म्यूजियम ऑफ आर्किटेक्चर के निदेशक इरीना कोरोबाइना ने कल गैरेज इनोवेशन अवार्ड फॉर कंटेम्परेरी कल्चर में यह घोषणा की। एक महीने के भीतर, विलेख राज्य पंजीकरण से गुजरना होगा। फिर संग्रहालय ने कलाकार विक्टर मेलनिकोव ऐलेना की बेटी के साथ बातचीत शुरू करने की योजना बनाई है, जो अदालत में घर के दूसरे हिस्से के अपने अधिकारों को चुनौती देना जारी रखे हुए है। संग्रहालय के निदेशक संस्कृति उप मंत्री आंद्रेई बिजीगिन के समर्थन पर भी भरोसा करते हैं। यह सब आज आरआईए नोवोस्ती एजेंसी द्वारा रिपोर्ट किया गया था।
कोन्स्टेंटिन मेलनिकोव का घर हीरे के आकार की खिड़कियों के साथ दो सिलेंडरों के रूप में आर्किटेक्ट की खुद की कार्यशाला है, जो 1920 के दशक के अंत में अरब के सांप्रदायिक अपार्टमेंट्स, क्लबों और समाजवादी सांप्रदायिक घरों के बीच बनाया गया था। एक पूरी तरह से अनूठा घर-प्रयोग, लेकिन सार्वजनिक नहीं (जैसा कि तब स्वीकार किया गया था), लेकिन निजी जीवन पर।
विश्व प्रसिद्ध कृति अपने लेखक और मालिक की मृत्यु के बाद संपत्ति विवाद का विषय बन गई। Konstantin Melnikov का निधन 1974 में हुआ। उन्होंने अपने घर को दो बच्चों, विक्टर और ल्यूडमिला के बीच विभाजित किया। विक्टर मेलनिकोव अपनी मृत्यु तक घर में रहते थे, घर को बनाए रखने में लगे हुए थे, इसे आर्किटेक्ट और कला समीक्षकों को दिखाया। उसने अपनी बहन को घर में नहीं घुसने दिया, लेकिन 1988 में उसने वहां रहने के अधिकार के बिना अपने आधे हिस्से पर मुकदमा चलाने का प्रबंधन किया।
2006 की शुरुआत में कलाकार की मृत्यु के बाद संपत्ति विवाद बढ़ गया। विक्टर मेलनिकोव ने दोनों बेटियों को दरकिनार करते हुए घर के अपने आधे हिस्से को छोड़ दिया - राज्य के साथ घर में पिता (कोन्स्टिन) और बेटे (विक्टर) मेलनिकोव का संग्रहालय बनाने के लिए। उनकी बेटियों में से एक, एकातेरिना करिंस्काया अब घर में रहती हैं और पूरे घर को राज्य में स्थानांतरित करने और अपने पिता की इच्छा की सटीक पूर्ति के लिए वकालत करती हैं। उसकी बहन ऐलेना मेलनिकोवा ने तुरंत अपने पिता के फैसले को अदालत में चुनौती देने की कोशिश की, लेकिन पहली ही मुलाकात में उसने कहा कि उसने घर-संग्रहालय बनाने के विचार का समर्थन किया। लेकिन अभी तक ट्रायल पूरा नहीं हुआ है।
फिर, मार्च 2006 में, सर्गेई गोर्डीव ने आर्किटेक्ट ल्यूडमीला की बेटी, अलेक्सी इलगेनायेव के बेटे से घर का दूसरा हिस्सा खरीदा। ऐसी चर्चा थी कि गोर्डीव घर के अपने हिस्से को संग्रहालय में स्थानांतरित कर देंगे, लेकिन यह कभी नहीं आया। देश में सबसे युवा सीनेटर, सर्गेई गोर्डीव, तेजी से और ऊर्जावान रूप से अवेंट-गार्डे कार्यों को इकट्ठा करना शुरू कर दिया, मुख्य रूप से स्थापत्य वाले। तब गोर्डिव ने रूसी अवांट-गार्डे फाउंडेशन की स्थापना की, जिसने चार साल में 1920 के आर्किटेक्ट के बारे में कई किताबें प्रकाशित कीं, जिनमें से ज्यादातर इस विषय पर मुख्य विशेषज्ञ सेलिम खान-मैगोमेदोव द्वारा लिखे गए थे। कुछ समय पहले तक, यह फंड फंड था जिसके पास ल्यूडमिला मेलनिकोवा का आधा हिस्सा था।
