Strelka Press की अनुमति के साथ, हम Strelka Press द्वारा प्रकाशित लंदन डिज़ाइन म्यूजियम के निदेशक Dejan Sudzic "B के रूप में बॉहॉस: द एबीसी ऑफ द मॉडर्न वर्ल्ड" के लेखक लियोन क्रिया पर एक निबंध प्रकाशित करते हैं।
Léon Crieux ने अपने व्यावसायिक जीवन का अधिकांश भाग अपने वर्तमान पथ से वास्तुकला को विचलित करने के लिए समर्पित किया है। कुछ उनके विचारों को गहराई से प्रतिक्रियावादी मानते हैं, अन्य - आइकोनोक्लास्टिक, लेकिन अनिवार्य रूप से आशावादी। एक तरीका या दूसरा, ये विचार क्रिया द्वारा नफरत की आधुनिकता के पहलुओं को समान रूप से उजागर करते हैं, और उन्हें एक विकल्प प्रदान करते हैं।
बाह्य रूप से, क्रिया वास्तव में एक वास्तुकार की तरह नहीं दिखती है। इस प्रजाति के अधिकांश प्रतिनिधि सभी काले रंग के कपड़े पहनते हैं, जिसका पालन करते हुए, थोड़ा पुराना हो जाता है, लेकिन फिर भी उनके वातावरण में प्रमुख होता है योमी यामामोटो शैली। दूसरी ओर, क्रिए की अलमारी लिनेन में समृद्ध है, वह पतली-रिमेड चश्मा, चौड़ी-चौड़ी टोपी और नेकर की पोशाक पहनती है - यह सब आमतौर पर साहित्यिक क्लासिक्स पर आधारित मर्करी आइवरी कंपनी की फिल्मों में मामूली पात्रों के साथ जुड़ा हुआ है। पक्षी के घोंसले के साथ तुलना करने के लिए उसका केश विन्यास सबसे उपयुक्त है; सामान्य तौर पर, उसके तरीके में एक पुजारी का कुछ होता है। हालांकि, क्रिएक्स के सभी बाहरी कोमलता के लिए, वह अभी भी एक वास्तविक वास्तुकार है: वह विवादों में निर्दयी है, और उसका प्रभाव किसी भी तरह से सीमित नहीं है, जो कि उनके द्वारा कार्यान्वित परियोजनाओं की बढ़ती संख्या है। क्रि ने अपने सैद्धांतिक घोषणाओं को एक कट्टरपंथी के विचारों के साथ तैयार किया - उनमें उनके मार्क्सवादी अतीत की गूँज सुनाई देती है और एक नवगीत का जुनून महसूस होता है। इसके दो मुख्य दुश्मन उपभोक्तावाद और आधुनिकतावाद हैं, जो व्यापारिक पार्कों के रेगिस्तान में खोए हुए एक विशिष्ट आधुनिक शहर में सन्निहित हैं, और अनंत उपनगरीय क्षेत्रों में आधुनिक वास्तुकला के काम आते हैं, जो यहां और वहां आक्रामक रूप से खुद को फैलाए हुए हैं। क्रिया एक पारंपरिक शहर की विनम्रता को बढ़ाती है - अच्छी तरह से नियोजित, सुंदर, लेकिन सुंदर सड़कों की दुनिया नहीं, जहां समय-समय पर, लेकिन हमेशा जगह में, शास्त्रीय शैली में एक स्मारक दिखाई देता है। वह आज ऐसे स्थान बनाने में कोई बाधा नहीं देखता है जो ऑक्सफोर्ड, प्राग या लजुब्लाना के केंद्रीय जिलों की गुणवत्ता में तुलनीय हो, हालांकि इस तरह के आशावाद की वैधता कुछ संदेह पैदा करती है।
Krie की बहुपत्नी प्रतिभाओं के पैमाने का अंदाजा इसी बात से लगाया जा सकता है कि वह अपने व्यक्तिगत विचारों को इंग्लैंड के भविष्य के राजा और रोम के मेयर दोनों की आधिकारिक स्थापत्य नीति के स्तर तक बढ़ाने में सक्षम थे। उनकी हाल ही में प्रकाशित पुस्तक के पूर्वज, रॉबर्ट स्टर्न द्वारा लिखे गए थे, जो पहले डिज़नी कॉर्पोरेशन के निदेशक मंडल के सदस्य थे और अब येल स्कूल ऑफ़ आर्किटेक्चर के डीन और जॉर्ज डब्ल्यू बुश बुश लाइब्रेरी के लिए प्रोजेक्ट के लेखक भी हैं। टेक्सास में। Krie के छात्र पूरी दुनिया में फ्लोरिडा से लेकर रोमानिया तक बिखरे हुए हैं। वह संयुक्त राज्य अमेरिका में अपने अनुयायियों को "नया शहरीवाद" कहते हैं, के संस्थापक पिता हैं: ब्रिटेन में, इस अवधारणा को मुख्य रूप से डोरचेस्टर के आसपास के क्षेत्र में पाउंडबरी शहर के प्रिंस ऑफ वेल्स की शहरी नियोजन पहल में सन्निहित किया गया था। क्रिया मौखिक लड़ाई में कैदियों को नहीं लेती है और जाहिर है, किसी भी समझौते को स्वीकार नहीं करती है।
