क्रेसिन स्ट्रीट पर कार्यालय की इमारत को पैट्रिआर्क के सामने गार्डन रिंग के बाहरी तरफ एक कार से देखा जा सकता है: मुखौटा की ग्राफिक जंगला अच्छी तरह से है, हालांकि क्षणभंगुर, सड़क के संरेखण में पढ़ा जाता है। इसकी उपस्थिति ग्राहक द्वारा आयोजित एक बंद प्रतियोगिता से पहले हुई थी और एक निर्माणवादी गोदाम की इमारत के विध्वंस के संबंध में विवाद, वास्तुकार निकोलाई तिखोमिरोव द्वारा निर्मित, रूसी सम्पदा के लिए एक गाइड के लेखक, 1930 में सिज़ो कारखाने के लिए। सवाल दो बार मास्को आयोगों तक लाया गया था, और 2013 में, 10 से 7 वोटों के मामूली लाभ के साथ, इसे ध्वस्त करने का निर्णय अपनाया गया था। "जब मुझे प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया, तो मैंने तुरंत मना कर दिया, क्योंकि मुझे पता था कि साइट पर एक निर्माणवादी घर था," व्लादिमीर प्लॉटकिन कहते हैं। - लेकिन फिर उन्होंने मुझे प्रतिभागियों की एक सूची दिखाई, जहां कई सम्मानित सहकर्मी थे, और शहर के अधिकार कार्यकर्ताओं ने अन्य चीजों के अलावा विध्वंस के लिए एक परमिट पर हस्ताक्षर किए। अंत में, हमने प्रतियोगिता में भाग लेने का फैसला किया, एक परियोजना का प्रस्ताव रखा और किसी तरह जल्दी जीत लिया। मैं यह भी नहीं कह सकता कि मैं इस बारे में खुश हूं, क्योंकि मुझे 1930 के दशक में इमारत के विनाश का आरोप मिला था, हालांकि मैंने प्रोटोकॉल पर हस्ताक्षर नहीं किए थे। यहां किसी भी स्थिति का पालन करना मुश्किल है: एक तरफ, टिखोमीरोव भवन सिंडर ब्लॉकों से बना था, इसके अलावा, यह एक गोदाम था, और इसमें एक कार्बन कॉपी का उत्पादन किया गया था, और यह, निवेशक के अनुसार, खतरनाक था उत्पादन। यह काफी स्पष्ट है कि निर्माणवाद का स्मारक इसका सबसे उज्ज्वल प्रतिनिधि नहीं था, हालांकि निर्माणवाद स्वयं मूल्यवान है; दूसरी ओर, हर चीज के लिए केवल आर्किटेक्ट को दोषी ठहराना किसी न किसी तरह बहुत सीधा या कुछ और है। इसके अलावा, एक रचनाकार घर के साथ एक भूखंड के लिए यह पहली प्रतियोगिता नहीं है: उदाहरण के लिए, बेलोरुस्काया स्क्वायर के लिए एक प्रतियोगिता थी, कई प्रतिष्ठित आर्किटेक्ट ने इसमें भाग लिया। और नई इमारत संदर्भ में काफी अच्छी तरह से फिट होती है, और अब हम विचार कर रहे हैं कि क्या हुआ, न कि पिछले प्लॉट का।
प्लॉट एक चीर स्कूप के सिल्हूट की योजना के समान है: एक पतली छोटी पैर तिमाही में गहरी जाती है, और अंत में बताया गया एक त्रिकोणीय "झंडा" सड़क के साथ फैला हुआ है। आंगन में, "झंडे के नीचे", सीमाओं के करीब, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में लाभदायक दो आवासीय भवन थे - इसलिए, इन्सुलेशन के मापदंडों और अग्नि मार्ग की आवश्यकताओं ने कठोरता से परिभाषित किया है बिल्डिंग पैच: वे एल-आकार के भी हैं, बाहर कोने पर एक कगार के साथ और यार्ड के अंदर उसकी छाती में थोड़ा मोटा होना।
