बुधवार को, वास्तुकला के संग्रहालय ने वास्तुकला पत्रिका SPEECH: Second Life के दूसरे अंक की प्रस्तुति की मेजबानी की, जो पुराने औद्योगिक भवनों के पुनर्निर्माण की समस्याओं के लिए समर्पित है। इस कार्यक्रम का मुख्य कार्यक्रम एक विदेशी मेहमान द्वारा एक व्याख्यान था और इस मुद्दे के नायकों में से एक - पेट्रा कलफेल्ट, जिन्होंने अपने ब्यूरो कहलफेल्ड आर्किटेकटेन के काम का उदाहरण देते हुए, "अदृश्य" पुनर्निर्माण का एक विकल्प प्रस्तावित किया था। इमारत के पुनर्निर्माण के संबंध में जैविक।
स्पीच पत्रिका वास्तुकला के बारे में आवधिकताओं के बीच एक नवागंतुक है, लेकिन इसके बावजूद इसे रूसी और विदेशी वास्तुकला दोनों क्षेत्रों में सही ढंग से सराहना की गई है। पत्रिका का प्रत्येक अंक एक विशिष्ट विषय पर पिछले 30 वर्षों के वास्तुकला के इतिहास के चित्रण के साथ एक केस स्टडी है। SPEECH को विभिन्न स्थापत्य संस्कृतियों - यूरोपीय, रूसी, जापानी, चीनी के बीच एक संवाद के रूप में बनाया गया है, जिसके संदर्भ में एक बड़ी समस्या पर विचार किया जाता है, जो इस मुद्दे का मुख्य विषय बन जाता है। पहले अंक में, जो 2008 की गर्मियों में प्रकाशित हुआ था, "आभूषण" एक ऐसा विषय बन गया। इसके विपरीत, दूसरे मुद्दे की समस्या इतनी असंदिग्ध नहीं है, इसमें कई नाम और घटक हैं, जो अंततः सामान्य परिणाम के लिए उबलते हैं - पुरानी (और ऐसा नहीं) इमारतों का "दूसरा जीवन"।
पॉल और पेट्रा कलफेल्ट की अध्यक्षता में बर्लिन ब्यूरो "कहलाफेल्ड आर्किटेकटेन" का काम "द्वितीय जीवन" के विषय में बहुत अच्छी तरह से फिट बैठता है, क्योंकि उनकी परियोजनाओं के शेरों का हिस्सा नवीनीकरण हैं। Kalfeldts ने SPEECH के दूसरे अंक में एक साक्षात्कार में "रीनिमेटिंग" वास्तुकला के अपने अनुभव को साझा किया, और मौजूदा इमारतों के "पुनर्मिलन" के तरीकों और उनकी दृष्टि के बारे में व्याख्यान देने के लिए पत्रिका की प्रस्तुति के लिए मास्को में आमंत्रित किया गया था।
पेट्रा कलफेल्ट ने ब्यूरो की ओर से बात की, उनकी कहानी जर्मन में तार्किक और संक्षिप्त थी। कार्यशाला के काम के बारे में बात करने से पहले, उसने पेशे के सबसे महत्वपूर्ण सवाल उठाए: - एक वास्तुकार कौन है? - आर्किटेक्ट के लिए बिल्डिंग का क्या मतलब है? इन सवालों के जवाब किसी भी वास्तुकार या वास्तुशिल्प ब्यूरो की रचनात्मकता को समझने के मूल में हैं। Kahlfeldt Architekten कोई अपवाद नहीं है। पेट्रा के अनुसार, "एक वास्तुकार वह नहीं है जो बनाता है, बल्कि वह जो सोचता है," और वह न केवल वास्तुकला के बारे में सोचता है, बल्कि इसके साथ जुड़ी चीजों के बारे में भी सोचता है: अतीत, इतिहास, समाज, भावनाओं, कार्यों और के बारे में, अंत में, खोल। इन सभी कारकों को एक साथ समझने से वास्तु वस्तु की समग्र समझ बनती है। एक पुनर्निर्माण बनाने के लिए, एक इमारत के इतिहास को जारी रखने के लिए, आपको यह जानना होगा कि इस इमारत का क्या हुआ था, क्योंकि इसका अर्थ बदलना एक बड़ी जिम्मेदारी है जो आर्किटेक्ट के कंधों पर आती है। इतिहास का ज्ञान और पुराने भवन में इसके संरक्षण को हमेशा नए निर्माण के तत्वों के साथ संतुलन में होना चाहिए, जो सामान्य रूप से एक आसान काम नहीं है, और यह दृष्टिकोण के लिए सामान्य है। "मौजूदा इमारतों का नवीनीकरण एक रचनात्मक कार्रवाई है, जो एक संगीतकार के काम के समान है," पेट्रा कलफेल्ड को इटली में एक वास्तुकार पुनर्निर्माण इमारतों द्वारा कहा गया है। उनकी राय में, यहां रचना का अर्थ है, रूप के आंतरिक जीवन के साथ काम करना, जो किसी दिए गए भवन के ढांचे के भीतर सूक्ष्म रूप से व्याख्या की गई है।
