क्लास ए बिजनेस सेंटर "अल्कॉन" लेनिनग्रैडस्की प्रॉस्पेक्ट पर स्थित है, यदि आप केंद्र से क्षेत्र तक जाते हैं - दाईं ओर, सोकोल मेट्रो स्टेशन के सामने एक ब्लॉक। खड़ी इमारतों को एक झलक में भी स्पॉट करना आसान है, कार द्वारा एवेन्यू के साथ ड्राइविंग: वे पहली पंक्ति की इमारत की विशाल दीवार के पीछे छिपे हुए प्रतीत होते हैं, लेकिन बड़े वॉल्यूम और समृद्ध रंग ध्यान आकर्षित करते हैं। अक्टूबर में, एवेन्यू के ऊपर से ईंट की इमारत की प्लेट को हटाने की योजना बनाई गई, जो कि 1970 के दशक के कठोर क्लासिक्स की भावना से ऊर्ध्वाधर ब्लेड के साथ सजाया गया था, और इसके स्थान पर दूसरी स्टेज की एक इमारत बनाने के लिए, हाल ही में स्वीकृत वास्तुशिल्प परिषद, एडीएम आर्किटेक्ट की परियोजना के अनुसार।
इस क्षेत्र के साथ हमारे काम का इतिहास दूसरे चरण की परियोजना के साथ शुरू हुआ, - एंड्री रोमानोव कहते हैं, - 2008 में हमें एवेन्यू की अनदेखी की इमारतों की एक परियोजना बनाने की पेशकश की गई थी। थोड़ी देर बाद, हमने पहले चरण की इमारतों की परियोजना का रूपांतरण किया, जिस पर फिट्ज़ोरॉय रॉबिन्सन आर्किटेक्ट्स ने पहले काम किया था। ग्राहक ने इमारतों के पहले से ही सहमत खंडों और परिसर की योजना को बदलने के लिए नहीं कहा (खासकर जब से निर्माण उस समय तक शुरू हो गया था) - अगर हमने इस हिस्से को खरोंच से डिजाइन करना शुरू कर दिया था, तो हमने सब कुछ अलग तरीके से किया होगा। इसलिए पहले चरण की परियोजना में, हम सभी ने सबसे पहले facades को बदल दिया, सुधार के साथ सावधानी से काम किया, लेकिन पूरे चरण पी को भी बनाया, प्रलेखन काम किया और सभी आवश्यक अनुमोदन पारित किए। जब तक हमने पुराने प्रोजेक्ट से काम करना शुरू किया, तब तक हमारे पास केवल रेंडर थे, हमारे पास बिल्डिंग प्लान भी नहीं थे।
इस प्रकार, केंद्र में एक अलिंद के साथ वर्ग भवनों का लेआउट और अलिंद के कोनों पर चार लिफ्ट समूह; ब्लॉक की गहराई में उठने वाली इमारतों की ऊंचाई और चरणबद्ध सिल्हूट; उनकी परिधि और तकनीकी मंजिलों के आसपास कई वेंटिलेशन पाइप, जिन्हें ग्रिल्स के साथ मास्क किया जाना था - यह सब फिजटेरियो रॉबिन्सन आर्किटेक्ट्स द्वारा पिछली परियोजना से विरासत में मिला था।
आंद्रेई रोमानोव और एकातेरिना कुज़नेत्सोवा, हालांकि, जटिल की छवि को मौलिक रूप से बदलने में कामयाब रहे। सबसे पहले, आर्किटेक्ट ने टेराकोटा पैनलों के साथ सफेद चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र की जगह ली। उनका घना गहरा नारंगी रंग लेनिनग्रैडस्की प्रॉस्पेक्ट के रेतीले-ग्रे टोन के लिए विशिष्ट नहीं है। हमने वास्तुकारों से पूछा कि क्या विशेषता "सिरेमिक" छाया इज़ोलीटर संयंत्र की स्मृति से जुड़ी हुई है, जिसे एक व्यापार केंद्र (मुख्य रूप से तकनीकी रूप से उत्पादित संयंत्र, लेकिन कुछ सजावटी चीनी मिट्टी की चीज़ें) द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, और इसकी इमारतों का निर्माण ईंटों से किया गया था, हालांकि वे चित्रित किए गए) … "नहीं, आपको हमारी परियोजना में स्थानांतरित कारखाने की किसी भी यादों की तलाश नहीं करनी चाहिए," एंड्री रोमानोव ने आत्मविश्वास से इस प्रश्न का उत्तर दिया, "अंत में, इन्सुलेटर एक टेराकोटा रंग बिल्कुल नहीं हैं। नहीं, हमें यूरोपीय अभ्यास द्वारा निर्देशित किया गया था, जहां टेराकोटा पैनल कार्यालय भवनों में बहुत लोकप्रिय हैं। हम इस सामग्री को प्रभावी और आधुनिक मानते हैं, और सिद्धांत रूप में हम इसका उपयोग करना पसंद करते हैं।"
