अन्ना ब्रनोविट्स्काया, वास्तु इतिहासकार, आधुनिकतावाद संस्थान में शोध निदेशक:
“जब लोग VDNKh के बारे में बात करते हैं, तो वे आमतौर पर फव्वारे की कल्पना करते हैं, मुख्य मंडप एक शिखर और अन्य स्टालिनवादी वैभव के साथ। लेकिन यह सब अखिल-संघीय कृषि प्रदर्शनी, अखिल-संघीय कृषि प्रदर्शनी, और VDNKh ही 1959 से 1991 तक अस्तित्व में था। इस समय के दौरान बनाए गए मंडप, बड़े पैमाने पर निर्माण के अपवाद के साथ, सोवियत युद्ध के बाद के आधुनिकतावाद की वास्तुकला के लगभग सभी रूपों का प्रतिनिधित्व करते हैं, और उत्तर आधुनिकतावाद के पहले दृष्टिकोण। यह अफ़सोस की बात है कि 2014 की गर्मियों में एक नई शुरुआत के लिए प्रदर्शनी के जल्द से जल्द जीर्णोद्धार के साथ, यूएसएसआर में आधुनिकतावादी सौंदर्यशास्त्र के विकास में सबसे शुरुआती प्रयोगों में सबसे दिलचस्प, रेडियो इलेक्ट्रॉनिक्स और संचार मंडप के एल्यूमीनियम मुखौटा।, नष्ट हो गया था। लेकिन 1960 - 1980 के दशक के स्थापत्य के इतिहास का अध्ययन करने के लिए पर्याप्त जगह नहीं है। इस अवधि में मूल इमारतों की एकाग्रता के साथ मॉस्को में कोई अन्य क्षेत्र नहीं है।
सर्कुलर सिनेमा पैनोरमा
नतालिया स्ट्राइगेल्वा, इंजीनियर जॉर्जी मुराटोव
1959
एक बहुत ही मामूली दिखने वाली इमारत (विशेष रूप से चमकती ट्यूबों के "मुकुट" के नुकसान के बाद) - एक अद्वितीय आकर्षण का खोल, 360 ° प्रक्षेपण के साथ एक सिनेमा और ख्रुश्चेव के "अमेरिका को पकड़ने और आगे निकलने के प्रयास" के लिए एक स्मारक। 1959 में सोकोनिकी में अमेरिकी प्रदर्शनी के संबंध में VDNKh में परिपत्र गति चित्र दिखाई दिया, जो अपने आप में एक अभूतपूर्व घटना थी। यह सीखते हुए कि अमेरिकी मॉस्को में "सर्कोरामा" लाने जा रहे थे - कुछ साल पहले वॉल्ट डिज़नी द्वारा पेटेंट की गई एक मनोरम सिनेमा प्रणाली, ख्रुश्चेव ने एक बेहतर सोवियत एनालॉग बनाने का आदेश दिया था, जो किया गया था। कम से कम समय में सोवियत डिजाइनरों ने फुल-पैनोरमिक फिल्मों की शूटिंग, मिश्रण और प्रक्षेपण की एक विधि विकसित की, और आर्किटेक्ट स्ट्रिगलेवा और इंजीनियर मुराटोव ने तीन महीनों में उनके प्रदर्शन के लिए एक इमारत का निर्माण और निर्माण किया।
यह बहुत सरल रूप से व्यवस्थित किया गया है: केंद्र में स्क्रीन के साथ एक गोल हॉल है, जिसके चारों ओर एक गैलरी है, जिसके ऊपरी हिस्से में एक प्रक्षेपण कक्ष है, और निचले स्तर में एक फ़ोयर और प्रशासनिक परिसर है। बाहर से, यह बहरे ड्रम की तरह दिखता है, केवल वेंटिलेशन ग्रिल छेद के समूहों द्वारा एनिमेटेड, ठोस घुटा हुआ फ़ोयर पर "मँडरा"। कोई स्तंभ नहीं, कोई प्लास्टर मोल्डिंग नहीं, कोई कंगनी नहीं - छत के किनारे एक दोहराव वाले शिलालेख "सर्कुलर सिनेमा पैनोरमा" के साथ सिर्फ एक फैशनेबल लुमिनेसेंट साइन। यह अविश्वसनीय रूप से आधुनिक लग रहा था और साथ में, रेडियोइलेक्ट्रॉनिक्स के मुखौटे के साथ, जो VDNKh के उद्घाटन के लिए एक ही समय में दिखाई दिया, यह दिखाया कि स्टालिन की मृत्यु के बाद देश कितने कम समय में चला गया था।
