मोनोग्राफ "आर्किटेक्ट ग्रिगोरी बरखिन" 20 वीं शताब्दी के उत्कृष्ट वास्तुकार, प्रसिद्ध वास्तुशिल्प वंश के संस्थापक, पुश्किन स्क्वायर, ग्रेगरी बोरिसोविच बरखिन (1880-1969) पर इज़्वेस्टिया भवन के लेखक को समर्पित है। लेखक-संकलनकर्ता तात्याना बरखिना ने इस पुस्तक में न केवल डॉक्टर ऑफ आर्किटेक्चर, प्रोफेसर, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के कॉरेस्पोंडिंग सदस्य, बल्कि बरखिन की यात्रा डायरी (1896), आत्मकथात्मक नोट्स (1965) की परियोजनाओं और इमारतों के विश्लेषण को भी शामिल किया है। उनकी पुस्तक "थिएटर आर्किटेक्चर" (1947) के अंश, सर्गेई और तातियाना बरखिन की यादें उनके दादा के बारे में। ये सभी पहली बार पूर्ण रूप से प्रकाशित हिट हैं। अर्थात्, इस कार्य के वैज्ञानिक मूल्य के साथ-साथ यह एक मनोरंजक वाचन भी है।
पुस्तक का प्रारूप सामान्य मोनोग्राफ से बहुत अलग है। वास्तुशिल्प मोनोग्राफ की शैली रूसी वास्तुकला के अध्ययन में मुख्य रूप से सेलिम खान-मैगोमेदोव की पुस्तकों द्वारा दर्शायी गई है। हाल के वर्षों में, वेगमैन और पावलोव को समर्पित मोनोग्राफ प्रकाशित किए गए हैं। सबसे अधिक बार यह आर्किटेक्ट के रचनात्मक पथ का एक बल्कि सूखा विश्लेषण है। ग्रिगोरी बरखिन के बारे में पुस्तक एक सांस्कृतिक है, और यहां तक कि मानवविज्ञान, कट, में कई सामान्य सांस्कृतिक तथ्य और तस्वीरें शामिल हैं। चूंकि डायरी और आत्मकथा एक प्रथम-व्यक्ति की कहानी है, वे तुरंत एक असाधारण भाग्य में विसर्जन का प्रभाव देते हैं। हम एक ऐसे व्यक्ति को देखते हैं जिसने खुद को बनाया और कई जीवन जीते हैं। ग्रिगोरी बरखिन का जन्म दुनिया के किनारे पर हुआ था। एक पर्म आइकन पेंटर का बेटा (एक अन्य संस्करण के अनुसार, एक व्यापारी) एक दूरस्थ ट्रांसबाइकल गांव में निर्वासित, ग्रिगोरी बरखिन को छह साल की उम्र में पिता के बिना छोड़ दिया गया था। उनकी माँ ने उनकी शिक्षा में अपना सारा प्रयास लगा दिया, जिसके चरण हैं: पेत्रोव्स्की प्लांट का पैरिश स्कूल, चिता में स्कूल, ओडेसा आर्ट स्कूल, सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ़ आर्ट्स। अपने अध्ययन के दौरान, प्रतिभाशाली युवक को साइबेरियाई लोगों आदि से व्यापारियों से कई अलग-अलग छात्रवृत्ति प्राप्त हुई, जो पूर्व-क्रांतिकारी रूसी समाज में दान के विचार को स्पष्ट करती है। ग्रिगोरी बरखिन ने हमेशा अपने लिए ही उम्मीद की, शायद इसीलिए उन्होंने बाद में किसी भी संघ में प्रवेश नहीं किया और किसी भी चीज़ से नहीं डरते थे। 12 वर्ष की आयु से पहले, उन्होंने पेत्रोव्स्की संयंत्र में एक सहायक ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम करना शुरू किया, और स्नातक होने के बाद, 32 वर्ष की आयु में, वह इर्कुत्स्क के मुख्य वास्तुकार बन गए (जहां उन्होंने एक विजयी मेहराब का निर्माण किया, 400 इमारतों की मरम्मत की, परियोजनाओं को पूरा किया। थिएटर के लिए, भौगोलिक समाज का संग्रहालय, एक वास्तविक स्कूल और एक बाजार), और 34 साल की उम्र में प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, उन्होंने पूरे कोकेशियान मोर्चे के इंजीनियरिंग दस्तों के विभाग का नेतृत्व किया।