इमारत के अलावा, पेट्रा कालफेल्ड शहर की बनावट को पुनर्निर्माण में एक और महत्वपूर्ण कारक मानता है। शहर के पैमाने पर निर्माण स्थल की समझ।एक इमारत को बदलने से बनावट बदल जाती है, इसलिए आपको परियोजनाओं को इसके अनुकूल बनाने की कोशिश करने की आवश्यकता है। बेशक, परिवर्तन अभी भी दिखाई देते हैं, लेकिन वे बल्कि सकारात्मक हैं, जैसे हुकुम में वर्तनी की त्रुटियों को सुधारना, लेकिन साथ ही मुख्य बात हमेशा वास्तुकार की आंखों के सामने होनी चाहिए, जिसे सुधारा या हटाया नहीं जा सकता है।
इमारत के सभी परिसरों, इसके इतिहास, शहर में इसकी जगह, कहलफेल्ड आर्किटेकटेन ब्यूरो द्वारा पुनर्निर्माण परियोजनाओं को ध्यान में रखते हुए, जिनमें से दो को पेट्रा कलफेल्ट द्वारा बताया गया था।
सबसे पहले मेटा-हाउस परियोजना थी - पश्चिम बर्लिन में 1928 पावर प्लांट भवन का पुनर्गठन, जो 1980 से खाली पड़ा है। इस इमारत पर पहली नज़र में, इसके खोल और कार्य के बीच विसंगति हड़ताली है: एक इतालवी पलाज़ो के रूप में एक बिजली संयंत्र। आसपास के आवासीय भवनों में, यह भी अजीब लगता है, काफी मेल नहीं खाता। इसके निर्माण से, इमारत में एक फ्रेम शामिल था, जो शीर्ष पर ईंट के साथ पंक्तिबद्ध था, और केवल 4 महीनों में बनाया गया था। आंतरिकों में 16 अलग-अलग ऊंचाइयां थीं, लेआउट में भिन्नता, जो आर्किटेक्ट के हाथों में खेली जाती थी - इसके बिना फर्श विभाजन के साथ एक औद्योगिक इमारत का पुनर्निर्माण करना हमेशा आसान होता है। पेट्रा कालफेल्ट के अनुसार, भवन के खोए हुए कार्य से परे और वास्तव में वास्तुकला को देखना यहां महत्वपूर्ण था। इस peering के परिणामस्वरूप, एक जटिल आंतरिक स्थान के साथ एक दिलचस्प बाहरी समाधान प्राप्त किया गया था। इमारत की संरचना में, लगभग कुछ भी नहीं बदला है, आधार एक ही रहा है, पुराने और नए के बीच का अंतर कभी भी अंदरूनी रूप से प्रकट नहीं होता है, यह कलाफेल्ट के कार्यों की भावना में नहीं है। उनके लिए, नया हमेशा पुराने से बहता है, वे उन सामग्रियों के साथ काम करते हैं जो पहले से ही इमारत में थे, उनके साथ एक नए फ़ंक्शन के लिए खेलते हैं। सबसे बड़े परिवर्तन एक हीटिंग सिस्टम की स्थापना से संबंधित थे, जो मूल रूप से वहां नहीं था, लेकिन, किसी भी मामले में, ये परिवर्तन पूर्व पावर प्लांट भवन के सामान्य स्वरूप को परेशान नहीं करते हैं।
