यह सर्वविदित है कि एक पेड़ किसी भी स्तंभ का प्रोटोटाइप है। ब्रायसोव लेन पर अलेक्सई बावकिन का घर इस विषय का उपयोग बहुत ही शानदार, आंशिक रूप से नाटकीय सेट बनाने के लिए करता है। गली की ओर मुख वाला मुख्य अग्रभाग पेड़ की चड्डी के विशाल पत्थर के चित्रों के साथ पंक्तिबद्ध है, जिनमें से प्रत्येक, वास्तुकार की योजना के अनुसार, एक असली हरे पेड़ के साथ ताज पहनाया जाना चाहिए, कंक्रीट के शीर्ष में चतुराई से निर्मित टब में रखा गया है। यह पता चला है कि पारंपरिक रूप से "वन" का शाब्दिक अर्थ "बढ़ता" है जो वास्तविक रूप से बढ़ता है, जो तुरंत कई संघों को विकसित करता है, जिनमें से सबसे सरल बर्च के पेड़ हैं जो आसानी से परित्यक्त छतों पर जड़ लेते हैं - इस अपवाद के साथ कि स्थानीय उद्यान है पेंटहाउस के स्तर पर स्थित है। मुझे कहना होगा कि देश के घर की छत पर टर्फ वर्तमान देश के घरों की एक आम सजावट है, लेकिन फुटपाथ से पेड़ों को उठाने और शहर के घर की छठी मंजिल के स्तर पर रखने के विचार को मान्यता दी जानी चाहिए। नए रूप में।
और फिर भी तुलना जो सबसे सटीक रूप से दर्शाती है कि आर्किटेक्ट का इरादा स्तंभ के पत्थर "ट्रंक" के शीर्ष पर राजधानी की सब्जी की विविधता है। और यहाँ यह सामान्य स्तंभों से मुख्य अंतर स्पष्ट हो जाता है, जो परिभाषा के अनुसार, कुछ ले जाने चाहिए, एक इमारत या एक मूर्ति के कंगनी का समर्थन: जीवित पेड़ों की शाखाएँ केवल आकाश तक फैलती हैं, और वास्तविक के लिए समर्थन के रूप में काम नहीं कर सकती हैं। या काल्पनिक वजन, इसलिए कॉर्निस सुनहरा होता है, ऊंचा उठता है, खुले लटके बगीचे पर चंदवा में बदल जाता है।
हम कह सकते हैं कि बाविकिन द्वारा आविष्कार किया गया संयंत्र मुखौटा ऐतिहासिक इमारतों के साथ नए भवनों के संयोजन की विशिष्ट मॉस्को समस्या का एक असाधारण समाधान प्रदान करता है। आमतौर पर इस मुद्दे को दो तरीकों से हल किया गया था: या तो "शास्त्रीय" वास्तुशिल्प शैलियों का हवाला देकर, जिसे नए भवनों द्वारा पुराने होने का ढोंग करने के प्रयास के रूप में समझा जा सकता है, या इमारत द्वारा, एक नियम के रूप में, बेहतर गुणवत्ता का, लेकिन सार। और यूरोपीयकृत संस्करणों के वातावरण के प्रति विनम्रता से उदासीन। अलेक्सई बाविकिन का ट्री हाउस एक तीसरा रास्ता प्रदान करता है, एक कह सकता है, एक प्लॉट एक: इसका मुखौटा एक वर्गाकार चित्रण है जिसमें एक वर्ग को दर्शाया गया है - एक छोटा सा, जिसमें एक लंबे समय से विकसित पांच लंबे पिल्लरों के साथ लगाए गए एक जड़ से पांच शाखाओं को काट दिया गया है। पूरी लंबाई, और अभी भी प्रत्येक वसंत में हरियाली के नए गुच्छों को जोर से उछाला जाता है।
परिणाम इसके पुनर्निर्माण के दौरान एक वास्तुशिल्प स्मारक को छिपाने के यूरोपीय पद्धति की आंशिक रूप से याद दिलाता है, जब एक उत्कृष्ट कृति अस्थायी रूप से अदृश्य होती है, जो अपनी योजनाबद्ध छवि के साथ फिल्म के साथ कवर की जाती है। यहां हमारे पास एक स्क्रीन सजावट भी है, जो पड़ोसी घरों के साथ इमारत की मुख्य मात्रा को समेटती है, घुमावदार विमानों की चमक के साथ चमकती है, और एक ही समय में हमारे सामने एक स्थिर खेल रही है, लेकिन थीम के विषय पर कोई कम दिलचस्प प्रदर्शन नहीं है पिछली, XX सदी की दूसरी छमाही के लिए इसके संस्करण में राजधानी का आंगन।
लेकिन अद्भुत पहलू वास्तुशिल्प अवधारणा का एक हिस्सा है। घर दो पड़ोसी इमारतों के बीच एक संक्रमणकालीन लिंक की थीम को खेलना जारी रखता है - दाईं ओर, एक विशिष्ट अपार्टमेंट इमारत के समीप, कम और जटिल, यह मुख्य प्रवेश द्वार के सामने अटलांटिस की एक जोड़ी द्वारा एक बुजुर्ग पूर्वज को धनुषाकार करता है। । अभिजात वर्ग गुलाबी-ईंट ब्रेजनेव उच्च वृद्धि वाली इमारत से सटे हुए हिस्से को सशक्त रूप से आधुनिक, अधिक ज्यामितीय और उच्चतर है, यहां तक कि भाग भी, भले ही ईंट के साथ, दीवारों की एक साधारण सफेद चिकनी सतह का खुलासा करते हुए। एक अच्छे अपार्टमेंट भवन के रूप में, इसमें एक आंगन है, जो आधुनिक अभिजात वर्ग के निर्माण के नियमों के अनुसार एक अलिंद में बदल गया है। आधुनिक वास्तुकला के एक स्वाभिमानी कार्य के रूप में, घर में अंततः एक योजना है जिसमें लगभग पूरी तरह से घटता है, "वुडी" मुखौटा इसकी एकमात्र सीधी रेखा है, जो मुख्य, चमकता हुआ और बहुत आधुनिक मात्रा में "संलग्न" है, जैसे कि यह एक पुनर्निर्मित पुरानी इमारत की सामने की दीवार। केवल इस पूरे दृश्य का पूरी तरह से आविष्कार और शुरुआत से ही वास्तुकार द्वारा खेला जाता है।
