विदेशी वास्तुकला रूस में आई। दरअसल, यह लगभग हमेशा एक तरह से या किसी अन्य तरीके से बनाया गया था। विदेशियों द्वारा रूस में निर्मित प्रतिष्ठित संरचनाओं में, द अस्सुलेशन कैथेड्रल (अरस्तू फियोरोवंती), पीटर और पॉल कैथेड्रल (डोमेनिको ट्रेज़िनी), सेंट आइजैक कैथेड्रल (अगस्टे मॉन्टफेरडैंड), बोल्शोई थिएटर और मैन्ज (ओसिप बोवे), अलेक्जेंड्रंस्की थिएटर (कार्लो रॉसी), स्मॉली इंस्टीट्यूट व्यापक रूप से (जियाकोमो क्वारेंगी), सेंट्रोसियुज (ले कोर्बुसियर) और कई अन्य लोगों के लिए जाना जाता है।
आज, दुनिया में पहले से कहीं अधिक, वास्तुकला के बारे में बहुत चर्चा है। इमारतों के असामान्य आकार, नए शहरों का निर्माण, पर्यावरण परियोजनाओं और उच्च वृद्धि के लिए नए रिकॉर्ड … रूस में (और चीन और भारत जैसे विकासशील देशों में), एक और विषय के बारे में चिंता बढ़ रही है - विदेशी की भूमिका सबसे प्रतिष्ठित निजी और सार्वजनिक आदेशों के डिजाइन में आर्किटेक्ट। रूसियों को सोचने का अधिकार है। क्या इस प्रवृत्ति से स्थानीय सांस्कृतिक संदर्भ की सदियों पुरानी परतों का नुकसान होगा? क्या विदेशी आर्किटेक्ट, जिनमें से कुछ रूस में कभी नहीं रहे हैं या केवल यहाँ केवल अस्थायी रूप से, आध्यात्मिक रूप से निर्माण करने में सक्षम हैं, और शानदार नहीं हैं, भले ही शानदार परियोजनाएं हैं? क्या डिजाइन विचारों के आयात से वास्तुकला में किसी की खुद की महत्वाकांक्षाओं का क्षरण होगा? और अंत में, पश्चिमी वास्तुकारों द्वारा प्रस्तावित नई प्रतीकात्मक इमारतें एक स्वतंत्र बौद्धिक शक्ति के रूप में रूस की गरिमा को कम नहीं करेंगी?
रूस में आज अभ्यास करने वाले विदेशी वास्तुकारों में प्रथम परिमाण के सितारे हैं। आधुनिकतावाद, उत्तर आधुनिकतावाद और डिकंस्ट्रक्टिविज्म जैसे स्थापत्य आंदोलनों के बीच के अंतर को अभी तक समझा नहीं जा सका है, लेकिन अब रूसियों को ब्रिटिश नॉर्मन फोस्टर और जेहा हदीद, फ्रेंचमैन डोमिनर पेरौल्ट और डचमैन एरिक वैन एगरट के नाम पता हैं। वे सभी महत्वपूर्ण शहरी और सांस्कृतिक परिसरों का निर्माण कर रहे हैं जो आने वाले वर्षों में नए रूस के प्रतीक बन जाएंगे।
यही कारण है कि XI आर्किटेक्चरल वेनिस बिएनेल के रूसी मंडप में, विदेशी आर्किटेक्ट्स की रूसी परियोजनाओं को व्यापक रूप से सर्वश्रेष्ठ रूसी आर्किटेक्ट्स की परियोजनाओं के साथ-साथ प्रतिनिधित्व किया जाता है।
