जब पिछले सप्ताह के अंत में मास्को के पत्रकारों को आगामी पर्म घटनाओं के बारे में एक प्रेस विज्ञप्ति मिली, तो कई लोग "10 मार्च को, पर्म एक अंतरराष्ट्रीय वास्तु प्रतियोगिता की मेजबानी करेंगे।" जैसे कि कई वास्तु हस्तियों की विशेषता वाली एक उच्च प्रोफ़ाइल प्रतियोगिता एक घटना है जिसे एक दिन में आयोजित किया जा सकता है! आखिरकार, हम कई वर्षों से जानते हैं कि यह वास्तव में कैसे होता है: पहले, आर्किटेक्ट तकनीकी विनिर्देश प्राप्त करते हैं, फिर वे परियोजनाएं विकसित करते हैं, फिर वे प्रदर्शनी के लिए टैबलेट और लेआउट भेजते हैं, जो प्रेस या सभी के लिए खुला है, फिर जूरी लंबे समय तक उनका अध्ययन करता है, और उसके बाद ही, आखिरकार, विजेता की घोषणा की जाती है। लेकिन पर्म ने इन सभी थकाऊ अनुष्ठानों को छोड़ दिया: 10 मार्च को, शहर में छह टीमें पहुंचीं, प्रत्येक ने एक घंटे की प्रस्तुति दी, जिसमें उन्होंने अपने बारे में सामान्य रूप से बात की और विशेष रूप से उनके प्रस्ताव के बारे में बात की, जिसके बाद जूरी ने थोड़ा परामर्श किया और जल्द ही एक फैसला सुनाया। बीस वर्षों से शहर अपने सबसे प्रसिद्ध थिएटर भवन, और सीनेटर सर्गेई गोर्डीव के पुनर्निर्माण की समस्या का पर्याप्त समाधान ढूंढ रहा है, इसलिए बोलने के लिए, एक दिन में इस बीस वर्षीय गाँठ को एकजुट नहीं किया। केवल एक चीज जो बाहरी पर्यवेक्षक को आश्चर्यचकित नहीं कर सकती है, वह यह है कि अवंत-गार्डे (और गोर्डीव का एक कट्टर प्रशंसक, जैसा कि आप जानते हैं, रूसी अवांट-गार्डे फाउंडेशन के प्रमुख हैं और कोंस्टेंटिन मेलनिकोव के प्रसिद्ध कृति घर के आधे मालिक हैं) इस मामले ने प्रतियोगिता की सबसे रूढ़िवादी परियोजना को प्राथमिकता दी … हालाँकि, पहले चीजें पहले।
भवन के बारे में
सवाल में थिएटर की इमारत को योग्य रूप से रूस में सबसे पुराना और सबसे प्रसिद्ध माना जाता है। इसके मंच पर, हमारे देश में पहली बार, ई। डेनिसोव द्वारा ओपेरा "फोम ऑफ़ डेज़", जे। मैसनेट द्वारा "क्लियोपेट्रा", आर। श्कड्रिन द्वारा "लोलिता", ए। रुबिनस्टीन द्वारा "क्राइस्ट" का मंचन किया गया। और पर्म थिएटर को अक्सर त्चिकोवस्की हाउस कहा जाता है, क्योंकि इसमें यह था कि महान संगीतकार के सभी मंच कार्यों का मंचन किया गया था। थिएटर की पत्थर की इमारत 1878 में वास्तुकार कारोवस्की की परियोजना के अनुसार बनाई गई थी। यह ऑर्केस्ट्रा पिट, इसी ध्वनिकी और 240 सीटों के लिए एक चित्रपट के साथ एक शास्त्रीय संगीत थिएटर था। 20 वीं शताब्दी के मध्य तक, यह स्पष्ट हो गया कि मंडली को एक बड़ी इमारत की आवश्यकता थी, और 1959 में नई दीवारों के साथ पुराने थिएटर के टुकड़े टुकड़े करते हुए इसे पूरी तरह से फिर से बनाया गया था। पोर्टिको के स्तंभों को मुख्य मोर्चे पर ले जाया गया, और पर्दे के पीछे, एक ईंट की दीवार का एक टुकड़ा, जिसे 19 वीं शताब्दी में रखा गया था, अभी भी सावधानी से संरक्षित है। 