ऑटोबायोग्राफिकल नोट्स में, ग्रिगोरी बरखिन ने कला अकादमी में अपने शानदार साथी छात्रों के बारे में बहुत सारी बातें कीं: फ़ोमिन, पेरिटाटकोविच, शुकुको, तम्यानन, रुक्लीदेव, मार्कोव और अन्य। वह अपने शिक्षक अलेक्जेंडर पोमेरेन्त्सेव के बारे में बहुत गर्मजोशी से लिखते हैं, जीयूएम के लेखक (यदि केवल हम जानते हैं कि सजावटी उदारवाद के रसातल वास्तविक avant-garde कलाकारों को क्या विकसित करते हैं!)। सहकर्मियों और उनके कार्यों के बारे में समीक्षा ज्यादातर सकारात्मक है, इंजीनियर रीबर्ग के अपवाद के साथ, जिन्होंने पेरियाल्टकोविच से आदेश चुरा लिया, जिन्होंने इलिंका पर साइबेरियन बैंक की परियोजना के लिए प्रतियोगिता जीती। तदनुसार, सेंट्रल टेलीग्राफ और रीबर्ग के ब्रायस्क स्टेशन दोनों ने बरखिन से नकारात्मक मूल्यांकन प्राप्त किया।
ज़ेवेटेव्स्की म्यूज़ियम (पुश्किन स्टेट म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स) पर रोमन क्लेन के साथ कला अकादमी से स्नातक होने के बाद ग्रिगोरी बरखिन के काम के बारे में पढ़ना दिलचस्प है, जहां बरखिन ने लॉबी, ग्रीक प्रांगण, इतालवी आंगन, मिस्र के हॉल का निर्माण किया। युवा वास्तुकार सर्गेई सोलोविएव की सलाह पर क्लेन में बदल गया। बरखिन अच्छे बिल्डरों के संपर्क से, अन्य चीजों के अलावा, क्लेन की सफलता की व्याख्या करता है।यह ठेकेदार ज़ीगेल की प्रशंसा को पढ़ने के लिए मज़ेदार है, जिन्होंने "कभी तर्क नहीं दिया और हमेशा एक इमारत के खराब तरीके से बनाए गए हिस्से को तोड़ दिया, और न केवल एक कि वास्तुकार ने इंगित किया, बल्कि वह भी जिसे उन्होंने खुद को काफी सफल नहीं माना।" उन्होंने डेवलपर्स को उधार दिया और श्रमिकों को अच्छी तरह से भुगतान किया - एक प्रभामंडल के साथ एक प्रकार का बिल्डर। क्या यह प्रजाति आज भी जीवित है? ग्रिगोरी बरखिन के नोट्स आपको रजत युग में आदेश प्राप्त करने की पेचीदगियों से परिचित होने और आज उनके साथ तुलना करने की अनुमति देते हैं।
क्लेन के साथ - जिसे युवा मास्टर एक महान संरक्षक के रूप में बोलता है, जो हर समय दुर्लभ हैं - ग्रिगरी बार्कहिन ने आर्कान्जेल्स्कोय में येसुपोव के चर्च-मकबरे पर भी काम किया, जहां उन्होंने ड्रम पर एक पोर्टिको और बेस-रिलीफ बनाया। मंदिर। जब चर्च के अनुपात और इज़्वेस्टिया बिल्डिंग के अनुपात की तुलना करते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि कला अकादमी में प्राप्त अकादमिक प्रशिक्षण रूसी अवांट-गार्डे की लाइनों की पूर्णता को प्रभावित करता है।