"गैस उद्योग" (नंबर 21)
एलेना अन्त्सुता, व्लादिस्लाव कुज़नेत्सोव
1967
1967 में, देश ने क्रांति की 50 वीं वर्षगांठ मनाई और इस तारीख तक VDNKh को काफी अपडेट किया गया। Promyshlennosti स्क्वायर पर दो-तिहाई मंडप ध्वस्त कर दिए गए और उनके स्थान पर चार बड़े मंडप बनाए गए - "उपभोक्ता वस्तुएं", "रासायनिक उद्योग", "विद्युतीकरण" और अंतर-शाखा प्रदर्शनियों का मंडप। उनमें से आखिरी ने मानक तत्वों से अद्वितीय इमारतें बनाने की संभावनाओं का प्रदर्शन किया, जो बहुत ठोस नहीं थे। 2015 में, इसे ध्वस्त कर दिया गया था, और इसके स्थान पर एक रोसाटोम मंडप बनाने की योजना है। भव्य, 229 मीटर लंबी अग्रभाग मंडप "कंज्यूमर गुड्स" (नं। 57, इगोर विनोग्रैडस्की, वी। ज़ाल्ट्समैन, डिजाइनर मिखाइल बेरक्लाइड, ए। बिलीएव, अलेक्जेंडर लेविन्शिन) ने एक ही रीमेक के साथ प्रतिस्थापित किया था, जिसने ऐतिहासिक पार्क की स्थापना की थी। "रूस - मेरी कहानी")। लेकिन मंडप "केमिकल इंडस्ट्री", जैसा कि ऊपर वर्णित बड़े भाई की तरह है, मिज़ वैन डेर रोहे (नंबर 20, बोरिस विलेंस्की, ए। वर्शिनिन, इंजीनियर आई। लेविटिस, एन। बुलकिन,) के काम के साथ सोवियत आर्किटेक्ट्स के आकर्षण का प्रदर्शन करते हैं। आदि) अभी भी बरकरार है।इसके ठीक पीछे, "आलू और सब्जी उगाने" मंडप की साइट पर प्रदर्शनी के मुख्य अक्ष से दूर, "गैस उद्योग" मंडप बनाया गया था। इसकी उपस्थिति में कोई संदेह नहीं है कि लेखकों का नायक Mies नहीं था, लेकिन आधुनिक वास्तुकला का एक और जीन - Le Corbusier: the visor, जो दृढ़ता से तुला हुआ है, एक नाव से मिलता जुलता है, बेशक, Ronchamp में कैपेला से प्रेरित है। बाहरी और आंतरिक रिक्त स्थान को ओवरफ्लो करने के सिद्धांत पर एक सिरेमिक मोज़ेक द्वारा गैस की लौ का चित्रण किया गया था, जो मंडप के बाहर दीवार पर शुरू हुआ और कांच के लिफाफे के पीछे के इंटीरियर में जारी रहा। काश, अब यह नहीं देखा जा सकता है: हाल ही में पुनर्निर्माण के साथ, इंटीरियर में मोज़ेक गायब हो गया है। एक ही नवीकरण में, नई खिड़कियों को अग्रभाग में काट दिया गया था, हालांकि मूल रूप से घुमावदार सतह को गैस कुओं और शिलालेख "गैस उद्योग" को दर्शाती धातु राहत के लिए पृष्ठभूमि के रूप में कार्य किया गया था।
"पोल्ट्री" (नंबर 37)
व्लादिमीर बोगदानोव, वी। मैगिडोव, एम। लोंटेव
1968