क्रिएक्स निश्चित रूप से फैशन के खिलाफ जाने से डरता नहीं है। उनके सबसे संदिग्ध स्थापत्य नायक अल्बर्ट स्पीयर हैं, जिनके बारे में उन्होंने बहुत कुछ लिखा है और जिन्हें उन्होंने शास्त्रीय शहरीता की आखिरी महान आशा के रूप में घोषित किया है। Krie की नज़र में, Speer नूर्नबर्ग का दुखद शिकार है, जो डोरिक कॉलम के अपने प्यार के लिए स्पंदाउ जेल में समाप्त हुआ। V-2 मिसाइलों के निर्माता, वर्नर वॉन ब्रौन की कहीं अधिक विनाशकारी प्रतिभा को मित्र राष्ट्रों द्वारा चुपचाप उसे राज्यों में ले जाने के लिए पर्याप्त उपयोगी माना गया, जहां उन्होंने एक शोध परियोजना का नेतृत्व किया जिसने अंततः विश्व क्रूज मिसाइल और प्रीडेटर ड्रोन दिए ।
"Speer की परियोजनाएं वास्तुकारों में लगभग एक ही डरावनी डरावनी स्थिति में जारी रहती हैं, जो एक कुंवारी में सेक्स का कारण बनती है … वर्तमान में इस घटना को यथोचित रूप से अनुभव करने में असमर्थता राष्ट्रीय समाजवाद की वास्तुकला की विशेषता है, लेकिन नैतिक पतन के बारे में बहुत कुछ कहती है पेशा, जो एक तरफ, हुक द्वारा या बदमाश द्वारा यह साबित करने की कोशिश करता है कि आधुनिकतावादी वास्तुकला इससे बेहतर है, और दूसरी ओर, यह दावा करता है कि नाजी वास्तुकला बहुत ही घृणित है, चाहे वह कितना भी अच्छा दिखे।"
अपनी युवावस्था में, लियोन करियर ने तर्क दिया कि सिद्धांतों के साथ किसी भी वास्तुकार को कुछ भी बनाने के विचार को उदासीनता से छोड़ देना चाहिए। "हमारे समय में, एक जिम्मेदार वास्तुकार कुछ भी नहीं बना सकता है … आज का निर्माण केवल सभ्य समाज के आत्म-विनाश के लिए एक संभव योगदान दे रहा है।" वास्तविक परियोजनाओं पर काम करना उनके लिए एक पारंपरिक यूरोपीय शहर के विनाश, सदी के अपराध में जटिलता के लिए था। "मैं आर्किटेक्चर बनाता हूं," उन्होंने 1970 के दशक में कहा, "ठीक है क्योंकि मैं कुछ भी नहीं बना रहा हूं। मैं निर्माण नहीं करता क्योंकि मैं एक वास्तुकार हूं।”
हालांकि, अब क्रि ने फैसला किया कि यह दुनिया के साथ संपर्क स्थापित करने का समय है, और निर्देशों का एक सेट के साथ आया, जिसके बाद आत्म-विनाश को रोका जा सकता है। “अधूरे वादों और प्रयोगों के वर्षों के बाद, जिनमें से कोई भी सफल नहीं हुआ, उपनगरों में स्थिति गंभीर हो गई है, और अब हमें बस व्यावहारिक समाधान तलाशना है। वास्तव में, ये समाधान पहले ही मिल चुके हैं, लेकिन आधुनिकतावादी पूर्वाग्रहों, वैचारिक और मनोवैज्ञानिक बाधाओं के उद्भव के लिए अग्रणी, स्पष्ट रूप से हमें अनदेखा करते हैं और इन पारंपरिक समाधानों को अस्वीकार करते हैं, या यहां तक कि मानते हैं कि उन्होंने खुद को बदनाम किया है।"
