विशाल मेहराबदार हॉल - एक बार यहां अपोजिट प्रिज़ाज़ के पूर्व संप्रभु के कक्ष में, एक बहुत ही विशालकाय, बस छोटे से प्रदर्शनी के साथ कब्जा कर लिया गया है। कभी-कभी वे प्रदर्शनी के बारे में कहते हैं कि यह हॉल की जगह को "पकड़" या व्यवस्थित करता है - इसलिए, यह आयोजित नहीं करता है और यहां आयोजित नहीं करता है, लेकिन जैसे कि यह कम जगह लेना चाहता है, इस हॉल से गायब हो जाता है या अदृश्य हो जाता है। यह माना जा सकता है कि यह जानबूझकर है - दर्शक, अगर वह पहले से ही आया है, तो "पूंछ से" प्रदर्शनी को पकड़ने के लिए मजबूर किया जाता है, लघु पर सहकर्मी, जो अन्य परिस्थितियों में, शायद बिना किसी हिचकिचाहट के पारित हो जाएगा।
तो, हॉल लगभग खाली है। दाईं ओर, एक पेंगुइन पोशाक (निकोलो-लेनिवेट्स में आर्कस्टोयानी में शीतकालीन कार्रवाई "आइसिंग" के अवशेष) सिद्धांत के अनुसार चुनी गई "भगवान, शिलालेख" के साथ बहु-रंगीन स्क्रीन के सामने ध्यान केंद्रित करते हैं। शिलालेख की शैली में अधिकतम अंतर - पेंगुइन, जाहिर है, समझता है। इसके अलावा: मोटे ईंट खंभे के पीछे हस्तलिपियों के साथ दो तालिकाओं को छिपाया जाता है - प्रदर्शनी की सबसे सामग्री और परिचित हिस्सा। हालांकि, सामग्री से अभी भी है: एक कढ़ाई वाले कॉलम में एक फीता फ्लाई-तौलिया - समूह का सबसे नया काम, पल्लदियो की सालगिरह के सम्मान में संग्रहालय की वास्तुकला की प्रदर्शनी में गिरावट में दिखाया गया है; "स्केह्रोन नंबर 2" का एक मॉडल, पैनथियन, जमीन के नीचे दफन है, जिसे संग्रहालय में भी प्रदर्शित किया गया था, लेकिन एक साल पहले प्रदर्शनी "पर्सिमफांस" में। और एक और कालीन; कालीन के साथ यह स्पष्ट नहीं है: शायद एक हवाई जहाज। इन सभी वस्तुओं को एक दूसरे से बड़ी दूरी पर हॉल में रखा जाता है, जैसे कि यादृच्छिक पर।
प्रदर्शन के बाकी हिस्सों में दीवार के साथ लटकाए गए छोटे मॉनिटरों की एक श्रृंखला होती है। प्रत्येक के पास समूह की एक या दो परियोजनाओं के वीडियो हैं। समझने के लिए, आपको 2-3 मिनट के लिए प्रत्येक मॉनिटर के सामने खड़े होने की आवश्यकता है। ज्यादा नहीं, लेकिन इसके लिए दर्शक से कुछ प्रयास की आवश्यकता होती है - यदि आप बस से चलते हैं, तो आपको कुछ भी दिखाई नहीं देगा। यह एक एक्सप्रेस कार्टून निकला।
सभी एक साथ - लगभग 10 वर्षों के लिए "आइसिंग" के काम का प्रदर्शन करते हैं। एक विशेष शैली से संबंधित काम करता है, जिसे मैं अपनी आत्मा की सादगी में "वैचारिक" कहना चाहूंगा, लेकिन यह शब्द अब अलोकप्रिय है। प्रदर्शनी के क्यूरेटर, डॉक्टर ऑफ आर्ट हिस्ट्री व्लादिमीर सेदोव, एक और शब्द लेकर आए, विशेष रूप से उनके लिए - "पैराकारिटेक्योर"। क्यूरेटर के अनुसार, अवधारणा "पैरालिसिस" के साथ एक समानता से पैदा हुई थी (इस शब्द का अर्थ है कि उच्च साहित्य का "छोटा