इसके अलावा, व्यापार केंद्र की टेराकोटा टाइलें सोकोल मेट्रो स्टेशन के पास ओस्टोजेनिका ब्यूरो द्वारा निर्मित आवासीय टावरों के पहलुओं पर समृद्ध ईंट के रंग को सफलतापूर्वक गूँजती हैं - इसलिए आधुनिक इमारतें स्टालिनिस्ट और पैनल हाउसों के बीच अपने स्वयं के संघों का निर्माण करती हैं।
अगर हम facades की संरचना के बारे में बात करते हैं, तो एडीएम ने इस मामले में अभिनय किया जैसा कि उन्होंने अपनी कई अन्य परियोजनाओं में किया था, जो कि पुनर्निर्माण किए गए सोवियत भवनों के बक्से के साथ थे: नेत्रहीन रूप से खिड़कियों के अनुपात में खिंचाव, खिड़कियों के नीचे की दीवार को ग्लास डुप्लेक्स के साथ बदलना सैंडब्लास्टिंग तकनीक द्वारा लागू क्षैतिज पट्टियों के पैटर्न वाले पैनल। धारियाँ कांच के पीछे की विशाल दीवार को छिपाने में मदद करती हैं, और ऐसा लगता है कि खिड़कियां ऊँची, लगभग "मंजिल तक" हैं और इंटरलामोर रॉड पर खड़ी हैं, जो क्षैतिज टेराकोटा धारियों द्वारा चिह्नित हैं, एडीएम की पसंदीदा धातु आई-बीम के समान है।टेराकोटा की दीवारों पर पतली क्षैतिज रेखाओं की राहत के साथ और ऊपरी मंजिलों पर धारीदार ग्लास आवेषण के साथ कांच की प्रतिध्वनियाँ - यही कारण है कि पैटर्न की कई "जटिलताएं" परतें बनती हैं, जिन्हें आंख के रूप में पढ़ा जाता है सतह की समृद्धि का संकेत और एकरसता से बचें।
वास्तुकारों ने एक शतरंज की चौकी की याद में खिड़कियों के बीच की दीवारों को व्यवस्थित किया, लेकिन एक ताल में "एक-दो" नहीं, बल्कि "एक-दो-तीन" का फैसला किया। इस क्रम में दो इकाइयाँ खिड़की के हिस्से पर कब्जा कर लेती हैं, एक - घाट। दूसरी पंक्ति में, घाट को एक तिहाई दाईं ओर स्थानांतरित किया जाता है और खिड़की के बाएं आधे हिस्से के ऊपर स्थित होता है। हालांकि, उच्चतर, तीसरी पंक्ति में, शुरू हुआ आंदोलन जारी नहीं रहता है और ऊपर की ओर चढ़ने वाले सर्पिल का संकेत नहीं बनता है, लेकिन अगली मंजिल पर फिर से शुरू करने और फिर से बाधित करने के लिए बाधित होता है। गत्यात्मकता को रेखांकित किया गया है, लेकिन विकसित नहीं किया गया है, और अतिवृष्टि से नष्ट न होकर, मुखौटा की संरचना नियमित बनी हुई है। संभवतः, वर्णित स्टॉप आवश्यक है ताकि पिछली परियोजना से विरासत में प्राप्त कदम जिगगुरैट के विषय से बचने के लिए, एक प्रकार का टॉवर ऑफ बैबेल।
ऊपरी मंजिलों के चरणबद्ध सिल्हूट को बदलने में असमर्थ, आंद्रेई रोमानोव और एकातेरिना कुज़नेत्सोवा ने अपने पहलुओं को मौलिक रूप से अलग बनाया: एक पतली टेराकोटा कट के साथ प्रकाश, ग्लास आगे फैला हुआ। किनारे से पीछे हटते हुए, ऊपरी मंजिलें उनके सामने सीढ़ी बनाती हैं, जिसे आर्किटेक्ट ने सुधारा और शहर के ऊपर बने मिनी-चौराहों में बदल दिया: फर्श लकड़ी से ढके हैं, घास के साथ छोटे लॉन बेंच के बीच व्यवस्थित हैं । वैसे, इस परियोजना में कांच और टेराकोटा के बाद लकड़ी एक और महत्वपूर्ण सामग्री बन रही है। इमारतों के प्रवेश द्वार के सामने की दीवारों को सना हुआ स्प्रूस, लकड़ी की छंटनी और आंतरिक बुलेरो के क्षेत्र पर बेंच के साथ छंटनी की जाती है।
