ब्रिटिश वास्तुकार नॉर्मन फोस्टर, जिन्होंने मेयर लोज़कोव के प्रस्थान के साथ मास्को में एक आमंत्रित अतिथि के रूप में जाना बंद कर दिया है, इस सप्ताह ने फिर से हमारे मीडिया का ध्यान आकर्षित किया। उसके सभी मास्को परियोजनाओं के धूर्त होने के बाद, राजधानी की परिषद ने अंतिम एक को छाँटने का फैसला किया - पुश्किन राज्य संग्रहालय की ललित कला का पुनर्निर्माण परियोजना। पुश्किन - जिनके साथ लॉर्ड फोस्टर, ने रूसी सह-लेखक सर्गेई टकाचेंको के साथ मिलकर 2009 में एक अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिता जीती। यह पता चला कि फोस्टर के ब्यूरो का दो महीने पहले से ही उनके साथ कोई लेना-देना नहीं था, उन्होंने कोमर्सेंट में लिखा। मिखाइल बेलोव ने अपने ब्लॉग में टिप्पणी करते हुए कहा कि लॉर्ड फोस्टर को "संग्रहालय के सुरक्षा क्षेत्रों में अपने कटा हुआ साबुन बाहर निकालने का कोई अधिकार नहीं था।" हालांकि, अगर एक वैश्विक आंकड़ा व्यक्तिगत रूप से एक परिषद पर अपनी परियोजना का बचाव करने के लिए आया था, तो यह अलग तरह से समाप्त हो सकता था, बेलोव कहते हैं, "चूंकि हम अभी भी पश्चिमी सितारों का रोमांटिककरण करते हैं", ऐसे "स्टार निर्माण" के दौरान अभूतपूर्व बजट घाटे से भी शर्मिंदा नहीं हैं, वास्तुकार का निष्कर्ष …
इस बीच, टिप्पणी में, फोस्टर को "बहुत महान वास्तुकार नहीं" और इससे भी बदतर घोषित किया गया था, लेकिन मिखाइल बेलोव ने निष्पक्षता में, नोट किया कि 1990 के दशक के बाद ब्रिटन "हाथ से निकल गया", जब वह "अतिथि कलाकार" बन गया। विश्व वास्तुकला सितारों के खानाबदोश सर्कस”। बदले में, दिमित्री खमेलनित्सकी, अर्चीव पर टिप्पणियों में, आश्चर्यचकित करती है कि वास्तव में और किस कारण से फोस्टर को आर्क काउंसिल को जवाब देना पड़ा, क्योंकि उनके कलात्मक निर्णय को पहले ही एक बार चुना गया था। “अगर अब साइटों और भूमि सर्वेक्षण की सीमाओं के साथ परियोजना में कोई स्पष्टता नहीं है, तो यह शहर के अधिकारियों का एक पंचर है। उनका स्पष्टीकरण कुछ सार्वजनिक घटनाओं में परियोजना के लेखक की व्यक्तिगत भागीदारी की आवश्यकता नहीं है। - "इस सिस्टम में किसी भी स्टेट सेंसरशिप एजेंसी के लिए कोई जगह नहीं हो सकती।"
उस समय का RUPA समुदाय मॉस्को औद्योगिक क्षेत्रों के आवासीय विकास की परियोजनाओं में रुचि रखता था, जो मार्श स्कूल में सितंबर सेमिनार के लिए समर्पित होगा। इस बीच, शहरीवादियों ने स्वीकार किया कि एक छात्र कार्यशाला के लिए कार्य असहनीय है - कम से कम एक अंतःविषय समूह के लिए, इगोर पॉपोवस्की लिखते हैं। अलेक्जेंडर एंटोनोव ने उल्लेख किया कि चर्चा और अनुभव का आदान-प्रदान चल रहा है, वास्तव में, मास्को के औद्योगिक क्षेत्रों का विखंडन विकास यूरी लज़कोव के तहत जारी है। और कई परियोजनाएं "वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देती हैं", यारोस्लाव कोवलचुक से सहमत हैं, उदाहरण के लिए, "हैमर एंड सिकल" संयंत्र के क्षेत्र पर आर्क काउंसिल द्वारा समीक्षा की गई परियोजना, जहां, उपयोगकर्ता के अनुसार, एक साधारण पड़ोस खींचा गया था। । मार्श छात्रों को साधारण रूसी शहरों में शोध के विषय को स्थानांतरित करने की पेशकश की गई, जहां, अलेक्जेंडर एंटोनोव लिखते हैं, केंद्र में कई औद्योगिक क्षेत्र भी हैं, लेकिन स्थानीय नगर पालिकाओं के लिए उन्हें आवास में बदलना लाभदायक नहीं है: "यह होगा बहुत अधिक उपयोगी, और विकसित समाधानों को पूरे देश में दोहराया जा सकता है। "…