मैंने रूस में अभ्यास कर रहे कुछ विदेशी वास्तुकारों के साथ आगामी प्रदर्शनी की इस दिलचस्प विशेषता पर चर्चा की। उन्होंने मुझे न्यूयॉर्क और लंदन में अपनी कार्यशालाओं में आमंत्रित किया, जहां हमने आर्किटेक्टों के रूसी अनुभव, आधुनिक रूस के उनके दृष्टिकोण, उनके काम पर रूसी स्कूल के प्रभाव के बारे में बात की, रूसियों को विदेशियों से क्या सीखना चाहिए, और वास्तव में इसके बारे में वास्तुकला, इतना अलग और समझ से बाहर। यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि ये विदेशी वास्तुकारों के एक बहुत ही प्रेरक समूह हैं, और यह केवल रूसी मंडप के प्रदर्शनी को हमारे में विभाजित करना गलत होगा और हमारा नहीं। इस प्रकार, न्यूयॉर्क के आर्किटेक्ट थॉमस लाइसर, राफेल विग्नोली और गेटानो पेसे संयुक्त राज्य अमेरिका के बाहर पैदा हुए और उठाए गए, जबकि लंदन, डेविड एडजे और ज़ाह हदीद के चिकित्सक ब्रिटेन से बहुत दूर थे। हालाँकि, इन वास्तुकारों के कार्य उन देशों की संस्कृति का हिस्सा हैं जहाँ वे आज भी रहते हैं और अभ्यास करते हैं। मैं चाहूंगा कि रूस में उनकी इमारतें रूस की राष्ट्रीय विरासत का एक अभिन्न हिस्सा बनें। कुछ आर्किटेक्ट का दूसरों से विरोध करने का कोई मतलब नहीं है। आखिरकार, वे सभी रूस की भलाई के लिए काम करते हैं, और यह मुख्य बात है।
रूसी मंडप के क्यूरेटर ग्रिगोरी रेव्ज़िन ने एक विशाल शतरंज की चौकी पर रूसी और विदेशी परियोजनाओं के वास्तुशिल्प मॉडल की व्यवस्था करने का फैसला किया। ऐसा लगता है कि ऐसा प्रतीकात्मक खेल वास्तुकारों या उन देशों द्वारा नहीं खेला जाता है जो वे प्रतिनिधित्व करते हैं, लेकिन वास्तविक परिस्थितियों और ताकतों द्वारा - नौकरशाही, सामाजिक, शहरी नियोजन, बाजार, महत्वाकांक्षी, देशभक्त, और इसी तरह।रूस में आधुनिक भूनिर्माण के तेजी से बदलते परिदृश्य को देखते हुए, वास्तुकला के टुकड़े, जैसे शतरंज के टुकड़े, अग्रिम, पीछे हटना, तिरछे कदम, महल, रानी या यहां तक कि मैदान छोड़ देते हैं।
हाल के वर्षों में, रूस में बहुत कुछ बनाया जा रहा है। पूरे देश में और विशेष रूप से राजधानी में, एक बड़ा निर्माण बूम है। अधिकांश परियोजनाएं स्थानीय वास्तुकारों द्वारा की जाती हैं, और केवल एक छोटा अनुपात विदेशियों द्वारा बनाया जाता है। हालांकि, प्रदर्शनी में प्रस्तुत परियोजनाओं का अनुपात - 50 से 50 - इंगित करता है कि निर्माण में विदेशियों की अत्यधिक भूमिका के बारे में रूस में गंभीर चिंता है। बल्कि, यह चिंता उनकी भागीदारी के हिस्से से संबंधित नहीं है, बल्कि इस तथ्य से है कि यह विदेशी नौकरशाही है जिसे देश में सबसे प्रतिष्ठित आदेश प्राप्त हुए हैं। नॉर्मन फोस्टर, सबसे ऊंची इमारत, रूस टॉवर का निर्माण कर रहा है, और संग्रहालय के ललित कला के