यहाँ हम निश्चित रूप से न केवल Krie के साथ काम कर रहे हैं, जिसने रणनीति बदलने का फैसला किया, बल्कि Krie के साथ भी, जो अपने आस-पास की दुनिया से अपनी नफरत को कम करने की कोशिश कर रहा है। लेकिन यहां तक कि जब वह एक सहमति के मूड में होता है, तो उसके भाषणों में एक तीव्र तीव्रता होती है। वह अपने विरोधियों की गतिविधियों को "बकवास" घोषित करता है, जिसका कोई औचित्य नहीं है। भले ही वे सड़क प्रकाश व्यवस्था के डिजाइन के रूप में कुछ के साथ व्यस्त हैं, क्रायक्स अपने मानकों को "पागल" घोषित करता है। "एक ही अंतरराष्ट्रीय शैली के साथ पारंपरिक वास्तुकला की दुनिया की सभी शानदार विविधता को बदलने का एक बहुत खतरनाक विचार है," वह लिखते हैं, और उनके साथ असहमत होना मुश्किल है, लेकिन चूंकि शायद ही कोई व्यक्ति है जो करेगा इस तरह के प्रस्ताव के साथ, क्रिएट की टिप्पणी बहुत ही शानदार लगती है। उसी समय, परिवार की समानता की विशेषताएं अपने स्वयं के कार्यों में नोटिस करना आसान है - उदाहरण के लिए, फ्लोरिडा में एक असेंबली हॉल में और इतालवी शहर अलेक्जेंड्रिया के लिए परियोजनाओं में।
क्रिउ ने न्यू अर्बनवाद पर एक पाठ्यपुस्तक बनाने के लिए काम किया। "स्पष्ट रूप से स्पष्ट शब्द का उपयोग, शब्दों की उलझन और व्यर्थ पेशेवर शब्दजाल के व्यापक उपयोग स्पष्ट वास्तुशिल्प और पर्यावरणीय सोच के रास्ते में खड़े हैं … अब मैं कुछ सबसे महत्वपूर्ण अवधारणाओं और अवधारणाओं को परिभाषित करूंगा।" (अरे, पीछे की सीट!) "आधुनिक 'और' आधुनिकतावादी 'की अवधारणाएं लगातार भ्रमित हैं। पहला समय की लंबाई को इंगित करता है, दूसरा एक वैचारिक परिभाषा है, "वह नोट करते हैं, यह प्रदर्शित करना चाहते हैं कि उनके विचारों की प्रतिक्रियात्मक प्रकृति निराशाजनक नहीं है, कि वह उच्च गति वाली कारों के खिलाफ बिल्कुल भी नहीं है और चतुराई से पेंट करने के लिए तैयार है। वॉशिंगटन पुनर्निर्माण योजना के लिए सिल्वर फोर-रोटर सुपर नक्षत्र विमान पर, एक उच्च-शैली वाली क्लासिक शैली में कायम रही, जो फिलिप रॉथ के उपन्यास "कॉन्सपिरेसी अगेंस्ट अमेरिका" से राष्ट्रपति लिंडबर्ग के प्रेम को सत्ता में लाने के लिए हुई होगी। [चार्ल्स लिंडबर्ग (1902-1974) एक प्रसिद्ध अमेरिकी पायलट थे जिन्होंने 1930 के दशक के उत्तरार्ध में अपने अलगाववादी और जर्मनोफिलिक विचारों के लिए खुद को प्रतिष्ठित किया। फिलिप रोथ के उपन्यास में, उन्हें अमेरिकी नाजियों के विजयी नेता के रूप में देखा जाता है।]
किरू टाइपोलॉजी में विश्वास करता है।हम जानते हैं कि चर्च को कैसा दिखना चाहिए, इसलिए हमें इसे हर बार सुदृढ़ करने की आवश्यकता नहीं है। जब हमें इसकी आवश्यकता होती है, तो हम पूरी तरह से नई वास्तुशिल्प टाइपिंग बनाने में सक्षम होते हैं - उदाहरण के लिए, एक रेलवे स्टेशन या यहां तक कि, कुछ देरी के साथ, एक हवाई अड्डा; Crieux पेरिस-चार्ल्स डी गॉल हवाई अड्डे के नए टर्मिनल में प्रस्थान क्षेत्र की बात करता है और सीज़र पेल्ली ने वाशिंगटन में जो काम किया है, वह लगभग पूरी तरह से किया गया है।
Krie की नफरत खुद को नवाचार के लिए नवाचार की ओर निर्देशित करती है, हालांकि समान विचारों को हमेशा Mies van der Rohe द्वारा निर्देशित किया गया है, जो अच्छे, दिलचस्प नहीं, वास्तुकला बनाना चाहते थे।