अपने मुख्य भवन के बारे में, इज़वेस्तिया, ग्रिगोरी बरखिन ने सूखे ढंग से लिखा, एक व्यावसायिक शैली में, कभी भी अवांट-गार्डे की विचारधारा पर स्पर्श नहीं किया, जैसे कि परंपराओं का टूटना नहीं था। या शायद तथ्य यह है कि 1920 का युग 1960 के करीब है, वह समय जब आत्मकथा लिखी गई थी, और सब कुछ अभी भी नहीं बताया जा सकता था। और फिर भी बरखिन एक निश्चित अलेक्जेंडर मीसनेर की कार्रवाइयों से नाराज हैं, क्योंकि इज़वेस्टिया के ऊपर के टॉवर को जब्त कर लिया गया था। मीस्नर ने इस तथ्य से प्रेरित किया कि मास्को को बर्लिन के मॉडल पर बनाया जाना चाहिए, और बर्लिन की इमारतों में छह मंजिलों से अधिक की अनुमति नहीं है।
मोनोग्राफ 1920 के दशक की प्रतिस्पर्धी पुरस्कार विजेता परियोजनाओं और 1930 के दशक के थिएटर भवनों के लिए प्रतियोगिताओं के लिए समर्पित सामग्री का एक बड़ा सौदा प्रस्तुत करता है, जिसका सोवियत वास्तुकला के गठन पर बहुत प्रभाव पड़ा। पुस्तक ग्रिगरी बरखिन द्वारा शहरी नियोजन कार्यों को भी प्रकाशित करती है: उन्होंने 1933-1937 में मास्को के पुनर्निर्माण और द्वितीय विश्व युद्ध के बाद सेवस्तोपोल की बहाली के लिए सामान्य योजना के विकास में भाग लिया। ग्रिगोरी बरखिन "थियेटर आर्किटेक्चर" द्वारा 1947 के अध्ययन के अंश, जो लंबे समय तक विश्वविद्यालयों के लिए एक पाठ्यपुस्तक थे, जर्मन और चीनी में प्रकाशित हुए थे, और कुछ प्रतियां संयुक्त राज्य अमेरिका में 1950 के दशक में समाप्त हो गई थीं। प्रतिस्पर्धी परियोजनाओं में से एक, सेवरडलोव्स्क में एक थिएटर, एक गिटार के रूप में एक योजना थी और शेरोज़ा के पोते, सर्गेई बरखिन द्वारा पसंद किया गया था, जो बाद में एक प्रसिद्ध थिएटर कलाकार बन गया।
शेरोज़ा के पोते और तान्या की पोती (अब किताब का संकलन) की यादें एक मार्मिक और बहुत ही जानकारीपूर्ण पठन है। मेरी आंखों के सामने एक पूरी फिल्म सामने आती है: ग्रैगरी बार्कहिन एक लंबे लिपटी कोट में, जैसे कि कोई क्रांति नहीं हुई है, ब्रिच के साथ टोपी में, चेखव की तरह लग रही थी। पोते, निरंजि घर के अपार्टमेंट में चित्रों और प्राचीन वस्तुओं का संग्रह, दादाजी के साथ जहाज का एक खेल और रविवार को दादी के साइबेरियाई पकौड़ी के वातावरण का वर्णन करते हैं।
ग्रिगोरी बरखिन ने प्रसिद्ध वास्तुकला राजवंश की स्थापना की। ग्रिगोरी बरखिन के दो बेटे मिखाइल और बोरिस और बेटी अन्ना भी आर्किटेक्ट हैं। उनके बेटों ने मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में पढ़ाने में उनकी सहायता की। कई पोते और परपोते ने परिवार की परंपरा को जारी रखा है। मैं यहां वास्तु वंश के सभी प्रतिनिधियों और उनके रिश्तेदारों का उल्लेख नहीं करूंगा। मैं आपको याद दिलाना चाहता हूं कि मास्को आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट में प्रोफेसर बोरिस बरखिन ने कई रूसी वॉलेट्स सिखाए: अलेक्जेंडर ब्रोडस्की, इल्या उतकिन, मिखाइल बेलोव। यहाँ आप, कृपया, सिल्वर एज और रूसी एवैंट-गार्ड दोनों के साथ पेपर आर्किटेक्चर की निरंतरता है, लेकिन हमने सोचा कि वे ऐसे अद्भुत लोग कहां से आए, जिन्होंने एवेंट-गार्डे और स्टालिनिस्ट साम्राज्य शैली के साथ रूस का निर्माण किया विश्व वास्तुकला में योगदान।
