वास्तुकारों ने सावविंस्काया तटबंध "प्रतिबिंब" पर एक आवासीय परिसर की अपनी अवधारणा को बुलाया, इस अवधारणा के अर्थों का एक पूरा प्रशंसक डाल दिया। यह पानी की सतह में नई इमारतों का प्रतिबिंब है, और मोस्क्वा नदी के तटबंधों की भावना और "जगह की स्मृति" के परिसर में एक रूपक प्रतिबिंब है, साथ ही साथ रचना के उद्धरण का एक संकेत भी है। विपरीत स्थित एक आवासीय भवन। हम Berezhkovskaya तटबंध पर मकान नंबर 12 के बारे में बात कर रहे हैं, जो 1955 में आर्किटेक्ट आई। कस्तेल और टी। ज़िकिन द्वारा बनाया गया था, जो उस समय के स्मारकीय स्टालिनिस्ट शैली में टावरों और आंगन में पानी का सामना कर रहे थे। "यह टाइपोलॉजी हमें लगता है, सिद्धांत रूप में, मोस्क्वा नदी के तटबंधों पर स्थित घरों की बहुत विशेषता है। सेंट पीटर्सबर्ग के विपरीत या, कहें, लंदन, जहां ज्यादातर फ्लैट के पानी का सामना करना पड़ता है, नदी के पास पूंजी घरों में एक स्पष्ट स्वर संरचना होती है, और हमारी परियोजना में हमने इस परंपरा को नहीं छोड़ने का फैसला किया,”व्याचेस्लाव बोगास्किन बताते हैं।
कॉम्प्लेक्स में छह इमारतें हैं, जिनमें से पांच दो-स्तरीय स्टाइल से जुड़ी हुई हैं और सविंस्काया तटबंध को देखती हैं। एक ओर, वे तटबंध पर मौजूदा असमान इमारतों की लय का समर्थन करते हैं, दूसरी ओर, वे आंगन की एक जटिल संरचना बनाते हैं, जो पैदल यात्री सड़क की धुरी पर "स्ट्रैंग" करते हैं। याद है कि इस साइट की एक विशेषता भी एक मजबूत राहत ड्रॉप (लगभग 12 मीटर) है। और अगर प्रतियोगिता के अन्य प्रतिभागियों - सर्गेई स्कर्तुव और व्लादिमीर प्लोटकिन - ने इसका इस्तेमाल पैदल यात्री बुलेवार्ड और लैंडस्केप पार्क को व्यवस्थित करने के लिए किया, तो बोगाकिंस ने साइट को दो हरे छतों में विभाजित किया, जो तटबंध के समानांतर चलने वाली एक आंतरिक सड़क द्वारा एकजुट हैं। और बोल्शॉय सविंस्की लेन। नदी के किनारे से यह स्पष्ट रूप से पठनीय है, "दूसरी पंक्ति" पर ऊंची इमारतों के लिए धन्यवाद - वास्तव में, ये वही इमारतें हैं जो पानी से बाहर जाती हैं, लेकिन, तटबंध से पीछे हटती हैं और एक "कदम" पर चढ़ती हैं उच्चतर, वे स्वाभाविक रूप से कई मीटर तक बढ़ते हैं। यह ज़ोर देना भी महत्वपूर्ण है कि, अन्य प्रतिस्पर्धी परियोजनाओं की तरह, यहाँ आंगन स्टाइलोबेट की छत पर स्थित हैं और इस प्रकार परिवहन के साथ संतृप्त तटबंध से मज़बूती से संरक्षित हैं।
यह परियोजना प्रदान करती है कि इमारतों को प्राकृतिक प्रकाश पत्थर के साथ सामना किया जाना चाहिए - मुख्य facades पर पतली ऊर्ध्वाधर डिवीजनों को स्टालिनिस्ट हाउस के विपरीत एक और सुरुचिपूर्ण पैराफेरेस माना जाता है, प्रकाश भी और ऊपर की ओर निर्देशित भी। लेकिन आर्किटेक्ट परिसर की छवि को जटिल करना चाहते थे, इसलिए, इमारत के चार केंद्रीय तल के स्तर पर, गहरे लाल ईंटों का एक रिबन "चारों ओर लपेटता है"। यहां के इतिहास के लिए एक श्रद्धांजलि न केवल सामग्री (और विध्वंस के लिए कारखाने के भवनों का निर्माण किया गया था, ज़ाहिर है, ईंटों से), लेकिन प्रकाश की मात्रा के