व्लादिमीर बोगदानोव ने विदेश मंत्रालय के लिए बहुत काम किया, विदेशों में सोवियत दूतावासों का निर्माण किया। शायद इसीलिए मंडप निर्माण की शैली और गुणवत्ता से अलग है, जो यूएसएसआर के क्षेत्र पर बाल्टिक राज्यों के बाहर खोजना मुश्किल था। तालाब के किनारे के साथ फैली हुई इमारत को एक दूसरे के सापेक्ष विस्थापित किए गए संस्करणों में विभाजित किया गया है, ताकि पैमाने को भारी न करें। अतिरिक्त विखंडन, जो चिंता या परिवर्तन की भावना का कारण नहीं बनता है, बनावट के संयोजन द्वारा बनाया गया है: प्रकाश ईंट और तहखाने का एक काला हग कांच, हल्के कंक्रीट, सना हुआ लकड़ी और अंधेरे धातु से सटे हुए हैं जिसमें से कटा हुआ पत्र हैं चिन्ह बने हैं। प्रवेश द्वार के सामने एक ऊँचे खंभे पर चढ़े मुर्गे की मूर्तिकला बाल्टिक संघों को और पुष्ट करती है। औद्योगिक मुर्गी पालन एक बहुत ही डरावनी चीज है। आगंतुकों को विशालकाय अंडे के रूप में बने स्टैंड के साथ परिचयात्मक हॉल के भविष्यवादी प्रदर्शनी और एक प्राकृतिक प्रदर्शनी के साथ एक पंख के निर्माण द्वारा इसे साकार करने से विचलित किया गया था। एवियरी और पक्षी पिंजरों को गंध-अवरोधक कांच के साथ बंद किया गया था, और दूसरी तरफ, उसी मनोरम खिड़कियों के माध्यम से, तालाब के साथ एक सुंदर परिदृश्य खुल गया।
"बागवानी, बागवानी और उपोष्णकटिबंधीय फसलें" (नंबर 22)
बी.एस. विलेंस्की, अकोपोव, वी.आई. झुक, पम्पायस्काय, इंजीनियर आई लेवेट्स, ए.एम. बरोदा, गोरियाचेवा
1968–1971
1970 में मृत्यु हो गई, जो वखुटेमास के सदस्य बोरिस विलेंस्की की अंतिम इमारत है। 1959 में, वह यूएसएसआर को आधुनिक वास्तुकला की वापसी में भाग लेने वाले पहले लोगों में से एक थे, जिसने एक टीम का नेतृत्व किया जिसने सोकोनिकी में कई सुरुचिपूर्ण कांच के कैफे बनाए, और फिर, इगोर विनोग्रैडस्की के साथ मिलकर, सोकोलोनिकी में और वीएनडीकेएच में प्रदर्शनी मंडप डिजाइन किए। एक विषय में भिन्नता - एक ग्लास समानांतर। यहां, शायद युवा सहयोगियों की भागीदारी के कारण, समाधान अधिक जटिल है। एक ग्लास पैरेल्लेपिप्ड भी है, लेकिन यह एक सुरुचिपूर्ण पिंजरे के साथ पंक्तिबद्ध है और पीछे धकेल दिया गया है, और मुखौटा को एक लहर में घुमावदार किया गया है और शेल रॉक से बने एक राहत क्लैडिंग के साथ कवर किया गया है। प्रदर्शनी भाग के पारंपरिक रूप से खुले, बहने वाले स्थानों के अलावा, मंडप में एक चखने का कमरा था, जिसे उस समय के एक रेस्तरां के रूप में सजाया गया था: ईंट फर्श, लकड़ी की छत और दीवारें जो मिट्टी के पात्र और धातु की ढलाई के साथ टफ से ढकी थीं।
"फूलों की खेती और बागवानी" (नंबर 29)
इगोर विनोग्रेडस्की, व्लादिमीर निकितिन, जी.वी. एस्टाफ़िएव, एन। बोगदानोवा, एल। मारिनोव्स्की, ए। राइडेव, इंजीनियर मिखाइल बेरक्लाइड और अन्य, मूर्तिकार यूरी अलेक्जेंड्रोव
1969–1971