"पारंपरिक संस्कृतियों में, आविष्कार, नवाचार और खोज जीवन, सोच, योजना, निर्माण और प्रतिनिधित्व की सिद्ध और व्यावहारिक प्रणालियों को आधुनिक बनाने के साधन हैं … ये सभी साधन एक विशिष्ट लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए सेवा करते हैं - समझ, समझ और संरक्षण के लिए। टिकाऊ, विश्वसनीय, व्यावहारिक, सुंदर और मानवीय दुनिया।"
क्रिया के अनुसार, आधुनिकतावादी संस्कृतियों में, सब कुछ चारों ओर का रास्ता है: "यहां आविष्कार, नवाचार और खोज अपने आप में लक्ष्य बन जाते हैं … पारंपरिक संस्कृतियों में, नकल समान लेकिन अनोखी चीजों के उत्पादन का एक तरीका है।" क्रिया की समझ में, "पारंपरिक वास्तुकला दो पूरक विषयों - स्थानीय भवन संस्कृति और शास्त्रीय या स्मारकीय वास्तुकला द्वारा बनाई गई है।"
क्रिएक्स न केवल हमें परिभाषाएं प्रदान करता है, बल्कि कुछ व्यावहारिक टिप्पणियों को भी साझा करता है - उदाहरण के लिए, वह ध्यान देता है कि कम छत वाले उच्च घरों की तुलना में कम छत वाले घरों में बहुत अधिक वास्तुकला है। वह एक शहर में सार्वजनिक और निजी स्थानों के सही अनुपात की गणना के लिए स्पष्ट निर्देश भी प्रदान करता है: 70 प्रतिशत सार्वजनिक स्थान बहुत अधिक है, 25 प्रतिशत बहुत छोटा है। इन सभी निर्देशों को सुपाच्य बनाता है कि वह उन्हें कभी-कभी अविस्मरणीय सुंदरता के हड़ताली चित्र प्रदान करता है। वे अक्सर असाधारण बुद्धि दिखाते हैं जो ऑगस्टस वेल्बी पुगिन द्वारा विरोधाभासों की विशेषता है, "तीरंदाजी के सच्चे सिद्धांतों, या ईसाई, वास्तुकला" के प्रतिष्ठित रक्षक]। हस्ताक्षरों की सुलेख शैली को बेबी हाथी बाबर से लिया गया प्रतीत होता है [सचित्र बच्चों की पुस्तक "द स्टोरी ऑफ़ बाबर, द लिटिल एलीफेंट" (1931) के नायक, फ्रांसीसी लेखक जीन डे ब्रूनोफ़] और प्रारूप ही बड़े पैमाने पर है। Le Corbusier के पॉलिमिक ट्रीटर्ड टूवार्ड्स आर्किटेक्चर में जासूसी की गई। Creet और Le Corbusier को जो कुछ भी पसंद नहीं है उसे बड़े क्रॉस के साथ पार किया जाता है, और जब कुछ महत्वपूर्ण होने की बात कही जाती है, तो वे दोनों बड़े अक्षरों में बदल जाते हैं। सामान्य तौर पर, Le Corbusier के साथ यह निरंतर संरेखण Léon Crieux के पेशेवर मार्ग को समझने के लिए मनोवैज्ञानिक कारक के महत्व का सुझाव देता है।
लक्समबर्ग में जन्मे और पले-बढ़े क्रिएट का वर्णन है कि ले कोर्बुसीयर हाउसिंग यूनिट को देखने के लिए एक दिन वे अपने पूरे परिवार के साथ मार्सिले गए। एक किशोर के रूप में, वह अपने शब्दों में, तस्वीरों से ले कोर्बुसियर के काम से प्यार करता था। लेकिन जब उसे आखिरकार अपनी आँखों से एक को देखने का मौका मिला, तो उसने उसे डरा दिया, एक धारीदार कंक्रीट से बना एक आश्रय स्थल बना। एक पारलौकिक अनुभव होने का जो वादा किया गया था, वह धोखे का निकला। क्राय खुद इसे अपनी जीवनी में एक महत्वपूर्ण मोड़ मानते हैं। निस्संदेह, आधुनिकता के प्रति उनकी शत्रुता इन निराश उम्मीदों से सटीक रूप से विकसित हुई। मार्सिले यात्रा के दर्जनों साल बाद, वह अपने गिरे हुए लूसिफ़ेर को बचाने के लिए छूने का प्रयास भी करेगा। येल विश्वविद्यालय में पढ़ाने के दौरान, Creet छात्रों को चमकदार सफेद विला सावॉय को फिर से डिज़ाइन करने के लिए आमंत्रित करेगा, Le Corbusier की योजना और संरचना की ऊर्जा को बनाए रखेगा, लेकिन पारंपरिक सामग्रियों और निर्माण विधियों का उपयोग करेगा।
