वह जगह जहां एवगेनी गेरासिमोव और सर्गेई तचोबन के नए घर का निर्माण किया गया था, दो अलग-अलग थे, अगर विरोधाभासी नहीं, तो इसकी वास्तुकला के लिए थीम। संक्षेप में, ये "समुद्र" और "ठंड" हैं - ऐसी चीजें जो औसत आधुनिक व्यक्ति के दिमाग में खराब रूप से संगत हैं। आइए बताते हैं। क्रेस्तोव्स्की द्वीप नेवा, श्रेनाया और मलाया नेवका की दो शाखाओं के बीच स्थित है, और पश्चिमी तट पर यह बाल्टिक सागर के नेव्स्काया गुबा तक जाता है। यह उत्तरी राजधानी का "समुद्री पहलू" है, जिसका तात्पर्य तपस्या और सद्भाव से है, जो कि पीटर्सबर्ग की गरिमा को बाधित करता है। लेकिन समुद्र भी नौकाओं, चलता है, आराम, और, Krestovsky द्वीप, पार्क और अन्य मनोरंजन के संयोजन के बारे में है।
परिसर की वास्तुकला इन दो विषयों के संयोजन पर आधारित है - पत्थर पीटर्सबर्ग और पार्क के खुलेपन की तपस्या। सद्भाव प्राप्त करने के लिए, यदि ऐसा कोई कार्य निर्धारित किया जाता है, तो यह आसान नहीं है - आर्किटेक्ट सफल रहे, सबसे पहले, एक असामान्य एस-आकार की योजना के उपयोग के लिए धन्यवाद, और दूसरी बात, दो - नोट, विरोधी - शैलीगत दिशाओं से संबंधित तकनीकों के कारण । इसके अलावा, दोनों निकट से संबंधित हैं।
दक्षिणी भाग में एक विचित्र सुलेख "पूंछ" के साथ चपटा और क्षैतिज रूप से फैला हुआ अक्षर 'एस', जब ऊपर से देखा जाता है, तो अधिकांश नेवा डेल्टा में आस्तीन के झुकता जैसा दिखता है - यह न केवल फिट होने की कोशिश करता है। शहरी नियोजन, लेकिन भौगोलिक संदर्भ में भी। इस वजह से, पूरा पहनावा असामान्य दिखता है - इमारतों की तीन लंबी पंक्तियों के बजाय, जो इस जगह पर सीधे हैं, हमें एक "साँप" मिलता है जो दो विस्तारित आंगनों के चारों ओर झुकता है।
लेकिन यह भौगोलिक संवेदनशीलता यहां मुख्य बात नहीं है, बल्कि एक साइड इफेक्ट है। एक और बात ज्यादा महत्वपूर्ण है। दो स्थानों पर, जहां पत्थर "अजगर" बदल जाता है, इमारतें सख्त, पंखे-अर्धवृत्ताकार खंडों में विलीन हो जाती हैं, जिनमें से घुमावों को ऊर्ध्वाधर द्वारा काट दिया जाता है और खिड़कियों के ग्रिड द्वारा पकड़ लिया जाता है। थोड़ी सी भी संदेह के बिना - हमारे सामने 1930 के दशक के आर्ट डेको के समान एक वास्तुकला है - यह छवि इतनी "एकत्र" और क्लासिक है। किसी कारण के लिए, चिल्लोट का पेरिसियन महल मेरी स्मृति में पॉप अप करता है … इसलिए, दो स्थानों पर - बारी के स्थान पर - जटिल विशिष्ट महल सुविधाओं को प्राप्त करता है और एक को शास्त्रीय वास्तुकला को याद करता है।
लेकिन जहां मोड़ समाप्त हो जाता है और घर का शरीर सीधा, विस्तारित हो जाता है, इमारतों का वास्तुशिल्प समाधान अलग हो जाता है - वे केवल स्टाइलोबेट द्वारा एकजुट होते हैं, और ऊपर वे असममित "मुक्त" योजनाओं के साथ संस्करणों में विभाजित होते हैं। ये इमारतें अब बिल्कुल भी महल नहीं हैं, वे समान रूप से आधुनिकतावाद-कार्यात्मकता और पड़ोसी स्टोन द्वीप के नालों की खोज को याद कर सकते हैं।
एक सांप के साथ तुलना करना इतना मनमाना नहीं है: यदि हम बच्चों का खिलौना-साँप लेते हैं और उसे इसी तरह मोड़ते हैं, तो झुकने के स्थानों में कठोर "प्रशंसक" अर्धवृत्त बनेंगे, बाकी हिस्सों में वे होंगे अधिक स्वतंत्र रूप से स्थित है। तो, "समुद्र द्वारा घर" जहां यह झुकता है लगभग एक महल है, और अन्य हिस्सों में यह लगभग एक आधुनिकतावादी विला है। इसलिए, जटिल के घुमावदार भागों में, शास्त्रीय कम्पोज़िट और समरूपता हावी है, विस्तारित लोगों में - रोमांटिक स्वतंत्रता और खुलेपन।