अद्वितीय प्रकाशन गृह "मिथुन" सीधे बरखिन वंश से संबंधित है। इसे सर्गेई और तातियाना बरखिन ने एक बड़े पारिवारिक संग्रह के प्रकाशन के उद्देश्य से बनाया था। ये 19 वीं सदी से शुरू होने वाली डायरी, पत्र, तस्वीरें, संस्मरण और साथ ही पूर्वजों के वैज्ञानिक कार्य हैं। अपने अस्तित्व के बीस वर्षों में, प्रकाशन गृह ने सत्रह पुस्तकें प्रकाशित की हैं।मोनोग्राफ "आर्किटेक्ट ग्रिगरी बार्कहिन" को अलेक्सी गिनज़बर्ग के समर्थन से प्रकाशित किया गया था, जो नायक के महान-पोते थे, जिसमें दो प्रसिद्ध राजवंशों ने पार किया था: गिंजबर्ग और बरखिन।
पुस्तक ग्रिगरी बरखिन के एक नैतिक चित्र के साथ समाप्त होती है। अपने चरित्र के मुख्य गुण के रूप में, तात्याना बरखिना "अपनी तत्परता को तुरंत कठिन परिस्थितियों में बचाव में आने के लिए याद करती है, जिसे वह खुद को सक्रिय सहानुभूति कहती है", और रिश्तेदारों और छात्रों को ऐसी निस्वार्थ मदद का उदाहरण देती है। यह निष्कर्ष किताब की शुरुआत के साथ बंद हो जाता है, जहां ग्रिगोरी बरखिन, अपनी मां के बारे में कृतज्ञता के शब्दों के आगे लिखते हैं: "मेरा दृढ़ विश्वास है कि लोगों को प्यार करना सबसे मुख्य और सबसे स्थायी चीज है जिसे हमें जीवन में प्राप्त करना चाहिए।"
एक पुस्तक का अंश। तातियाना बरखिना की यादें।
यात्रा पर जाएँ। बचपन की अनोखी दुनिया
“रविवार को, मेरे भाई सेरखा, माँ और पिताजी के साथ, हम अक्सर दादा और दादी, पिताजी के माता-पिता से मिलने जाते थे। मुझे अपना रास्ता इतनी अच्छी तरह से याद है और जैसे मैं उन छोटे लड़के और लड़की को देखता हूं।
पुराने "स्मोलेंस्काया" से (कोने पर एक टॉवर के साथ ज़ोल्टोव्स्की का घर, जो अब मेट्रो के प्रवेश द्वार का निर्माण करता है, अभी भी निर्माणाधीन था) हमने "रिवोल्यूशन स्क्वायर" की ओर रुख किया, हर बार जब हम मुड़े हुए कांस्य के आकृतियों को देखते थे। स्टेशन, हम ओखोटी स्टेशन रो के पास गए ", और फिर ट्रॉलीबस नं। 12 के साथ गोर्की स्ट्रीट (अब टावर्सकाया) से हम पुल्किन्सकाया चौक गए। थोड़ी देर के लिए, डबल-डेकर ट्रॉलीबस (जैसे लंदन की बसें) इस मार्ग पर चली गईं। हम ख़ुशी-ख़ुशी एक संकरी, खड़ी सीढ़ी पर चढ़े और रूचि के साथ इधर-उधर देखते हुए दो-तीन रुक गए। पिताजी ने हमें उन घरों के बारे में बताया जो हमें रास्ते में मिले थे और उन वास्तुकारों के बारे में जिन्होंने उन्हें बनाया था।