मार्सिले में क्रिया के लिए जो कुछ भी हुआ, उसने उसे 1968 में लंदन जाने और जेम्स स्टर्लिंग की कार्यशाला में छह साल तक काम करने से नहीं रोका। स्टर्लिंग को अक्सर 20 वीं शताब्दी का सबसे महान ब्रिटिश वास्तुकार कहा जाता है, लेकिन वह निश्चित रूप से प्रिंस ऑफ वेल्स के पसंदीदा में से एक नहीं था। इसके विपरीत, कैम्ब्रिज के उत्साही लोगों ने, जिन्होंने महामहिम के वास्तुशिल्प विचारों को साझा किया, उन्होंने स्टर्लिंग द्वारा निर्मित इतिहास विभाग के पुस्तकालय को नष्ट करने की पूरी कोशिश की। और ऑफिस बिल्डिंग नंबर 1 पोल्ट्री, स्टर्लिंग द्वारा बनाया गया, जो कि क्रिए के काम की विशेषता के कई रचना संबंधी सिद्धांतों का उपयोग करता है, राजकुमार ने फिर भी लगभग आलोचना की, जैसा कि Mies van der Rohe के स्क्वाट ग्लास के रूप में कठोर है, जिसे खड़ा किया जाने वाला था। इस साइट पर पहले।
उनके सहयोग के वर्षों के दौरान कलम और स्याही में स्टर्लिंग की प्रवीणता का शोषण किया गया था। ओलिवेटी प्रशिक्षण केंद्र के लिए एक आशाजनक स्केच के एक कोने में, क्रि ने अपने बॉस के विशाल आंकड़े को रखा, थॉमस होप द्वारा एक कुर्सी पर बैठा, जिसकी कला स्टर्लिंग एकत्र कर रही थी। क्रायक्स ने डर्बी में नए शहर क्षेत्र के लिए प्रतियोगिता के डिजाइन में बहुत योगदान दिया। स्टर्लिंग तब खो गया, लेकिन उसके संस्करण में एक बड़े पैमाने पर अर्धवृत्ताकार गैलरी का निर्माण और मौजूदा शहर के बैठक घर के क्लासिक मुखौटे को संरक्षित करना शामिल था, जिसे हालांकि, एक फ्लैट सजावट में बदलने और 45 डिग्री के कोण पर झुका होने की योजना बनाई गई थी। अंत में, Creet ने स्टर्लिंग के पूर्ण कार्यों का संकलन किया, जिसके लिए उन्होंने Le Corbusier के Oeuvre Complète को लिया। जाहिर है, क्राय की मानसिकता तुरंत नहीं बदली। 1970 के दशक में, उन्होंने अभी भी स्वीकार किया कि स्टील और एल्यूमीनियम में नॉर्मन फोस्टर द्वारा निर्मित सेन्सबरी सेंटर और एक हवाई जहाज हैंगर और एक ग्रीक मंदिर के बीच एक क्रॉस था, उस पर एक मजबूत छाप लगाई जो उन्होंने खुद की अपेक्षा की थी।
स्टर्लिंग को छोड़ने के बाद, Creet ने आर्किटेक्चरल एसोसिएशन में पढ़ाना शुरू किया, जो उच्च शिक्षा का एक निजी संस्थान था जो 1970 के दशक में लंदन में ब्रिटिश वास्तुकला की फीकी मुख्यधारा के लिए एक अनौपचारिक विरोध के रूप में माना जाता था। उन्होंने अपने चुने हुए पेशे के लिए लगभग वही अवमानना विकसित की, जो रे कुल्हास के रूप में थे, एक अन्य वास्तुकार जो ले कार्बूज़िएर के साथ रुग्णता से ग्रस्त थे और संयोग से, उन वर्षों के दौरान एसोसिएशन में पढ़ाया गया था। लेकिन अगर कृति इस निष्कर्ष पर पहुंची कि कोई भी स्वाभिमानी वास्तुकार जो अपनी अंतरात्मा को कलंकित नहीं करना चाहता है, तो कुछ भी निर्माण नहीं करना चाहिए, तो कोल्हास ने उन वास्तुकारों की भावुकता और नपुंसकता का उपहास किया, जो व्यवसायिक पार्क और मेगामॉल की लहर का विरोध करने में सक्षम थे। संसार, केवल पुनरावर्ती। जंबो या दरवाजों