28 अगस्त को, प्रदर्शनी “युद्ध की आँखों में देखो। समाचारपत्रों, तस्वीरों और दस्तावेजों में प्रथम विश्व युद्ध में रूस। " डिज़ाइन के लेखक, या बल्कि इसके स्थान के वास्तुशिल्प समाधान, जो प्रदर्शनी को व्यक्त करते हैं, एवगेनी गधा, किरिल आस और नादेज़्दा कोरबट हैं। क्यूरेटोरियल स्टाफ के बाकी सदस्य जटिल और बहु-भाग हैं: परियोजना प्रबंधक (ज़ेफिरा त्रेगुलोव), वैज्ञानिक सलाहकार (सेर्गेई मिरेंको), वैज्ञानिक क्यूरेटर (ओल्गा बार्कोवेट्स, एलेक्सी लिट्विन), डिजाइनर (अलेक्जेंडर वासिन, यूलिया कोंद्रतयेवा) के अलावा। एक प्रोडक्शन डायरेक्टर (पावेल लुंगिन) और सिर्फ एक डायरेक्टर (एलेना याकोविच) है। उच्च गुणवत्ता वाले प्रदर्शन को कंपनी "स्पेटशियलमोंटाज़्विसिस" अलेक्जेंडर स्टारोवितोव द्वारा सुनिश्चित किया गया था। यह अंदरूनी जानकारी के बिना सभी प्रतिभागियों के योगदान को समझने के लिए अवास्तविक है, लेकिन कोई भी परिणाम का मूल्यांकन कर सकता है: ऐतिहासिक सामग्रियों की प्रदर्शनी को बहुत प्रभावी प्रदर्शन के रूप में प्रस्तुत किया जाता है जिसमें वास्तुकला सबसे महत्वपूर्ण भूमिकाओं में से एक है। यह, वास्तव में, दृश्यता का निर्माण करता है, क्योंकि कई बड़े चित्रों की उपस्थिति के बावजूद, अधिकांश प्रदर्शन पुराने काले और सफेद फोटो, लिखित दस्तावेज और समाचारपत्र हैं, जिन्हें प्रदर्शनी के एक भौतिक घटक में भी बदलना पड़ा।
न्यू मानेगे का स्थान, लॉबी से निकले दो लंबे हॉलों को पूरी तरह से बदल दिया गया है और यह बिल्कुल भी सामान्य सफेद बॉक्स जैसा नहीं है। पहला भाग, युद्ध से पहले के वर्षों और इसकी शुरुआत के लिए समर्पित है, जिसे एडॉल्फ लूस की भावना में फंसाया गया है। हॉल का स्थान, वास्तव में, सफेद, ग्रे-नीले और टेराकोटा में चित्रित तख़्त फर्श और दीवारों के साथ एक घर के इंटीरियर में बनाया गया है। यह घर आरामदायक और अभेद्य रूप से विनीज़ है, तुरंत स्टाइनर घर, एकांत भवन और एप्लाइड आर्ट्स के मेक संग्रहालय की याद दिलाता है। ऑस्ट्रियाई संघ काफी उपयुक्त है: प्रवेश करने पर, हमें तुरंत याद दिलाया जाता है कि विश्व युद्ध की शुरुआत हब्सबर्ग साम्राज्य की घटना से हुई थी और यह बाल्कन में एक स्थानीय युद्ध से पहले था। घर का माहौल एक सुकून भरी स्थिति पेश करता है जिसमें भविष्य के दुश्मन अखिल यूरोपीय तबाही की शुरुआत तक रहे। बड़े हॉल एक भोजन कक्ष की तरह दिखते हैं, इस तथ्य के कारण कि इसका पूरा मध्य काफी रोजमर्रा की उपस्थिति की तालिका द्वारा कब्जा कर लिया गया है, हालांकि यह भोजन के बर्तनों के बजाय दस्तावेजों और तस्वीरों के साथ स्पष्ट रूप से प्रकाशित शोकेस के साथ कवर किया गया है। साफ-सुथरे फ्रेम में प्राचीन प्रिंट को बहुत ही घरेलू तरीके से दीवारों पर लटका दिया जाता है। उनमें से एक चचेरे भाई निकोलस, विल्हेम और जॉर्ज की बैठकों के लिए समर्पित है; उनकी सामान्य दादी, महारानी विक्टोरिया का एक चित्र भी है, जो इस तरह के मामलों में अपरिहार्य है। युद्ध की घोषणा के बाद जड़ता द्वारा शांति जारी है। यहां तक कि सैन्य वर्दी में ग्रैंड ड्यूक