पुनर्निर्माण के लिए एक परियोजना तैयार कर रहा है। पुश्किन और सेंट पीटर्सबर्ग में न्यू हॉलैंड का पुनर्निर्माण करता है। मरिंस्की थिएटर का दूसरा चरण डॉमिनिक पेरौल्ट की परियोजना के अनुसार बनाया जाएगा। निकोलस ग्रिम्शव ने पुलकोवो एयरपोर्ट, रिकार्डो बोफिल के निर्माण के लिए टेंडर जीता - स्ट्रेलना में कांग्रेस पैलेस के लिए, क्रिस विल्किंसन - अपकर्किन डिवोरा कॉम्प्लेक्स के पुनर्निर्माण के लिए, थॉमस लाइसेर, याकुत्स्क, आरएमजेएम के टॉवर के लिए मैमथ संग्रहालय के लिए - टॉवर गज़प्रॉम मुख्यालय ओख्ता केंद्र”। यूरोप, मॉस्को सिटी में सबसे बड़ा व्यापार केंद्र, अमेरिकियों और यूरोपीय लोगों द्वारा बनाया जा रहा है, और मॉस्को - पार्क सिटी में सबसे बड़ी शहरी नियोजन परियोजनाओं में से एक में एक भी रूसी वास्तुकार शामिल नहीं है।
क्या मुझे इस स्थिति के बारे में गंभीरता से चिंतित होना चाहिए? राफेल विग्नोली का मानना है कि “सवाल यह नहीं है कि आर्किटेक्ट विदेशी हैं या नहीं, लेकिन क्या वे अच्छे शिल्पकार हैं। एक अच्छा वास्तुकार कहीं भी काम कर सकता है, क्योंकि वह एक तैयार परियोजना के साथ एक नई जगह पर नहीं आएगा जो सफल था या कहीं और खारिज कर दिया गया था।” शायद यह वर्तमान चर्चाओं के सबसे महत्वपूर्ण बयानों में से एक है। रूसियों को देशभक्ति के बारे में जागरूकता के बजाय एक गुणवत्ता वाले उत्पाद से लाभ होने की संभावना है कि यह या वह वस्तु एक रूसी वास्तुकार द्वारा बनाई गई थी। “विचार जन्म लेते हैं, प्रसारित होते हैं, नई जगहों पर जाते हैं, और अक्सर एक विशेष संस्कृति का एक अभिन्न अंग बन जाते हैं। मुख्य बात यह है कि विचारों को साझा करना और आदान-प्रदान करना, और यदि सबसे अच्छा विचार विदेश से आता है, तो इसके बारे में क्या करना है? आपको उन्हें स्वीकार करने की जरूरत है।” ये शब्द रूसी मंडप में विदेशियों की परियोजनाओं के प्रदर्शन के सबसे कम उम्र के प्रतिभागी, 42 वर्षीय ब्रिटन डेविड अडजेय के हैं। यह राय दुनिया में स्थिति के अनुरूप है। पूरी दुनिया में, विदेशी वास्तुकारों की कल्पनाएं अक्सर स्थानीय वास्तुकारों के प्रस्तावों की तुलना में अधिक आकर्षक होती हैं।
पेरिस में पोम्पीडौ केंद्र के निर्माण की प्रतियोगिता रेनजो पियानो और रिचर्ड रोजर्स (इतालवी और ब्रिटिश) के मेल से जीती थी, बर्लिन में रीचस्टैग का पुनर्निर्माण नॉर्मन फोस्टर (ब्रिटिश), सिडनी ओपेरा हाउस द्वारा किया गया था। Jorn Utzon (डेन) द्वारा डिज़ाइन किया गया, लंदन की कैनरी घाट में कई इमारतें जो अमेरिकी वास्तुकारों की परियोजनाओं पर अमेरिकी वित्तीय कंपनियों द्वारा बनाई गई थीं, और डैनियल लिब्सेकिंड (पोल) ने न्यूयॉर्क में वर्ल्ड ट्रेड सेंटर की बहाली के लिए प्रतियोगिता जीती थी। आज, उनकी सामान्य योजना के अनुसार, शहर पहनावा यूरोपीय, अमेरिकी, जापानी और इजरायल की परियोजनाओं के अनुसार उठाया जा रहा है।
