17 वीं शताब्दी के रूसी स्थापत्य में हाइपेल बेल टावर एक विशेषता और बहुत ही पहचानने योग्य तत्व हैं, लेकिन इस टाइपोलॉजी के उद्भव का इतिहास व्यावहारिक रूप से अस्पष्ट है। सोवियत प्रकाशनों में मौजूद एकमात्र संस्करण ने इसे "गहन राष्ट्रीय", "मूल" रूप में प्रस्तुत किया, जो कि 16 वीं शताब्दी के पत्थर की हाइप्ड-रूफ टेंपल मंदिरों के माध्यम से काल्पनिक लकड़ी के टेंट पर वापस जा रहा था, जिसका विवाह रूप माना गया था रूसी वास्तुकला के आत्म-विकास की प्रक्रिया में घंटी टावरों को "स्थानांतरित" …
पिछले दशकों में, लकड़ी से पत्थर की छत वाले चर्चों की उत्पत्ति के सिद्धांत को व्यापक और अच्छी तरह से आलोचना के अधीन किया गया है - हालांकि, नया, मौलिकता के सिद्धांत के "मौलिकता के सिद्धांत" से मुक्त। हिप-रूफ बेल टावरों की टाइपोलॉजी केवल हाल ही में व्यक्त की गई थी - आईएल बुसेवा-डेविडोवा, वी। सेडोव और इस संदेश के लेखक। इरिना लियोनिदोवना 17 वीं शताब्दी के हाइप्ड-रूफ बेल टावरों की उत्पत्ति के बारे में एक परिकल्पना का मालिक है। क्रेमलिन फिल्त्रोवा विस्तार से; वीएल वी। सेडोव ने अपने प्रत्यक्ष प्रोटोटाइप का नाम मॉस्को में निर्मित देर गोथिक टेंट की पूरी श्रृंखला के रूप में रखा, जो विदेशी मास्टर्स द्वारा बनाया गया था जिन्होंने 1920 के दशक में मिखाइल फेडोरोविच रोमानोव के क्रेमलिन निवास की व्यवस्था पर काम किया था। XVII सदी, अर्थात् - फिलाटेरोव एनेक्स, स्पास्काया टॉवर और टेरम पैलेस का अधिरचना। इसका मतलब है कि 16 वीं शताब्दी में तम्बू-छत वाले बेल टावरों के उद्भव में अग्रणी भूमिका, जैसे कि तम्बू की छत वाले मंदिर, पश्चिमी यूरोपीय प्रोटोटाइप द्वारा निभाई जाती है।
नामांकित संस्करण, जिसे पारित करने में व्यक्त किया जा रहा था, उस पर विस्तार से विचार नहीं किया गया था और रूसी वास्तुकला में एक नए पश्चिमी यूरोपीय रूप में महारत हासिल करने की प्रक्रिया का पता नहीं लगाया गया था, जो कि नई परिकल्पनाओं और अतिरिक्त प्रेरणा के साथ पूरक, अधिक सटीक रूप से प्रकाशित करना संभव लगता है।, जिसे 17 वीं शताब्दी के मॉस्को राज्य की स्थापत्य सुविधाओं के गठन पर अधिक सटीक विचार बनाने के लिए किया जाना चाहिए।
जैसा कि किताब में दिखाया गया है कि ए.एल. 16 वीं शताब्दी के अंत की वास्तुकला में बट्टलोव, सदी के पहले छमाही और मध्य के विपरीत, स्तंभ-जैसे मंदिर "घंटियाँ" दुर्लभ हैं (इस प्रकार का एकमात्र चर्च जो हमारे लिए नीचे आया है) 16 वीं शताब्दी का अंत बोल्डिन मठ की घंटी टॉवर है)।