कॉन्स्टेंटाइन के तीन बेटों की तस्वीरें और साधारण सैनिक जो सामने से भेजे जाने से पहले एक फोटो स्टूडियो का दौरा करते हैं, के साथ इसकी पुष्टि की जाती है। केवल कलाकार, अपनी अंतर्निहित संवेदनशीलता के साथ, वर्णन करते हैं कि एपोकैलिप्स के संदर्भ में क्या हो रहा है: जैसे कि नतालिया गोंचारोवा की युद्ध की रहस्यमय छवियां और अलेक्सई क्रुचेनयख की मानव निर्मित पुस्तक यूनिवर्सल वॉर के लिए ओल्गा रूज़ानोवा के कोलाज हैं।
अगला खंड, जो चिकित्सा सेवा के काम और युद्ध में महिलाओं की भागीदारी के विषय का खुलासा करता है, इसके विपरीत, पूरी तरह से अन्य, अलोफ है। यहाँ, लकड़ी के खुले दीवारों के बजाय, सफेद पर्दे लगे हुए हैं, कभी-कभी डिस्प्ले टेबल के साथ डिब्बों को विभाजित करते हैं, या स्क्रीन के रूप में सेवा करते हैं, जिस पर क्रोनिकल के फ्रेम का अनुमान लगाया जाता है। समाधान बहुत सरल है और एक ही समय में प्रभावी है: हम एक तम्बू में, एक अस्पताल के वार्ड में हैं, लेकिन यह भी दुनिया में महिलाओं का वर्चस्व है, और बादलों में, अर्थात्, शायद स्वर्ग के लिए हमारे रास्ते पर। ट्रान्सेंडैंटल नोट अलेक्जेंडर ब्रोडस्की द्वारा 2011 में की गई स्थापना "सिस्टर्न" से चमकदार "खिड़कियों" पर सफेद पर्दे का ध्यान रखता है। यह शायद एक संयोग नहीं है - नादेज़्दा कोरबुट और किरिल आस ब्रोडस्की के ब्यूरो में कई वर्षों से काम कर रहे हैं।
प्रदर्शनी का तीसरा भाग, जो पूरी तरह से दूसरे हॉल पर कब्जा कर लेता है, न केवल अतिसूक्ष्म है, बल्कि एक बारोक तरीके से अभिव्यंजक है, और अच्छे कारण के लिए: यह सैन्य कार्यों, वीरता और मृत्यु, देशभक्ति की अपील और अंदर से बाहर निकलने के बारे में बताता है। देश का युद्ध, जो पूर्व रूस हो गया है। उज्ज्वल पहले छमाही के विपरीत, यहां अंधेरा है। अंधेरे से प्रकाश के ढेर फट गए: लाइटबॉक्सेस फ़ौजी की तस्वीरों के साथ, सामने के नक्शे, प्रबुद्ध दुकान की खिड़कियां, न्यूज़रील स्क्रीन, चित्रों की आयतें। प्रकाश और छाया के बीच नाटकीय विपरीत क्रम और अराजकता के बीच विपरीत द्वारा जटिल है। तिरछे स्ट्रोक दीवारों के आयताकार तर्क में टूट जाते हैं - शोकेस और स्क्रीन गति में प्रतीत होते हैं। फर्श को ढँकने वाली धातु की चादरों से ढकने से स्थानिक भटकाव अधिक होता है। वे समुद्र की सतह की तरह चमकते हैं, जिसमें सब कुछ तैरता है और डूबता हुआ प्रतीत होता है, और साथ ही वे दर्शकों के पैरों के नीचे खतरनाक रूप से चीरते हैं। अराजकता मौत लाता है: सेंट जॉर्ज के कैवलियर्स के चित्रों के साथ कोशिकाओं के साथ पंक्तिबद्ध दीवार एक कोलबुर्गी की दीवार की तरह दिखती है, शोकेस के काले पोडियम ताबूत की तरह दिखते हैं। यहां सबसे बड़ा वास्तुशिल्प तत्व "मुख्यालय भवन" है, जिसमें चढ़ते हुए, आप हॉल के स्थान के चारों ओर देख सकते हैं, जो कि दर्पण की अंत दीवार से विस्तारित है, और कमांड की असहायता को महसूस करता है। हैरानी की बात है, "मुख्यालय" के कमरों में प्रदर्शनी सर्वोच्च कमान के लिए नहीं, बल्कि जनरल ब्रुसिलोव को समर्पित है, जिन्होंने घोषणा की कि रूस के लिए उनके प्रति वफादारी सम्राट के प्रति वफादारी से अधिक है। प्रदर्शनी का तर्क दर्शक को हॉल की शुरुआत से ले जाता है, जहां मुख्य विषय सैन्य महिमा और देशभक्ति की अपील है, अंतिम प्रदर्शन के लिए: ब्रेस्ट-लिटोव्स्क संधि की एक इलेक्ट्रॉनिक प्रति। पीछे मुड़कर देखने पर, देखने वाला देखता है कि बैनर जैसी कपड़ा स्क्रीन लाल बैनर में बदल गई हैं।
