इस हफ्ते, रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय ने अप्रत्याशित रूप से नेशनल सेंटर फॉर कंटेम्परेरी आर्ट्स (एनसीसीए) के लिए एक नई इमारत की परियोजना पर चर्चा करने के लिए 2009 में वापस बनाया। परियोजना, जिसे हम याद करते हैं, मिखाइल खज़ानोव की कार्यशाला द्वारा एनसीसीए मिखाइल माइन्डलिन के निदेशक के साथ मिलकर विकसित की गई थी। सबसे पहले, 16-मंजिला इमारत को पुराने के बगल में ज़ूलॉजिकल स्ट्रीट पर खड़ा किया जाना चाहिए था, फिर इसे ढहने वाले बासमानी मार्केट की साइट पर ले जाने का निर्णय लिया गया। कई वर्षों के लिए, परियोजना मुख्य वास्तुकार से सलाह पारित करने में कामयाब रही, बार-बार प्रेस में प्रकाशित किया गया था, और एनसीसीए की 20 वीं वर्षगांठ के हालिया उत्सव में, जैसा कि अन्ना टॉल्स्टोवा ने कोमर्सेंट में लिखा है, उन्होंने इसे एक निश्चित मामले के रूप में कहा था। । और अचानक, संस्कृति मंत्रालय के तहत समकालीन कला पर काम करने वाले समूह की एक बैठक में, उन्हें इस तरह की कठोर आलोचना के अधीन किया गया कि उनकी आगे की किस्मत अब सवाल में है।
मुख्य आलोचक एंटोन बेलोव थे, जो सीएसके गैराज के निदेशक थे, और स्ट्रेका इंस्टीट्यूट के संस्थापक अलेक्जेंडर ममुत, और मॉस्को डिपार्टमेंट ऑफ कल्चर के प्रमुख सर्गेई कपकोव उनके साथ शामिल हुए। उत्तरार्द्ध का मूल्यांकन कोमर्सेंट द्वारा उद्धृत किया गया है: "वास्तुकला बहुत-बहुत है, इसलिए अनुमान ओवरस्टैट है, विकास अवधारणा को वर्तनी नहीं दी गई है, और सामान्य तौर पर, यह स्पष्ट नहीं है कि एनसीसीए पहले से ही 16 मंजिलों का क्यों है"। कपकोव ने यह भी कहा कि बिना किसी बदलाव के प्रोजेक्ट को बुमस्काय में स्थानांतरित करना अतार्किक है। विशेषज्ञों ने सर्वसम्मति से निर्णय लिया कि यहां एक खुली वास्तुकला प्रतियोगिता की आवश्यकता है - लेकिन, जैसा कि आप जानते हैं, हमारी वास्तविकताओं में "खुली प्रतियोगिताओं और सार्वजनिक चर्चाओं को आयोजित करने की तुलना में एक परियोजना को दफनाने का कोई आसान तरीका नहीं है।" Facades पर अपनी शानदार सीढ़ियों के साथ 16-मंजिला खज़ानोव टॉवर उस समय की भावना के अनुरूप हो गया है, RIA नोवोस्ती ने अलेक्जेंडर ममुत की राय को उद्धृत किया। हालांकि, सबसे अधिक संभावना है, परियोजना के खिलाफ जो आलोचना हुई है, उसका अंतर्निहित कारण "वास्तु-प्रलय" से बचने की इच्छा नहीं है, अन्ना टॉलस्टोवा आश्वस्त हैं, लेकिन सांस्कृतिक विकास का नेटवर्क बनाने के लिए स्ट्रैल्का और गैराज की एक नई संयुक्त पहल राजधानी के संस्थानों के अनुभव की नकल करते हुए अन्य शहरों में केंद्र … निकट भविष्य में, संस्कृति मंत्रालय ने अधिकारियों, संग्रहालय विशेषज्ञों, वास्तुकारों और पत्रकारों की भागीदारी के साथ सार्वजनिक सुनवाई का वादा किया।
