एक शांत सितंबर की शाम को, स्ट्रेलका इंस्टीट्यूट का यार्ड कंबल में लिपटे और गर्म चाय पीने वाले श्रोताओं से भरा था। उनकी रुचि समझ में आती है: न केवल प्रित्जकर के 2011 के लॉरिएट एडुआर्डो सूटू डी मौरा ने मॉस्को का दौरा किया, बल्कि उनके व्याख्यान का विषय भी रूसी राजधानी के लिए यथासंभव प्रासंगिक है। पुराने और नए लगभग हमेशा एक संघर्ष हैं, और विशेष रूप से वास्तुकला में। इस संघर्ष से कैसे बचें, अतीत को याद करते हुए और वर्तमान को ध्यान में रखते हुए - पुर्तगाली वास्तुकार ने अपने स्वयं के पेशेवर अनुभव से विशिष्ट उदाहरणों के साथ इस और कई अन्य सवालों के जवाब दिए।
आयोजन की घोषणा में, यह कहा गया था कि 30 वर्षों के वास्तुशिल्प अभ्यास में, एडुआर्डो साउथू डी मौरा ने आसपास के शहरी और प्राकृतिक परिदृश्य से संबंधित लगभग 60 परियोजनाओं को लागू किया है। बेशक, व्याख्यान के प्रारूप ने हमें उन सभी को कवर करने की अनुमति नहीं दी, लेकिन लेखक ने कुछ के बारे में विस्तार से बात की।
दो, शायद, एडुआर्डो Soutu de Moura, पाउला रेगो संग्रहालय और ब्रागा में फुटबॉल स्टेडियम के सबसे प्रसिद्ध काम करता है, कहानी के लिए एक प्रकार का तैयार किया गया था। ये दोनों वस्तुएं, अपने गैर-मानक वास्तुशिल्प समाधानों के अलावा, प्रकृति और वास्तुकला की अच्छी तरह से समन्वित बातचीत के उत्कृष्ट उदाहरण हैं। इसलिए, मौरा के अनुसार, प्रसिद्ध पुर्तगाली कलाकार पाउला रेगो के लिए संग्रहालय योजना की जटिल रूपरेखा निर्माण स्थल पर यथासंभव अधिक से अधिक पेड़ों को संरक्षित करने की इच्छा से पैदा हुई थी। वास्तुकार ने चड्डी के बीच लाल कंक्रीट के पिरामिडों को उकेरा, मुख्य मात्रा के मार्ग को भी छायादार हरियाली से सजाया गया है। इसके अलावा, इस परियोजना को विकसित करते समय, मौरा ने जटिल राहत की ख़ासियत को भी ध्यान में रखा, जिसमें 45 डिग्री का ढलान है। इस प्रकार, प्रकृति ने इमारत के आकार को स्वयं निर्धारित किया, लेकिन रंग योजना को निकटतम शहर के विकास के द्वारा निर्धारित किया गया था, जिनके घर लाल-गेरू के स्वर में बने हैं।
इस तरह का एक अन्य उदाहरण ब्रागा में स्टेडियम है, जिसे 2004 में विश्व कप के लिए बनाया गया था, जो चट्टान से बाहर बढ़ता है, इसकी मानव निर्मित निरंतरता बन जाती है। ब्रागा एक छोटा और प्राचीन पुर्तगाली शहर है जो हाइलैंड्स में स्थित है। आर्किटेक्ट ने स्टेडियम के निर्माण के लिए साइट को चुना, सावधानीपूर्वक स्थलाकृति का अध्ययन किया, जिसने अंततः संरचना की उपस्थिति का निर्धारण किया। "मुझे फुटबॉल के बारे में कुछ भी समझ नहीं है," एडुआर्डो साउटू डी मौरा ने स्वीकार किया, "लेकिन मैंने फैसला किया कि मैं सिर्फ दो स्टैंड के साथ एक फुटबॉल स्टेडियम का निर्माण कर सकता हूं, जिसमें से एक चट्टान में सही है।" स्टैंड एक दूसरे के विपरीत स्थित हैं, उनके बीच कोई साइड दीवारें नहीं हैं, ताकि सीधे फुटबॉल मैदान से आप पहाड़ों की हरी ढलानों को देख सकें। मौरा के अनुसार, यह विचार उन्हें प्राचीन यूनानी एम्फ़िथिएटर्स द्वारा सुझाया गया था, जिसमें यह प्राकृतिक वातावरण है जो मुख्य भूमिका निभाता है।
स्टेडियम की निर्माण प्रक्रिया जटिल और महंगी से अधिक हो गई, विशेष रूप से, इस तथ्य के कारण कि ढहने का खतरा था, और दुर्घटनाओं से बचने के लिए, अतिरिक्त सहायक संरचनाएं प्रदान करनी थीं। स्टैंड के जटिल इंजीनियरिंग समाधान और स्टैंड के तहत एक विशाल स्थान के निर्माण के लिए बहुत समय और प्रयास की आवश्यकता होती है, लेकिन अंतिम परिणाम अपेक्षाओं को पूरा करता है। पूरी तरह से कंक्रीट से बना स्टेडियम आज भी अद्भुत है।