पीटर कालफेल्ट के ब्यूरो के दूसरे काम की कहानी भी पश्चिम बर्लिन में रेलवे स्टेशन बॉटनिकल गार्डन के क्षेत्र में इमारत के लंबे इतिहास के साथ शुरू हुई, जो 2003 में उनके नेतृत्व में हेल्मुट न्यूटन फाउंडेशन बन गई। यह 1909 में प्रशिया आर्मी ऑफिसर्स क्लब के रूप में बनाया गया था, तब द्वितीय विश्व युद्ध के बाद एक थिएटर था - एक गोदाम। एक दिल दहला देने वाली कहानी बताती है कि कैसे हेल्मुट न्यूटन ने नाजी जर्मनी को छोड़कर, इस इमारत को याद किया, क्योंकि यह ट्रेन स्टेशन के बगल में स्थित थी, जहाँ से उन्हें अपने गृहनगर को छोड़ना पड़ा और आप्रवासन जाना पड़ा। 70 साल बाद, पहले से ही एक प्रसिद्ध फोटोग्राफर, वह यहां लौट आए और बर्लिन शहर में अपने सभी कार्यों को दान करने और उन्हें पूर्व अधिकारियों के क्लब के निर्माण में लगाने का फैसला किया। इसका पुनर्गठन प्लास्टरबोर्ड और प्लास्टर के साथ कवर की गई इमारत को प्रशिया क्लासिकिज़्म की गंभीरता पर लौटने के विचार पर आधारित है। Kahlfeldt Architekten के लिए चुनौती थी कि इस आकर्षक शैली को जारी करना, जिसमें से सूखापन हेल्मुट न्यूटन के काम के लिए एक महान तटस्थ पृष्ठभूमि थी।
पॉल और पेट्रे कालफेल्ट से अक्सर सवाल पूछा जाता है: "आपने यहाँ क्या किया है?" अन्य आर्किटेक्ट नाराज होंगे, लेकिन उनके लिए यह एक पूरक है। उनके सभी नवीकरण परियोजनाओं को एक विचार द्वारा एकजुट किया जाता है - अदृश्य होने के लिए, भवन के पुनर्निर्माण के संदर्भ में। यह सार्वभौमिक तरीका है कि कलफेड्ट्स ने इमारत के रीमॉडलिंग के 20 वर्षों में विकसित किया है।
अजीब तरह से पर्याप्त (या शायद अजीब नहीं), इमारतों के पुनर्निर्माण के बारे में बातचीत समाप्त हो गई है, हम आसन्न संकट का उल्लेख करते हैं, जो पहले से ही वास्तुकला को शक्तिशाली रूप से हिट कर चुका है। हालांकि इस मामले में, संकट को एक सकारात्मक क्षण के रूप में उल्लेख किया गया था, जो नए निर्माणों से सामाजिक मूल्यों और पुनर्निर्देशित वास्तु ऊर्जा के पुनर्विकास में योगदान कर सकता है और परित्यक्त और खाली इमारतों के पुनर्निर्माण के लिए। इस व्याख्या में, एक "दूसरे जीवन" को जन्म देने के रूप में संकट को बहुत ही उपयुक्त के रूप में मूल्यांकन किया गया था।
मुझे कहना होगा कि SPEECH पत्रिका के संपादक पुरानी इमारतों के पुनरुद्धार के लिए समर्पित प्रकाशन के दूसरे अंक की प्रस्तुति के लिए वास्तव में आश्चर्यजनक रूप से उपयुक्त नायक खोजने में कामयाब रहे। हमारे समय में किसी की खुद की अस्वाभाविकता का दावा पूरी तरह से अलोकप्रिय है और इसलिए अप्रत्याशित है - इस तरह के एक अपरिहार्य विश्वास अन्य औपचारिक प्रयोगों और चालों से कम नहीं हड़ताली करने में सक्षम है। आजकल, रेस्टोरर्स हमेशा अदर्शन के लिए प्रयास नहीं करते हैं … और पुनर्निर्माण परियोजनाओं में, एक दृष्टिकोण बहुत अधिक लोकप्रिय है जिसमें नए तत्व पुराने के साथ विपरीत होते हैं। सच है, सभी ईमानदारी में, आप इस तरह की स्थिति के अन्य उदाहरण पा सकते हैं - विशेष रूप से, शहरी पर्यावरण के संबंध में समान मूल्यों और पुरानी इमारतों में प्रसिद्ध "पेपर आर्किटेक्ट" इल्या उतकिन (जिनके गैर-उपस्थिति हैं) पत्रिका को शायद इस तथ्य से समझाया जाना चाहिए कि उत्किना अभी भी परियोजना के स्तर पर बनी हुई है)। लेकिन एक तरह से या किसी अन्य, पेट्रा Kalfeldt द्वारा प्रस्तुत अवधारणा मुख्यधारा नहीं है - व्याख्यान जितना दिलचस्प है। आपको यह समझना होगा कि दुनिया काली और सफेद नहीं है। इसके अलावा - और वास्तव में - आप कभी नहीं जानते कि वैश्विक संकट के परिणामस्वरूप "अंकुरित" क्या प्रासंगिक हो जाएंगे।