और यहां राजधानी में एक और परियोजना है, जिसके बारे में समाचार पत्र इज़वेस्टिया ने हाल ही में लिखा, तथाकथित। "फ़्यूच्रोपोलिस" या, अधिक बस, एक आधुनिक तकनीक, पूरी तरह से समय की भावना से मेल खाती है। यहां सब कुछ अभिनव होगा - डामर फुटपाथ, सौर ऊर्जा से संचालित ट्रैफिक लाइट से लेकर उच्च तकनीक के कार्यालय और शोरूम। सब कुछ ठीक हो जाएगा, केवल एक अजीब जगह को महत्वाकांक्षी योजना के कार्यान्वयन के लिए चुना गया था - इसे उपनगरों में नहीं, बल्कि ज़मोसव्कोरेये में, पायटनित्सकाया, माली ओर्डिनका, क्लेमेंटोव्स्की और चेरनिगोव्स्की लेन के बीच के ब्लॉक में बनाने की योजना है। विशेषज्ञ हैरान हैं: नई नौकरियों और प्रदर्शनी स्थल से केंद्र पर ट्रैफिक का बोझ बढ़ेगा। परियोजना के सर्जक, बदले में, आश्वस्त करते हैं कि टेक्नोपार्क बल्कि सांकेतिक होगा और इतने बड़े पैमाने पर नहीं, ताकि यह वर्तमान शहरी नियोजन रणनीति का खंडन न करे।
इस सप्ताह नेजविसिमेय गजेता के पत्रकारों ने भी वास्तुकला के संग्रहालय पर ध्यान केंद्रित किया। शुकदेव। डारिया कुर्दुकोवा और ग्रिगोरी ज़स्लावस्की ने अध्ययन किया कि नए नेता की नियुक्ति के साथ उनमें क्या बदलाव आया। दो साल पहले, इरिना कोरोबीना संग्रहालय क्लस्टर बनाने के लिए अपने बड़े कार्यक्रम के साथ संग्रहालय में आईं, “वोज़दविज़नका में आधुनिक संग्रहालय जीवन के मानकों को लाने के इरादे से, विभिन्न सांस्कृतिक पहलों के चौराहे पर एक नए प्रकार के संग्रहालय का निर्माण, “लेख के लेखकों को याद दिलाना। लेकिन, आलोचकों के अनुसार, झूले की तुलना में अधिक मजबूत था।ऐसा लगता है कि संग्रहालय में प्रदर्शनियां खुल रही हैं, और यहां तक कि स्थायी प्रदर्शनी आंशिक रूप से बनाई गई है, और युवा कलाकारों के लिए शो का कार्यक्रम है, लेकिन "बोरिंग", "प्लॉट नहीं जुड़ता है", बेज़ेनोव के मॉडल के साथ स्थायी प्रदर्शनी है। छोटा और अद्वितीय धन के पूरे धन को प्रतिबिंबित नहीं करता है। "सर्गस्यान के तहत, MUAR में कोई पैसा नहीं था - और प्रदर्शनियों को एक के बाद एक खोला गया, और सबसे महत्वपूर्ण बात, लोगों को एक जीवंत, धूल से मुक्त, अनौपचारिक वातावरण के लिए यहां आना पसंद था …", - एक लेख के लेखक एक दो साल पुराने मामले से याद करते हैं। हालाँकि, एक और राय है: जैसा कि नताल्या समोवर ने कहा, “एक समय में डेविड सरगसियन ने इस भवन को विनाश से बचाने के लिए अपने निजी कोष में निवेश किया था। यह एक उपलब्धि थी, लेकिन, निश्चित रूप से, ऐसी स्थिति जब निर्देशक, एक अटलांटियन की तरह, संग्रहालय को अपने कंधों पर रखता है, सामान्य नहीं है।"