रूस में इस दृष्टिकोण को क्यों त्यागें? मेरे वार्ताकारों ने काफी हद तक परिस्थितियों पर ध्यान आकर्षित किया, जो निष्पक्ष रूप से रूस के लिए विदेशी आकाओं के साथ सहयोग करने की आवश्यकता जगाता है।
यूएसएसआर में दशकों से चली आ रही वास्तुकला और निर्माण में गैर जिम्मेदाराना नीति के कारण वास्तुकला का पतन हुआ। इस नाटकीय स्थिति में, आर्किटेक्ट्स को विशिष्ट पैनल निर्माण की सीमित संभावनाओं के अनुकूल होना पड़ा। गैर-मानक परियोजनाएं सबसे दुर्लभ अपवाद बन गई हैं।सामग्री की कोई किस्म नहीं थी। वास्तुकला के व्यावसायिक पक्ष पर कोई ध्यान नहीं दिया गया। देश ने विशेष प्रकार की इमारतों को डिजाइन करने में अनुभव अर्जित नहीं किया है। यह गगनचुंबी इमारतों, हवाई अड्डों, शॉपिंग सेंटर, आधुनिक अस्पतालों, एक्वैरियम, मनोरंजन पार्क, स्टेडियम, टाउनहाउस, पर्यावरण और अन्य परियोजनाओं को संदर्भित करता है। इसलिए, विदेशियों द्वारा प्रतिष्ठित परियोजनाओं का आदेश दिया जाता है। यह ऐसी संरचनाओं के आधुनिक स्तर को सुनिश्चित करता है। स्थानीय बलों की परियोजनाओं में भागीदारी अत्यधिक वांछनीय है, लेकिन वे आज के डिजाइन के स्तर के लिए हमेशा तैयार नहीं हैं। पश्चिम में, एक युवा विशेषज्ञ जो एक ब्यूरो में आता है, बीस से तीस साल के कार्य अनुभव के साथ पेशेवरों से घिरा हुआ है। रूस में, 20-30 साल पहले, उन्होंने पूरी तरह से अलग आर्किटेक्चर किया था, और 15 साल पहले उन्होंने बिल्कुल कम किया था। यह भयावह पीढ़ी अंतराल, निश्चित रूप से, सबसे अच्छा तरीका नहीं है जो एक योग्य प्रतिस्थापन की परवरिश को प्रभावित करता है।
हालांकि, कभी-कभी न केवल हवाई अड्डों पर ऑर्डर करने के लिए कोई नहीं होता है, बल्कि रूस में कुछ और भी मामूली होता है। केवल देश में अब लगभग 12 हजार आर्किटेक्ट काम कर रहे हैं, जिनमें से तीन हजार मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग में स्थित हैं। आधुनिक संस्करणों और निर्माण की जटिलताओं के साथ, यह नगण्य है। अमेरिकी पत्रिका "डिजाइन इंटेलिजेंस" के अनुसार, 2007 में 30 हजार आर्किटेक्ट यूके में, जर्मनी में 50, यूएसए में 102, इटली में 111 और जापान में 307 हजार में अभ्यास कर रहे थे। दस मिलियन के पुर्तगाल में, रूस में जितने आर्किटेक्ट काम कर रहे हैं!