ग्राहक द्वारा आयोजित प्रतियोगिता के लिए, TPO "रिजर्व" के वास्तुकारों ने कई अलग-अलग विकल्पों का प्रस्ताव दिया, लेकिन बहुत पहले, सरल, सख्त और स्पष्ट एक जीता और अंततः लगभग अपरिवर्तित लागू किया गया। इमारत में दो खंड होते हैं: एक, आठ मंजिला और निश्चित रूप से मुख्य एक, सड़क के साथ फैला हुआ है। इसकी खिड़कियों की दोहरी लय चार-तरफा में बदल जाती है, इस प्रकार पारंपरिक रूप से एक निर्माणवादी भवन की लय विरासत में मिलती है - और यह चार मंजिला थी - और साथ ही पड़ोसी के घर के दो-भाग की खिड़कियों की गूंज सदोवैया-कुद्रिंस्काया का कोना, 1997 में बनाया गया था, लेकिन 20 वीं शताब्दी के आरंभिक शताब्दी के पड़ोसी पहलू की व्याख्या की गई थी।
सड़क के किनारे का मुख्य विषय एक राहत है, 30 सेंटीमीटर गहरी, पतली अंतर-खिड़की की दीवारों और अंतर-मंजिल की छड़ की समान पतली क्षैतिज रेखाएं। उद्घाटन बहुत ऊर्ध्वाधर, संकीर्ण हैं - ताकि सड़क के परिप्रेक्ष्य में हम शायद ही पत्थर के किनारों के बीच कांच को देख सकें। इन किनारों की त्रि-आयामी ड्राइंग, एक तरफ, प्रकट या यों कहें, खींचती है, खिड़कियों की गहराई को दर्शाती है, जो हमारे समकालीनों की आँखों को भाती है, सपाट पहलुओं द्वारा अत्याचार और पड़ोसी घरों में अपनाई गई गहराई के साथ प्रतिध्वनित होकर एक शताब्दी पहले। लेकिन यहां - एक तरफ, दीवार की मोटाई वास्तविक और स्वैच्छिक है, और दूसरी ओर, सभी लिंटल्स पतले-बंधे हुए हैं, लगभग कोई दीवारें ऐसी नहीं हैं, लेकिन एक बहुत ही अस्तर के साथ लगातार पिकेट बाड़ है कठोर, लगभग Iofan- शैली, अगर आप मुझे इस तुलना, ज्यामिति को माफ कर देंगे।पत्थर के किनारों का सख्त छायांकन एक को इकट्ठा करने के लिए मजबूर करता है, इसे देखते हुए भी ध्यान केंद्रित करना - मॉस्को प्लास्टिक कला की असामान्य स्वतंत्रता की तरह नहीं, यह मोहरा सबसे मजबूत अनुशासनात्मक क्षमता रखता है। जैसे कि उसके सामने हवा को पतला, सख्त कोशिकाओं में ट्रेस करना। तीन अन्य पहलू एक ही अनुपात में अधीनस्थ हैं: दो सामने और पीछे, लेकिन वे इतने स्वैच्छिक नहीं हैं और एक ही लय को एक सरल और अधिक ग्राफिक तरीके से बनाए रखते हैं, जिससे उनके अधीनस्थ स्थिति पर जोर दिया जाता है।
लेकिन, सबसे सख्त मॉड्यूल के बारे में पूछे जाने पर, व्लादिमीर प्लॉटकिन खुद नहीं होता अगर उसने अपने ढांचे के भीतर एक जीवंत बातचीत शुरू नहीं की होती। सबसे पहले, ऊपरी टियर का टेप बाकी की तुलना में अधिक है, यह सातवीं मंजिल के फर्श और आठवें की छत को कवर करता है - यह नीचे से गणना की जाती है, अटारी बाकी मंजिलों की तुलना में अधिक होना चाहिए, जैसे कि परिप्रेक्ष्य में कमी के कारण छोटा प्रतीत नहीं होता। इसके अलावा, पूरे मुखौटा जाली समान नहीं है। कुछ खिड़कियां दो में संयुक्त हैं - यह है कि स्पॉट बी कैसे दिखाई देते हैं के बारे में बेहतर पारगम्यता; तीन ऊर्ध्वाधर उद्घाटन बहरे हैं - जैसे कि एक पियानो पर तीन कुंजी दबाए गए थे, या इससे भी अधिक सटीक रूप से - तीन पात्रों को एक छिद्रित कार्ड पर मुहर लगाई जाती है। प्रवेश द्वार के ऊपर एक गहरी, यद्यपि संकरी कट, मोहरा के लैकोनिक पुनर्जीवन में मुख्य उच्चारण बन जाती है।
हालांकि अंतिम नहीं। मुखौटे को दो पत्थर के रंगों में डिज़ाइन किया गया है: प्रकाश, लगभग हाथी दांत सफेद - और गहरा, जिनके रंग वास्तुकारों ने अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, परिणामस्वरूप ग्रे की तुलना में अधिक गहरा और अधिक विषम होने की योजना बनाई। मुखौटा के मध्य भाग का जाली अंधेरा है, और गार्डन रिंग के सामने की इमारत का मुख्य कोने हल्का है, इसकी चौड़ी ऊर्ध्वाधर से एक फ्रेमिंग टेप शुरू होता है, जो एक अंधेरे स्थान को घेरता है, इसे एक सपाट फ्रेम की तरह घेरता है, खुद को लपेटता है। पिक्सेल तत्व ग्राफिक्स के समान कोणीय प्रश्न चिह्न के प्रवेश पर।