हालांकि, यहां तक कि ले कोर्बुज़ियर की प्रदर्शनी, जिसे दूसरे सप्ताह के लिए पुश्किन स्टेट म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स में विजयी रूप से आयोजित किया गया था, के अपने आलोचक थे। पिछली बार हमने कई समीक्षाओं के बारे में लिखा था, जिनमें से लेखक प्रदर्शनी के साथ खुश थे। इस सप्ताह, कोमर्सेंट ने निकोलाई मालिनिन का एक लेख प्रकाशित किया, जिसमें आलोचक ने प्रदर्शनी की तुलना "सुपरमार्केट" से की: व्यक्तिगत रूप से, इसके सभी प्रदर्शन दिलचस्प हैं, लेकिन कुल मिलाकर वे यह स्पष्ट नहीं करते हैं कि वास्तव में कोरबसियर की प्रतिभा क्या है। “कसाव और भरापन की भावना आश्चर्यजनक रूप से सटीक रूप से पुश्किन संग्रहालय में कोरबुसियर को धकेलने की बेरुखी को रेखांकित करती है। वह जो कुछ भी लड़ता है - अंतरिक्ष, चौड़ाई, ऊंचाई, स्वच्छता - बरबाद और भीड़ है,”आलोचक लिखते हैं। मालिनिन, अनाड़ी के अनुसार, सामग्री भी निकली: क्यूरेटर का विरोध करना चाहते थे "विचित्र कवि और कलाकार चार्ल्स एडौर्ड जीननेरेट (उनका असली नाम) और ले कोर्बुसीर, एक अप्रतिष्ठित डकैत, जो पेरिस और मॉस्को के ऐतिहासिक केंद्रों का सफाया करने का सपना देखता है। पृथ्वी के चेहरे से। " पहला "प्रोट्रूडिंग" है, दूसरा "मौन और छिपा हुआ" है, जिसके परिणामस्वरूप - "एक टाइटन, एक कट्टरपंथी, एक उपकेंद्र एक स्वच्छ बुर्जुआ में बदल गया, जो अपने खाली समय में हर उस चीज के साथ लिप्त होता है जो एक बहुमुखी व्यक्तित्व पर निर्भर करता है।"
अफिशा और वेदोस्तोशी ने आर्कीटेक्चर ऑफ आर्किटेक्चर की घोषणा की - इस साल, कई आधुनिक इमारतें और उनके निर्माता एक बार फिर से त्योहार के नायक बन जाएंगे। इसलिए, यह दौरा मल्टी-कलर्ड सेंटर फॉर पीडियाट्रिक हेमटोलॉजी, ऑन्कोलॉजी और इम्यूनोलॉजी के साथ मिलकर आंद्रेई असदोव के साथ जाएगा, टोटन कुजेम्बाएव आपको अपनी कार्यशाला में जाने के लिए आमंत्रित करता है, और अन्ना ब्रनोविट्स्काया 1920 के दशक की वास्तुकला के उदाहरण पर आधुनिक शहरीवाद के बारे में बात करेंगे। पौराणिक मनोरंजन केंद्र ZIL में। इस वर्ष, आर्किटेक्चर के दिनों के कार्यक्रम में बच्चों के लिए कार्यक्रम और एक नई जिज्ञासु शैली शामिल है - सहकर्मियों के काम के बारे में आर्किटेक्ट की कहानियां। उदाहरण के लिए, ABD आर्किटेक्ट्स से आर्किटेक्ट बोरिस स्टुचेब्रीकोव, आधुनिकतावादी अनुसंधान संस्थान क्वार्टर के बारे में बात करेंगे, जो Profsoyuznaya Street और Nakhimovsky Prospekt के चौराहे पर बनाया गया है।
इस बीच, मोस्कोमरखितकुटुरा ने एक ही बार में राजधानी के दो नए विशाल वास्तुशिल्प मॉडल का आदेश दिया - एक बड़ा, 1: 4000 के पैमाने पर एनेक्सिटेड प्रदेशों के साथ और 278 वर्ग मीटर का एक क्षेत्र, दूसरा और भी बड़ा - 925 वर्ग मीटर, जिस पर मास्को को तीसरे रिंग के भीतर दिखाया जाएगा, अफिशा की रिपोर्ट "। यह माना जाता है कि नए मॉडल शहरी विकास को बदलने की प्रक्रिया को शहरवासियों के लिए अधिक दृश्य और समझने योग्य बनाएंगे। याद करें कि अब तक सिटी सेंटर का ऐसा मॉडल केवल 1980 के दशक के संस्करण में ही मौजूद था। - यह "ब्रिस्काया में घर" में प्रदर्शित होता है।
