कुछ ही वर्षों में, सोवियत आधुनिकतावाद की वास्तुकला ने एक बौद्धिक फैशन की सभी विशेषताओं को तेजी से हासिल कर लिया है: अंतर्राष्ट्रीय वैज्ञानिक सम्मेलनों से लेकर युवा पत्रिकाओं में चमकदार एल्बमों और प्रकाशनों तक - और, यह हाल ही में प्रतीत होगा, "सोवियत आधुनिकतावाद: 1955 -1985 "फेलिक्स नोविकोव और व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की इस विषय पर पहली और दुर्लभ पुस्तकों में से एक थे। बहुत सारे पीटर्सबर्ग पीटर और पॉल किले में प्रदर्शनी और व्याख्यान श्रृंखला "सिटी ऑफ़ द सन" के लिए दिलचस्पी से देखते थे। अब हम कह सकते हैं कि दुर्भाग्यवश, अपेक्षाएँ पूरी नहीं हो रही हैं।
प्रदर्शनी के लेखक और आयोजक, व्लादिमीर इवानोव ने "गाइड ऑफ कम्युनिस्ट", "गाइड ऑफ कम्युनिस्टिज्म ऑफ़ कम्युनिटी" प्रोजेक्ट की वेबसाइट पर "गाइड-ट्रांसलेटर, दार्शनिक-बाइबिल विद्वान" के रूप में प्रस्तुत किया है, जिसे अभी तक एक इतिहासकार के रूप में नहीं जाना गया है। सोवियत वास्तुकला के शोधकर्ता, लेकिन अन्य परियोजना प्रतिभागियों के साथ मिलकर वह सामाजिक और राजनीतिक आंदोलन "द एसेन्स ऑफ टाइम" के एक कार्यकर्ता हैं। इवानोव के साथ, प्रदर्शनी के विचार के लेखक का नाम "यूएसएसआर: कॉस्मिक कम्युनिस्ट कंस्ट्रक्शंस फोटोग्राफ़ेड" एल्बम के लेखक फ्रेडरिक शाउबिन है। हालांकि, नेटवर्क को कोई अन्य उल्लेख नहीं मिला कि एक फ्रांसीसी फोटोग्राफर और यात्री, सोवियत आधुनिकतावाद की वास्तुकला के एक प्रसिद्ध लोकप्रिय, ने इस प्रदर्शनी की तैयारी में भाग लिया: यह बहुत संभव है कि वह केवल सह-लेखक था। प्रदर्शनी में तस्वीरें सामान्य तौर पर, शोबिन की पुस्तक के समान वस्तुओं का प्रतिनिधित्व करती हैं: लेनिनग्राद में रोबोटिक्स का शोध संस्थान, तेलिन में नौका क्लब, त्बिलिसी में परिवहन मंत्रालय …
पीटर और पॉल किले का पोर्च, जहां प्रदर्शनी स्थित है, सबसे लाभप्रद स्थान नहीं है: दर्शक एक भूमिगत मार्ग से गुजरता है, और पहले से ही गलियारे में, प्रदर्शनी समाधान की बेबसी हड़ताली है। यहां पोस्ट किए गए विभिन्न स्वरूपों की तस्वीरों की तुलना में, हाल ही में आयोजित बेनेले में स्टैंड और टैबलेट
"सेंट पीटर्सबर्ग का आर्किटेक्चर", जो अपनी रूढ़िवादी प्रस्तुति के लिए बहुत ही घृणित है, एक्सपोजर कौशल और समझदारी की ऊंचाई है। एक भावना है कि प्रदर्शनी के आयोजकों ने सामग्री को खुद को व्यक्त करने की अनुमति नहीं दी - जाहिर है, यह उनका काम नहीं था, और उन्होंने अन्य लक्ष्यों का पीछा किया। इस पर पछतावा हो सकता है, क्योंकि वास्तुकला ही, सब कुछ के बावजूद, अपनी अभिव्यक्ति को बनाए रखती है, इसकी शक्ति अभी भी महसूस की जाती है, जो सरलतम साधनों द्वारा भी विषय के प्रभावी प्रकटीकरण के लिए महान अवसर प्रदान करती है।
सजावटी रूप से लटकाए गए चित्र व्यावहारिक रूप से स्पष्टीकरण के साथ नहीं हैं, हालांकि इन इमारतों के निर्माण के बाद से गुजरे चार दशकों में, यहां तक कि उस समय की स्पष्ट वास्तविकताओं को भी अक्सर टिप्पणियों की आवश्यकता होती है। इसके बजाय, प्रदर्शनी के आयोजकों ने मिथक-निर्माण और प्रचार के साथ दर्शकों की श्रमसाध्य व्याख्या और सुसंगत ज्ञान को प्रतिस्थापित करना पसंद किया। यह हर कोई अच्छी तरह से समझता है कि बीसवीं शताब्दी में वास्तुकला और शक्ति के बीच संबंध का विषय सबसे कठिन है, और यह समस्या पूरी तरह से हल नहीं हुई है। "द एसेन्स ऑफ टाइम" आंदोलन से प्रदर्शनी के लेखकों ने पहले ही अपना जवाब पा लिया है, जो पूरी तरह से विचारधारा के क्षेत्र में है, न कि वास्तुकला का इतिहास। वास्तव में मौजूदा सोवियत प्रणाली असुविधाजनक है, यदि आप काल्पनिक "सोवियत साम्यवाद" को पसंद करते हैं, तो मुख्य प्रश्न का उत्तर - "धन्यवाद" या "इसके बावजूद" यह वास्तुकला उत्पन्न हुई - बस तैयार की जाती है, जोर से लेकिन खाली की एक श्रृंखला के माध्यम से वैचारिक कथन। हालांकि, प्रोजेक्ट साइट पर आप एक न्यूनतम संरचना पा सकते हैं जो सामग्री को अधिक समझ में आता है: वहां वस्तुओं को लेखकों, टाइपोलॉजी और तिथियों से विभाजित किया जाता है। प्रदर्शनी में, पूरे ढांचे को तीन टुकड़ों तक घटाया जाता है, दो लाल और काले, छत से एक फ्रिज़ के रूप में लटका दिया जाता है। सबसे अधिक, यह "एक्सपोज़र तकनीक" एक वैलेंस जैसा दिखता है, जिसका उपयोग अपार्टमेंट में पर्दे की छड़ को सजाने के लिए किया जाता है।जैसा कि यह पता चला है, लाल टुकड़ों को दर्शक के लिए अभी भी मौजूदा इमारतों को निरूपित करना चाहिए, और काले वाले - पहले से ही खोई हुई इमारतों।
ऐसा लगता है कि विपक्ष से लड़ने के लिए पिछली सर्दियों में फेंके गए राजनीतिक वैज्ञानिक कुरजियन की परियोजना में भाग लेने वाले, आवेदन के एक नए क्षेत्र को खोजने की कोशिश कर रहे हैं। प्रदर्शनी और घोषित व्याख्यान कार्यक्रम, जिसमें से उपस्थिति को नि: शुल्क बनाया गया है, एक संभावित राजनीतिक आंदोलन के लिए प्रचार कार्यक्रमों की एक श्रृंखला में बदल सकता है।
सोवियत आधुनिकतावाद की वास्तुकला का अभी तक ठीक से प्रदर्शन और अध्ययन नहीं किया गया है, लेकिन पहले से ही एक राजनीतिक उपकरण के रूप में उपयोग किया जा रहा है। खैर, यह विरासत संघर्ष के रूपों में से एक है।
