"एक विशाल सर्कस, बाबेल का टॉवर, जहाँ से संस्कृति की आवाज़ सुनाई देती है, असीम और निडर, ज़ोर से और स्पष्ट" [1] - इस तरह से VAC फाउंडेशन की निदेशक टेरेसा माविका इस आधार की भविष्य की इमारत देखती हैं मास्को के बोल्तनाया तटबंध पर।
यह आधुनिक मास्को में सबसे महत्वाकांक्षी निर्माण परियोजनाओं में से एक है। राजधानी के केंद्र में 20,000 एम 2 आने वाले 2020 में पहले से ही "प्रदर्शनियों, प्रदर्शन और शैक्षिक कार्यक्रमों के लिए रिक्त स्थान में बदल जाना चाहिए, मंच के पीछे एक ठोस कांच की दीवार के साथ 420 लोगों के लिए एक हॉल और एक सन्टी ग्रोव का एक दृश्य", रोपण जो वास्तु अवधारणा का भी हिस्सा है …
इस परियोजना को रेन्जो पियानो ब्यूरो की पेरिस शाखा में तैयार किया जा रहा है, जो शायद पिछली आधी शताब्दी में संग्रहालय के स्थानों का सबसे आधिकारिक रचनाकार है। वास्तुकार को पेरिस में समकालीन कला केंद्र (1971-1977) के लिए धन्यवाद दिया गया, जिसने बाद में अपने ग्राहक, फ्रांसीसी राष्ट्रपति जॉर्जेस पॉम्पिडो का नाम प्राप्त किया। रिचर्ड रोजर्स के साथ मिलकर बनाया गया, यह न केवल वास्तुकला में एक नए युग का प्रतीक बन गया, बल्कि एक नई दुनिया के लिए एक रूपक भी था जो युद्ध के बाद के यूरोप के खंडहर से उभरा। इस परियोजना के बाद से, जिसने अज्ञात 33 वर्षीय इतालवी को एक विश्व स्टार बना दिया है, रेनजो पियानो ने आदेश की व्यक्तिगत आवश्यकताओं के साथ अपने रेन्ज़ो पियानो बिल्डिंग वर्कशॉप की अभिव्यंजक शैली को कुशलतापूर्वक संयोजित करते हुए, अधिकांश महाद्वीपों में कई संग्रहालय भवनों का निर्माण किया है। । जल्द ही यह समृद्ध चित्रमाला मास्को की एक इमारत द्वारा पूरक होगी।
राजधानी में संग्रहालय का स्थान बनाने वाले पहले कट्टर-सितारे पियानो का कोई मतलब नहीं है। नए संग्रहालय फैशन के नायक, के बाद
नॉर्मन फोस्टर, रेम कुल्हास द्वारा विफल प्रयासों के कारण, जो किसी भी तरह से आकस्मिक नहीं है: रूस आत्मा और विधि में उसके किसी भी अन्य "स्टार" सहयोगियों की तुलना में बहुत करीब है। "गैराज" एक फैशनेबल वास्तुकार की सिर्फ एक और "गैर-यूरोपीय" परियोजना नहीं है, इसमें सोवियत एवांट-गार्डे में उनके छात्र हित के निशान हैं, पीटर एसेनमैन की पत्रिका के विरोध में लियोनिदोव के बारे में उनके ग्रंथ, पोस्ट-सोशलिस्ट विरासत के लिए रवैया, सामान्य तौर पर वास्तु रचनात्मकता में लेखक और टीम की भूमिका पर सैद्धांतिक प्रवचन।
लेकिन यह सब रेन्जो पियानो की शैली और दृष्टिकोण से बहुत दूर है, जो वास्तुकला के सिद्धांत के प्रति उदासीन है, बीसवीं शताब्दी की विरासत के साथ इसकी कट्टरता और सामूहिकता। वह सचमुच अपने ब्यूरो "कार्यशाला" को बुलाता है और अपने दृष्टिकोण के "कारीगर" प्रकृति पर जोर देता है, जो कि अपने पुराने यूटोपियन समकालीनों के कट्टरपंथी रुझान, अंग्रेजी आर्चीग्राम से इटैलियन आर्चीज़ूम तक, सुपर-बिग व्यवसाय के लिए सुपाच्य बनाता है। यह एक समृद्ध राज्य, एक शक्तिशाली निगम या "निजी" करोड़पति हो। ऐसे ग्राहक पियानो की परियोजनाओं में अपना आदर्शीकृत चित्र देखते हैं - नवाचार, विनिर्माण, पैमाने, समाज के लिए खुलापन, जबकि शोधन और ठाठ तुरंत सभी संभव "छोड़ दिया", "दार्शनिक-कम्युनिस्ट" गठबंधन को छोड़ देते हैं।