आगे की। मुख्य मुखौटा के झंझरी सख्त है, लेकिन सीधे नहीं। इमारत के दक्षिण-पूर्वी कोने से पहले कसीन स्ट्रीट पूर्व की ओर थोड़ी सी मुड़ती है: आर्किटेक्ट ने "रोटेशन के कोण" को पकड़ा - 8 डिग्री, और एक ही कोण पर मुख्य मुखौटा के दक्षिणी भाग को बदल दिया, पर्यावरण की ख़ासियत का जवाब दिया। या बल्कि इसे इमारत के आयतन में भी अंकुरित कर सकते हैं। बेशक, यह नहीं किया जा सकता था - लेकिन ये वास्तुकला की विशेषताएं हैं जो संदर्भ पर प्रतिक्रिया करती हैं: यह पर्यावरण के सभी संभव "तार" का पता लगाता है, जिससे उन्हें विचार का विषय बना दिया जाता है, उनमें से अपने स्वयं के प्लास्टिक से बढ़ रहा है। घर अच्छी तरह से सीधा हो सकता है, लेकिन यह मोड़ पर एक घर बन गया है। अब, यहां तक कि गार्डन रिंग की तरफ से एक क्षणभंगुर झलक समझने के लिए पर्याप्त है: यहां सड़क बदल जाती है, और इमारत पर्दे की तरह मोड़ देती है।
लेकिन यह भी समान रूप से बदल जाता है। कोने से पहले सात मीटर पूरी ऊंचाई तक सदोवॉय की ओर जाने वाली धुरी के साथ पंक्तिबद्ध हैं। निचली मंजिल का हल्का पत्थर एक खाली दीवार बनाता है - एक प्लिंथ, शायद मॉस्को साम्राज्य शैली के सफेद पत्थर के पंखों के समान; या शायद नहीं। हम आगे सड़क के साथ दिखते हैं: मुखौटा का पूरा ऊपरी हिस्सा मुड़ता है और अगली धुरी के साथ ऊपर की ओर बढ़ता है, लेकिन दो निचले, तहखाने फर्श नहीं हैं, वे आसानी से गहराई से जारी रखते हैं, आसानी से वॉल्यूम में कटौती करते हैं, और पतले की एक पंक्ति। पाइलों को कट पर बनाया गया है - सतह अधिक पारगम्य है, क्योंकि खंभे के बीच कांच है, और एक ही समय में हमें प्रवेश द्वार तक ले जाता है, खंभे के साथ बाईं ओर रोल करने की पेशकश करता है। चूंकि ऊपरी मंजिलें पहले से ही एक अलग धुरी का अनुसरण करती हैं, इसलिए सुचारू रूप से विस्तार करने वाला त्रिकोणीय कंसोल वॉकर के सिर पर बनता है: यह बारिश से रक्षा नहीं कर सकता है, लेकिन सुरक्षा का सूक्ष्म प्रभाव, इस छोटे से क्षेत्र की इमारत या सूक्ष्म तक -इसके सामने, देता है। इसके अलावा, कंसोल के नीचे एक अवकाश की छाया बनती है, जो तब प्रवेश द्वार के ऊपर एक लॉगगिया कट के साथ ऊपर की ओर बढ़ती है।
प्रकाश पत्थर के तोरणों की पंक्ति, हमें प्रवेश द्वार की ओर ले जाती है, आंगन में विपरीत दिशा में एक जोड़ी होती है: यहाँ आयतन गोल है और निचली मंजिलों में व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए एक तेज नाक बनाता है: यह बेल के लिए चौड़ी होती है कारों से बाहर निकलना।राहगीरों के लिए यह "नाक" लगभग अदृश्य हो जाएगा, लेकिन यह योजना पर एक सुंदर पंखुड़ी बनाता है, निर्माणवादी प्रोटोटाइप का सुझाव देता है, और भवन के इस हिस्से को, समग्र रूप से, खिड़कियों की प्रचुरता के कारण बहुत हल्का बनाता है।, निकासी पर लगभग पारदर्शी।