2007 में, घर के बगल में 19 वीं शताब्दी की कई इमारतों को ध्वस्त कर दिया गया, एक नींव का गड्ढा खोदा गया और निर्माण शुरू हुआ। मेलनिकोव का घर टूट गया और नींव के गड्ढे की ओर खिसकने लगी। भूवैज्ञानिकों ने तब अविश्वसनीय, जल-संतृप्त मिट्टी की बात की जो जीवित रहने के लिए घर में जमे रहने के लिए आवश्यक थी। यह नहीं किया गया था, घर दरारें से ढंका हुआ है, उस पर प्लास्टर छिड़का हुआ है, लेकिन घर अभी भी खड़ा है।
उसी वर्ष, सर्गेई गोर्डीव ने मेलनिकोव हाउस संग्रहालय के निर्माण के लिए अंतर्राष्ट्रीय न्यासी बोर्ड का गठन किया। परिषद एक बार मिली, लेकिन सीनेटर से सहमत नहीं हुई, और कुछ समय बाद एक पत्र प्रकाशित किया जिसमें उसके सदस्यों ने कहा कि वे दो मेलनिकोव के राज्य संग्रहालय बनाने के लिए पूरे घर को राज्य में स्थानांतरित करने के विचार का समर्थन करते हैं, और आर्किटेक्ट मेलनिकोव का एक निजी संग्रहालय बनाने के गोर्डिव के विचार का समर्थन नहीं करते हैं। यह पत्र 2010 में दिखाई दिया, और एक उल्लेख के साथ समाप्त हुआ कि इस साल कोन्स्टेंटिन मेलनिकोव 120 साल का हो गया।
इस प्रकार, 2010 तक, संघर्ष अगले चरण में चले गए: रिश्तेदारों के बीच विवाद से, वे एक वैचारिक विवाद में बदल गए। एकातेरिना करिंस्काया और अर्चनाडज़ोर आंदोलन ने विशेष रूप से राज्य संग्रहालय के विचार का बचाव किया। दूसरी ओर, सर्गेई गोर्डीव एक सार्वजनिक-निजी संग्रहालय बनाने जा रहे थे (इस विचार के विरोधियों को संदेह था कि वे संग्रहालय को पूरी तरह से निजी बनाना चाहते हैं)।
इस इतिहास के विकास में एक नया चरण दिसंबर 2010 में शुरू हुआ, जब सर्गेई गोर्डीव ने 3,000 से अधिक वस्तुओं के वास्तुशिल्प ग्राफिक्स के अपने संग्रह को संग्रहालय के संग्रहालय को सौंप दिया। इसके कुछ समय पहले, प्रेस ने बताया कि गोर्डीव ने फेडरेशन काउंसिल को छोड़ दिया और अपना व्यवसाय बेच दिया। जाहिर है, गोर्डीव अपनी गतिविधियों से रूबरू हो रहे हैं, और वास्तुकला के संग्रहालय में संग्रह का वितरण इस प्रक्रिया का केवल एक हिस्सा है। फाउंडेशन अभी भी ब्यूरेस्टनिक क्लब का मालिक है, जिसे मेलनिकोव ने भी बनाया था - फाउंडेशन ने वहां एक आर्किटेक्चर के लिए एक अंतर्राष्ट्रीय केंद्र बनाने की योजना बनाई।
तो, अब, संभवतः, मेलनिकोव घर में संग्रहालय राज्य के स्वामित्व में होगा। यही है, पहले समूह के विचार, जो राज्य को सब कुछ देना चाहते थे, जीत गए। यह कहना मुश्किल है कि क्या यह मेलनिकोव संग्रहालय बन जाएगा, कितने मेलनिकोव होंगे और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह कितनी जल्दी बाहर हो जाएगा। अब संग्रहालय एक महत्वपूर्ण और बहुत आपातकालीन स्मारक की देखभाल करने में सक्षम संगठन की तरह नहीं दिखता है। इसके निर्माण के लिए खुद को एक "जटिल" पुनर्निर्माण की आवश्यकता है, बीस वर्षों के लिए संग्रहालय में एक स्थायी प्रदर्शनी नहीं थी (इरीना कोरोबीना ने इसे 2011 में खोलने का वादा किया था, और ज़ोडेस्टेस्टोव में गिरावट में उसने संग्रहालय विकास की अवधारणा को जनता के सामने प्रस्तुत किया, विकसित किया यूरी ग्रिगोरियन द्वारा)। यह स्पष्ट नहीं है कि संग्रहालय का पुनर्निर्माण कौन करेगा और किन निधियों के साथ होगा, और मेलनिकोव के घर, अव्यवस्था में एक उत्कृष्ट कृति, अब अस्पष्ट योजनाओं की एक श्रृंखला में जोड़ दी गई है।