"महल" की छवि सामने के दक्षिणी आंगन के समाधान में अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंचती है। इसके तालाब और फव्वारे एक पंक्ति में पंक्तिबद्ध हैं, रोइंग नहर की धुरी को जारी रखते हैं, और प्रभाव सर्वथा वर्सेली (या, यदि आप चाहें तो पीटरहॉफ) हैं। नहर को परिप्रेक्ष्य में शामिल किया गया है और यह जलप्राणी की भूमिका में है। इसके विपरीत, विस्तारित प्रांगण-डी'होनूर अर्धवृत्ताकार इमारत द्वारा पूरी तरह से बंद है।इस प्रकार, घर न केवल समुद्री पैनोरमा को अवशोषित करता है, बल्कि उपनगरीय शाही निवासों के साथ एक दूर के संबंध को दर्शाता है, सेंट पीटर्सबर्ग के वातावरण में यह मुख्य पर्यटक आकर्षण है। और उसके निवासियों, यह पता चला है, न केवल एक कुलीन घर में रहते हैं, बल्कि यह भी, जैसा कि एक महल में था। वे पूल में तैरकर और फव्वारे के साथ पानी के मर्मज्ञ के रैखिक परिप्रेक्ष्य पर विचार करके क्या याद कर पाएंगे। वैसे, नहर के दृश्य को "खोलने" के लिए, योजना में एक सुलेख "पूंछ" जोड़ना आवश्यक था - अंतरिक्ष पश्चिम की ओर थोड़ा फैलता है, क्लासिकल के महलों के नियमों के अनुसार धारणा के साथ खेल रहा है। ।
दूसरा आंगन थोड़ा छोटा है और काफी अधिक अंतरंग है। शाही निवासों के साथ तुलना जारी रखते हुए, हम यह कह सकते हैं कि दक्षिणी प्रांगण एक "फ्रांसीसी" पैरेट्रे की तरह दिखता है, जबकि उत्तरी में इसके विरोधी - निजी जीवन के अपने पंथ के साथ "इंग्लिश पार्क" ने जड़ पकड़ ली है। यहां तक कि अर्धवृत्ताकार शरीर भी यहां इतना गंभीर नहीं दिखता है, और असममित मात्रा में "मुख्य वायलिन" बजना शुरू हो जाता है। क्या उचित है - उत्तरी आंगन का चरित्र उनकी "डचा" भावना के समान है। ये इमारतें तीन समानांतर चतुर्भुज से बनी होती हैं, और 20 वीं शताब्दी के नियमों के नियमों के अनुसार, इस तरह की प्रत्येक मात्रा एक मंजिल से मेल खाती है, इसलिए इन इमारतों के लेआउट को 100% "ईमानदार" के रूप में मान्यता दी जानी चाहिए।
योजना की स्वतंत्रता को पहलुओं में परिलक्षित किया जाता है, जहां लॉगगिआ facades की निरंतर सना हुआ-कांच की खिड़कियों को असममित खिड़कियों के पतले "लूपहोल्स" के माध्यम से कटे हुए पत्थर के द्रव्यमान से बदल दिया जाता है। लपट और द्रव्यमान, काले और सफेद, सीधे और गोल कोनों - विषमता को विरोधाभासों के साथ जोड़ा जाता है। यहां तक कि प्रकाश-छाया भी विपरीत है: "सामने" facades पर, खिड़कियों के बीच के पत्थर के विमानों को तेज क्षैतिज गलियारे के साथ कवर किया गया है - एक तरह का वास्तुशिल्प आभूषण दक्षिणी शहरों के अंधा की याद दिलाता है। यह सजावटी और सचित्र रूपांकन वास्तुशिल्प कथानक को जीवंत करता है और इसमें एक कथा जोड़ता है, जो हमें वर्साय, पेरिस के अलावा याद रखने के लिए मजबूर करता है। उदाहरण के लिए।
तो, कॉम्प्लेक्स की वास्तुकला विरोधाभासों पर बनाई गई है - सामान्य रूप से और विशेष रूप से। जो, विचित्र रूप से पर्याप्त है, यह इसे भिन्नात्मक नहीं बनाता है (जो अर्थ और शैलियों के साथ इस तरह के समृद्ध खेल के साथ हो सकता है)। लेकिन यह सब एक साथ निकलता है, सभी प्रकाश और सामंजस्यपूर्ण नहीं है। पहनावा बहुत ठोस रहता है - कई छवियां, जो सिद्धांत रूप में, बहस और विरोधाभास करने के लिए माना जाता है, सह-अस्तित्व आश्चर्यजनक रूप से शांतिपूर्वक। शायद यह वास्तुशिल्प समाधान के जोरदार कठोरता के कारण है: पत्थर की सफेदी, लाइनों का तेज। हालांकि कुछ हद तक नहीं, यह अप्रत्याशित अखंडता परिष्करण की परिष्कृत गुणवत्ता के कारण हासिल की जाती है - खिड़कियों के चारों ओर विनीत फ्रेम के साथ पत्थर के आवरण के पैटर्न तक।