ग्रोज़ी स्तंभ-जैसे चर्च के सबसे हालिया निर्माण में से एक मंदिर था, जो पहले के ढांचे से ओप्रीचिनिना के दौरान अलेक्जेंड्रोवा स्लोबोदा में पुनर्निर्माण किया गया था। यहां, पहली बार, घंटी टॉवर के लिए एक तम्बू दिखाई देता है, लेकिन इस आविष्कार को अगली छमाही में कोई विकास नहीं मिला। अलेक्जेंड्रोवा स्लोबोदा के तम्बू-छत वाले चर्च-बेल टॉवर ने आधुनिक इतिहासकारों को ज्ञात एक भी नकल नहीं निकाली है। यह भी ध्यान दें कि इसके रूप 17 वीं शताब्दी में लोकप्रिय लोगों से भिन्न थे: तम्बू के किनारों में कोई अफवाहें नहीं थीं (जिन्हें हम अब देखते हैं, जैसा कि वीवीकेवल्माखेर यह पता लगाने में कामयाब रहे, 18 वीं शताब्दी में दिखाई दिए) और एक क्षैतिज कंगनी रॉड पर निर्भर थे। । इस प्रकार, अगर अलेक्जेंड्रोवा स्लोबोदा के घंटी टॉवर को बाद में छोड़े गए बेल टावरों का प्रोटोटाइप कहा जा सकता है, तो यह दूर है।
गोडुनोव के समय में, दीवार-जैसी और "वार्ड" प्रकार की बेलफ़ेल्स प्रबल होती हैं, फिर उन्हें 1620 के वास्तुकला में ट्रबल के बाद कुछ निरंतरता प्राप्त हुई, कुछ रूपांतरित - एक मुक्त खड़ी बेलफ़्री-दीवार का विषय गायब हो जाता है, और " वार्ड "घंटाघर चौड़ाई को कम करता है और ऊंचाई बढ़ाता है, टावरों के साथ समानता प्राप्त करता है। इस तरह के टावरों की शादी का सही आकार ज्ञात नहीं है, सबसे अधिक संभावना है - एक चार-छत वाली लकड़ी की छत। ऐसे कुछ उदाहरण हैं और उन्हें बाद में एक ठोस निरंतरता प्राप्त नहीं होती है।
वहीं, 20 के दशक में। XVII सदी मिखाइल फेडोरोविच के दरबार में आमंत्रित विदेशी आकाओं के काम से जुड़े पहले हाप्ड-रूफ बेल टॉवर दिखाई दिए।
इस तथ्य के पक्ष में पहला तर्क यह है कि hipped- रूफ बेल टावर्स के टाइपोलॉजी की उपस्थिति विदेशियों के काम से प्रेरित थी: एक दौरा मास्टर ने 17 वीं शताब्दी के पहले प्रलेखित घंटी टॉवर का निर्माण किया था, एक अस्त-व्यस्त का अस्तित्व छत का अंत मज़बूती से जाना जाता है, हालांकि मूल इमारत बच नहीं पाई है। हम टॉवर के बारे में बात कर रहे हैं, क्रेमलिन के कैथेड्रल स्क्वायर पर पुनरुत्थान चर्च में जॉन थेलर द्वारा जोड़ा गया है, और इसे फिलेटेरोवा एनेक्स के रूप में जाना जाता है।
जॉन थेलर के लेखकत्व की पुष्टि करने वाले दस्तावेजों का हाल ही में आई.एल. Buseva-Davydova, जो अंततः स्रोत के संदर्भ के बिना साहित्य में मौजूद जानकारी की पुष्टि करने में सक्षम थे। आई। एल। उसने पहली बार यह भी सुझाव दिया कि यह फिलाटेरोव विस्तार था जो 17 वीं शताब्दी के बाद के हाइप-रूफ बेल टावरों का प्रोटोटाइप बन गया।
नेपोलियन विस्फोट से नष्ट हुए इस घंटी टॉवर को जल्द ही गिलार्डी की परियोजना के अनुसार फिर से बनाया गया था, लेकिन कई छवियां जीवित रहीं (विशेष रूप से, ऐतिहासिक संग्रहालय से होपे द्वारा 1805 लिथोग्राफ)। घंटी टॉवर एक आयताकार टॉवर था, जिसके तीसरे टीयर में एक बड़ा घंटी मेहराब था, जिसे अष्टकोणीय तम्बू के साथ ताज पहनाया गया था, जिसमें बड़े लुसर्न थे, जो तम्बू के आधार के कंगनी पर रखा गया था, और एक साथ चार शिखर के रूप में turrets, एक सजावटी " मुकुट "जो तम्बू के आधार को लगभग एक तिहाई ऊंचाइयों तक छिपाता है। जहाँ तक छवियों से आंका जा सकता है, मैननेरिस्टिक और अर्ली बारोक तत्वों को घंटी टॉवर की सजावट में पहले से दर्शाया गया है, जिनमें से सबसे अधिक ध्यान देने योग्य