अंतर्राष्ट्रीय सहयोग के कई अन्य महत्वपूर्ण कारकों पर भी ध्यान दिया जाना चाहिए। प्रसिद्ध आर्किटेक्ट, विभिन्न दिशाओं और स्कूलों के अनुयायी, उनके साथ नए विचार लाते हैं, आधुनिक तकनीकों और सामग्रियों के नए निर्माताओं को रूस में आकर्षित करते हैं, जो स्थानीय निर्माण परिसर की क्षमताओं का विस्तार करता है। यह डिजाइन करने के लिए मौजूदा दृष्टिकोण को समृद्ध करता है, रूसी आर्किटेक्ट से चर्चा और प्रतिक्रिया को उत्तेजित करता है।
बेशक, यह पदक एक और पक्ष है। अग्रणी आर्किटेक्ट आज रूस जैसे देशों के बिना, नए क्षितिज के बिना नहीं कर सकते। सबसे अधिक महत्वाकांक्षी परियोजनाओं की तलाश में फोस्टर, हदीद, कोल्हास, गेहरी, लिब्स्काइंड और कैलात्रावा जैसे स्टार आर्किटेक्ट लगातार दुनिया को सर्फ कर रहे हैं। वे अपने शहरों और देशों की सीमाओं के भीतर तंग हैं। दुनिया में ऐसी कई जगहें नहीं हैं, जो इनमें से प्रत्येक प्रख्यात आर्किटेक्ट से एक से अधिक परियोजनाओं का खर्च वहन कर सकती हैं। लेकिन उनके कार्यालयों में एक ही समय में दर्जनों ऑर्डर तैयार किए जा रहे हैं। डेविड अजेय बताते हैं: “मैं एक भटकने वाले वास्तुकार के रूप में अधिक हूं। अपने अन्य सहयोगियों की तरह, मैं दुनिया में उभरते आर्थिक अवसरों का पालन करता हूं जो मुझे नए ग्राहकों के साथ संपर्क में लाते हैं, या मेरी रचनात्मकता के संरक्षक हैं।"
एक वास्तुकार की प्रतिष्ठा जितनी अधिक होगी, दुनिया भर के अधिक प्रथम श्रेणी के पेशेवर उससे नौकरी प्राप्त करना चाहते हैं। नॉर्मन फोस्टर का कार्यालय 50 देशों के वास्तुकारों को नियुक्त करता है। एक अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिता में भाग लेने वाले एक रूसी वास्तुकार समझता है कि वह दुनिया की सर्वश्रेष्ठ संयुक्त टीमों द्वारा विरोध किया जाता है। इस तरह के टकराव को जीतना जैकपॉट जीतने जैसा है। इसलिए, रूस को व्यापक परिवर्तन की आवश्यकता है - प्रमुख ब्यूरो की अंतरराष्ट्रीय शाखाएं खोलना, उन्नत ज्ञान, प्रौद्योगिकियों और संसाधनों का आदान-प्रदान करना, संयुक्त परियोजनाओं में भाग लेना, विदेशी डिजाइनरों और इंजीनियरों को स्थानीय कार्यालयों और प्रोफेसरों और विश्वविद्यालयों में छात्रों को आकर्षित करना। यह तर्क दिया जा सकता है कि रूसी परियोजनाओं में विदेशियों की भागीदारी से विश्व वास्तुकला के धन और विविधता का व्यापक विकास होता है। यह सुनिश्चित करना चाहिए कि रूसी आर्किटेक्ट निकट भविष्य में विश्व बाजार में प्रवेश करते हैं, और विदेशों में परियोजनाओं में उनकी भागीदारी होती है।
व्यापारिक दुनिया के अपने कारण हैं। आर्किटेक्ट का नाम जितना प्रसिद्ध है, उतना ही कम पैसा आपको प्रोजेक्ट के विज्ञापन पर खर्च करना होगा।