और थोड़ा पहले, उसी समूह में, उन्होंने कैलिनिनग्राद की उत्सुक शहरी नियोजन घटना पर चर्चा की, जिसके बारे में आर्किटेक्ट ओलेग वासिन लिखते हैं। यदि आज रूसी शहर समय-समय पर पश्चिमी मॉडलों पर प्रयास करने की कोशिश कर रहे हैं, तो ठीक इसके विपरीत कहानी यहां हुई, और यूरोपीय शाही शहर, जैसा कि अलेक्जेंडर एंटोनोव लिखते हैं, "यह भी नहीं पूछा गया था कि सोवियत शहरीकरण इसके अनुरूप कैसे होगा या नहीं"। उन्हें एक उदाहरण बहुत शिक्षाप्रद मिला: वही एंटोनोव, उदाहरण के लिए, नोट, सबसे अधिक संभावना है, विपरीत प्रयास - यूरोपीय विचारों के साथ एक सोवियत शहर में आने के लिए - दुख की बात समाप्त हो जाएगी: "पहले से ही एक मिसाल है। हालांकि, पर्म में प्रयोग के लिए बहुत दूर जाने का समय नहीं था”। समूह के सदस्यों ने कहा कि बेलग्रेड और बर्लिन योजना के आधुनिकतावादी सौंदर्यशास्त्र से पीड़ित थे, और सामान्य तौर पर, आधुनिकतावादी शहरी नियोजन, जैसा कि वासिली बाबरोव लिखते हैं, "एक संग्रहालय में एक जगह है, जीवन में नहीं।इस प्रयोग को समाप्त करने का समय आ गया है, अन्यथा मज़ाक और बढ़ गया।”
दार्शनिक अलेक्जेंडर राप्पोर्ट, इस बीच, प्रदर्शनी मंडपों के सौंदर्यशास्त्र और प्रतीकात्मकता के लिए एक हालिया ब्लॉग पोस्ट को समर्पित करते हैं, जो कि रैपापोर्ट के अनुसार, पिछली सदी में वैज्ञानिक उपलब्धियों के मंदिरों से लेकर बूथों की "उदात्त गैरबराबरी" तक विकसित हुई है। वह केवल वेरा मुखिना की प्रसिद्ध मूर्तिकला है, जिसने सोवियत दुनिया के प्रतीक के रूप में अत्याचारी हत्यारों की छवियों को उजागर किया - यह रैपरपोर्ट लिखते हैं, केवल वैचारिक सम्मोहन की शक्ति द्वारा समझाया जा सकता है।
इस बीच, आर्किटेक्ट एंड्री अनिसिमोव ने अपने फेसबुक ब्लॉग पर लिखा है कि कैसे उनके सहयोगियों ने बेशर्मी से "200 मंदिर कार्यक्रम" के ढांचे के भीतर अपनी परियोजना का उद्धरण दिया। टिप्पणियों में, अनिसिमोव यह ध्यान देने के लिए त्वरित था कि कोई केवल अपनी परियोजनाओं की नकल करने में आनन्दित हो सकता है। वास्तुकार खुद कॉपीराइट का बचाव नहीं करने जा रहा है, लेकिन उसे इस बात का पछतावा है कि वह परियोजना, जो चर्च के संन्यासी कॉन्स्टेंटाइन और मिटिनो में चर्च में बदल गई है, खराब हो गई है। “आप एक आधार के रूप में एक एनालॉग ले सकते हैं, लेकिन आपको बेहतर करना होगा! - अनीसिमोव अपने शिक्षक को उद्धृत करता है। "नहीं तो यह एक पैरोडी होगी!" अंत में, पैरोडी ने कहा: "अनुपात टूट गया है, घंटाघर की घंटी के साथ पतले नीमियर कॉलम समग्र संरचना में फिट नहीं होते हैं, दाईं ओर मोटा एप्स इस पर और भी अधिक जोर देता है," व्लादिमीर प्रयादखिन। “घंटी टॉवर और पोर्च के अनुपात कंक्रीट के लिए जुनून का परिणाम हैं। अगर एक सहयोगी ओबोलेंस्की ईंट में निर्माण कर रहा होता, तो यह सब ध्वस्त हो जाता! " - ब्लॉग के लेखक को जोड़ता है।
अनुपात के साथ चमत्कार, इस बीच, एक कम बजट वाले बपतिस्मात्मक चर्च की परियोजना में हो रहे हैं, जिसे आंद्रेई अनिसिमोव ने निज़नी नोवगोरोड के एक में पहले से ही तांबे के गुंबद के नीचे बनाने का प्रस्ताव दिया था। यह असाधारण रूप से निकला: एक भारी ड्रम के नीचे एक लघु मंदिर "सचमुच बाढ़ आ गई या बहुत गर्दन के नीचे सो गया", ओलेग कार्लसन लिखते हैं, जैसे "गिर मंदिरों के लिए एक स्मारक।" परियोजना ने शानदार "अल्पकालिक नायक" के केसिया बो के उपयोगकर्ता को याद दिलाया: "मंदिर वास्तुकला में, यह उच्चता, आकाश की आकांक्षा को देखने के लिए अधिक प्रथागत है। और यहाँ मैं पूछना चाहता हूँ - छोटे घर में कौन रहता है? " हालांकि, डिजाइन के लिए स्थिति भी असाधारण थी, जैसा कि अनीसिमोव खुद लिखते हैं, "ऐसा एक अध्याय है कि अगर मंदिर नहीं है, तो एक चैपल को अंदर ही बनाया जा सकता है, अगर धातु संरचनाओं के लिए नहीं।"
और वास्तुकार सर्गेई एस्ट्रिन ने समकालीन बेल्जियम के कलाकार फ्रांसिस एलस की प्रदर्शनी के अपने छापों को सोलींका पर गैलरी में साझा किया है। उनके वीडियो इंस्टॉलेशन ने आंद्रेई टारकोवस्की की एस्ट्रिन को लंबे ठहराव और खींचे गए दृश्यों के साथ याद दिलाया। और हालांकि, वास्तुकार, उनके अनुसार, शायद ही चिंतन और ध्यान की लय पर स्विच करता है, इस बार वह "लगातार गतिहीन और लंबे समय तक, अपनी आंखों को स्क्रीन पर नीरस आंदोलन से दूर करने में असमर्थ था।"