और विश्वसनीय है टॉवर के जंग लगे कोने, जो सभी छवियों में मौजूद हैं, साथ ही साथ गिलार्डी द्वारा मौजूदा पुनर्निर्माण में। कम निश्चितता के साथ, हम त्रिकोणीय पेड्यूल्स के बारे में बात कर सकते हैं, जो कि आकर्षक, मुकुट और एक बड़ी घंटी मेहराब को सजाने वाले पायलटों को और भी कम संभावना के साथ देखते हैं - टॉवर के पहले और दूसरे स्तरों के बीच एक संकेत द्वारा दिखाया गया एक ट्राइग्लिफ़-मेटोप फ्रेज़। । यूरोपीय वास्तुकला में, 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में देर से पुनर्जागरण परंपरा के ये तत्व। बहुत परिचित थे, इसलिए हमें जॉन थेलर के घंटी टॉवर के पहलुओं पर उनके उपयोग की संभावना को स्वीकार करना चाहिए।
इमारत की संरचना और विशाल रचना, इसके विपरीत, काफी हद तक गोथिक से संबंधित हैं: सबसे पहले, यह कोनों पर चार turrets के साथ एक मुकुट अष्टकोणीय तम्बू का एक संयोजन है।
संस्करणों की गॉथिक निर्माण और पुनर्जागरण सजावट का संयोजन, आलंकारिक रूप से बोलना, मंचीय आदेश के माध्यम से मध्ययुगीन विषय की प्रस्तुति 17 वीं शताब्दी की शुरुआत तक इटली के उत्तर में सभी यूरोपीय देशों में व्यापक थी, यह एक है प्रारंभिक आधुनिक काल की वास्तुकला के महान विषय। पाठ्यपुस्तक एक्सटेंशन में मास्को में प्रतिनिधित्व की गई पाठ्यपुस्तक और सबसे हड़ताली उदाहरणों में से एक पेरिस चर्च सेंट-यूस्टा (1532-1640) है। इस प्रकार, मॉस्को में जॉन थेलर के कार्यों के साथ, 16 वीं शताब्दी में ट्रांस-अल्पाइन देशों में फैशनेबल का एक उदाहरण उत्पन्न हुआ। वास्तु दिशा। रूस में यूरोपीय प्रभावों के इस प्रकार के विचार के तरीकों के अध्ययन में नेतृत्व ए.ए. एरोनोवा, जिन्होंने "मिखाइल फेडोरोविच के आदेश" की अवधारणा तैयार की।
समकालीनों के संभावित ध्यान के कई कारण हैं फिलाट बेल टॉवर के वास्तुशिल्प रूपों के लिए; उन्हें तीन समूहों में विभाजित किया जा सकता है: कलात्मक, पवित्र और राजनीतिक।
यह केवल प्रजनन के लिए एक वस्तु बन सकता है क्योंकि युद्ध में तबाह हुए देश में एक वास्तुकार के काम करने और अपने स्वयं के कुशल आर्किटेक्ट को खोने के बाद।
हालाँकि, बीफ्री ऑफ असेम्प्शन कैथेड्रल एसेम्बल को भी शामिल किया गया है, जो देश के मुख्य तीर्थ स्थलों को बहाल करने के बाद के कामों के परिसर में शामिल है, 1624 में (उसी समय, उन्हीं उस्तादों ने वाल्टों को उलट दिया था। कैथेड्रल)। देश के मुख्य गिरजाघर की नई घंटी टॉवर, वास्तव में बोरिस गोडुनोव की "ज़ार बेल" के लिए बनाया गया था - वास्तव में क्रेमलिन का मुख्य घंटाघर, लेकिन नकल की वस्तु नहीं बन सकता था।