यहां तक कि अगर फोस्टर रूस में मास्टरपीस बनाने में विफल रहता है, तो वे कहेंगे कि वह जो निर्माण करेगा, वे कहेंगे, प्रसिद्ध फोस्टर द्वारा बनाया गया था, रीचस्टैग पर ग्लास गुंबद के लेखक और टेम्स के ऊपर मिलेनियम ब्रिज। एक प्रसिद्ध विदेशी वास्तुकार की भागीदारी निवेशकों को आकर्षित करती है। यदि एक मास्टर ने बर्लिन और लंदन में एक प्रथम श्रेणी और लाभदायक परियोजना बनाई है, तो यह माना जाता है कि मॉस्को में वह सबसे अधिक सफल होगा। कुछ मामलों में, तारों की भागीदारी के बिना परियोजनाओं का कार्यान्वयन असंभव है। सितारों को बहुत माफ किया जाता है। उनकी मदद से, आप बहुत पुनर्निर्माण कर सकते हैं। यहाँ एक उदाहरण है। जब हर्स्ट पब्लिशिंग कंपनी ने न्यूयॉर्क शहर में एक ऐतिहासिक इमारत पर एक टॉवर को जोड़ने का फैसला किया, तो यह स्पष्ट था कि केवल एक अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध वास्तुकार की भागीदारी विरासत रक्षक और परियोजना के गुणों के अन्य रूढ़िवादी संगठनों को मनाएगी। एक भोज पर्यावरणीय वास्तुकला यहां से नहीं गुजरेगी। रूस में अभी तक कोई वास्तविक दुनिया के सितारे नहीं हैं। इसलिए उन्हें बाहर से लिखना पड़ता है, जैसे विदेशों से फैशन ब्रांड।
एक और कारण है कि रूसी डेवलपर्स विदेशी पसंद करते हैं उनका नाम ग्रिगरी रेवज़िन है। उनका मानना है कि "हमारे वास्तुकारों के व्यवसाय का मानक हमारे व्यापारियों के मानक से मेल नहीं खाता है।" दूसरे शब्दों में, जो ग्राहक इसे खरीद सकते हैं वे लंदन के बैटरसी या इस्लिंगटन में कहीं स्टाइलिश कार्यालय में स्थित व्यावसायिक कार्यालयों के साथ व्यापार करना पसंद करते हैं, जिसमें संविदात्मक दायित्वों की स्पष्ट धारणा के साथ, एक मजबूत रिकॉर्ड रखने वाली संस्कृति और निश्चित रूप से गुणवत्ता में ठोस अनुभव है। डिज़ाइन। यह अधिक महंगा है, लेकिन अधिक सुरक्षित और अधिक आरामदायक है। यह ज्ञात है कि जब जैकलिन कैनेडी प्रतिष्ठित कैनेडी राष्ट्रपति पुस्तकालय के लिए एक वास्तुकार की तलाश कर रहे थे, तो चुनाव महान लुई कान पर नहीं गिरा, लेकिन इतना महान, यद्यपि उत्कृष्ट नहीं, आई.एम. पेई। इसमें एक महत्वपूर्ण भूमिका बाद के एक सूक्ष्म राजनयिक की क्षमता और ग्राहक को असाधारण आराम प्रदान करने की उसकी क्षमता द्वारा निभाई गई थी। जो कहन के लिए आखिरी बात थी। प्रेसिडेंशियल लाइब्रेरी एकमात्र परियोजना से बहुत दूर थी जो कमजोर प्रतियोगियों के लिए "इससे दूर" तैरती थी।
रूस के लिए आमंत्रित कई आर्किटेक्ट अपनी अनूठी वास्तुकला का आविष्कार करने का प्रयास करते हैं। इसमें वे अपनी रचनात्मकता का अर्थ देखते हैं। प्रतियोगिता के लिए वास्तुकारों को हमारे समय, स्थान की विशिष्टता, सांस्कृतिक संदर्भ और कई अन्य कारकों के नए उत्तरों की खोज करने की आवश्यकता होती है।”अच्छा डिजाइन आज के जीवन पर एक टिप्पणी है। यह केवल रूप और शैली की अभिव्यक्ति नहीं है, बल्कि रोजमर्रा की जिंदगी में क्या हो रहा है, इसका प्रतिबिंब है। यह वास्तविक दुनिया की एक टिप्पणी है,”गेटानो पेसे कहते हैं। और ब्रिटान विलियम अलसॉप कहता है: “मैं इस विचार से दूर हो गया कि वास्तुकला क्या होनी चाहिए। मेरा मिशन यह जानना है कि वास्तुकला क्या हो सकती है।” यह एक प्रकार का प्रायोगिक है, न कि प्रासंगिक वास्तुकला जो सबसे महत्वाकांक्षी ग्राहक प्राप्त करना चाहते हैं। अन्यथा, एक विदेशी से प्रासंगिक वास्तुकला का आदेश देने के बारे में कौन सोचेगा?