के बीच की खाई की चौड़ाई और उन पर लटकी हुई प्लास्टर की दीवार की सटीकता से संबंधित मुद्दों में ऑटिस्टिक विसर्जन। एक तरह से बाहर की तलाश में, कोल्हास ने वास्तुकला के अस्तित्व की बहुत संभावना को चुनौती दी। वास्तुकला की भौतिक, भौतिक संभावनाएं उसे या क्राय के लिए रुचि नहीं लगती थीं। लेकिन अगर कुरी को विलियम मॉरिस की तरह आधुनिकता से भयभीत किया गया था, तो कुल्हास ने इस भावना से छुटकारा पा लिया कि उसने "कचरा स्थान" नामक बुरे सपने की छवि को बढ़ा दिया है - शॉपिंग मॉल, विशाल गोदामों और हवाई अड्डे के टर्मिनलों की नरम अंडरबेली।
आर्किटेक्चरल एसोसिएशन के लिए काम करते समय, दोनों ही ज़ाहा हदीद के शिक्षक थे। निर्माण के बजाय, क्रिए ने बीस वर्षों तक आधुनिक शहरी नियोजन और वास्तुकला के खिलाफ एक गुरिल्ला युद्ध लड़ा। वह अतीत की परंपराओं में निहित शहरों के लिए मार्ग प्रशस्त करना चाहता था।
तब से, कोल्हा और क्रिया दोनों अपने दृष्टिकोण को बदलने में कामयाब रहे हैं। कोल्हास ने मिउकिया प्रादा और चीनी राज्य टेलीविजन कंपनी सीसीटीवी के निदेशक से मुलाकात की, और क्रि प्रिंस ऑफ वेल्स की अदालत में समाप्त हुई। और अब, क्रि का मानना है, दुनिया उसे सुनने के लिए तैयार है। वह स्पष्ट रूप से आश्वस्त है कि वह इतिहास के ज्वार को मोड़ने में सक्षम था। एक और, अंतिम फेंक, और यह खत्म हो जाएगा।शहरी नियोजन की चर्चा में, वह पहले ही जीत गया है। ये सभी अवशेष कांच की गगनचुंबी इमारतों और वर्तमान पीढ़ी के वास्तुशिल्प सितारों की प्रदर्शनी से निपटने के लिए हैं:
“आधुनिकता हर चीज को नकारती है जो वास्तुकला की उपयोगिता का निर्माण करती है - छतें, लोड-असर वाली दीवारें, कॉलम, मेहराब, ऊर्ध्वाधर खिड़कियां, गलियां, चौक, आराम, भव्यता, सजावट, शिल्प कौशल, इतिहास और परंपरा। अगले कदम, निश्चित रूप से, इस इनकार से इनकार करना चाहिए। कुछ साल पहले, नव-आधुनिकतावादियों को यह स्वीकार करने के लिए मजबूर किया गया था कि शहरी कपड़े के साथ काम करते समय, कुछ भी सही मायने में पारंपरिक सड़कों और चौकों को बदल नहीं सकता है। फिर भी, वे पारंपरिक वास्तुकला से इनकार करना जारी रखते हैं, वही हैकने वाली दलीलों का उपयोग करते हुए कल पारंपरिक टाउन प्लानिंग को नकारने के लिए इस्तेमाल किया गया था।"
आधुनिकतावादियों के खिलाफ युद्ध में, क्रिएक्स ने किसी को भी नहीं बख्शा, लेकिन अगर हम उनके विचारों की तुलना करते हैं - सब कुछ वह व्यस्त सड़कों और जीवंत सार्वजनिक स्थानों के बारे में कहते हैं - रिचर्ड रोजर्स के उन लोगों के साथ, जो भावनात्मक रूप से सड़क कैफे और कवर किए गए मार्ग को बढ़ावा देते हैं, फिर, हमारे आश्चर्य के लिए।, हम पाते हैं कि वास्तव में, उनके बीच कोई विरोधाभास नहीं है।