चर्च एक के अलावा फिलाट्रे एनेक्स का निर्माण भी स्पष्ट रूप से व्यक्त राजनीतिक अर्थ है, स्पष्ट रूप से बोरिस गोडुनोव की विरासत के संबंध में रोमनोव की स्थिति को दर्शाता है, जो कि शासनकाल की शुरुआत के आधिकारिक दस्तावेजों से जाना जाता है।, जहां गोडुनोव के तहत पाए जाने वाले सूत्र सावधानी से उद्धृत किए जाते हैं, जबकि उनके नाम को परिश्रमपूर्वक दबाया जाता है। हम इस व्यवहार का एक शाब्दिक चित्रण मानते हैं, मान लिया गया है कि असेम्बलिंग बेल्फ़्री के पुनर्निर्माण के इतिहास में। बोरिस Feodorovich के आदेश से, इवान द ग्रेट के स्तंभ ने एक अधिरचना और एक शिलालेख प्राप्त किया, जिसमें कहा गया था कि "… मंदिर सही था और दूसरी गर्मियों में सोने का पानी चढ़ा …" ज़ार के शासनकाल के दौरान बोरिस और उनके बेटे डोडोर बोरिसोविच। रोमनोव पुनरुत्थान चर्च के दूसरी तरफ एक घंटाघर लगाते हैं, और उस पर ज़ार मिखाइल और उनके पिता पैट्रिच फिलर के तहत एक घंटी टॉवर के निर्माण के बारे में एक समान शिलालेख लगाते हैं। स्थिति स्पष्ट है; उसी समय, गोडुनोव के शिलालेख को कवर किया गया है, गोडुनोव के व्यवहार की नकल करते हुए, लेकिन उसके बारे में बहुत कुछ बताया।
तो, आई। एल। से सहमत होने का हर कारण है। बुसेवा-डेविदोवा यह है कि 17 वीं शताब्दी के रूसी हप्ड-रूफ बेल टावरों के विकास के लिए फिलेट्रॉव विस्तार सबसे महत्वपूर्ण प्रेरणा बन गया था।
हालांकि, क्रेमलिन घंटी टॉवर की प्रत्यक्ष नकल का केवल एक उदाहरण उद्धृत किया जा सकता है - और यह आश्चर्यजनक रूप से जल्दी दिखाई देता है, जॉन थेलर टॉवर के निर्माण के पांच साल बाद। ऐसी नकल 1628-1629 में tsar और पितामह के फरमान द्वारा निर्मित घंटी टॉवर थी। आर्कगेल कैथेड्रल के निज़नी नोवगोरोड में, जो अंग्रेजी मास्टर की घंटी टॉवर की संरचनात्मक-संरचना और सजावटी दोनों विशेषताओं को दोहराता है: यह मॉस्को बेलफ़्री की तरह कैथेड्रल की दीवार से जुड़ा हुआ है - दीवार की दीवार से पुनरुत्थान चर्च, इसके आयताकार रिंगिंग टीयर को बड़े मेहराबों के माध्यम से काटा जाता है, प्रत्येक दीवार में एक-एक करके, इसे एक ऑक्टाहेड्रल तम्बू के साथ ताज पहनाया जाता है, और इसके कोनों को जंग से सजाया जाता है, रूसी वास्तुकला में जॉन थेलर तक, जाहिरा तौर पर अज्ञात।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि Svyatoslav Leonidovich Agafonov, जिन्होंने 1960 के दशक के शुरुआत में निज़नी नोवगोरोड कैथेड्रल को बहाल कर दिया था, 18 वीं शताब्दी में घंटी टॉवर के ऊपरी हिस्से को फिर से बनाया जाना माना जाता था, हालांकि, पुनर्स्थापनाकर्ता के अपने ग्रंथों के अनुसार, यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है। यह विशेषता शैलीगत है, शोधकर्ताओं ने पीटर के समय की तुलना में पहले वास्तुकला में घंटी टॉवर के जंग खाए हुए कोनों की उपस्थिति की संभावना की कल्पना नहीं की थी। हालांकि, मास्को क्रेमलिन में मनोरंजन पैलेस की बहाली के दौरान ऐलेना ग्रिगोरिवना ओडिनेट्स द्वारा हाल ही में की गई खोजों से साबित होता है कि देहाती कम से कम 17 वीं शताब्दी के मध्य में मॉस्को के स्वामी के रूप में जाना जाता था। हमारी राय में, यह रूप, मैनरिज़्म द्वारा प्रिय, जॉन थेलर द्वारा रूसी मिट्टी में लाया गया था, और यह संभव है कि यह निज़नी नोवगोरोड