पड़ जाता है": विज्ञान कथा, जासूसी कहानी, कल्पना …)। मैं एक और सादृश्य देना चाहूंगा - इसी तरह से अरस्तू की रचनाओं को प्रकाशित करते समय "मेटाफ़िज़िक्स" शब्द दिखाई दिया: "भौतिक विज्ञान के बाद क्या है" - यह स्पष्ट नहीं है कि क्या, अन्यथा इसे परिभाषित नहीं किया जा सकता है। इसके बाद, परिभाषा, आवश्यकता से दी गई, अटक गई, और अब हर कोई जानता है कि तत्वमीमांसा क्या है - अच्छी तरह से, या कम से कम अनुमान। जाहिर है, प्रदर्शनी का क्यूरेटर एक ही चीज़ पर भरोसा कर रहा है - शायद यह परिभाषा जड़ लेगी और याद किया जाएगा - आखिरकार, शैली की अभी तक स्पष्ट परिभाषा नहीं है।
यह शैली क्या है? आर्किटेक्ट द्वारा बनाई गई चीजें, लेकिन निर्मित होने के लिए डिज़ाइन नहीं की गई, उन्हें "पेपर आर्किटेक्चर" कहा जाता है। यह परिचित परिभाषा भी हर किसी को पसंद नहीं है, अगर केवल इसलिए कि इसके दो अर्थ हैं: एक का मतलब है कोई भी परियोजना, असत्य और मेज पर रखा गया, दूसरा - 1980 के दशक के युवा वास्तुकारों की प्रतिस्पर्धी परियोजनाएं। कई लोगों की राय में, विचारों की अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिताओं को जीतने वाली ये परियोजनाएं सबसे अच्छा था जो देर से सोवियत वास्तुकला ने हमें दिया था। अब, कुछ "पूर्व पर्स" सफल अभ्यास आर्किटेक्ट हैं, कुछ कलाकार हैं; पिछले साल के पर्सेम्फन्स जैसे प्रदर्शनियां समय-समय पर होती हैं, लेकिन यह स्पष्ट है कि 2000 के दशक तक, "पेपर आर्किटेक्चर" कमजोर हो गए थे। इस समय सभी युवा अभ्यास में अधिक व्यस्त थे, और आंदोलन को विकसित करने के लिए विशेष रूप से कोई नहीं था।अपवाद अपवादों में से एक है; उनके हित अहसास तक सीमित नहीं हैं। यद्यपि अन्य लोग हैं - हर कोई जो उत्सव "गोरोदा", "शारगोरॉड" और अन्य में भाग लेता है।
"आइसिंग", हालांकि यह अभ्यास में लगा हुआ है, लेकिन, कई के विपरीत, जैसे कि इसे छुपाता है। वे अपनी वास्तविकताओं का बहुत अधिक प्रचार नहीं करते हैं। प्रदर्शनी कोई अपवाद नहीं है: प्रेस विज्ञप्ति में और कैटलॉग में कहा गया है कि उनके पास वास्तविक कार्य हैं, और समूह के तीन एक ही कार्यशाला में काम करते हैं, लेकिन यह नहीं कहा जाता है कि कौन सा काम करता है और किस कार्यशाला में है। हालांकि यह ज्ञात है कि यह सर्गेई तकाचेंको की कार्यशाला है, "इडिंग" के वास्तुकारों ने इमारत "पैट्रिआर्क" के डिजाइन में भाग लिया था, जिसके लिए उन्होंने अंडे के घर को चित्रित किया, या "बेथेमहेम में मातृत्व अस्पताल", जिसे बाद में बनाया गया था। मैशकोव और Chaplygin सड़कों के कोने पर सर्गेई Tkachenko। बाकी की वास्तविकताओं के लिए, यह बहुत अच्छी तरह से ज्ञात नहीं है … लेकिन घर-अंडा प्रदर्शनी में नहीं है, हालांकि यदि आप कोशिश करते हैं, तो आप चित्र के बीच एक छोटा स्केच पा सकते हैं। लेकिन कुल मिलाकर, एक भावना यह है कि लेखक अभ्यास और "पैराकारिटेक्योर" के बीच परिश्रम करते हैं। और वे चाहते हैं कि केवल बाद वाले को "आईसिंग" के साथ पहचाना जाए।