अपने क्यूरेटर द्वारा प्रस्तावित इलेवन आर्किटेक्चर बिएनेले की थीम, प्रमुख अमेरिकी आलोचक आरोन बेट्स्की है, आउट आउट: आर्किटेक्चर बियॉन्ड बिल्डिंग। विषय की परिभाषा में यह अस्पष्टता विभिन्न राष्ट्रीय मंडपों को अपनी व्याख्या प्रस्तुत करने की अनुमति देती है। बेकी ने खुद न्यूयॉर्क में एक संवाददाता सम्मेलन में प्रदर्शनी के अर्थ को समझाते हुए, अपने विचार पर निम्नलिखित तरीके से टिप्पणी की: “वास्तुकला वह सब कुछ है जो इमारतों से जुड़ा है, लेकिन इमारतों से नहीं। हमें इमारतों को वास्तुकला की कब्रों में बदलने की अनुमति नहीं देनी चाहिए। हम इस तरह की वास्तुकला बनाने के लिए बाध्य हैं ताकि यह हमें घर पर महसूस करने, सीखने और उस दुनिया को परिभाषित करने में मदद करे जिसमें हम रहते हैं। वास्तुकला को हमें बदलती दुनिया को समझने में मदद करनी चाहिए।इसलिए, यह इमारतों के बारे में नहीं है, लेकिन उनके बारे में हमारे आसपास, अंदर, बाहर, उनके माध्यम से, वे क्या और कैसे फ्रेम करते हैं, क्या वे हमारे ध्यान केंद्रित करते हैं, और इसी तरह। दूसरे शब्दों में, स्मारकीय इमारतों का सामान्य पारंपरिक रचनाकार अब समाज और पर्यावरण के साथ एक व्यक्ति के जटिल आधुनिक संबंधों को पूरा नहीं करता है। इमारतों को मुफ्त में वास्तुकला बनाने का प्रयास करना चाहिए। प्रामाणिक वास्तुकला निर्माण से दूर छिपी है - परिदृश्य, पर्यावरण में, शहर की हलचल की अव्यवस्थित दृश्य श्रृंखला की चंचलता में, और इसी तरह।
इस तरह के एक दिलचस्प और असामान्य वातावरण बनाने के लिए, विभिन्न आर्किटेक्ट्स को शामिल करना आवश्यक है जो विभिन्न शहरों में अभ्यास करते हैं और अलग-अलग पृष्ठभूमि रखते हैं। विदेशी टिप्पणी विशेष रूप से उन चीजों के बारे में उत्सुक है जो स्थानीय आर्किटेक्ट अनदेखी करते हैं। इसलिए, अप्रत्याशित रूप से, पुलकोवो हवाई अड्डे की परियोजना में, निकोलस ग्रिम्शॉव में ऐसी विशेषताएं हैं जो उनके उच्च तकनीक वास्तुकला में निहित नहीं हैं। छत के मुड़े हुए डिजाइन में, घुटनों के टुकड़ों का अनुमान लगाया जाता है, जो रूढ़िवादी चर्चों के गुंबदों को घेरते हैं। लेकिन ग्रिम्शॉ में वे एक बड़े पैमाने पर एक अस्थायी सुनहरे परिदृश्य में एक महान सुनहरे रंग में चित्रित किए गए हैं। यह परियोजना दर्शाती है कि कैसे स्थान एक वास्तुकार की दृष्टि को प्रभावित कर सकता है। सेंट पीटर्सबर्ग में, अभिव्यंजक उच्च तकनीक भी काव्य, लगभग आध्यात्मिक गुणों को प्राप्त करती है।