के कैथेड्रल में दोहराया गया था, जो पत्थर के शिल्प के प्रशिक्षुओं द्वारा बनाया गया था, जो अपने निज़नी नोवगोरोड मूल के बावजूद, 1628 में मास्को से भेजे गए थे। यह ध्यान देने योग्य है कि 20 के दशक में। हम एक नहीं, बल्कि दो वोजौलिन के प्रशिक्षुओं को जानते हैं, उनमें से एक, लैवरेंट ने निज़नी नोवगोरोड कैथेड्रल का निर्माण किया, और फ्योदोर वोज़ौलिन, जाहिरा तौर पर लॉरेंस के रिश्तेदार, ने बोज़ेन ओगुरत्सोव के साथ मिलकर मोजाहिद किले के निर्माण में भाग लिया, जिसमें जॉन थेलर थे। को भी उसी समय भेजा गया था। दिए गए उदाहरण से पता चलता है कि आने वाले कारीगरों और ऑर्डर के प्रशिक्षुओं के बीच सहयोग कितना करीब है, जो यूरोपीय नवाचारों की नई लहर के पहले "दर्शक" थे।
परिणामस्वरूप उधारकर्ता पारखी को निराश करता है।उद्धरण और ध्यान देने योग्य सरलीकरण के शाब्दिक अर्थ को जोड़ती है, सबसे जटिल तत्वों की अस्वीकृति; यह रूपों की रचनात्मक पुनर्व्याख्या से रहित है और एक नई टाइपोलॉजी के निर्माण का आधार नहीं बनता है - टेंट बेल टावरों की निज़नी नोवगोरोड शाखा एक मृत अंत में बदल जाती है - कैथेड्रल बेल टॉवर के अलावा, इसका प्रतिनिधित्व करती है एक एकल स्मारक - पच्चरस्की मठ की घंटी टॉवर, फ़ुटबॉल घंटाघर पर सीधी नज़र के बिना पहले से ही आर्कहेल कैथेड्रल की घंटी टॉवर को दोहराते हुए (जंगा यहां पहले से ही नहीं है), और जल्दी की एक छोटी श्रृंखला में अंतिम निकला। क्रेमलिन घंटी टॉवर की नकल।
17 वीं शताब्दी में मध्य-सदी की हाइप की घंटी की आकृतियाँ हमें आश्वस्त करती हैं कि क्रेमलिन घंटाघर इस टाइपोलॉजी का एकमात्र प्रोटोटाइप नहीं था, जो 17 वीं शताब्दी में प्रिय था। अन्य स्मारकों को 17 वीं शताब्दी के तम्बू-छत वाले बेल टावरों से हमें ज्ञात विशिष्ट तकनीकों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बनना चाहिए। जीवित इमारतों में से, केवल एक ही इस भूमिका का दावा करता है - यह मॉस्को क्रेमलिन के स्पैस्काया टॉवर का ऊपरी हिस्सा है, संभवतः अंग्रेज क्रिस्टोफर गैलोवे के "वॉचमेकर" के काम से जुड़ा हुआ है, जो लगभग एक साथ फिलेट बेल्फ़्री के साथ बनाया गया है। 1624/25। और फिर उसी मास्टर की सहायता से आग के बाद सुधारा गया। निर्माण और गैलोवे के व्यक्तित्व से संबंधित दस्तावेजों का हाल ही में जेरेमी हावर्ड और आई.एल. बुसेवा-डेविडोवा।
हमारे विषय के लिए, मूल के साथ टॉवर के वास्तु रूपों की पहचान की डिग्री महत्वपूर्ण है। सबसे विशेषता विशेषताओं के संरक्षण के पक्ष में मुख्य तर्क 18 वीं शताब्दी की छवि है, साथ ही क्रेमलिन के ट्रिनिटी टॉवर के शीर्ष पर - गालोवेव की अधिरचना की एक प्रति, 17 वीं शताब्दी के अंत में बनाई गई है।
हम देखते हैं कि स्पैस्काया टॉवर, सबसे अधिक संभावना है, किनारों पर किनारों के साथ एक तम्बू था, आठ रिंगिंग मेहराब पर आराम कर रहा था (पहले एक सीधे कंगनी पर टेंट आराम करता है); रिंगिंग टीयर के खंभों को दोहरे अर्ध-स्तंभों से सजाया गया है। सबसे कठिन सवाल तम्बू के किनारों पर छोटी खिड़कियों की मौलिकता के बारे में है, जो मूल और बाद में दोनों हो सकते हैं।