1959 में पुनर्निर्माण के बाद, थिएटर को 900 सीटें मिलीं। हालांकि, 1980 के दशक के मध्य तक यह स्पष्ट हो गया कि क्षेत्र में यह वृद्धि पर्याप्त नहीं थी: नाट्य जीव इतनी तेजी से विकसित और विकसित हुए कि कैमिसोल की केले की कढ़ाई लंबे समय तक नहीं चली, और एकमात्र तरीका शहर की मदद कर सकता है इसकी संस्कृति का मुख्य केंद्र इसे एक नई पोशाक देना था … इस तरह के प्रयास एक से अधिक बार किए गए हैं। पिछले 20 वर्षों में, पर्म आर्किटेक्ट लगभग दस पुनर्निर्माण परियोजनाओं को पूरा करने में कामयाब रहे और इंट्रासिटी प्रतियोगिताएं भी आयोजित की गईं, लेकिन उनके परिणामों की चर्चा आगे नहीं बढ़ी। शहर लगातार दो विपरीत इच्छाओं के साथ संघर्ष कर रहा था: वे थिएटर को एक अति-आधुनिक इमारत में बदलना चाहते थे, फिर वे मौजूदा पुनर्निर्माण में कुछ नए लोगों को जोड़कर इसके पुनर्निर्माण पर पैसा बचाना चाहते थे। पहली अवधारणा के एपोथोसिस को परियोजना माना जा सकता है, जिसे स्थानीय प्रेस "अदृश्य" कहा जाता है - इसमें इमारत को पूरी तरह से कांच के साथ फिर से जोड़ा जाना प्रस्तावित किया गया था, जो आसपास के परिदृश्य को प्रतिबिंबित करेगा और इसमें एक नया वॉल्यूम "भंग" करेगा।और "आर्थिक" सिद्धांत का शिखर तथाकथित "कान" था, जो थिएटर के साइड फेशियल से जुड़े दो विशाल पंख थे।
प्रतियोगिताओं के बारे में
थिएटर और शहर का नेतृत्व इस बारे में बात करने का बहुत शौक नहीं है, लेकिन, जाहिर है, एक भी वास्तुशिल्प परियोजना ने उन्हें इसके कार्यान्वयन के लिए बजट का एक महत्वपूर्ण हिस्सा दान करने के लिए पर्याप्त प्रभावित नहीं किया। और केवल दो हाई-प्रोफाइल अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिताओं के बाद ही पर्म में आयोजित किया गया - पहले समकालीन कला संग्रहालय की नई इमारत की परियोजना के लिए (बोरिस बर्नसकोनी और वेलेरियो ओलगाटी द्वारा जीता गया), और फिर रिवर स्टेशन के पुनर्निर्माण के लिए (द्वारा जीता गया) प्रोजेक्ट मेगनोम), यह स्पष्ट हो गया कि घटनाओं के विकास के लिए एक मौलिक रूप से अलग वास्तुशिल्प और आर्थिक परिदृश्य है। एक वास्तुकार को मास्को से या यहां तक कि यूरोप से भी आमंत्रित किया जा सकता है, और उसकी प्रतिभा के लिए भुगतान करने का पैसा प्रायोजकों से मिल सकता है। पर्म टेरिटरी सर्गेई गोर्डीव के नए सीनेटर (नदी नदी के लिए एक प्रतियोगिता भी उनके द्वारा आयोजित की गई थी, और समकालीन कला "रूसी गरीब" की पिछली प्रदर्शनी एक उपशीर्षक "सर्गेई गोर्डीव्स प्रोजेक्ट" थी), और नाट्य प्रतियोगिता का मुख्य प्रायोजक क्षेत्र का मुख्य करदाता था - लुकोइल कंपनी।