लेकिन चलो मुख्य मुखौटा के साथ वापस जाते हैं और आगे बढ़ते हैं। संकीर्ण और उच्च के पीछे, सब कुछ की तरह, प्रवेश द्वार के शीर्ष सबसे दिलचस्प शुरू होता है: यहां फुटपाथ के साथ एक पैदल यात्री गैलरी है, जो हरे कांच के साथ पंक्तिबद्ध सपाट धातु के खंभों की एक पंक्ति पर टिकी हुई है। खंभे चौड़े और संकरे होते हैं, उनकी कुल्हाड़ियों को मोहरे के लिए लंबवत निर्देशित किया जाता है, और यह पता चलता है कि गैलरी के अंदर हम घास के हरे रंग के एक विस्तृत पर्दे के पीछे चल रहे हैं - अच्छे लॉन घास का रंग बहुत सटीक है - कांच। हरी प्लेटों की एक श्रृंखला के पीछे की सड़क लगभग महसूस नहीं की जाती है, हालांकि आप किसी भी समय बाहर जा सकते हैं। इसके अलावा। दूसरी ओर, वेस्टिबुल का गिलास है, जो स्तंभों के ग्लास को दर्शाता है, और यहां तक कि फुटपाथ के ग्रेनाइट वर्गों को भी। प्रतिबिंब के कारण, गैलरी व्यापक लगती है, किसी भी मामले में, बाधा की भावना गायब हो जाती है।
एंटीक पोर्टिको और पेरिसियन रीव रिओली के समान एक स्ट्रीट गैलरी का विचार नया नहीं है - इसके अलावा, यह वास्तुकला के दर्दनाक विषयों में से एक है, और केवल मास्को में ही नहीं, 1980 के दशक के बाद, "बोफिल के बाद"”। हालांकि, हर जगह नहीं और हर कोई इसे अच्छी तरह से करने में सफल नहीं होता है। ऐसा होता है कि यह अंधेरा है, थोड़ा कम है और आप हर जगह से बाहर नहीं निकल सकते, क्योंकि बाहर, कभी-कभी, एक पैरापेट स्थापित होता है। और अगर दुकानें अंदर नहीं जाती हैं और खिड़कियां नहीं चलती हैं, तो यह आमतौर पर एक आपदा है। यहां सब कुछ अलग है - मुश्किल से निर्मित और रोशनी के बिना, यह गैलरी उच्च, हल्की, पारदर्शी और विशाल है। जूलॉजिकल स्ट्रीट के किनारे से, विपरीत दिशा से, सशर्त रूप से बोलते हुए, एक होनहार साज़िश का आकलन करने की अनुमति देता है: कांच के स्तंभों की पंक्तियाँ सफेद, पत्थर के तोरणों के साथ समाप्त होती हैं, जिनकी पंक्ति बाईं ओर मुड़ जाती है, दूरी को बंद कर देती है, लेकिन अनुमति स्ट्रेच्ड स्ट्रिंग्स के समान कई वर्टिकल की ग्राफिक लय की सराहना करना।
ग्रीन गैलरी मुख्य उच्चारण है, एक ताजा स्पर्श, ग्रे की तटस्थता और लय की कठोरता को भुनाता है। वह एक अंगूठी पर पत्थर की तरह है: शायद, शायद नहीं, लेकिन यह उसके साथ बेहतर है। बेशक, एक गैलरी एक शहरी उपकरण है। लेकिन यहाँ क्या दिलचस्प है: साइट छोटी है और परियोजना में लगभग कोई अतिरिक्त भूनिर्माण नहीं है: बेंच, लालटेन, लगाए गए पेड़ और झाड़ियाँ। लेकिन यहां एक छोटा विवरण है - सड़क के साथ पोर्टिको का एक टुकड़ा, मुखौटा की पूरी लंबाई भी नहीं - विषय को बंद कर देता है; इमारत में पैदल यात्री के स्तर पर शहर के साथ बातचीत करने के लिए तोरण और गैलरी पर्याप्त हैं। इसके अलावा, हरे रंग का ग्लास पूरी तरह से सड़क के साथ-साथ सामने वाले चौक को घेरता है और अगले दरवाजे के साथ लॉन, उन्हें एक सिंगल सेमेस्टर गाँठ में जोड़ता है।
कुछ इसी तरह, और एक ही समय में, हम कुछ और निरीक्षण करते हैं, कोने को मोड़ते हैं। यहां, क्वार्टर की गहराई में, एक आठ नहीं बल्कि तीन मंजिला इमारत जाती है। मुख्य अग्रभाग के विपरीत, जिसकी ऊर्ध्वाधरता, डबल-चकाचौंध वाली खिड़कियां और शहरी स्पर्श आधुनिकता के स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाले रुझान हैं, यह लंबा शरीर तेजी से आधुनिकतावाद के क्लासिक्स, विशेष रूप से 1980 के दशक की याद दिलाता है। यहां अधिक कांच है, जो पत्थर की एक गहरी विविधता से त्रिकोणीय क्रॉस-सेक्शन के ऊर्ध्वाधर से विभाजित है, जो किसी कारण से यहां एक गर्म छाया लेता है। इस तरह की पसलियों, एक तंत्र या हल्के, पतले नितंबों के दांतों की तरह, आधुनिकता की एक पसंदीदा तकनीक है, जो किसी कारण से एक इमारत का सुझाव देती है।