क्या कारण है कि स्पैस्काया टॉवर के अधिरचना द्वारा प्रस्तावित रिंगिंग टियर के संरचनागत समाधान ने बाद में असम्प्शन कैथेड्रल के नए घंटी टॉवर के रूपों की तुलना में अधिक लोकप्रियता प्राप्त की? कार्यात्मक टाइपोलॉजी के दृष्टिकोण से, फिलाटेरोव विस्तार का पालन करने के लिए एक अधिक तार्किक उदाहरण है, जो कि लैवेंट्री वोजोलिन के निर्माण में इसकी लगभग तात्कालिक धारणा द्वारा पुष्टि की जाती है। फिर, इस रेखा को जारी क्यों नहीं रखा गया, जबकि दूसरा, विशुद्ध रूप से धर्मनिरपेक्ष ढांचे में सन्निहित है, व्यापक हो गया? मेरी राय में, उत्तर घंटी बजाने की प्रथा में निहित है: एक बड़ी घंटी के लिए निर्मित फिलाट बेल टॉवर के बड़े मेहराब की तुलना में कई घंटियाँ रखने के लिए आठ-मेहराबदार रिंगिंग टियर अधिक सुविधाजनक निकला।
हालांकि, यह संभव है कि विदेशियों के काम के अन्य घंटी टॉवर थे जो हमारे पास नहीं आए हैं। हमारी राय में, उनमें से एक टाव-छत वाला चर्च था, जैसा कि साव्वा द सैंक्तीफाइड की घंटियाँ 1622 में नोवोस्पास्की मठ में बनाया गया था और 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में ध्वस्त हो गया था। हम केवल एक जानते हैं, पिकार्ड एन के उत्कीर्णन पर इस मंदिर की बहुत सामान्यीकृत छवि। XVIII सदी और यह भी - 1650 के दशक का उसका वर्णन। मठ की चारा पुस्तक से, जो सबसे अधिक जानकारीपूर्ण स्रोत है।
"द ग्रेट सॉवरिन, परम पावन पितृसत्ता फ़िलाइट निकितिच, ने अपने स्टेट पैट्रिआर्क ट्रेजरी के साथ एक टेंट-छत वाले घंटी टॉवर की व्यवस्था की, और मध्य बेल्ट से कोनों में खंभे गोल मोटे होते हैं, लेकिन उसी घंटी टॉवर पर उन्होंने ग्रेट सॉवरेन को डिजाइन किया। एक युद्ध की घड़ी, एक युद्ध की घंटी और दो पैदल घंटियों का निर्माण, और ऊपरी बेल्ट के नीचे एक ही घंटी टॉवर के बारे में सफेद लोहे की एक शीट पर परिक्रमा की जाती है, और उस पर हस्ताक्षर किए जाते हैं … "तब पुस्तक पाठ का उद्धरण करती है 1622 में मंदिर के पूरा होने पर शिलालेख, और रिपोर्ट करता है कि "एक कीमत पर घंटी संरचना के लिए सभी आपूर्ति बाहर चली गई और राजमिस्त्री केवल तीन हजार रूबल के कारण दिए गए थे" - उन समय के लिए एक बड़ी राशि।
सव्वा द सैनिटाइज्ड की स्मृति पोलिश कैद से फिलाट की रिहाई के साथ जुड़ी हुई है: 1 दिसंबर को, कैदियों के आदान-प्रदान के बारे में डंडों के साथ एक समझौता किया गया था, और फिलाट, जो वारसॉ में था, 5 दिसंबर को इस बारे में समाचार प्राप्त कर सकता था, सविता पवित्र के स्मरण का दिन। लौटते हुए, पितृपुरुष नोवोपासस्की मठ में एक चर्च-बेल टॉवर की स्मृति में बनाता है - रोमनोव बॉयर्स के पैतृक दफन तिजोरी।