असाइनमेंट के बारे में
संदर्भ की शर्तों को विदेशी सलाहकारों (डच शहरी नियोजन ब्यूरो केसीएपी, पर्म के लिए नए मास्टर प्लान के विकासकर्ता, और थिएटर प्रोजेक्ट्स कंपनी से थिएटर प्रौद्योगिकी विशेषज्ञ) की भागीदारी के साथ विकसित किया गया था और बढ़े हुए विवरण द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। केवल 2 महीनों में, प्रतियोगियों को 1,100 सीटों के लिए एक नया मंच तैयार करना था और मौजूदा भवन के पुनर्निर्माण के लिए एक परियोजना विकसित करनी थी, साथ ही इन दोनों कार्यों को जोड़ना था ताकि थियेटर का काम एक दिन के लिए बाधित न हो। । इसके अलावा, यह आवश्यक था कि आसन्न पार्क के सुधार पर विचार किया जाए, लेनिन, सिबिरस्काया, सिस्कोस्काया और अक्टूबर सड़कों की 25 वीं वर्षगांठ से घिरा, थिएटर परिसर के साथ अपने संबंध पर जोर देने और इसे एक जगह में बदलने के लिए "जहां निवासी सिर्फ प्यार करेंगे।", मिलना और रहना।
परियोजनाओं के बारे में
यह स्पष्ट है कि आमंत्रित यूरोपीय लोगों के लिए यह अंतिम इच्छा एक प्रकार की बीकन बन गई, यह दर्शाता है कि परियोजना पूरी तरह से पारिस्थितिक होना चाहिए, और यह कि थिएटर और आसपास की हरियाली आपसी प्रेम के परमानंद में विलीन हो जाती है। यहाँ, एक बड़ी भूमिका भी उस तरह से निभाई गई थी जब यूरोपीय वास्तुकारों ने पर्म को देखा था जब वे पहली बार इस कठोर सर्दियों में यहां आए थे। शहर की मोटेल इमारतें और चारों ओर अंतहीन घने जंगल, काम बर्फ में जकड़े हुए हैं और स्नोड्रिड एक आदमी के आकार का है। और अचानक, बहुत केंद्र में, फव्वारे और मूर्तियों के साथ एक वास्तविक पार्क और पीठ में एक क्लासिक इमारत है। तथ्य यह है कि एक औद्योगिक शहर में हरियाली की इस आयत की व्याख्या विदेशियों ने एक पत्थर के जंगल में अछूते जंगल के एक टुकड़े के रूप में की थी, शायद यह भी बहुत अपेक्षित है। और, फिर भी, अधिकांश प्रतियोगियों ने इस पथ का अनुसरण किया।
पीएलपी आर्किटेक्ट्स, जो जूरी को अपनी परियोजना पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे, ने कहा कि वे मौजूदा थिएटर को एक गहरे जंगल, सममित और आत्मनिर्भर कला के मंदिर के रूप में समझते हैं। वास्तुकारों ने तुरंत एक मौजूदा इमारत की वास्तुकला की भाषा को पुन: प्रस्तुत करने के विचार को खारिज कर दिया और प्रकृति की ओर मुड़ गए। उदाहरण के लिए, उन्हें याद आया कि त्चिकोवस्की ने अपनी जन्मभूमि के जंगलों से प्रेरणा ली थी। उन्होंने सोचा कि संस्कृति का नया केंद्र जंगल में समाशोधन की तरह कुछ था, जहां आदिम लोग अनुष्ठान नृत्य करने के लिए एकत्र हुए थे। घोड़े की नाल के आकार वाले सभागार में, इस तरह के ग्लेड को वास्तव में दूर से अनुमान