सिद्धांत रूप में, आप चारों ओर नहीं घूम सकते हैं, लेकिन बस अपना सिर उठाएं और अपने आप को एक साथ दर्पण में प्रतिबिंबित हॉल के परिप्रेक्ष्य को देखें। यह धारणा अप्रत्याशित है, यहां तक कि चौंकाने वाली भी है: प्रकाश की स्थिति ऐसी है कि आखिरी क्षण तक आपको महसूस नहीं होता है कि सामने एक दर्पण है, और अचानक आप अपने आप को अंधेरे समुद्र पर तैरते हुए ताबूतों के बीच देखते हैं। यह ऐतिहासिक समय पर पर्दा डालने और प्रदर्शनी के संदेश को वास्तविक बनाने के लिए प्रदर्शनी के लेखकों द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीकों में से सबसे शक्तिशाली है, लेकिन केवल एक ही नहीं है, जिसका शीर्षक तीन तिथियां हैं: 1914/1918/2014। पहले, "घर" भाग में, ऐसी दो चालें हैं। उनमें से एक स्वचालित स्वचालित राजकीय वेदी है। दीवार पर सम्राट निकोलस और महारानी एलेक्जेंड्रा के चित्रों के साथ एक पूरी तरह से कीच-दिखने वाली केर्किफ़ लटकाए जाते हैं, और इसके नीचे उनके नाम के साथ पहली अखिल रूसी जनगणना के एक पृष्ठ के साथ एक कम प्रदर्शन तालिका है (स्वामी निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच रोमानोव, मालिक रूसी भूमि, अलेक्जेंड्रा फेडोरोवना रोमानोवा, रूसी भूमि की मालकिन ")। रिकॉर्डिंग देखने के लिए, दर्शक नीचे झुकता है - और अनैच्छिक रूप से शाही जोड़े के लिए झुकता है। दूसरा ध्यान विशुद्ध रूप से दृश्य है। क्रुचेन्यख-रज़ानोवा के "यूनिवर्सल वॉर" की चादरें एक समय में एक काली चटाई में आठ इकट्ठी होती हैं, एक खिड़की के बंधन के समान: यह है कि वे हमें कैसे संकेत देते हैं कि घटनाओं के जवाब में वे दिखाई नहीं दिए। अतीत, वर्तमान दिन से एक सुरक्षित दूरी से अलग हो गया। ठीक है, अस्पताल के हिस्से में, दूसरी दुनिया के साथ विलय करने का भ्रम बस प्राप्त होता है। पर्दे पारभासी हैं, और आगंतुकों के आंकड़े जो उनके पीछे से चमकते हैं, सौ साल पहले जीने और मरने वाले लोगों की चलती छाया के रूप में सारहीन लगते हैं।
बड़े बजट और अंतर्राष्ट्रीय भागीदारी वाली प्रदर्शनी परियोजनाओं में एक लंबा समय लगता है, और तैयारी की शुरुआत में, कोई भी, निश्चित रूप से, यह सोच सकता है कि "लुक वॉर इन द आइज" शत्रुता और फलहीन की रिपोर्टों की पृष्ठभूमि के खिलाफ खुल जाएगा। राज्यों के शीर्ष अधिकारियों की बातचीत कि यह कितना भयावह रूप से प्रासंगिक होगा … हॉल की पसंद, शाही परिवार के सदस्यों की विशाल संख्या और तथ्य यह है कि दिमित्री मेदवेदेव ने उद्घाटन के समय कहा था कि प्रदर्शनी की कल्पना राज्य-देशभक्त के रूप में की गई थी।लेकिन परिणामी कलात्मक वक्तव्य एक पूरी तरह से अलग अर्थ का वहन करता है। जाकर देख लो।