Creet ने फ्लोरिडा में सीसाइड के यूटोपियन कोस्टल रिसोर्ट के डेवलपर्स से लेकर प्रिंस ऑफ वेल्स तक के ग्राहकों के साथ काम किया है, जिसके लिए उन्होंने पाउंडबरी की नई बसाहट के लिए मास्टर प्लान तैयार किया; उन्होंने इतालवी और रोमानियाई शहरों की नगरपालिकाओं और लॉर्ड रोथशिल्ड के लिए काम किया, और सर स्टुअर्ट लिप्टन ने उन्हें लंदन में स्पिटलफील्ड्स बाजार के पुनर्विकास के लिए कमीशन दिया। यहां तक कि मैं उसका ग्राहक था, यह सुनिश्चित करने के लिए। जब मैंने ब्लूप्रिंट पत्रिका के लिए संपादक के रूप में काम किया, तो मेरे सहयोगी डैन क्रुशांक और मैंने क्रिएक्स को लंदन के साउथ बैंक के पुनर्विकास के लिए एक ब्लूप्रिंट तैयार करने के लिए कहा। [टेम्स के दक्षिणी किनारे के किनारे, लंदन के सबसे महत्वपूर्ण सांस्कृतिक संस्थानों की एक टुकड़ी, जिसमें टेट मॉडर्न, रॉयल फेस्टिवल हॉल, ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट और ग्लोब थिएटर शामिल हैं। राष्ट्रीय रंगमंच और हेवर्ड गैलरी इमारतें ब्रिटिश क्रूरता के सबसे प्रसिद्ध उदाहरणों में से एक हैं।] उन्होंने पल्लडियन पहलुओं की गड़गड़ाहट के पीछे राष्ट्रीय रंगमंच को छिपाने का प्रस्ताव रखा - और "क्वार्टर" शब्द को वापस प्रचलन में लाने वाला पहला आधुनिक शहरी योजनाकार था, जो बाद में डेवलपर्स के साथ बहुत लोकप्रिय हो गया।
स्पीयर के कामों के साथ क्र्री का जुनून आंशिक रूप से एक उत्तेजना के रूप में माना जा सकता है, लेकिन यह साबित करने के लिए कि अतिवाद जरूरी नहीं कि सत्तावादी शासन से जुड़ा हो, एक बात है, लेकिन स्पीयर के स्ट्रीट लैंप के "बर्बर विनाश" के खिलाफ एक अभियान शुरू करने के लिए (और यह कैसे क्रायक्स है केवल एक चीज को ध्वस्त करने का प्रयास माना जाता है कि स्पीयर बर्लिन को "विश्व जर्मनी की राजधानी" में बदलने की अपनी योजना से पूरी तरह से कुछ अलग करने में सफल रहा।
क्रिएक्स की नाजी वास्तुकला के प्रति सहानुभूति (जो अब वह मुश्किल से प्रदर्शित करता है), निश्चित रूप से, उनके विचारों का अवमूल्यन नहीं कर सकता है। वह खुद इस बात पर ध्यान देते हैं कि रीसबैंक बिल्डिंग के डिजाइन के लिए हेसलर से ऑर्डर लेने के लिए Mies van der Rohe ने हर संभव प्रयास किया, और ब्रसेल्स में विश्व प्रदर्शनी के लिए जर्मन मंडप के निर्माण के लिए प्रतियोगिता में भाग लिया: ग्लास और एक न्यूनतम परियोजना स्टील को उसी तरीके से बनाए रखा गया था। बार्सिलोना में जर्मन मंडप की तरह, अब केवल एक ईगल और एक स्वस्तिक सपाट छत पर दिखाई देने वाले थे। लेकिन कभी भी किसी को भी मिज़ को नाज़ी कहना नहीं पड़ता है, और सीग्राम बिल्डिंग नाज़ी वास्तुकला का एक उदाहरण है।
लेकिन बर्लिन के पुनर्निर्माण की योजना के लिए क्रि का उत्साह जो कि स्पायर ने हिटलर के लिए तैयार किया था - विजयी जुलूसों के लिए व्यापक गुलदस्ते और लोगों के एक राक्षसी हॉल के साथ - शायद भोलेपन और अनुभवहीनता की गवाही देता है जिससे वह छुटकारा नहीं पा सकता था। उनकी पुस्तक कम्युनिटी आर्किटेक्चर में, पृष्ठ 18 पर, आप लेखक द्वारा तैयार किए गए तीन सिर देख सकते हैं, माना जाता है कि वे यूरोपीय, अफ्रीकी और एशियाई नस्लों के प्रतिनिधियों की आदर्श रूप से सामंजस्यपूर्ण छवियां हैं।सभी तीन पोर्ट्रेट समान मूल्य के हैं और हस्ताक्षर "सच्चे बहुलवाद" से एकजुट हैं। एक ही पृष्ठ पर, एक और ड्राइंग प्रस्तुत की जाती है - एक ऐसा चेहरा जिसमें तीनों नस्लों की विशेषताएं मोटे तौर पर संयुक्त होती हैं; कैप्शन में लिखा है "गलत बहुवाद।" क्या इस तरह के एक अनुभवी नीतिज्ञ वास्तव में इस बात की संभावना को समझने में विफल हो सकते हैं कि ऐसी रचना में संदिग्ध रीडिंग क्या हैं?