लगाया जाता है, क्योंकि यह एक पारदर्शी गोलाकार मात्रा में रखा जाता है, जो कि पतले स्तंभों द्वारा समर्थित एक लंबी कांच की छतरी के साथ पार्क की ओर जारी रहता है, निश्चित रूप से, पेड़ों का प्रतीक है। इसकी विशाल जेब, रिहर्सल कमरे और तकनीकी कमरे के साथ मंच को एक लम्बी मात्रा में समूहीकृत किया गया है, जिसे मौजूदा थिएटर के पीछे और साइड के साथ रखा गया है।नई इमारत एक चमकदार गैलरी और एक शानदार सर्पिल सीढ़ी के साथ सड़क का सामना करती है, लेकिन यहां तक कि ये नेत्रहीन प्रकाश तत्व संरचना के समग्र द्रव्यमान को नहीं छिपाते हैं - नया निर्माण वास्तव में तीन तरफ से क्लासिकल थियेटर को "ओवरलैड" करता है, और धारणा मुख्य मुखौटा, जिसके सामने आर्किटेक्ट्स ने एक बड़े तालाब की व्यवस्था करने का प्रस्ताव रखा था, भी बदल जाता है।
एक अन्य ब्रिटिश ब्यूरो, एवरी एसोसिएट्स, मौजूदा थिएटर के पीछे लगभग समान मात्रा जोड़ रहा है, और पक्षों पर पैदल चलने वाली दीर्घाओं को बाहर निकाल रहा है। छत के किनारों को एक ही पतले स्तंभों द्वारा समर्थित किया गया है। पुराने और नए भवन के बीच, आर्किटेक्ट्स ने एक संकरी गली की कल्पना की, जिसमें ड्रेसिंग रूम की ऊंची और संकरी कांच की खिडकियां खुली हुई थीं। इसके अलावा, यह दूसरी मंजिल के स्तर पर इसके माध्यम से है कि एक पुल को फेंक दिया जाएगा, जिस पर दृश्यों को ले जाया जाएगा ताकि हर कोई इस शानदार प्रक्रिया को देख सके। सड़क, जैसा कि लेखकों द्वारा कल्पना की गई है, एक पर्वत कण्ठ (उरल्स के पास) जैसा दिखता है, और दीवारों की बर्फ-सफेद परत चोटियों पर बर्फ जैसा दिखता है।
शायद सबसे अधिक कलात्मक और नाजुक विषय स्तंभों के रूप में पेड़ों को डेनिश ब्यूरो हेनिंग लार्सन आर्किटेक्ट्स द्वारा निभाया गया था। वास्तुकारों ने साइट के दूर बाएं कोने में नए थिएटर को रखा, व्यावहारिक रूप से सिबिरस्काया और Sovetskyaya सड़कों के चौराहे पर। रिहर्सल रूम, मेक-अप रूम और वर्कशॉप का एक ब्लॉक ऐतिहासिक इमारत से पीछे के रास्ते से दूर की दूरी पर बनाया जा रहा है, और मंच और ऑडिटोरियम वास्तव में मौजूदा वॉल्यूम के समानांतर स्थित हैं। दोनों सिनेमाघरों के मुख्य पहलू एक ही पंक्ति में हैं, हालांकि, मौजूदा इमारत की प्रमुख भूमिका पर जोर देने के प्रयास में, वास्तव में डेंस ने इसे पूरी मात्रा के साथ नहीं, बल्कि इसकी छत के केवल चंदवा के साथ समान रूप से आगे लाया है। । आप शायद पहले से ही अनुमान लगा चुके हैं कि यह संरचना पतले स्तंभों द्वारा समर्थित है। केवल उस स्थान पर जहां समर्थन छत के विमान को छूता है, दानें इसमें आयताकार स्लॉट्स को काटते हैं - वे कांच से वर्षा से सुरक्षित हैं, लेकिन सूरज या शाम की रोशनी उनके माध्यम से प्रवेश करेगी ठीक उसी तरह जैसे कि एक असली जंगल में किरणें अपना रास्ता बनाती हैं पेड़ों के घने ताज के माध्यम से जमीन पर … आर्किटेक्ट नई इमारत के मुख्य पहलू को त्रिकोणीय बनाते हैं - ये सभी नागरिकों के लिए दीर्घाओं के कई स्तर हैं। शार्प-नोज़्ड कंसोल को लकड़ी से सजाया गया है, और सड़क से, परम की कठोर जलवायु को देखते हुए, इसे ग्लास स्क्रीन द्वारा अलग किया गया है।