शायद सेंट पीटर्सबर्ग के लिए एक समान लेआउट होना उपयोगी होगा: लखता केंद्र की तरह नए उच्च-वृद्धि वाले प्रमुख, 3 डी विज़ुअलाइज़ेशन की तुलना में इस पर बहुत अधिक स्पष्ट दिखेंगे। इस बीच, गज़प्रोम गगनचुंबी इमारत के आसपास फिर से तर्क दिया गया: अब बहस आर्किटेक्ट्स के संघ में चली गई है। इस हफ्ते, ASN इन्फो पोर्टल के अनुसार, इसके कुछ सदस्यों ने इस परियोजना का तीव्र विरोध किया। वास्तुकारों के अनुसार, लखता केंद्र को पूरी तरह से अलग स्थान के लिए बनाया गया था, आर्थिक रूप से अक्षम, "सेंट पीटर्सबर्ग नहीं", प्रतियोगिता के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया था, नगर परिषद को प्रस्तुत नहीं किया गया था।हालांकि, आर्किटेक्ट इसके महान सामाजिक और आर्थिक महत्व को महसूस करते हुए, एएसएन की रिपोर्ट के मुताबिक, शहर के संरक्षण कार्यकर्ताओं के विपरीत, इससे लड़ने के लिए नहीं जा रहे हैं।
Pskov में भी वास्तु और शहरी नियोजन विवाद सामने आया। "प्सकोव न्यूज़" के अनुसार, शहर के रक्षकों के आक्रोश का कारण हाल ही में पवित्र शहीदों वेरा, नादेज़्दा, कन्सोव और क्राइस्ट में सोफिया का चर्च था - VOOPIKIK की क्षेत्रीय शाखा में वे इस तथ्य से नाराज हैं कि संघीय धन रीमेक के निर्माण पर खर्च किया जाता है, जबकि शहर में दर्जनों वास्तविक स्मारकों नागरिक वास्तुकला और इसके पर्यावरण निर्ममता से नष्ट हो जाते हैं। विरासत के रक्षकों के अनुसार, रूसी रूढ़िवादी चर्च, स्मारकों की सुरक्षा के लिए क्षेत्रीय अधिकारियों की तुलना में चर्चों की बहाली के लिए "आठ गुना अधिक" बजटीय धन प्राप्त करता है, और, फिर भी, यह अभी भी सबसे मूल्यवान स्मारकों को क्रम में नहीं डाल सकता है - चर्च सर्जियस ऑफ ज़लज़िया, चर्च ऑफ़ कॉस्मास और दामियाना ग्रेम्याच्य पर्वत और अन्य।
और मास्को के पास न्यू यरुशलम में, वीओओपीआईके के सदस्य अलार्म लगा रहे हैं कि आरओसी वास्तव में बहाली का काम कैसे कर रहा है। मठ के भवनों को बहाल करने के लिए एक परियोजना द्वारा निर्देशित, श्रमिकों ने हाल ही में प्रसिद्ध पुनरुत्थान कैथेड्रल, रेडियो लिबर्टी रिपोर्टों के तम्बू को नष्ट करना शुरू कर दिया है। तथ्य यह है कि धातु संरचनाओं के आधार पर वर्तमान तम्बू युद्ध के बाद सोवियत पुनर्स्थापकों द्वारा बनाया गया था: वे रोटंडा की बची हुई दीवारों को संरक्षित करना चाहते थे। वर्तमान परियोजना के लेखकों ने गणना की है कि इस पुनर्निर्माण में 80 सेमी की त्रुटि है, और इसके अलावा, यह गैलरी को गाना बजानेवालों के साथ पुन: पेश नहीं करता है, जो मूल रूप से तम्बू के आधार पर स्थित था। इसके अलावा, नया तम्बू "वास्तविक सामग्री" में बनाया जाना चाहिए - लकड़ी। VOOPIiK विशेषज्ञ, अपने हिस्से के लिए, आश्वस्त हैं कि संरचना की जगह लेते समय, पैट्रिआर्क निकॉन के समय के सफेद पत्थर के आधार को खोने का जोखिम बहुत अधिक है।