दादाजी और दादी 1913 में बने प्रसिद्ध नर्न्ज़ी घर में बोल्शॉय ग्नज़्डनिकोवस्की लेन में रहते थे। यह मॉस्को की पहली दस मंजिला इमारत थी। इसे एक गगनचुंबी इमारत और "कुंवारा घर" भी कहा जाता था - इसमें अपार्टमेंट छोटे और बिना रसोई के थे। लंबे गलियारों के साथ एक साइकिल की सवारी करना संभव था; क्रेमलिन के सामने एक सपाट छत पर एक रेस्तरां था। हमारे बचपन में, वह वहाँ नहीं था, लेकिन दादाजी हमें ऊपर से शहर देखने के लिए छत पर ले गए। भूतल पर एक भोजन कक्ष, एक पुस्तकालय और एक कपड़े धोने का रिसेप्शन है। तहखाने में हमारे समय में एक जिप्सी थिएटर "रेमेन" था (पूर्व में - एन बालिव द्वारा थिएटर-कैबरे "द बैट"), और अब - जीआईटीआईएस का शैक्षिक थिएटर।
बोल्शोई Gnezdnikovskiy लेन में जाने के लिए, एक को गोर्की स्ट्रीट (वास्तुकार मोर्डविनोव) पर 17 वें नंबर पर आर्च से गुजरना पड़ा। 10 वीं मंजिल की ऊंचाई पर स्थित इस घर के कोने को 10 वीं मंजिल की ऊंचाई पर एक मूर्ति के साथ एक गोल बुर्ज के साथ ताज पहनाया गया था - यह एक महिला आकृति थी जिसमें एक हाथ से हथौड़ा और मूर्तिकला मोटोविलोव के दरांती के साथ उठाया गया था। हमने इसे प्यार से "लड़की के साथ घर" कहा। दुर्भाग्य से, मूर्तिकला कंक्रीट से बना था और समय के साथ बिगड़ना शुरू हो गया था, इसे हटा दिया गया था। मुझे वह पसंद आया, उसके पास 30 के दशक की भावना थी, वीरता से भरे समय की भावना थी।
भारी दरवाजे खोलने में कठिनाई के साथ, उन्होंने उच्च, विशाल वेस्टिब्यूल में प्रवेश किया और, दर्पण और महोगनी पैनलों के साथ एक बड़े पुराने सुस्त लिफ्ट में, जो पुराने दिनों से बने रहे, पांचवीं मंजिल पर चढ़े, वांछित दरवाजे तक पहुंचे और विशेष वातावरण में प्रवेश किया दादा के घर। हम तैयार किए जा रहे भोजन की स्वादिष्ट गंध से चपेट में थे, कई अन्य गंधों के साथ मिलाया गया था जो वर्षों से अपार्टमेंट की अनुमति देते थे और इसमें बस गए, इसका एक हिस्सा बन गया - पुराने फर्नीचर, पुस्तकों की गंध, अलमारी को भरने वाली चीजें ।
हमारी उपस्थिति पर, हर्षित विस्मयादिबोधक सुनाए गए थे, वे हमारी प्रतीक्षा कर रहे थे। दादाजी मुझसे मिले और धीरे से मेरे सिर पर हाथ फेरा। वह मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में एक प्रोफेसर हैं, जो इज़वेस्टिया अखबार के संपादकीय कार्यालय और प्रिंटिंग हाउस के निर्माण के लेखक हैं - पुश्किन स्क्वायर पर पास में स्थित निर्माणवाद का एक स्मारक। दादाजी छोटे थे, एक मखमली होम जैकेट में, रेशम की मुड़ी हुई रस्सी से बने हवाई छोरों के साथ, रजाईदार साटन कफ और कफ के साथ।उसके पास मोटे भूरे बाल, पीछे की ओर, एक दाढ़ी, चश्मे के पीछे बड़ी, हल्की, थोड़ी उभरी हुई, मिलनसार, चौकस आँखें हैं। दादा की पूरी उपस्थिति एक पूर्व-क्रांतिकारी प्रोफेसर के हमारे विचार से मेल खाती है। दादी खाना बनाने में व्यस्त हैं, प्रसिद्ध साइबेरियाई पकौड़ी - दादाजी की पसंदीदा डिश, और हमारी भी। वह पृष्ठभूमि में हमेशा विनम्र होती है।