वेल्स के राजकुमार वास्तुशिल्प सलाहकारों के झुंड के साथ खुद को घेरना पसंद करते थे। उनमें से अधिकांश बाद में अनुचित आत्म-प्रचार के लिए एक-एक करके सेवानिवृत्त हो गए। Krie एक गंभीर व्यक्ति है, और किसी ने भी उसे खारिज नहीं किया है; इसके विपरीत, अगर अफवाह पर विश्वास किया जाए, तो उसे लगातार इस बात के लिए राजी होना पड़ा कि जब वह निराशा में पड़ जाए तो उसे छोड़ना नहीं चाहिए, क्योंकि उसके द्वारा निर्धारित सिद्धांतों को पाउंडबरी परियोजना से धोया जा रहा था।
क्रिया की वास्तुकला शक्तिशाली और संसाधनपूर्ण है। वह हल्के नव-पाल्डियन क्विनलान टेरी से आगे प्रकाश-वर्ष था, अनाड़ी रॉबर्ट एडम, या जॉन सिम्पसन या यहां तक कि उनके अपने भाई रॉब क्री, एक वास्तुकार का भी उल्लेख नहीं करने के लिए।
अपनी परियोजनाओं में, क्रिउ पारंपरिक तत्वों का उपयोग करता है, लेकिन उनसे नए, असामान्य संयोजन जोड़ता है। वे प्रभावित नहीं करते हैं क्योंकि वे कुछ ऐसा करते हैं जो वे नहीं हैं। बिंदु उनकी अंतर्निहित शक्ति और ऊर्जा में ठीक है, उनके द्वारा किए गए स्थानिक अनुभवों की गुणवत्ता में, उस गहरे दिमाग में कि हम वास्तु विवरणों के साथ Krie के परिष्कृत जोड़तोड़ के पीछे भेद करते हैं।
फ्लोरिडा के सीसाइड रिज़ॉर्ट को Krie के दो छात्रों, एंड्रेस दुआनी और एलिजाबेथ प्लैटर-ज़ेबर्क द्वारा डिज़ाइन किया गया था। फिल्म "द ट्रूमैन शो" का सेट होने के नाते, सीसाइड ने उन सभी के लिए एक वास्तविक उपहार प्रस्तुत किया, जिन्होंने उसे केवल एक उदासीन सनकीपन से देखा, जिसका वास्तविक दुनिया से कोई लेना-देना नहीं है।
यद्यपि आप इसे केरी से कभी नहीं सीखेंगे, जिस तरह से हमारे शहर दिखते हैं और कार्य करते हैं, न केवल आर्किटेक्ट के निर्णयों से निर्धारित होता है। शहर आर्थिक और राजनीतिक प्रणाली का एक उत्पाद है, इसका भाग्य जनसंख्या वृद्धि, समृद्धि और गरीबी के स्तर पर, परिवहन के विकास और सड़क इंजीनियरों के काम पर निर्भर करता है। लेकिन क्रि और उनके संरक्षक शायद ही ऐसी चीजों के बारे में सोचते हैं। विचारों की ऐसी संकीर्णता हमारे नायक को उसके स्वयं के महत्व की चेतना में मजबूत करती है, जो जाहिर है, सभी वास्तुकारों की मानसिक संरचना का आधार बनती है, न कि केवल आधुनिकतावादी। क्रिया की उग्रता विनम्रता में, सबसे अधिक संभावना है कि कोई विनम्रता नहीं है।