प्रभावशाली रचना दो कार्यालय भवनों से बनी है, जो मात्रा और अनुपात में लगभग बराबर है। पहला चमकता हुआ और राजमार्ग के साथ फैला है, दूसरा एक जीर्ण-शीर्ण पुल की एक सामान्यीकृत छवि है: एक मेहराब बरकरार है, दूसरा सड़क के किनारे से शुरू होता है और बीच में टूट जाता है। काल्पनिक "ढहने" की जगह फुटपाथ के ऊपर लटकती है और राजमार्ग के विपरीत दिशा में और आगे विश्वविद्यालय के लिए, ट्रोकुरेवो और ट्रोपारेवो के सामने छोटे वर्ग "कुंटसेवो" की ओर स्थित एक रिमोट कंसोल-बालकनी में बदल जाती है।
एक मेहराब के रूप में घर कुतुज़ोव्स्की प्रॉस्पेक्ट की रेखा पर दूसरा "रोमन" उच्चारण बन जाएगा, जहां 1960 के दशक के अंत में बोव के आर्क डी ट्रायम्फ ने जड़ें जमा लीं। एक पैदल यात्री के लिए, उनके बीच की दूरी एक कार के लिए बड़ी है - 5-10 मिनट, जो आपको पश्चिम की सड़क के दो स्थलों के बीच एक मजबूत तार्किक संबंध बनाने की अनुमति देता है, जो हमारे पास मोजाइक राजमार्ग है, इसे समझना रोमन के रूप में या रोम के लिए अग्रणी। यह इमारत का शहरी नियोजन अर्थ है, जो आधुनिक मानकों द्वारा औसतन, शहरी कपड़े को समझने में सक्रिय रूप से भाग लेता है, इसे संरचना करता है, मौजूदा "पाठ" में जोड़ता है - और इस प्रकार, पहले से ही डिजाइन चरण में होने का दावा करता है। कुतुज़ोवका का एक नया स्थल।
"आर्च-ब्रिज" को जंग लगे पत्थर से ढंक दिया गया है और चौकोर, आयताकार और यहां तक कि कंस्ट्रिविस्ट कोने की खिड़कियों से काट दिया गया है। पड़ोसी घर की तरफ से उनमें से कुछ अधिक हैं, जहां वे इसके पैनल ग्रिड की कठोर लय का जवाब देते हैं, और आगे, मेहराब के लिए, खिड़कियां छोटी और पतली हो जाती हैं। विचारशील अराजक तरीके से बिखरे हुए उद्घाटन परेशान नहीं करते हैं, बल्कि आर्क के पत्थर जैसी सतह को पुनर्जीवित करते हैं, जिस पैमाने पर वे गिर पत्थर के निशान की तरह दिखते हैं, जो ज्यामितीय सम्मेलन के साथ खंडहरों के विषय को विकसित करते हैं। राजमार्ग का सामना करने वाले कोने में, चिनाई मोटी हो जाती है, पतले लंबे स्लैब के धुंधले आर्चिवोल्ट में बदल जाते हैं। सभी एक साथ काफी सटीक रूप से रोमन कंक्रीट की भावना को फिर से प्रकट करते हैं - दुर्लभ, पत्थर के द्रव्यमान के साथ।
स्थापत्य भूखंड की परिणति कांच और पत्थर के हिस्सों के चौराहे पर है। एक चमकदार "नाक" गोल "पुल" के "संरक्षित" मेहराब के नीचे से गुजरती है और विपरीत दिशा से निकलती है। मेहराब के नीचे का विमान चमकता हुआ है - "नाक" कुछ मामले को दूर करने के लिए लगता है, यही वजह है कि डॉकिंग यूनिट एक "टेलीपोर्ट" की तरह लगती है जो एक विज्ञान कथा फिल्म से एक फिल्म के साथ कवर होती है।
सब कुछ एक साथ एक शहर की चौकी के खंडहर की याद दिलाता है जिसके माध्यम से एल्यूमीनियम-ग्लास आधुनिकता "अंदर" घुसने की कोशिश करता है: आधुनिकता के राजदूत, एक क्रूसिफ़ॉर्म गगनचुंबी इमारत, "उस तरफ" और "मोहरा", इस बीच एक दूरी पर खड़ा है। एक खामी मिली, "प्राचीन" मेहराब के तहत खुद के लिए एक पोर्टल खोला। परिणाम केंद्र और बाहरी इलाकों की वास्तुकला के बीच वर्तमान संबंधों की एक बहुत ही विशिष्ट और सटीक छवि है। इस साजिश के साथ, घर अपने दर्शकों को बधाई देता है, जो शहर को मोजाहिद राजमार्ग के साथ छोड़ देता है।
