आधुनिक मास्को में "ऐतिहासिक इमारतों के पुनर्जनन" की अवधारणा इसके अराजक संदर्भ के साथ अलग-अलग समय में हर साल अधिक से अधिक अजीब लगती है। फिर भी, यह ठीक है कि यह अक्सर संबंधित अधिकारियों द्वारा निर्धारित किया जाता है जब सांस्कृतिक विरासत स्थलों के पास या केवल ऐतिहासिक वातावरण में नई इमारतों को डिजाइन किया जाता है। तो यह पिमेनोवस्की गतिरोध के लिए कंपनी "सर्गेई केसेलेव एंड पार्टनर्स" के कार्यालय प्रोजेक्ट के साथ हुआ, जिसके बगल में न्यू कॉलर (1697-1702) में सेंट पिमेन द ग्रेट का मंदिर था।
इसमें कोई संदेह नहीं है कि इस वर्ष की 350 वीं वर्षगांठ की वास्तुशिल्प स्मारक, थोड़ी जल्दबाजी के साथ, रूसी रूढ़िवादी चर्च द्वारा मनाया गया था (उन्होंने काउंटडाउन के रूप में वोरोतनोवस्काया बस्ती के गठन की तारीख ली, जो सम्मान का हकदार है। मंदिर का अष्टकोना 17 वीं -18 वीं शताब्दी के मोड़ पर आता है, घंटी टॉवर 19 वीं शताब्दी में बनाया गया था। नई साइड-चेपल्स में से एक कोन्स्टेंटिन बायकोव्स्की द्वारा डिजाइन किया गया था, अंदरूनी को 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में फ्योडोर शेखटेल द्वारा डिजाइन किया गया था। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि सोवियत वर्षों में एक गैरेज आसपास के क्षेत्र में दिखाई देता था, एक बहु-प्रवेश आवासीय 12-मंजिला इमारत, कारखाने की इमारतें, और मृत अंत घरों के बिना छोड़ दिया गया था - केवल पेड़।
दरअसल, उनके स्थान पर एक नया कार्यालय परिसर डिजाइन किया जा रहा है। गायब पिमेनोव्स्की मृत अंत का पुनर्निर्माण किया जा रहा है, और उसी समय क्रास्नोप्रोलेटार्स्काया (पूर्व में पिमेनोव्स्काया) सड़क की लाल रेखा का एक टुकड़ा बहाल किया जा रहा है। उसी समय, पूरी साइट के एक क्षेत्र के साथ एक पार्किंग स्थल जमीन के नीचे दफन है (इसके अलावा, भोजन कक्ष को पहले स्तर पर रखा गया है)। एक सामान्य भूमिगत "स्टाइललोबेट" दिखाई देता है, जिसके शीर्ष पर सड़क - पिमेनोवस्की गतिरोध का उत्तराधिकारी - पास होगा। और ऊपर, पांच ठोस खंड 1930 के दशक में ध्वस्त होने से पहले इस साइट पर मौजूद घरों के आयामों को दोहराते हैं। यह एक गाँव से सड़क के साथ मंदिर तक जाती है। अधिक सटीक रूप से, मंदिर के द्वार, जो उस क्षेत्र के लिए बहुत प्रतीकात्मक लगता है जहाँ मास्को द्वार के रक्षक रहते थे। तो आप सोच सकते हैं कि प्रवेश द्वार पर सफेद कॉलर कैसे खड़े हैं, और एक रूमाल में एक बूढ़ी औरत प्रार्थना करने के लिए उनके पास जा रही है।