VDNKh के आधुनिकतावादी मंडपों में संभवतः सबसे दिलचस्प और जटिल रूप से संगठित है। इस बार, लेखकों के लिए शुरुआती बिंदु लुई कान का काम था। मंडप को परिदृश्य क्षेत्र के साथ डिजाइन किया गया था, जहां जलीय पौधों के प्रदर्शन के लिए पूल को आगे रखा गया था - अफसोस, वे लंबे समय से काम नहीं कर रहे हैं। बाहर से, यह पत्थर के टुकड़े के एक समूह की तरह दिखता है, जो ऊपर से प्रकाश कुओं के पिरामिड काटता है। अंदर - सोवियत प्रथा में एक बहुत ही दुर्लभ मामला - हम अद्भुत सौंदर्य के खुले ठोस ढांचे, इसके अलावा पाते हैं।मंडप में एक भाग्यशाली भाग्य है, इसने अभी भी अपने उद्देश्य को बरकरार रखा है। बेशक, आधुनिक स्टैंड की अराजकता अंतरिक्ष की भावना को भ्रमित करती है, लेकिन अपने सिर को उठाकर और विभाजन को देखकर, आप अभी भी वास्तुकला की गुणवत्ता की सराहना कर सकते हैं। एक कोने - एक शीतकालीन उद्यान के साथ एक कैफे - लगभग संरक्षित किया गया है जैसा कि 1970 के दशक में था। इस मंडप का एक और आनंद उत्तल-अवतल है, जो मूर्तिकार यूरी एलेक्जेंड्रोव द्वारा प्रवेश द्वार के सामने बने चबूतरे के गहरीकरण में खुला "राहत" है।
"बीज" (संख्या 7)
ज़ोया आरज़मासोवा, इंजीनियर डी। ज़ेमत्सोव
1974–1979
रिंग गली के मोड़ पर एक खुले क्षेत्र में स्थित मंडप, तुरंत अपने गतिशील रूप से ध्यान आकर्षित करता है, जो कोण के आधार पर बदलता है। दक्षिण प्रवेश द्वार से संपर्क करते समय, हम दो चौराहे त्रिकोण देखते हैं, और लंबवत गली से, मुखौटा का विमान एक विषम आयताकार टॉवर के साथ खुलता है। चारों ओर घूमने और अंदर जाने के बाद ही, आपको पता चलता है कि मुख्य वॉल्यूम के समानांतर चतुर्भुज को दो लंबवत त्रिकोणीय प्लेटों द्वारा काट दिया जाता है, जो सना हुआ ग्लास खिड़कियां हैं, जो दिन के उजाले में इंटीरियर में जाने देते हैं। और वास्तुकार ने साइट पर राहत को कम करने के साथ संघर्ष नहीं किया, लेकिन "गड्ढे" की ओर तहखाने खोल दिया, इस प्रकार साइट पर बढ़ रहे पेड़ों को संरक्षित किया। बीज अभी भी अंदर कारोबार कर रहे हैं, शौचालय के दरवाजे पर नर और मादा सिल्हूट के साथ मूल प्रदर्शनी और यहां तक कि प्रामाणिक पट्टिका के टुकड़े संरक्षित किए गए हैं।
भेड़ प्रजनन मंडप के लिए अनुलग्नक (नंबर 2)
वी। ई। पोपोवा
1974
1954 में अखिल-संघीय कृषि प्रदर्शनी के रमणीय पशुधन नगर के मंडपों में से एक "खेत जानवरों के प्रजनन" के लिए फिर से योग्य था। इस सूत्रीकरण का अर्थ कृत्रिम गर्भाधान था, और इस तरह के एक प्रगतिशील विषय के लिए, 17 वीं शताब्दी के मठ की इमारत के रूप में शैलीबद्ध पुरानी वास्तुकला बहुत उपयुक्त नहीं थी। सौभाग्य से, कोलेनिसचेंको और जी। सविनोव द्वारा मंडप ए 7 को ध्वस्त नहीं किया गया था, लेकिन बस एक गोल कोने टॉवर के साथ एक नया प्रवेश द्वार दिया गया था जो एक ब्रैकट द्वारा पार किया गया था।