INION। लेकिन मुख्य संकाय के गैलरी-तोरण की संरचना भी सूचना संस्थान के भवन की निचली मंजिल के समाधान से मिलती जुलती है। क्या आप डिजाइन अवधि के दौरान समाचार में परिचित हो गए हैं? मम्म … या लेखकों ने अपनी इमारत में INION की स्मृति को एन्क्रिप्ट किया था, और मुखौटा पर एक ही प्रश्न चिह्न कुंजी के साथ काम करता है? हालांकि, तकनीक बुनियादी हैं, उन्हें 1980 के दशक की विभिन्न इमारतों में पाया जा सकता है, और वे आमतौर पर व्लादिमीर प्लॉटकिन की परियोजनाओं की विशेषता हैं।
लंबी इमारत की ऊपरी मंजिलें मुख्य मोर्चे के कंसोल के साथ साजिश को दोहराती हैं, लेकिन पूरी लंबाई के लिए: विस्तार अंदर की ओर फैलता है, जो फुटपाथ पर एक लंबे, गैर-बर्फीले त्रिकोण को छोड़ देता है।कोण थोड़ा भिन्न होता है: पत्थर के ऊर्ध्वाधर का कोण मुख्य मुखौटा की तुलना में अधिक है - 15:, और कंसोल का कोण काफी छोटा है - 2.5º, हालांकि इसका प्रक्षेपण लगभग दो मीटर तक पहुंचता है, जो ऊपर फलाव के लगभग बराबर है मुख्य प्रवेश द्वार। परिप्रेक्ष्य और प्रतिबिंब के साथ एक खेल भी पक्ष के पहलू पर दिखाई देता है: जब सड़क से देखा जाता है, तो इंगित पत्थर के खंभे एक अखंड में विलीन हो जाते हैं, जो जब साथ चलती है, तो खुलकर खुल जाती है, पतली स्ट्रिप्स में विभाजित हो जाती है। यदि आप आंगन की गहराई से जाते हैं, तो कंसोल का त्रिकोणीय आकार परिप्रेक्ष्य को बढ़ाता है, और बर्फ रहित समय में पहली मंजिल का कांच लॉन की घास को दर्शाता है - गैलरी के कांच के समान उज्ज्वल; जीवित घास और घास के गिलास के बीच, न केवल एक रंग है, बल्कि छाया के रंगमंच की तरह एक अप्रत्याशित दिखने वाला ग्लास कनेक्शन भी है। इसके अलावा, लंबी पतवार का ग्लास मैला, लेकिन बायोमेड की शैलीगत रूप से संबंधित खिड़कियों को दर्शाता है। यह ऐसा है जैसे हम एक आधुनिकतावादी शहर के अंतरिक्ष में प्रवेश कर रहे हैं - जबकि सड़क के किनारे के स्थान में अधिक पारंपरिक विशेषताएं हैं।
सबसे पहले, इमारत बहुत सरल और सरल दिखती है, लेकिन इसमें कई बारीकियां हैं। दृष्टिकोण, रेखाओं, विमानों और प्रतिबिंबों का खेल, ये सभी सूक्ष्मताएं, निश्चित रूप से परियोजना का मुख्य हिस्सा हैं, जो जल रंग की अल्पता के साथ संपन्न है, रीडिंग की तरलता, उन लोगों के लिए इरादा है जो नोटिस और जांच करने के लिए तैयार हैं। हो सकता है कि इन सभी बारीक भूखंडों को ढांचे के भीतर रखने के लिए मुख्य भवन के सामने की जाली की कठोरता की भी आवश्यकता हो। मेष और बीवेल्स की पंक्तियाँ, पारदर्शिता, सपाटता और मात्रा, गंभीर ग्रे रंग और तुच्छ जीवित साग "कच्चे और उबले हुए" की तरह बातचीत करते हैं, एक कार्यालय भवन की वास्तुकला को एक प्लास्टिक अर्थ देते हैं कि इसे व्यावहारिक दृष्टिकोण से ज़रूरत नहीं है, लेकिन सौंदर्य की दृष्टि से उपयोगी है।