यह माना जाना चाहिए कि संग्रहालय के वास्तुकला के विंग के तहत मेलनिकोव घर का अस्तित्व काफी तार्किक है। आप आगे जा सकते हैं और पुनर्निर्मित अवंत-गार्ड कृति के पूरे नेटवर्क की कल्पना कर सकते हैं, या यहां तक कि सिर्फ एक संग्रहालय से संबंधित वास्तुकला की उत्कृष्ट कृतियों को भी देख सकते हैं। रेस्टोरर्स, रीड्स और अन्य तकनीकों की सुविधाओं का अध्ययन करते हैं, 1920 के दशक के कमजोर लेकिन गर्व वास्तुकला की उत्कृष्ट कृतियों की बहाली के लिए एक अद्वितीय रूसी स्कूल बनाते हैं। सच है, यह सब वास्तविकता की तुलना में जीवन-निर्माण की तरह दिखता है।
2006 में, जब पूर्व रेडर सर्गेई गोर्डीव ने घर का आधा हिस्सा खरीदा, और एलेना मेलनिकोवा ने प्रेस को बताया कि वह उसे बेचने के लिए अपना हिस्सा मुकदमा करना चाहती थी, हर कोई डरता था कि गोर्डीव घर को ध्वस्त कर देगा, या इसे खराब कर देगा, इसे कुछ व्यावसायिक तरीके से उपयोग करें। और खतरनाक हमलावर से सुरक्षा के लिए एक अमूर्त मूल्य के रूप में, राज्य से मदद के लिए कहा जाता है। इन आशंकाओं के कारण थे - इसे स्वीकार करना अप्रिय है, लेकिन कई मॉस्को सांस्कृतिक केंद्रों और दीर्घाओं को एक साथ बनाने का लक्ष्य साइट की स्थिति को बढ़ावा देना था, फिर वहां से सब कुछ सांस्कृतिक बाहर निकालना और अधिक महंगे क्षेत्रों का निर्माण करना, अधिमानतः कक्षा ए +। सबसे निराशाजनक उदाहरण, जहां यह विचार लगभग पूरी तरह से सच हो गया है, तैमूर फ्रांज स्ट्रीट पर आर्ट-प्ले है। इसलिए, सीनेटर को लोगों की संपत्ति के आक्रामक मालिक के रूप में आशंका थी। और अब, संग्रहालय में अपने हिस्से के हस्तांतरण के जवाब में, प्रेस राष्ट्रीयकरण के साथ एक अंतर्निहित लेकिन ठोस संतुष्टि महसूस कर रहा है।
हालांकि, गोर्डीव ने एक फंड की स्थापना की, जिसे काउंसिल कहा जाता है, किताबें प्रकाशित की, और ग्राफिक्स एकत्र किए। क्या होगा यदि वह वास्तव में एक निजी एवंट-गार्डे संग्रहालय बनाने का इरादा रखता है? या कुछ संग्रहालय - 1920 के दशक की विरासत के अध्ययन के लिए केंद्र? यह सब, निश्चित रूप से, केवल कपटी योजनाओं के लिए एक आवरण हो सकता है - क्या होगा अगर ऐसा नहीं था और सम्मानित विशेषज्ञों को सीनेटर की योजनाओं के लिए इस तरह के उग्र प्रतिरोध दिखाने में गलती हुई। विशुद्ध रूप से सैद्धांतिक रूप से, गर्भित केंद्रों में, गोर्डीव खान-मैगोमेदोव के एक या दो भविष्य के अनुयायियों को उठा सकते थे, जिससे उन्हें केवल अनुसंधान में संलग्न होने का अवसर मिल सके, और साज़िश न हो और जीवन यापन न हो। विशुद्ध रूप से सैद्धांतिक रूप से - ऐसा हो सकता था। लेकिन हम कभी नहीं जान पाएंगे कि क्या यह सच है।क्योंकि यह रेखा कम कटी हुई थी, कोई भी मॉस्को में निजी अवांट-गार्डे म्यूजियम नहीं बनाना चाहता था और बेकार लेकिन कीमती पत्तियों का संग्रह करता था। दो विकल्पों के बजाय, राज्य और निजी, एक ही है, राज्य, और इसकी योजना अस्पष्ट से अधिक है। यह घटनाओं के विकास का निरीक्षण करने के लिए बनी हुई है।