अलिंद, प्रत्येक वर्ग भवन के केंद्र में से एक, MARCHI प्रणाली (इसके डेवलपर्स, मास्को वास्तुकला संस्थान के डिजाइनरों के नाम पर) के साथ कवर किया गया है, जो कांच की छत को गैर-विशाल बनाता है। अलिंद के अंदरूनी हिस्से लगभग बाँझ होते हैं, और कांच के विमानों के सख्त और पतले सफेद कट, साथ ही रोशनी की संकीर्ण रेखाएं, मुखर रूप से सेट किए गए मुख्य विषय को प्रतिध्वनित करते हैं।
ये बुलेवार्ड ADM वास्तुकारों के लिए परियोजना का एक पसंदीदा हिस्सा हैं। भूमि सुधार परियोजना, जिसे शहर के लिए खुला बनाने की योजना है, अभी तक पूरी तरह से लागू नहीं हुई है। लेकिन एक सख्त ज्यामितीय पैटर्न के साथ एक महंगा ग्रेनाइट फुटपाथ पहले से ही तैयार है: पतली काली रेखाएं फुटपाथ और आसपास के लॉन दोनों को बड़े वर्गों की ग्रिड के साथ बनाती हैं, जो अंतरिक्ष के विनीत सट्टा संरचना की विषयवस्तु को उठाते हुए, इसे सामान्य आनुपातिक संरचना के अधीन करती हैं। । जिस किसी ने एक बच्चे के रूप में आकर्षित करना सीखा, वह दो-आयामी शीट पर तीन आयामी अंतरिक्ष के एक झलक बनाने में मदद करने के लिए लाइनों का एक ग्रिड खींचकर निर्माण के दृष्टिकोण के अनुभव को याद करता है; कई अभी भी मिटा नहीं, लेकिन इन निर्माणों के निशान को संरक्षित करने के लिए पसंद किया। इसलिए, इस मामले में, कोई यह सोच सकता है कि आर्किटेक्ट इतने अनुपात में उत्सुक हैं कि वे अवसर को जब्त कर लेते हैं, यहां तक कि छोटी चीजों में, एक तर्कसंगत कार्टेशियन ग्रिड दिखाने के लिए, एक लापरवाह मॉस्को अंतरिक्ष में इसे स्थापित करने के लिए।
भूनिर्माण हड़ताली नहीं है, लेकिन यह हर जगह मौजूद है। वर्ग ग्रेनाइट, घास और सफेद समुद्र तट कंकड़ से भरे हुए हैं। फुटपाथ की काली रेखाओं में, लैंप के स्ट्रोक बड़े करीने से लगे होते हैं (एट्रियम की दीवारों के निचले ढलानों में समान लैंप के समान)। दिन के दौरान, जब तक आप विशेष रूप से उनके लिए नहीं देखेंगे, आप उन्हें नोटिस नहीं करेंगे। लेकिन रात में वे फुटपाथ पर चमकता हुआ एक बड़ा पैटर्न बनाते हैं। एक ही काले रंग की सिलाई में, स्लेटेड नालियों का निर्माण किया जाता है, जिनमें से पूर्वाग्रह लगभग महसूस नहीं किया जाता है।
बुलेवार्ड के साथ उच्च वर्ग के मैदानों में पेड़ हैं, और हर तीसरे पेड़ को गोल पट्टियों से बने लकड़ी के बेंच के फ्रेम से घिरा हुआ है। पेड़ - कुछ जटिल संकर चेरी - पहले से ही खिल रहे हैं।वायुमंडल को वेंटिलेशन पदों द्वारा पूरा किया जाता है: झुका हुआ ग्लास स्लैट्स और कला वस्तुओं के समान के साथ छंटनी, एक सनकी कलाकार की सनक ("यदि वे कर सकते थे, तो वे वेंटिलेशन को अलग तरीके से हटा सकते थे और तय किया था" - आर्किटेक्ट दोहराते हैं)।
अब भी, अधूरा भूनिर्माण के बावजूद, परिसर एक उच्च-गुणवत्ता, महंगी चीज के रूप में दिखता है। लेकिन यह इसकी एकमात्र विशेषता नहीं है। इस परियोजना में मुख्य बात संभवतः ग्रिड की नियमित, क्रिस्टलीय स्पष्टता की रेखाओं की सूक्ष्मता है, जो कांच में प्रतिबिंब द्वारा बढ़ाया जाता है और सिल्हूट की व्यापकता के साथ संघर्ष में आता है, अनुपात को खींचता है और सभी बनाता है जटिल अधिक पतला, भयावह और प्रतीत होता है तना की इमारतें। आदेश की शुरूआत के माध्यम से द्रव्यमान को हल्का करने की घटना संभवतः एडीएम ब्यूरो के आर्किटेक्ट्स का मुख्य गुण है, जो प्रारंभिक परियोजना को मान्यता से परे लगभग पूरी तरह से अलग अलग विशेषताओं के साथ समाप्त करते हुए बदलने में कामयाब रहे। सीधे शब्दों में कहें: आर्किटेक्ट ने दस साल पुरानी परियोजना को पूरी तरह से आधुनिक इमारत में बदल दिया।