यहां मैं सम्मानित प्रोफेसर सेडोव के साथ बहस करना चाहूंगा। पैरालिचर कुछ "उच्च" साहित्य से नीच है, यह कुछ हद तक एक अपवित्रता है। फार्मास्युटिकल ऑर्डर में प्रदर्शित परियोजनाएं अपवित्रता नहीं हैं। वास्तुकला से उनका संबंध पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है; यह "वास्तुकला से पहले" या "बाद" नहीं है। यह स्पष्ट है कि ये चीजें हैं जो लेखक "खुद के लिए" करते हैं और मुख्य कार्य से मुक्त समय के दौरान प्रतियोगिताओं के लिए करते हैं। "पेपर आर्किटेक्चर" में उसे फिर से साथ लाता है। परिभाषा के अनुसार, पक्षाघात, "उच्च" की तुलना में अधिक लोकप्रिय है, लेकिन यहां यह चारों ओर का दूसरा तरीका लगता है - यह वास्तविकताओं के बोझ तले दबे अभ्यास के विपरीत, "शुद्ध" रचनात्मकता और प्रतिबिंब का एक प्रकार है। "उच्च" (वास्तविक पढ़ें) की तुलना में अधिक पक्षाघात है; "पाराकारेक्टेक्चर", अगर हम शब्द को स्वीकार करते हैं - "वास्तविक" से कम।
यह निश्चित रूप से, वास्तुकला नहीं है। यहाँ केवल कुछ कार्य वास्तुकला की तरह दिखते हैं, और फिर भी काफी नहीं हैं। XXI सदी का पुल, मोस्क्वा नदी के बिस्तर के ऊपर समर्थन करता है, बेरिंग जलडमरूमध्य के पार एक पुल; "बेरिंग स्ट्रेट और डेट लाइन के चौराहे पर ऑब्जेक्ट", जो जंग खाए पनडुब्बियों की तरह दिखता है; "न्यू मॉस्को", जमीन से बाहर खोदा गया; "रूसी ब्रह्मांडवाद का खंडन" इस प्रमाण के माध्यम से कि यदि आप चार मंजिला इमारतों को चारपाई से विभाजित करते हैं और उन्हें 4 बार कॉम्पैक्ट करते हैं, तो आप उन सभी को पुनर्जीवित कर सकते हैं और पुनर्जीवित कर सकते हैं जो कभी भी पृथ्वी पर रह चुके हैं। छतरियों से बना "मंदिर"; "रूसी हाथी" एक विशाल के रूप में। यह एक अपूर्ण सूची है।
यह सब, अगर यह वास्तुकला जैसा दिखता है, तो अर्थ में, कुछ विपरीत है।
इसके बजाय, यह क्लिच पर हंसने का प्रयास है: पुल नदी के पार नहीं है, लेकिन साथ में है; एक बहु-स्तरीय शहर बड़ा नहीं होता है, लेकिन नीचे खोदा जाता है; और इतने पर, प्रत्येक परियोजना का अपना है, इसे स्पष्ट रूप से कहने के लिए, मज़ाक करना जो अंदर से बाहर कुछ हो जाता है। अपने आप में एक विरोधाभास को उजागर करता है।
मुझे लगता है कि यहाँ मुख्य बिंदु हँसी है। यह हंसी "आईसिंग" की परियोजनाओं को क्लासिक "पेपर" वाले से अलग करती है (जो अधिक रोमांटिक थे और हमेशा मजाकिया से दूर थे, हालांकि अक्सर विरोधाभासी भी, यहां निरंतरता है)। और मुझे यह स्वीकार करना चाहिए कि इस तरह की हँसी आधुनिक वास्तुकला (और सामान्य रूप से जीवन) के लिए उपयोगी है, बहुत सारे क्लिच हैं।