व्याख्यान में प्रस्तुत गगनचुंबी परियोजनाओं की श्रृंखला, पुर्तगाली वास्तुकार द्वारा हाल ही में पूरी की गई, पुराने और नए के संयोजन की समस्या पर थोड़ा अलग दृष्टिकोण का संकेत दिया। उच्च वृद्धि वाले प्रमुखों को डिजाइन करते समय, लेखक आवश्यक रूप से इस क्षेत्र की सांस्कृतिक परंपराओं, इसकी राष्ट्रीय और ऐतिहासिक विशेषताओं का उल्लेख करता है, इस जगह की वास्तुकला में निहित कई तकनीकों को साहसपूर्वक आधुनिक बनाता है।उदाहरण के लिए, चीन के लिए, एडुआर्डो साउथू डी मौरा ने दो ऊंची इमारतों को डिजाइन किया, जो बौद्ध मंदिरों की प्राचीन चीनी परंपराओं पर ध्यान केंद्रित करता है। और यह, सबसे पहले, सद्भाव और समरूपता है। वास्तुकार ने कहा कि वह कई विकल्पों पर काम कर रहा था, इमारतों के विभिन्न विन्यास और बाहरी खत्म के रंग पैलेट को देखते हुए। बौद्ध मंदिर वास्तुकला के लिए, सबसे विशिष्ट आंकड़े सर्कल और अष्टकोना हैं। यह वे आंकड़े थे जो पुर्तगाली वास्तुकार भविष्य के गगनचुंबी इमारतों की योजना के आधार के रूप में उपयोग करते थे। और इसके बाद उन्होंने शैलीगत धार्मिक इमारतों को उल्टा लिया और बदल दिया। परिणाम एक संकीर्ण आधार और विशाल शीर्ष के साथ एक टॉवर है: ताजा, अभिनव और एक ही समय में चीन की सांस्कृतिक विरासत के साथ एक स्पष्ट बातचीत।
स्ट्रेलका में प्रस्तुत सबसे विवादास्पद परियोजना 12 वीं शताब्दी के मठ के खंडहरों का आवासीय भवनों के एक परिसर में रूपान्तरण है। हालांकि, यह वह कार्य है जो व्याख्यान के घोषित विषय को स्पष्ट रूप से प्रकट करता है। वास्तुकार ने स्वीकार किया कि परियोजना ने बहुत आलोचना की - दोनों अपार्टमेंट के संभावित खरीदारों से, और जनता से, और यहां तक कि पुरातत्वविदों के होंठों से भी अधिक जिन्होंने मठ की इमारतों के नीचे अरब बस्तियों की और भी प्राचीन नींव की खोज की। फिर भी, इस परियोजना को लागू किया गया और इसे परिचालन में लाया गया।
साथ में, आर्किटेक्ट और डेवलपर ने एक जबरदस्त काम किया है। नूनरी के खंडहरों का उपयोग लंबे समय से उनके इच्छित उद्देश्य के लिए नहीं किया गया है, जिसका सबसे अच्छा सबूत मठ के क्षेत्र पर कारखाने की इमारतों को माना जा सकता है, जो निर्माण के शुरू होने के समय तक भी खंडहर में बदल गया था। एडुआर्डो Soutu de Moura, जगह की भावना को संरक्षित करने और अपने समृद्ध इतिहास पर जोर देने की कोशिश कर रहा है, यहां एक पूरे छोटे शहर का निर्माण किया गया है, जो कि एक प्राचीन अरब या प्राचीन बस्ती से मिलता-जुलता है। कुछ इमारतों को बहाल कर दिया गया है, कुछ को खरोंच से बनाया गया है। और चूंकि मठ को पत्थर से बनाया गया था, जो पृथ्वी के साथ मिश्रित था (एक बहुत ही टिकाऊ सामग्री जो कि लिस्बन में 1755 के भीषण भूकंप को भी झेलना पड़ा), आर्किटेक्ट ने पुनर्निर्मित दीवारों की बाहरी सजावट में प्रोटोटाइप से संपर्क करने की कोशिश की, जिसके लिए उन्होंने प्राकृतिक रंगों का इस्तेमाल किया। रेत, पृथ्वी और मिट्टी की। अपार्टमेंट की खिड़कियों से बहुत आकर्षक दृश्य को परिसर के आंगन में एक बड़े स्विमिंग पूल के लिए धन्यवाद में सुधार नहीं किया गया है। चित्र प्रचुर मात्रा में हरे रंग के स्थानों और एक नारंगी उद्यान द्वारा पूरक था। आज यह आवासीय परिसर पुर्तगाल में एक संरक्षित मील का पत्थर है।
अपनी बात में, एडुआर्डो Soutu de Moura ने एक इमारत बनाने की प्रक्रिया की तुलना जंगली कोयोट्स के प्रभुत्व से की। आक्रामक जानवरों के करीब जाने की कोशिश करते हुए, एक व्यक्ति को एक ही पिंजरे में सचमुच उनके साथ रहने के लिए मजबूर किया जाता है और अपने दोस्त बनने से पहले एक से अधिक बार खुद को खतरे में डाल दिया। वास्तुशास्त्री ने कहा, "किसी इमारत का निर्माण शुरू करते समय, आप कभी भी पूरी तरह से नहीं जानते हैं कि वह आखिर में क्या होगा।" लेकिन समय बीत जाता है और आप ध्यान देते हैं कि वास्तव में वे पर्यावरण के अनुकूल और अनुकूल हैं।” और, वास्तव में, इतिहास, संस्कृति और प्रकृति का यह नाजुक सामंजस्य एडुआर्डो साउथू डे मौरा के काम के माध्यम से एक लाल धागे की तरह चलता है, जो अपने भवनों को अपने समय के निर्विवाद स्थलों में बदल देता है।