हम एक विदेशी मास्टर की भागीदारी की संभावना के बारे में सबसे अधिक आश्वस्त हैं - "मध्य स्तर से कोने" में स्थित "गोल दौर के स्तंभों" का उल्लेख। मुझे पूरा विश्वास है कि हम यहां चार मीनारों के बारे में बात कर रहे हैं, जो कि हमारे लिए फिलेटेरोवा एक्सटेंशन और स्पैस्काया टॉवर से जानी जाती हैं। बेशक, शिलालेख को अलग तरीके से व्याख्या की जा सकती है, उदाहरण के लिए, यह मानते हुए कि गोल खंभे घंटी मेहराब के समर्थन थे। हालाँकि, ध्यान दें कि १ however वीं शताब्दी के मध्य में अनुपूरक पुस्तक में शामिल होने के लिए घंटी के खंभों का आकार शायद ही इतना ध्यान देने योग्य था, इसके अलावा, लेखक ने मेहराब को ले जाने वाले स्तंभों के बारे में शायद ही कहा होगा। कोनों में स्थित है। एक और पुनर्निर्माण विकल्प - कोनों पर खड़े अतिरिक्त गुंबदों के साथ खारिज कर दिया जाना चाहिए, क्योंकि 17 वीं शताब्दी के मध्य के लेखक। चर्च के अध्याय को स्तंभ नहीं कह सकते। इस तत्व को केवल XVII सदी के एक आदमी के लिए इसकी विशिष्टता के कारण विवरण में शामिल किया जा सकता है। कोणीय बुर्ज रूसी वास्तुकला में जड़ नहीं लेते थे, तो हम स्वीकार कर सकते हैं कि संलग्न पुस्तक के प्रमाण उनका वर्णन करते हैं।
पावेल अलेप्प्स्की के शब्द "… यह घंटी टॉवर प्राचीन है, इसकी वास्तुकला में अद्भुत है …" - वे हमें इमारत के गोथिक रूपों से भी मनाते हैं, - शायद, वे इसे "प्राचीन" के रूप में न्याय करने का कारण बन गए। ।
अभिलेखीय अनुसंधान के लिए धन्यवाद I. L. बुसेवा-डेविदोवा, हम जानते हैं कि दिसंबर 1620 में क्रिस्टोफर गैलोवे को "tsar के व्यवसाय में ले जाया गया था", और "कर्मकार" विल्म ग्राफ 1615 में "एंग्लो जर्मन" के एक समूह के साथ मास्को आ सकता था। जॉन थेलर के आने पर यह अज्ञात है, उनका पहला दिनांकित काम फिलेटेर बेल्फ़्री है। सावा चर्च के मास्टर का संभावित नाम बताने के लिए एक कदम बहुत बोल्ड होगा, लेकिन कोई यह नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता है कि निर्माण के समय तक क्रिस्टोफर गैलोवे और विलीम ग्राफ पहले से ही मॉस्को में थे, और तथ्य यह है कि एक घड़ी थी चर्च-बेल टॉवर पर, जिसका मालिक गैलोवे था, हालांकि उसका नाम चर्च ऑफ सावा से जुड़े स्रोतों में था, और उसका उल्लेख नहीं है।
इसलिए, हमारे पास 1920 के दशक में निर्मित तीन कूल्हे वाले घंटी टॉवर हैं। XVII सदी, जिसके बारे में यह माना जा सकता है कि उनका निर्माण विदेशियों द्वारा किया गया था: चर्च ऑफ सावा ऑफ द कॉन्सेक्टेड नोवोस्पास्की मठ, फिलाटेरोव एक्सटेंशन और मॉस्को क्रेमलिन के स्पास्काया टॉवर के शीर्ष। तीनों स्मारकों की एक सामान्य विशेषता चार पिननेक के साथ एक तम्बू का संयोजन है। यह गॉथिक रचना यूरोपीय वास्तुकला में व्यापक थी, लेकिन 16 वीं - 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में। वह उत्तरी यूरोप के देशों में और विशेष रूप से इंग्लैंड में, जो ए.