प्रसिद्ध डच ब्यूरो न्युटेलिंग्स रिडिजक आर्किटेक्ट्स (पर्म में परियोजना खुद विलेम न्यूटलिंग्स द्वारा प्रस्तुत की गई थी) ने भी नए थिएटर को पार्क की निरंतरता बना दिया। सच है, उन्होंने इसे परिदृश्य डिजाइन के उद्देश्य के रूप में व्याख्या की। तथ्य यह है कि काम थियेटर से सिर्फ एक ब्लॉक की दूरी पर स्थित है, और पार्क में नदी की ओर एक मजबूत ढलान है। इसके क्षेत्र पर ऊंचाई में अंतर लगभग 14 मीटर है, और डच (उन्होंने अपने हमवतन को आकर्षित किया - परियोजना पर काम करने के लिए शहरी 8 पश्चिम) इच्छुक विमान को समतल करने का प्रस्ताव दिया, मौजूदा थिएटर के चारों ओर एक हरे रंग का मंच बनाया, जिसमें सभी नए थे परिसर खोदा जाएगा। वास्तव में, पीछे, साथ ही एक पोर्टिको के साथ इमारत के दाईं और बाईं ओर, एक पहाड़ी डाली जाती है, इसकी ढलान अब नदी का सामना नहीं कर रही है, लेकिन विपरीत दिशा में, थिएटर वर्ग की ओर। इन ढलानों पर, भव्य सीढ़ियों की व्यवस्था की जाती है, और उनके बीच प्रवेश द्वार लॉबी और फ़ोयर के "खोखले" होते हैं। हालांकि, केवल इस प्लेटफ़ॉर्म के कारण टीके की आवश्यकताओं को पूरा करना संभव नहीं था, इसलिए आर्किटेक्ट दो अतिरिक्त वॉल्यूम का निर्माण कर रहे हैं - ऑडिटोरियम का एक समानांतर और रिहर्सल हॉल के साथ एक टॉवर। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ये इमारतें हैं जो न्युटेलिंग्स रिडिजक आर्किटेक्ट्स की बहुत विशेषता हैं - उनका सामना तांबे की चादरों से किया जाता है, जो नृत्य के आंकड़े के विषयगत पैटर्न से सजाए जाते हैं, और एक सशक्त रूप से मूर्तिकला चरित्र रखते हैं। वैसे, जूरी के लिए, ये कुछ हद तक शम खंड प्रमुख ठोकर बन गए - विलेम न्यूटैलिंग्स को भी प्रस्तुति में पूछा गया था कि क्या वह (जिस मामले में) टॉवर की ऊंचाई कम कर सकता है या पूरी तरह से हटा सकता है। वास्तुकार ने अपने लेआउट पर हतोत्साहित देखा, लेकिन एक पल के संकोच के बाद उत्तर दिया: "हां, बिल्कुल।"