साथ इसकी बातचीत का बहुत प्लास्टिक भी, वस्त्रों की याद ताजा करती है और पर्दे जो गार्डटेक्स ने एक बार निर्मित किए थे। आर्किटेक्ट जानबूझकर कोनों को गोल करते हैं और उन पर अनावश्यक "सिलवटों" को दूर ले जाते हैं - ताकि चौथी मंजिल के स्तर पर इमारतों को शानदार ईंट कंसोल प्राप्त हो। और अगर ट्रैवर्टीन की संकीर्ण ऊर्ध्वाधर रेखाएं बहुत ही सुंदर और संयमित दिखती हैं - एक महंगे औपचारिक सूट की तरह - तो ईंट ट्रेन, इसके विपरीत, इमारतों की उपस्थिति में हल्कापन और स्वतंत्रता लाती है, जो केवल पतले और प्राकृतिक कपड़ों की विशेषता है। यह धारणा विशेष रूप से डबल-ऊंचाई की दीर्घाओं द्वारा इमारतों को एक दूसरे से जोड़कर मजबूत की जाती है - दूर से, प्रकाश तक, वे लगभग शिफॉन लगते हैं।
यह भी दिलचस्प है कि सजावटी ईंट क्लैडिंग केवल कॉम्प्लेक्स के मुख्य मोर्चे पर मौजूद है - लैकोनिक व्हाइट-क्रीम विमानों को इमारत के प्रांगण में बदल दिया जाता है, जिसे निजी हरे स्थान को नेत्रहीन रूप से विस्तारित करने और इसे हल्का बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यह निर्णय बोल्शॉय सविन्स्कीस्की पेरुलोक पर इमारतों के पैलेट का भी समर्थन करता है, जिसमें हल्के रंगों का प्रभुत्व है। वैसे, यही कारण है कि गली की लाल रेखा के साथ बने आवासीय परिसर की छठी इमारत पूरी तरह से पत्थर में बनाई गई है और, अपने निकटतम पड़ोसियों की तरह - ग्रेचेव एस्टेट की इमारतों को एक पक्की छत मिलती है।
आवासीय टॉवर, इमारतों के बीच की गहराई में थोड़ा सा रखा जाता है, पूरी तरह से अलग तरीके से हल किया जाता है: इसकी जटिल बहुमुखी सतह को अंधेरे धातु के साथ पंक्तिबद्ध किया जाता है। यह आर्किटेक्ट द्वारा एक महंगी कला वस्तु के रूप में व्याख्या की जाती है - एक तरफ, यह तटबंध के पैनोरमा में दुर्लभ लेकिन नियमित रूप से उच्च वृद्धि वाले लहजे के विषय का समर्थन करता है, और दूसरी ओर, यह परिसर के वास्तुकला को आधुनिक रूप देता है और यहां तक कि फैशनेबल ध्वनि। यह एक बहुत ही आकर्षक इमारत है - काले रंग की क्रिस्टल वाली दीवारें, ठोस कांच के नुकीले त्रिकोण और गहरे नारंगी फ्रेम में हीरे के आकार की झुकी हुई खिड़कियां। वस्त्रों के साथ सादृश्य को जारी रखते हुए, यह घर एक अल्ट्रा-फैशनेबल डिजाइनर पोशाक जैसा हो सकता है, जिसे हर कोई नहीं खरीद सकता। और यह सच है: टॉवर में प्रत्येक अपार्टमेंट में एक पूरी मंजिल होती है, और लेआउट किसी भी आंतरिक परियोजना के कार्यान्वयन के लिए अनुमति देता है।
टॉवर निस्संदेह एक महत्वपूर्ण लहजे के रूप में और यहां तक कि एक विदेशी (विदेशी?) प्रतिनिधि के रूप में कार्य करता है: यदि इस परियोजना में हल्के पत्थर के घर ओस्टोहेज़ेंस्की वर्ग के पहले से स्थापित मास्को आवास की ओर संकेत करते हैं, तो लाल रिबन की याद दिलाते हैं रूसी अवांट-गार्डे, XX सदी में सब कुछ और सब कुछ का स्रोत, काला टॉवर गेहरी और लिबसकंड का विचारोत्तेजक है। साथ में हमें पिछले दशक की सबसे महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प चीजों का संकलन मिलता है।