"पुनर्जनन" की कठिन अवधारणा की आवश्यकताओं के अलावा, भविष्य के परिसर की वास्तुकला भी अपने ग्राहक से प्रभावित थी - प्रसिद्ध विकास कंपनी फोरम गुण, जो यहां अपने मुख्यालय का पता लगाने की योजना बना रही है। ग्राहक चाहता था कि उसका भविष्य कार्यालय न केवल एक व्यावहारिक और उच्च गुणवत्ता वाला बॉक्स हो, बल्कि एक अभिव्यंजक वास्तुशिल्प वस्तु भी बन जाए, कंपनी का व्यवसाय कार्ड (आपको उदाहरणों के लिए बहुत दूर नहीं जाना पड़ेगा - यह है प्रतिष्ठित राजधानी समूह कार्यालय में पेंगुइन हाउस बन गया)। कि, वास्तव में, एक विकास कंपनी के लिए काफी तार्किक है।
और फिर भी, आर्किटेक्ट के सामने निर्धारित कार्य में, एक विरोधाभास पढ़ा जाता है: एक तरफ, उत्थान की अवधारणा और एक स्मारक का पड़ोस नई इमारत के अधिकतम "विनय" को निर्धारित करता है। दूसरी ओर, इसे अपने मालिकों को ऐसे लोगों के रूप में प्रस्तुत करना चाहिए जो वास्तुकला की कला के लिए विदेशी नहीं हैं। अर्थात् असंगत और अभिव्यंजक दोनों होना। सच है, यह ज्ञात है कि एसकेआईपी, जो मॉस्को के केंद्र में बहुत काम करता है, का उपयोग ऐसे विरोधाभासों के लिए किया जाता है। यहां उपयोग किया गया: वॉल्यूम, ग्लास, बनावट का खेल।
5 खोए हुए घरों को कम से कम दो में बदलने के लिए, मृत अंत के प्रत्येक पक्ष पर, परियोजना के लेखक एक गिलास कोहरे में अपने उपनगर को विसर्जित करते हैं - इसके पारदर्शी "कैप" एक प्रकार के संयोजी ऊतक के रूप में कार्य करते हैं। इसके अलावा, दो भागों में ऐसा विभाजन ग्राहक कंपनी की संरचना से भी मेल खाता है, जिसमें दो विभाजन होते हैं।वे आपको अंदर एक एकल स्थान बनाने की अनुमति देते हैं, जिसे बाद में आसानी से गलियारों और कार्यालयों में विभाजित किया जाता है। इसी समय, कोई विशेष बहु-रंगीन रिक्त स्थान और अन्य प्रसन्नता नहीं हैं - फिर भी, मात्रा बहुत छोटी है, और बड़ी विकास कंपनियों में से एक इस पर कब्जा करने के लिए एकत्र हुई है। वैसे, वही जिसके लिए एसकेआईपी ने हरमिटेज प्लाजा कार्यालय केंद्र का निर्माण किया था, जो हाल के वर्षों में प्रसिद्ध हो गया है, वही क्रास्नोप्रोलेटर्स्काया (पूर्व में पिमेनोव्सकाया) गली के विपरीत छोर पर स्थित है।
हालांकि, ग्लास यहां केवल कार्यात्मक नहीं है। यह (अंत में!) का उपयोग किसी इमारत को छिपाने के लिए नहीं किया जाता है, बल्कि एक अंतर्निहित मूल्यवान कलात्मक तत्व के रूप में किया जाता है। यह वास्तव में एक जीवित पदार्थ की तरह दिखता है। कांच की मात्रा दाईं ओर सिकुड़ जाती है, जहां पड़ोसी घर 2 से 4 मंजिल तक ऊंचाई बदलता है, कंक्रीट ब्लॉकों के ऊपर क्रॉल करता है और 12-मंजिला इमारत के किनारे से नीचे टूट जाता है, जहां ड्राइववे कोने के चारों ओर घटता है। जैसे कि कोई कार गुजरती है और इस "बादल" को हिलाती है।