डेविड चेपरफील्ड द्वारा रक्षा पर अपने स्वयं के प्रोजेक्ट के संबंध में भी अधिक अनुरूपता का प्रदर्शन किया गया था।उनके प्रस्ताव का सार मौजूदा थिएटर के पीछे व्यावहारिक रूप से समान आकार और कॉन्फ़िगरेशन की मात्रा का निर्माण करना है, और फिर इसे एक सेरेमनी एप्स के साथ पूरक करना है, जो सोवेटस्काया स्ट्रीट और दो साइड "पॉकेट्स" का सामना कर रहा है, जिनमें से एक फोकस के रूप में कार्य करता है। तकनीकी परिसर, और दूसरा दर्शक के फ़ोयर में बदल जाता है। फ़ोयर के सामने, एक नया चैंबर स्क्वायर टूटा जा रहा है, जिसकी बदौलत थियेटर को एक ही बार में दो सड़कों से प्रवेश मिलता है - सिबिरस्काय से और सोत्र्सकाया से। नई इमारत के पहलुओं को एक विपरीत तरीके से डिजाइन किया गया है: मुख्य मात्रा में, जो ऐतिहासिक इमारत को जारी रखता है, ये बड़े पैमाने पर और खाली पत्थर के विमान हैं, और साइड विंग ग्लास स्क्रीन हैं जो पतले आधुनिकवादी स्लैट्स के साथ सिल दी गई हैं। और अगर डेन और डच की परियोजनाओं के मामले में पहली नज़र में स्पष्टता थी, तो डेविड चिपरफील्ड की परियोजना में, केवल सामान्य अतिसूक्ष्मवाद की संरचना और पंक्तिबद्ध ग्लास मुखौटा की संगीतमय लय वास्तव में जिपरफील्ड है। हालांकि, प्रस्तुति में, वास्तुकार ने स्वीकार किया कि यह परियोजना केवल एक प्रारंभिक रूपरेखा है, और मुख्य काम आगे है। केसीएपी के प्रमुख केएस क्रिस्टियानसेन ने पूछा: "क्या मैं सही ढंग से समझता हूं कि एप्स में बिल्कुल भी खिड़कियां नहीं हैं और नए भवन में खाली जगह के साथ सोत्स्कोकाया स्ट्रीट का सामना करना पड़ता है?" "मैं वास्तव में इसे खुद पसंद नहीं करता हूं," Chipperfield ने शांति से जवाब दिया। "बेशक, कुछ खिड़कियां होंगी, लेकिन अभी के लिए मुझे वॉल्यूम में ही अधिक दिलचस्पी थी।" बदले में, सर्गेई गोर्डीव ने पूछा कि क्या पुराने और नए भवनों को अलग करना संभव है, अगर अचानक स्मारकों के संरक्षण के लिए अधिकारियों ने तालमेल के विचार की इस तरह की व्याख्या से नाराज हो गए, और ब्रिटिश वास्तुकार भी सहमत हुए इस।
जूरी से पहले अपने प्रोजेक्ट का बचाव करने वाले आखिरी व्यक्ति थे सर्गेई स्कर्तुव। रूसी को लगभग असंभव करना पड़ा, अर्थात् उन विशेषज्ञों की रुचि के लिए जो लगातार पांच घंटे से अधिक समय तक परियोजनाओं का मूल्यांकन कर रहे थे और पहले से ही किसी भी तीक्ष्णता को खो चुके थे। ईमानदार होने के लिए, हम इस तथ्य के आदी हैं कि, विदेशी प्रतिभागियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, प्रतियोगिताओं में रूसी आर्किटेक्ट, एक नियम के रूप में, पालर दिखते हैं, लेकिन स्कर्तोव एक पूरी तरह से अलग मामला है। वह बहुत ही प्रतिभाशाली है और खुद को बिना किसी अनुमति के महत्वकांक्षी बनाने के लिए महत्वाकांक्षी है, और यह महसूस करते हुए कि यह केवल उच्च परिमाण के आदेश को कूदकर विदेशियों को पछाड़ना संभव है, स्कर्तुव ने ऐसा किया - उनके काम ने जल विज्ञान, इतिहास, समाजशास्त्र, और यहां तक कि मौजूदा थिएटर की रोजमर्रा की छोटी-छोटी जरूरतें भी, और अंतिम परियोजना के बारे में विस्तार से बताया गया। परियोजना