विदेशी स्वामी द्वारा कई रूसी परियोजनाएं व्यापक और बड़े पैमाने पर बनाई गई हैं, जो मौजूदा ऐतिहासिक शहरी कपड़े को काफी प्रभावित करती हैं। इस तरह के कट्टरपंथी परिवर्तनों, इसलिए आज रूस की विशेषता, अंतरराष्ट्रीय अनुभव के आधार पर सक्षम योजना के माध्यम से किया जाना चाहिए। इसी समय, दुनिया भर से भी सबसे अच्छे विचारों को रूस में नहीं लाया जा सकता है। उन्हें विशिष्ट स्थानीय संदर्भ में व्यवस्थित रूप से एकीकृत करने की आवश्यकता है।
हम एक आश्चर्यजनक दिलचस्प समय में रहते हैं। सपनों के कोई चैपल नहीं हैं। जो संभव है उसकी लगभग कोई सीमा नहीं है। पहले से ही, आज दुनिया में डेढ़ किलोमीटर की ऊंचाई वाले टॉवरों की योजना है, शून्य पर्यावरण प्रदूषण वाले शहरों, व्यावहारिक रूप से अपशिष्ट मुक्त प्रौद्योगिकियों के साथ, नए पर्यावरण के अनुकूल प्रकार के परिवहन का आविष्कार किया जा रहा है। सामग्री, आकार और आकार की विविधता वास्तव में सराहनीय है। कल्पना कीजिए कि अंतरराष्ट्रीय शहरी नियोजन अनुभव से गुणा किए गए आधुनिक रूस के नए आर्थिक अवसरों का उपयोग करके आप तर्कसंगत रूप से किन शहरों का निर्माण कर सकते हैं!
सभी विदेशी आर्किटेक्ट जिनके साथ मुझे बात करने का मौका मिला, रूस में काम करने के अवसर से वास्तविक खुशी महसूस करते हैं। उनके लिए, यह नया, असामान्य वास्तुकला बनाने का मौका है, अक्सर एक असामान्य पैमाने पर, और कभी-कभी शैली में। ज़ाहा हदीद, जो मॉस्को में तीन परियोजनाओं पर काम कर रही है - एक निजी घर, एक व्यवसायिक परिसर और एक आवासीय उच्च-वृद्धि - ने उसके प्रायोगिक ब्यूरो के बारे में कहा: “हम वैश्विक रूप से काम करते हैं और स्थानीय राष्ट्रीय की हमारी वास्तुकला पर सट्टा प्रभाव से बचना चाहेंगे। विशेषताएँ। कोई भी ऐसी अटकलबाजी केवल वास्तुकला में नए शहर की आधुनिकता का सार व्यक्त करने की हमारी इच्छा से विचलित कर सकती है।” यहां हम विभिन्न देशों में काम करने के बारे में बात कर रहे हैं, जैसा कि आर्किटेक्ट के अपने प्रदर्शनों की सूची को अपडेट करने और विस्तार करने के लिए प्रशिक्षण के आधार पर है। क्या रूस को घमंड की ऐसी परियोजनाओं की आवश्यकता है?
मुझे यकीन है कि वे आवश्यक हैं! रूस को अग्रणी मास्टर्स द्वारा परियोजनाओं की आवश्यकता है। उनके पास पेशकश करने के लिए कुछ है - उनकी अद्वितीय दूरदर्शी प्रतिभा, न केवल नए परिष्कृत रूप बनाने की क्षमता, बल्कि सामाजिक जीवन के नए रूपों की स्थिति उत्पन्न होती है।
वे इसके बारे में बहुत सोचते हैं, आधुनिक वास्तुकला में स्वर सेट करने वाले दिमाग इसके लिए प्रयास करते हैं। विलियम अलसॉप, उदाहरण के लिए, अपने तर्क में शहरों के निर्माण के लिए कहता है जो जमीन के ऊपर मंडराते हैं। "भूमि," वे कहते हैं, "उस पर बाग लगाने के लिए लोगों को दिया जाना चाहिए।"
क्या रूस में यह सच होना तय है? शानदार सुंदरता का एक बगीचा - एक नए शहर के लिए एक अद्भुत रूपक क्या है!