ए. के निष्कर्षों के अनुरूप है, विशेष रूप से प्रिय है। उत्तरी यूरोपीय प्रभाव पर अरोनोवा। यह ध्यान रखना असंभव है कि वास्तुकला से जुड़ी सभी माताएं, जिनके नाम हम 20 के दशक में जानते हैं। XVII सदी - ये अंग्रेजी के स्वामी हैं, इसलिए, किसी को मॉस्को में उन इमारतों के समान दिखना चाहिए, सबसे पहले, इंग्लैंड में, हालांकि, हम इस बात पर जोर देते हैं कि उल्लेखित रूप का वितरण बहुत व्यापक है, इसलिए, निकटतम स्मारक को खोजने की कोशिश किए बिना। रूपों की शर्तों, मैं उपमाओं की एक विस्तृत श्रृंखला दिखाना चाहता हूं। यहां मैं इस सवाल से दूर होना चाहूंगा कि क्या क्रिस्टोफर गैलोवे एक स्कॉट्समैन या एक अंग्रेज थे: इस तथ्य को दिखाया गया है कि दिखाए गए उपमाओं का चयन स्कॉटिश स्मारकों के लिए है, इस मामले में मौलिक महत्व का नहीं है।
रूसी वास्तुकला में एक हाइप्ड-छत बेल टॉवर की धारणा और अनुकूलन एक अलग अध्ययन के लिए एक विषय है। जाहिर है, यह 1630 के दशक के मध्य में होता है। यहां ट्रिनिटी-सर्जियस मठ और मॉस्को किते-गोरोड़ के मंदिरों के अघोषित घंटी टॉवर: रेड स्क्वायर पर कज़ान कैथेड्रल, कुलिशकी चर्च ऑफ ऑल सेंट्स, निकितनिकी में ट्रिनिटी चर्च का नाम देना आवश्यक है। दुर्भाग्य से, पहले दो के घंटी टॉवर बच नहीं पाए हैं, और निकितनिकोवस्की मंदिर की डेटिंग विवाद का विषय बनी हुई है।इस संदर्भ में, कोई अन्य प्रोटोटाइप की भूमिका का उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकता है - क्रेमलिन टेरेम पैलेस का पहनावा, जिसने सभी तीन चर्चों को प्रभावित किया। महल की वास्तुकला में कोई बेल टावर्स नहीं थे, लेकिन कम से कम दो टेंट वाले ल्यूकारनेस इसमें पाए जा सकते हैं - पोर्च के ऊपर और सीढ़ी टॉवर के ऊपर।
अंत में, मुझे 17 वीं शताब्दी की वास्तुकला में ह्प्ड-रूफ बेल टॉवर के गोथिक टाइपोलॉजी के अनुकूलन की विशेषताओं के बारे में कुछ शब्द कहने चाहिए। ए.एल. 16 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की वास्तुकला के उदाहरण पर बट्टलोव। रूसी वास्तुकला द्वारा नए प्रभावों के अनुकूलन की प्रक्रिया की एक महत्वपूर्ण नियमितता तैयार की: "… एक नए प्रकार का उद्भव … एक बाहरी आवेग के परिणामस्वरूप होता है … इसका आगे का अस्तित्व अनुकूलन के मार्ग के साथ होता है। स्थानीय परंपरा और रूसी वास्तुकला के आसन्न विकास के साथ धुन में परिवर्तन … "।
यह देखना आसान है कि 17 वीं शताब्दी की वास्तुकला में गॉथिक हाइप्ड-रूफ बेल टॉवर के अनुकूलन के दौरान एक ही पैटर्न मनाया जाता है। - तम्बू का परिचित रूप जल्दी और दर्द रहित रूप से जड़ लेता है, साथ ही ऐसे तत्व जो कार्यात्मक होते हैं या जैसे समझा जाता है - बजने के आठ मेहराब, तम्बू की अफवाहें। कम से कम परिचित और कार्यात्मक रूप से ग्राउंडेड कोणीय pinnacles को खारिज नहीं किया जाता है - एक मकसद जो हमारे समकालीनों के लिए सीधे टाइपोलॉजी की गॉथिक प्रकृति को दर्शाता है। गॉथिक नमूनों का संदर्भ कम स्पष्ट हो जाता है और इसके परिणामस्वरूप, घंटी टॉवर के एक विशिष्ट रूसी भिन्नता, एक तम्बू के साथ सबसे ऊपर, का गठन होता है।