विभिन्न रूपों की "थ्रेडिंग" करके उनमें से एक को दूसरे में तुलना करना अलेक्सई बावकिन की एक पसंदीदा तकनीक है, जो 1920 के दशक की प्लास्टिक खोजों में वापस आती है। समूह ASNOVA यहां, हालांकि, यह एक अलग स्वाद लेता है, क्योंकि यह न केवल औपचारिक पर होता है, बल्कि सिमेंटिक स्तर पर भी होता है: पारंपरिक रूप से पुराने अल्ट्रा-नए का विरोध किया जाता है। उसी समय, आर्क-मॉस्को 2006 के स्टैंड पर, वास्तुकार ने अपनी परियोजना की एक सटीक ऐतिहासिक सादृश्यता का प्रस्ताव दिया - सेंसर एमीलिया का रोमन पुल (या पोंटे रोटो 179-142 ईसा पूर्व)। यह दिलचस्प है कि पहले से ही मेहराब में एक अर्धवृत्ताकार आकृति काटा गया है - यह प्राचीन पुल के समर्थन ("बैल") में से एक है।नतीजतन, फॉर्म को पूर्वजों से पूरी तरह से उधार के रूप में समझा जा सकता है, और अवांट-गार्डे डिजाइन के माध्यम से उत्पन्न नहीं हो सकता है, जो हालांकि, संरचना के दो हिस्सों की तुलना में प्लास्टिक की विषमता को दूर नहीं करता है।
सामान्य तौर पर, परियोजना की सबसे उत्सुक विशेषताओं में से एक ऐतिहासिकता और आधुनिकता की सूक्ष्म रूप से परिक्रमा है। ध्यान दें कि, इसके कोरिंथियन राजधानियों, ट्रिटन्स और मस्कारों के साथ प्राचीन प्रोटोटाइप के विपरीत, आर्क में एक भी ऑर्डर फॉर्म नहीं है - केवल एक मानव निर्मित पत्थर की छवि, जिसमें एक अच्छी नाटकीय दृश्यों, छापों के समान और संवेदनाएं संकुचित होती हैं, विभिन्न प्रकार की ऐतिहासिक स्मृतियों की गंध, रोम के लोगों से वास्तुविद अवंत-गार्डे के मानव अनुभव के गुल्लक में बदल जाती है। यह दिलचस्प है कि वे सभी एक ही भूखंड के भीतर रहते हैं और बातचीत करते हैं - एक पुल, मॉस्को रोस्टोकिन एक्वाडक्ट के समान, फ्लैट स्लैब की चिनाई, कुछ रोमन-बाइजेंटाइन की याद ताजा करती है, और एवांट-गार्डे के कोने की खिड़कियां, सफलतापूर्वक भूमिका निभा रही हैं। चक्रवात चिनाई के खो ब्लॉकों। दूर से देखने पर, कोई भी यह तय कर सकता है कि चौराहे, जिनमें से "पुल" बना हुआ है, पड़ोसी के घर की खिड़की का आकार है, लेकिन जब आप समझने के करीब पहुंचते हैं - नहीं, तो यह एक सुंदर पत्थर का सामना करना पड़ रहा है। यह सब सेट डिज़ाइन के करीब है, इस तरह के दृश्यों के लिए जो स्वयं वास्तुकला के इतिहास के विषय पर एक प्रदर्शन है। यह आर्क एक प्रति नहीं है, एक पुनरुद्धार या क्लासिकवाद नहीं है, लेकिन एक इतिहासकार का प्रतिबिंब है, और जब यह इतिहासकार एक वास्तुकार होता है, तो प्रतिबिंब घर के रूप में निकलता है। या वास्तुकला के इतिहास पर एक प्रतिबिंब के रूप में एक घर, सभी में एक बार, अवंत-उद्यान सहित।
विरोधी कांच का मामला, जैसा कि पड़ोसी के ऐतिहासिकता के विपरीत है, प्रकृति के संकेत से भरा है। दो अंडाकार समर्थन हाइपरट्रॉफिड लंबी चिनार की चड्डी के समान बनते हैं - लगभग बीच में वे दो "आर्बरल" प्रक्रियाओं में स्तरीकृत होते हैं: एक "यह" पक्ष "नाक" रखता है जो चाप के माध्यम से घुस गया है, दूसरा "उस" पर, खुले बालकनियों के साथ कोने के माध्यम से बढ़ता है। इस विषय को पहले से ही ब्रायसोव लेन के "चिनार के घर" में बाविकिन द्वारा उपयोग किया गया है और जाहिरा तौर पर वहां से आया है। लेकिन यहाँ चड्डी अधिक सामान्यीकृत हैं, उनका अर्थ अधिक वैश्विक है। यह पता चला है कि "पुल" शहर और पत्थर है, इसे मानवतावादी ऐतिहासिकता के साथ अनुमति दी जाती है, और कांच के विदेशी आक्रमण यह केवल एक अल्ट्रा-नया, प्लास्टिक-जंगम नहीं है, बल्कि एक प्राकृतिक तत्व भी है। मुझे किपलिंग जंगल याद है, पत्थर के शहर में प्रवेश करते हुए, और यह पता चला है कि वर्तमान जैव-आधुनिकतावाद की भीड़ इस जंगल से थोड़ी सी है।