"कोहरे में गांव" की छवि तुरंत दिखाई नहीं दी। परियोजना को 2003 में शुरू किया गया था और सबसे पहले उन्होंने मकानों को ऊंचे स्तर पर ढलान वाली छतों के साथ बनाया, लेकिन इस फैसले का परिदृश्य-दृश्य विश्लेषण के विशेषज्ञों ने विरोध किया। इस परियोजना के मुख्य वास्तुकार, व्लादिमीर लाबुटिन बताते हैं, "फ़ेडेस को तांबा या कांस्य बनाने का एक विचार था:" फिर यह पूर्व भवन का स्मारक होगा। कार्यशाला में मेरे काम के दौरान, लगभग सभी सामग्रियों में facades के साथ बहुत सारे स्केच जमा हुए हैं। लेकिन लकड़ी के एक, जो पुनर्जनन की अवधारणा के अनुरूप होगा, अग्निशामकों द्वारा याद नहीं किया गया था, थोक सिरेमिक के साथ यह या तो काम नहीं करता था, लेकिन ग्राहक का ध्यान ठोस संस्करण द्वारा आकर्षित किया गया था।
सामग्री अच्छी और आधुनिक है, लेकिन अपने शुद्ध रूप में यह एक क्लासिकल बेल टॉवर के साथ पड़ोस के लिए बहुत क्रूर लगता है। इसलिए, बनावट को कलात्मक रूप से पुनर्विचार करने का निर्णय लिया गया। उस समय मौजूद रेखाचित्रों में, कांच पर पेड़ों के प्रिंट के साथ एक विचार था - यह एक नई सामग्री को हस्तांतरित किया गया था, एक साथी कंपनी को कलात्मक कंक्रीट के साथ काम करते हुए पाया गया था।
मॉस्को में ऐसा पहले कभी नहीं हुआ है, वास्तव में, इस परियोजना में, राजधानी की वास्तुकला को एक प्रसिद्ध लेकिन कमज़ोर सामग्री के साथ काम करने का एक और नया तरीका मिलता है। जैसा कि आप जानते हैं, कंक्रीट की बनावट में 1970 के दशक की क्रूरवादी वास्तुकला द्वारा महारत हासिल थी - लेकिन फॉर्मवर्क के खुरदरेपन, बुलबुले, निशान थे। उस समय, सामग्री पर ध्यान केंद्रित किया गया था, चलो कहते हैं, प्राकृतिक, सामग्री की "कठोर" विशेषताएं - मोहरे को हाथ से निर्मित की छाया देने की कोशिश में, जैसा कि मुद्रांकित उत्पादन के मशीनीकरण के विपरीत है। यहां, यह अलग है, कंक्रीट की सतह को जानबूझकर अधूरा नहीं किया जाएगा - इसके विपरीत, इसे सजावटी पहलुओं का उपयोग करने की वर्तमान दुनिया भर की प्रवृत्ति के अनुसार मूर्तिकला-पैटर्न में बदल दिया जाता है।
नतीजतन, "गांव" एक विशेष तकनीक का उपयोग करके बनावट वाले इंटर-विंडो पियर्स की बनावट वाले कंक्रीट के जंगल जैसा दिखता है। यह दोनों घरों और पेड़ों की स्मृति की तरह है जो इमारतों को तबाह कर देते थे जब उन्हें ध्वस्त कर दिया जाता था। यादों का बिछाना। यह पता चला है कि "पुनर्जनन" की अवधारणा को घरों और पेड़ों के लिए एक ही समय में परियोजना में लागू किया जाता है, हालांकि अंत में हमें कुछ और मिलता है। गुलाबी ब्रेझनेव घरों की पृष्ठभूमि के खिलाफ - सपाट छतों पर घास के साथ एक अप्रत्याशित रूप से छोटा, आधुनिक रूप से सजावटी।
हालांकि, यह कहना मुश्किल है कि आधुनिक पत्थर के जंगल के वातावरण में वही पुरानी महिला क्या देखती है।
हमारे समय में, यह पहले से ही एक जुनूनी आरक्षण बन रहा है, लेकिन - एक संकट, एक संकट … अब कोई नहीं जानता कि परियोजना कब लागू हो रही है और क्या इसे लागू किया जा रहा है। हालांकि, यह पिछले शरद ऋतु से पहले शुरू किए गए अधिकांश वास्तुशिल्प कार्यों के बारे में कहा जा सकता है। काश।