अपार्टमेंट, और विशेष रूप से दादाजी के अध्ययन, amazes - प्राचीन वस्तुओं और चित्रों, वर्षों में उसके द्वारा एकत्र किए गए, कमरे को भरते हैं। दादाजी को पेंटिंग, सुंदर चीजें पसंद हैं। उन्होंने साइबेरिया में, पेत्रोव्स्की संयंत्र में बड़ी गरीबी में अपना बचपन और युवावस्था व्यतीत की। जब उसने धन अर्जित करना शुरू किया, और युद्ध से पहले वास्तुकारों ने काफी बड़ी फीस प्राप्त की, तो वह अपने सपने को पूरा करने में सक्षम हो गया, पेंटिंग और एंटीक खरीदना शुरू कर दिया। दीवारों पर हम बाइबिल विषयों के साथ इतालवी स्कूल के बड़े कैनवस देखते हैं। गहरे सोने की धार वाले चमड़े के बाँध में किताबों के साथ छत के बुकसेल सीलिंग में भरे जाते हैं। ये कला और वास्तुकला पर आधारित पुस्तकें हैं, विश्व साहित्य के क्लासिक्स का संग्रह: बायरन, शेक्सपियर, गोएथे, पुश्किन, आदि। एक बच्चे के रूप में, मुझे ब्रेम के मल्टीवोल्यूम संग्रह "द लाइफ ऑफ एनिमल्स" को देखना बहुत पसंद था।
एक बड़े लेखन की मेज पर, एक संगमरमर स्याही-सेट, एक कांस्य घंटी, एक शानदार महोगनी दूरबीन है जिसमें कांस्य तिपाई, प्राचीन आकर्षण और स्थापत्य पत्रिकाओं पर विवरण हैं। पास में, नक्काशीदार कुरसी पर, कांस्य व्यंग्य है। मुझे ये चीजें पसंद आईं, प्रत्येक के पास इससे जुड़ी एक कहानी थी, जो मेरे दादाजी ने बताई थी।
कांस्य कैंडलस्टिक्स के साथ एक महोगनी पियानो और एक नीले और सोने के रोकोको चीनी मिट्टी के बरतन घड़ी। विपरीत पक्ष में, काइरलियन बर्च की कम साम्राज्य शैली के कैबिनेट पर अति सुंदर सुशोभित कांस्य विवरण और मिस्र के प्रमुख (इसे "बेउ" कहा जाता था) - एक मल्टीवोल्यूम, काले और सोने ब्रोकोहॉस और एफ्रोन और तीन डायल के साथ एक संगमरमर की घड़ी। वे समय, महीने, वर्ष और चंद्रमा के चरणों को दिखाते हैं। दादाजी के अपार्टमेंट में बहुत सारी घड़ियां हैं: फर्श पर चढ़कर अंग्रेजी घड़ियां, विभिन्न दीवार पर चढ़कर और टेबल-टॉप घड़ियां। वे न केवल घंटों और हिस्सों में हड़ताल करते हैं, बल्कि क्वार्टर भी। अपार्टमेंट लगातार मधुर बज रहा है। जब वे मुझे वहां रात बिताने के लिए छोड़ते हैं, तो मैं उनसे पेंडुलम को रोकने के लिए कहता हूं - सो जाना असंभव है।
सोफे के ऊपर, एक कालीन की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक प्राचीन हथियार लटका हुआ है - मदर-ऑफ-पर्ल के साथ एक फ्लिंटलॉक जड़ा हुआ, एक सोने की पायदान के साथ एक पुश्किन-युगीन पिस्तौल और एक म्यान में तुर्की कृपाण। यह सब कुछ प्राच्य विलासिता का एक स्पर्श देता है, और दादा पूर्व से प्यार करता है। प्रथम विश्व युद्ध में, tsarist सेना में कर्नल के पद के साथ, उन्होंने कोकेशियान मोर्चे पर इंजीनियरिंग इकाइयों की कमान संभाली और वहां से कई दिलचस्प चीजें लाईं। मेरे दादा के पास भी वास्तविक कवच और जापानी समुराई का एक हेलमेट और एक बड़ा पुराना जापानी फूलदान था। फिर उसने हमारे पिता को एक फूलदान