एक सादृश्य अनैच्छिक रूप से खुद का सुझाव देता है: एचपीपी -2 मिलान में टेरेसा माविका की मातृभूमि में प्रादा नींव है, जो पहले से उल्लेख किए गए कुल्हास (2008-2018) द्वारा निर्मित है। यहां और वहां, ग्राहक बड़ी निजी पूंजी है, राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था का चेहरा और आधार: उनके पास एक फैशन ब्रांड है, हमारे पास तेल और गैस है,
फोर्ब्स की सूची में पहले नंबर पर लियोनिद मिखेलसन हैं। यह सच है कि, मिलनस फाउंडेशन को बढ़ती इतालवी "उत्तरी राजधानी" की भयावह पूर्वी परिधि "gentrify" करना था, लेकिन हम काफी समृद्ध शहर के केंद्र में सबसे प्रतिष्ठित स्थानों में से एक में सुधार कर रहे हैं।
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ज़ूमिंग 1/4 एचपीपी -2 निर्माणाधीन फोटो © वी - ए - सी फाउंडेशन / ग्लीब लियोनोव। वी-ए-सी फाउंडेशन के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/4 एचपीपी -2 निर्माणाधीन फोटो © वी - ए - सी फाउंडेशन / ग्लीब लियोनोव। वी-ए-सी फाउंडेशन के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 3/4 एचपीपी -2 निर्माणाधीन फोटो © वी - ए - सी फाउंडेशन / ग्लीब लियोनोव। वी-ए-सी फाउंडेशन के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 4/4 एचपीपी -2 निर्माणाधीन फोटो © वी - ए - सी फाउंडेशन / ग्लीब लियोनोव। वी-ए-सी फाउंडेशन के सौजन्य से
रेनजो पियानो, जो अब 82 वर्ष की उम्र में पहुंच गया है और रोमन एकेडमी ऑफ सेंट ल्यूक के शिक्षाविद् सहित सभी संभव खिताब हैं, बीसवीं शताब्दी के "वीर" इतिहास का गवाह है। वह अभी भी आधुनिक वास्तुकला के "अग्रणी" पाए गए, लेकिन "शास्त्रीय" आधुनिकतावाद में निहित सामाजिक विकृति को कम करने में कामयाब रहे, जो कि अच्छी तरह से प्रदान की गई सामग्री रचनात्मकता में बाधा डालती है। 1960 के दशक में - 1980 के दशक में, जब फासीवादी शासन के प्रमुख वास्तुकार मार्सेल्लो पियासेंटिनी - कार्लो एइमिनो - कम्युनिस्ट पार्टी के सदस्य थे, तब भी रेन्ज़ो पियानो इटली में कैथोलिक लोकतांत्रिक शासकों की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में तटस्थता बनाए रखने में कामयाब रहे। लगभग आधी शताब्दी, जो परंपरा और नवीनता, अभिजात्य और राष्ट्रीयता के बीच संतुलन स्थापित करना जानते हैं।
मास्टर अनिच्छा के साथ रूस गए, जिसे उन्होंने बार-बार साक्षात्कार में और TASS में हाल ही में एक प्रेस कॉन्फ्रेंस में दोहराया, जिसमें कहा गया कि उन्हें "परियोजना करने के लिए नहीं कहा गया था, लेकिन" ("आदेश दिया")। दरअसल, मास्को ग्राहक की असीमित वित्तीय क्षमताओं से वास्तुकार शायद ही आकर्षित हो सकता था, जो एक ही प्रेस कॉन्फ्रेंस में अपने शब्दों के अनुसार, परियोजना के पहले से दो बार से अधिक बजट के बारे में चिंतित नहीं है। आमतौर पर, ऐसी परिस्थितियाँ आर्किटेक्ट और ठेकेदार के खिलाफ सार्वजनिक आलोचना का कारण बनती हैं, लेकिन यहाँ यह बेकार है, क्योंकि हमारा ग्राहक हर चीज़ के लिए सहमत होता है। समानांतर में, RPBW ब्यूरो इस्तांबुल और बेरूत में संग्रहालय इमारतों का विकास कर रहा है, लंदन और ताइपे में गगनचुंबी इमारतों का निर्माण कर रहा है, और मोनाको के राज्य में एक भूनिर्माण परियोजना को लागू कर रहा है। दुनिया में ऐसे कई बजट हैं, लेकिन रेनजो पियानो केवल एक ही है।
एक वास्तुकार जो हमेशा सूक्ष्मता से महसूस करता है कि संभावित साहसिक में शामिल होने के लिए कैसे नहीं (उसे याद रखें