और पिछले सभी के बीच वैचारिक अंतर यह था कि रूसी वास्तुकार ने मौजूदा इमारत के पीछे नए चरण की मुख्य मात्रा को छिपाया और निर्माणाधीन एल के आकार की संरचना की व्याख्या की, जो पुराने थिएटर को गले लगाने वाले खुले हथियारों के रूप में था। । इसके अलावा, इस एल में कार्यों को सख्ती से अलग किया जाता है, और इसे दो इनपुट प्राप्त हुए, पूरी तरह से अलग-अलग तरीकों से हल किया गया। मुख्य प्रवेश द्वार की व्याख्या एक लॉजिया के रूप में की जाती है, जिसमें मुख्य सीढ़ी जाती है, और पूर्वाभ्यास और छोटे हॉल के प्रवेश द्वार को एक आशाजनक पोर्टल के साथ सजाया गया है, जिसकी ऐतिहासिक इमारत की ओर ढलान को "के प्रति सम्मानजनक कर्टसी माना जा सकता है" भाई बड़े"। स्कर्तोव ऊर्जा-बचत ग्लास के साथ लगभग सभी पहलुओं को कवर करता है, आंशिक रूप से सफेद रंग में अंदर से चित्रित होता है, खिड़कियों पर ठंढा चित्र का प्रतीक है, इसलिए सर्दियों की अनुमति है। उन कमरों में जिन्हें अत्यधिक पारदर्शिता की आवश्यकता नहीं है, तांबे की पतली परत के साथ मिश्रित पैनल ग्लास के पीछे दूसरी परत के रूप में रखे गए हैं। जैसा कि लेखक ने कल्पना की है, "कांच थिएटर की वास्तुकला को आधुनिक बनाता है, और तांबा नाटकीय लक्जरी और रहस्य का प्रभाव लाता है।"
जूरी ने सर्वसम्मति से सेर्गेई स्कुरटोव के काम की सराहना की, जिसमें व्यावसायिकता और विस्तार पर ध्यान दिया गया था, लेकिन उन्होंने जोर देकर कहा कि उन्होंने इसे पूरा किया - क्षेत्र के संदर्भ में, उनका नया थिएटर टीके (32180 वर्गमीटर) के आकार से लगभग दोगुना था और आवश्यक 18564 के बजाय sq.m.)।मैं पुराने थिएटर और मौजूदा सड़कों के संबंध में नए परिसर की विषम व्यवस्था को पसंद नहीं करता था - इसे कीस क्रिस्टियनसेन की व्यक्तिगत भविष्यवाणी माना जा सकता है, लेकिन यह पहले ही पर्म सेंटर के लिए नए मास्टर प्लान का आधार बन चुका है। इसी कारण से, Chipperfield की परियोजना ने जूरी को पूरी तरह से अनुकूल किया - कॉम्पैक्ट, टैक्टफुल और कैनोनिक रूप से सममित। विजेता घोषित करने के समारोह में सर्गेई गोर्डीव ने इसे "प्रस्तुत किए गए सभी लोगों के सबसे समझने योग्य और किफायती" के रूप में वर्णित किया, और क्रिस्टियनसेन ने इसे मौजूदा मात्रा के लिए अपनी विनम्रता के लिए "एक अदृश्य टोपी" भी कहा। तो यह पता चला है कि "कान" अभी भी थिएटर से जुड़े होंगे, लेकिन उन्हें छिपाने के लिए, इमारत को शीशे के शीशे में बांधना बिल्कुल जरूरी नहीं है, यह साइट के इंटीरियर में इसे बढ़ाने के लिए पर्याप्त है। और, शायद, केवल प्राइमस ब्रिटन चेपरफील्ड वास्तव में परम आर्किटेक्ट की सभी दीर्घकालिक खोजों को इतनी कलाहीन और संक्षिप्त रूप से संक्षेप में प्रस्तुत कर सकता है।