और कवच दिया, कवच ने हमारे घर के कमरे में रख दिया। कवच की प्लेटें ऊनी धागों से जुड़ी थीं, संभवतः उनमें एक पतंगा था, जिससे पता चलता है कि हमारी प्यारी, अतुलनीय दादी ग्रुशा, मेरी माँ की नानी जिसने मुझे और सेरेजा को उठाया था, ने इस अनमोल चीज़ को कचरे में डाल दिया। बेशक, वह तुरंत गायब हो गई। लेकिन मेरी दादी से नाराज़ होना असंभव था। और हेलमेट संरक्षित है और शेरोज़ा से लटका हुआ है।
कमरे के केंद्र में एक महोगनी मेज और सुंदर धारीदार साटन असबाब के साथ कुर्सी हैं - चौड़ी हरी और काली धारियाँ। एक बड़ा क्रिस्टल झूमर सब कुछ लटका हुआ है।
सफेद दरवाजे को कमरे में शासन करने वाले जटिल सद्भाव को नष्ट करने से रोकने के लिए, दादाजी ने अपने हाथों से एक सौम्य बगुले के साथ पैनलों को सजाया, जिससे दरवाजे को एक महल का रूप दिया। उन्होंने अपने हाथों से बहुत कुछ किया।
कलाकार बाकस्ट से इस शानदार, समृद्ध इंटीरियर में कुछ था। पूर्व के लिए, रूसी साम्राज्य शैली के लिए और इतालवी पुनर्जागरण के लिए - एक पूर्वगामी समय की संस्कृति के लिए एक अविश्वसनीय प्रेम महसूस कर सकता था। विभिन्न कई वस्तुओं, किसी तरह के तर्क का पालन करते हुए, एक-दूसरे के पूरक थे, असाधारण सौंदर्य और सद्भाव पैदा करते थे। दादाजी को किसी भी चीज के लिए जगह मिल सकती थी, और वह इस तरह से फिट था जैसे कि वह हमेशा से था।
ऐसे माहौल में, उसने हमारे लिए जो खेल ईजाद किया, वह शुरू हुआ। कमरे के बीच में सोफा बाहर निकाला गया था, उस पर एक टेलीस्कोप लगाया गया था, दीवारों से हथियार हटा दिए गए थे, और हम, सोफा जहाज पर चढ़ रहे थे - यह लगभग एक उड़ान कालीन था, एक रोमांचक यात्रा पर रवाना हुआ। यह एक दूरबीन के माध्यम से देखने के लिए अविश्वसनीय रूप से दिलचस्प था, काल्पनिक दुश्मनों पर एक पिस्तौल का उद्देश्य था, दादाजी की कहानियों को सुनना। उन्होंने उन देशों के बारे में बात की, जिनके लिए हम रवाना हुए, जहाजों के बारे में, हर कदम पर यात्रियों की प्रतीक्षा करने वाले खतरों के बारे में। हम तूफान में आ गए, पानी के नीचे की चट्टानों पर ठोकर खाई, काले झंडे के नीचे समुद्री डाकू जहाज हमें बोर्ड पर ले गए। इस तरह से हमने रोमांच की जादुई दुनिया को सीखा, इससे पहले कि हम अच्छी तरह से ज्ञात पुस्तकों को पढ़ते हैं जो बाद में जूल्स वर्ने, स्टीवेन्सन, गुस्तावे आइमर्ड, लुईस बाउंसिनार्ड और अन्य लोगों के प्रिय बन गए। खेल में शामिल होने के बाद, हमने वह सब कुछ अनुभव किया जो हुआ, पहुँचाया गया। दूर के समय में।