2008 में EUR के रोमन क्षेत्र के लिए एक आवासीय और कार्यालय परिसर की परियोजना या Zaryadye पार्क के लिए प्रतियोगिता में विफल भागीदारी), बल्कि लाखों आश्वस्त थे, लेकिन हमवतन टेरेसा माविका की कूटनीतिक प्रतिभा, जो रूस में काम कर रही है। एक लंबे समय के लिए समकालीन कला के क्यूरेटर के रूप में, वीएसी फाउंडेशन के निदेशक और अब वेनिस बिएनले में रूसी मंडप के आयुक्त। यह ध्यान देने योग्य है कि इटली में ही "वरांगियनों का आह्वान" बहुत नापसंद है, और प्रमुख पदों के लिए विदेशियों की नियुक्ति से आक्रोश की एक तूफानी लहर होती है: सबसे बड़े इतालवी संग्रहालयों के निदेशकों के पदों के लिए प्रतियोगिता को याद करने के लिए यह पर्याप्त है 2015 में, जो जुनून अभी भी उच्च चल रहे हैं।
रूस के लिए, विदेशी अपनी स्वयं की राष्ट्रीय संस्कृति का हिस्सा हैं, जो स्पष्ट रूप से रूसी इतिहास और सामान्य रूप से वास्तुकला के इतिहास द्वारा स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया जाता है। और क्रेमलिन से आधा किलोमीटर की दूरी पर निर्माण स्थल इस का एक उदाहरण है। यहां किसी को भी लगता है कि अगर एलेविज द न्यू नहीं है, तो ओसिप बोव, या कम से कम रोमन एकेडमी ऑफ आर्ट्स बोरिस इओफान के स्नातक हैं, जिसका पैलेस ऑफ द सोविएट सिर्फ विपरीत दिखाई देने वाला था (क्या उसने टेरेसा मेव का सपना नहीं देखा था बैबेल की मिनार ?)।
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ज़ूमिंग 1/4 एचपीपी -2 निर्माणाधीन फोटो © वी - ए - सी फाउंडेशन / ग्लीब लियोनोव। वी-ए-सी फाउंडेशन के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/4 एचपीपी -2 निर्माणाधीन फोटो © वी - ए - सी फाउंडेशन / ग्लीब लियोनोव। वी-ए-सी फाउंडेशन के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 4/4 एचपीपी -2 निर्माणाधीन फोटो © वी - ए - सी फाउंडेशन / ग्लीब लियोनोव। वी-ए-सी फाउंडेशन के सौजन्य से
यह कार्य आधुनिक प्रदर्शनी भवनों की वास्तुकला के लिए पारंपरिक है: "औद्योगिक पुरातत्व" की वस्तुओं का पुनर्निर्माण - ट्राम पावर स्टेशन और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्मिरनोव वोदका डिस्टिलरी के गोदाम। RPBW द्वारा प्रस्तुत समाधान प्रभावशाली है, यह शैली, खुलेपन, "आधुनिकता" के साथ लुभावना है। यह एक मास्टर के हाथ को पहचानता है, उसकी सद्गुण क्षमता, जुनून के बिना एक वस्तु को पहचानने की क्षमता, बिना विचार के क्षमता, अत्यधिक पथ के बिना लालित्य, मेड इन इटली की सर्वोत्तम परंपराओं में है।अंतरिक्ष समाधान भी पहचानने योग्य हैं, यदि अनुमान लगाने योग्य नहीं है: एक खुला क्षेत्र, निलंबित रैंप, कांच और धातु का संयोजन, एक बहुत ही आधुनिक, लेकिन एक ही समय में आरामदायक वातावरण, नवाचार और, परियोजना के वादे के लेखक के रूप में, पर्यावरण मित्रता। लेकिन पियानो हमेशा स्थानीय परंपरा का सम्मान करता है: उदाहरण के लिए, यदि रोमन सभागार की छतें अनन्त शहर के चर्चों के बारोक गुंबदों की याद में सीसे से ढकी हैं, तो मॉस्को में, जीनियस लोकी को बर्च ग्रोव में पहचाना जाता है।, इसके केंद्र के लिए अनपेक्षित: एक स्टीरियोटाइप एक कट्टरपंथ में बदल गया।
रूसी राजधानी में एक उच्च गुणवत्ता वाली इमारत, विशेष रूप से "आज जो बनाया जा रहा है, उसकी तुलना में" की स्थापना पर गर्व है, जैसा कि उन्होंने एक संवाददाता सम्मेलन में उल्लेख किया। वह मॉस्को वास्तुकला का भला करता है, बेरूत और न्यू कैलेडोनिया के द्वीपों का सभ्यता करता है, दुनिया भर के इको-टेक्नोलॉजी को राक्षस गगनचुंबी इमारतों के लिए पेश करता है। आज, जब जेनोआ, जहां वास्तुकार रहता है और काम करता है, हाल ही में आंधी-तूफान के दौरान हुई गड़बड़ियों के कारण दुनिया से कट गया है, तो वह पिछले साल ढहने वाले को बदलने के लिए एक नया पुल नि: शुल्क डिजाइन करता है। समय पर मरम्मत की कमी। लिगुरियन तट की ढलान की ऊँचाई से, जहाँ उनका प्रसिद्ध कार्यालय स्थित है, वे सुंदरता, प्रकृति, काम की परिस्थितियों पर ध्यान देने की बात करते हैं - अलग और चिंतनशील, जैसा कि उनकी उम्र, अनुभव और प्रसिद्धि का एक आंकड़ा है।
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ज़ूमिंग 1/4 एचपीपी -2 © आरपीबीडब्ल्यू
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मॉस्को परियोजना पियानो की छवि, जैसा कि एक की उम्मीद होगी, एक प्रसिद्ध ब्रांड के रूप में, कैपेसिटिव, उच्च-गुणवत्ता, पहचानने योग्य है। स्पष्ट रास्तों के बिना, उन्होंने इवान III से वर्तमान दिन तक मास्को की वास्तुकला की स्मृति को अवशोषित किया, ऐतिहासिक पर्यावरण और वर्तमान के बीच विपरीत रूप से बनाया। आज, ऐतिहासिक केंद्र में आधुनिक वास्तुकला के साथ किसी को डराना संभव नहीं है, खासकर जब से पिछले 100 वर्षों में क्रेमलिन के अलावा, जहां नई वी-ए-सी इमारत खड़ी की जा रही है, उस स्थान पर ऐतिहासिक स्मारकों का बहुत कुछ नहीं रह गया है। नव-गॉथिक वास्तुकला को नए डिजाइन समाधान में शामिल किया गया था और क्रेमलिन टावरों के स्थापत्य रूपों, और पाइपों के साथ एक संवाद प्रदान किया, जो जेनोइस "नाविक" पियानो "मास्ट्स" की परियोजनाओं के लिए अपरिहार्य हो गया, संकेत दिया। तटीय स्थान और गतिशीलता दी। निस्संदेह, "स्टार" ऑब्जेक्ट सबसे दिलचस्प में से एक के लिए बड़प्पन जोड़ देगा, लेकिन एक ही समय में विवादास्पद मॉस्को जिलों में, दृश्य अवलोकन जिसमें फ़िओरवन्ती और इओफ़ान, छद्म-टन और टसरेली आसन्न हैं।
GES-2 क्या बनेगा - "संस्कृति का कारखाना" जो "सांस्कृतिक उत्पाद" या "विशाल सर्कस" उत्पन्न करता है, जो "रोटी और सर्कस" की मांग का जवाब देता है? सुसान लेसी इस सवाल का जवाब खोजने की कोशिश कर रही है: यूएसए के इस कलाकार की परियोजना अब वी-ए-सी फाउंडेशन द्वारा शुरू की गई है। इसकी रूपरेखा के भीतर, मास्को जिलों के बाहरी इलाकों के निवासी
यासेनेवो और नोवोग्रीवो पूछते हैं कि ऐसा केंद्र उनके क्षेत्र और खुद के लिए कैसे उपयोगी हो सकता है। यदि गार्डन रिंग के कारण नए ऑब्जेक्ट की उपयोगिता की गैर-स्पष्टता पहले से ही ध्यान देने योग्य है, तो उम्मीद केवल राजधानी के मेहमानों के लिए बनी हुई है।
"राजधानी का मुख्य निर्माण" का समापन 2020 के लिए निर्धारित है। मैं चाहूंगा कि इमारत सभी अपेक्षाओं को पूरा करे, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह "बाबेल का टॉवर" नहीं बन गया, एक भव्य उपक्रम जो अपने अवतार की प्रक्रिया में अपना अर्थ खो गया।
लेखक एक वास्तुकला इतिहासकार, पीएचडी है।
[१] टेरेसा माविकी और कलाकार रगनार कजार्टसन के बीच हुए पत्राचार से, जिन्हें बोल्तनाया तटबंध पर भवन के उद्घाटन के लिए "साइट-विशिष्ट" परियोजना बनाने के लिए आमंत्रित किया गया था। मॉस्को में 29 अक्टूबर, 2019 को वी-ए-सी फाउंडेशन प्रेस कॉन्फ्रेंस में जनता को प्रस्तुत सामग्री पर आधारित उद्धरण।