अंत में, सभी कारनामों के बाद, जहाज पूर्वी बंदरगाह शहर में पहुंचा। हम किनारे पर चले गए, दूसरे कमरे में चले गए और अपने आप को एक टेबल पर पाया जिसमें सुंदर दांतेदार किनारों के साथ सुंदर प्लेट्स थीं, जिन पर मुट्ठी भर किशमिश - प्राच्य मिठाइयाँ, इस देश की प्राच्य वास्तुकला, वेशभूषा और रीति-रिवाजों के बारे में कहानियाँ सुनने को मिलती हैं। मैं अपने दादाजी की कहानियों से पूरी तरह से मंत्रमुग्ध था, और असली चीज़ ने पूरी चीज़ को विश्वास की छाया दे दी। उसी समय, यह सब एक परी-कथा सपने जैसा दिखता था, जैसा कि हॉफमैन के नटक्रैकर में था। लेकिन जो हो रहा है वह एक प्रदर्शन है, और दादाजी एक निर्देशक हैं। कुछ विविधताओं के साथ, खेल को कई बार दोहराया गया था, दादा एक अविश्वसनीय आविष्कारक थे, उनकी कल्पना अथाह है। मुझे लगता है कि वह यह जानकर प्रसन्न होंगे कि मेरे भाई सेराहा और मुझे यह खेल याद है, कि यह हम में रहता है।
लेकिन फिर घंटी बजी, हमें वास्तविकता की ओर लौटते हुए। दोपहर के भोजन का समय। हम भोजन कक्ष में चले गए, जो लगभग पूरी तरह से सफेद स्टार्च के मेज़पोश के साथ कवर की गई एक बड़ी गोल मेज द्वारा कब्जा कर लिया गया था। इस पर एक सफेद और नीली अंग्रेजी वेदगवुड सेवा है। सभी ने अपने अपरिवर्तित स्थानों को ले लिया - पहले, दादा-दादी, बच्चों और पोते को वरिष्ठता के आधार पर उनके दोनों ओर बैठाया गया था।
मुख्य पकवान पकौड़ी है। एक अविश्वसनीय भूख के साथ, हमने छोटी (आकार बहुत महत्वपूर्ण है) पकौड़ी खाई, उन्हें सिरका और काली मिर्च की एक प्लेट में डुबो दिया। रात के खाने के बाद, दादाजी ने हमें उनके प्यारे गोगोल - "शाम को एक खेत पर दिक्काक के पास" या "तारस बुलबा" के अध्याय पढ़े। जब मैंने ओस्टाप के निष्पादन का वर्णन किया, तो उसकी आवाज कांपने लगी, उसकी आंखों में आंसू आ गए। उस पल वह क्या सोच रहा था?
मेरे दादाजी भी सर्कस के बहुत शौकीन थे और नए साल से पहले वह कभी-कभी हमें त्स्वेत्नोय बुलेवार्ड पर उत्सव के प्रदर्शन के लिए ले जाते थे। मसख़रा पेंसिल तब वहाँ शासन करता था। मेरे दादाजी ने सर्कस राजवंशों के बारे में बात की, और मुझे यह आभास हुआ कि कलाकार एक बड़ा परिवार हैं, जो जानवरों के साथ सर्कस में रहते हैं, कि यह उनका सामान्य घर है।
और एक बार हम, उसके साथ मिलकर, पूरे पुश्किन बुलेवार्ड (अब टावर्सकोय) को खुश कर दिया। दादाजी बेंत लेकर चलते थे। हमें टहलने के लिए, एक जादूगर की तरह, वह हमें कहीं से मिला और मुझे और सरोजोहा को एक छोटा बेंत दिया। क्या अजूबा था दादाजी के पास नहीं! और यहाँ हमारी त्रिमूर्ति है - वह छोटी है, लेकिन बहुत ठोस है, टोपी में, दाढ़ी के साथ - कैनवस के साथ बुलेवार्ड के साथ गंभीर रूप से पेस। राहगीर हमें आश्चर्य से देखते हैं, घूमते हैं - किस तरह के अजीब लोग? शायद, उन्होंने फैसला किया कि हम सर्कस से बौने हैं। दादाजी धूर्तता से मुस्कुराते हैं - वह प्रसन्न होता है कि उसने थोड़ा सा शो दिया। प्रभाव प्राप्त किया गया है।
अविश्वसनीय रूप से भाग्यशाली सुरेश और मैं कैसे हैं!"
"आर्किटेक्ट ग्रिगोरी बरखिन" पुस्तक के अंश: दादा का दौरा। बचपन की अनोखी दुनिया। तातियाना बरखिना की यादें।
किताब खरीदी जा सकती है
दुकानों में मास्को और फलानस्टर।
