2008 में पूरा हुआ मल्टीफ़ंक्शनल कॉम्प्लेक्स "फ्यूजन पार्क", पहले से ही जाना जाता है। उन्होंने इसके बारे में कई बार लिखा (निर्माण के दौरान और इसके पूरा होने के तुरंत बाद दोनों), और गिरावट में, "डेज़ ऑफ़ आर्किटेक्चर" के हिस्से के रूप में, इस पर एक भ्रमण हुआ - पूरी तरह से आर्किटेक्ट व्लादिमीर प्लॉटकिन का नया काम। जो, जैसा कि हम जानते हैं, शहर के केंद्र में भी आधुनिकतावादी इमारतों का सफलतापूर्वक निर्माण करने का प्रबंधन करता है। पिछले साल, वैसे, "फलदायी" माना जा सकता है - मास्को के कुछ प्रसिद्ध आर्किटेक्ट्स ने इस व्यस्त पूर्व-संकट वर्ष में इतनी सारी इमारतों को पूरा किया। व्लादिमीर प्लॉटकिन में उनमें से तीन हैं: सेल्ज़नेव्स्काया स्ट्रीट पर मध्यस्थता, ज़ेमिलानॉय वैल पर टैक्स - और खमोविकी में फ्यूजन पार्क।
मेरी राय में, इस परिसर की वास्तुकला की एक जिज्ञासु विशेषता यह है कि यहां एक पार्क है (और यहां तक कि एक अच्छा, ट्रुबेट्सकोय या मंडेलस्टैम पार्क), लेकिन फ्यूजन (संलयन, लैटिन: विलय, मिश्रण) नहीं है। ।। निश्चित रूप से, रियल एस्टेट के नाम से आर्किटेक्चर की उम्मीद करना हास्यास्पद है, यह अक्सर नहीं होता है। और फिर भी: सबसे पहले, संलयन एक ऐसा स्टाइलिश शब्द है जो इसे समायोजित करने के लिए भीख माँगता है। और दूसरी बात (और यह सबसे उत्सुक बात है) - मैं संलयन परियोजनाओं में शामिल था।
मल्टीफ़ंक्शनल कॉम्प्लेक्स में तीन भाग होते हैं: एक आवासीय इमारत जो तीन हेक्टेयर क्षेत्र में से दो पर कब्जा करती है (यह केंद्र के लिए बहुत कुछ है); कार्यालय, पार्क और उसचेवा सड़क के साथ "लाइन में" और रेट्रो कारों का संग्रहालय। एक नियम के रूप में, आधुनिक आर्किटेक्ट दो विपरीत तरीकों से कार्य करते हैं। या वे उन्हें "कट-इन" इमारत के अंदर मिलाते हैं (यह विशेष रूप से टावरों के लिए विशिष्ट है), इसलिए, उदाहरण के लिए, 5 वीं मंजिल पर, 15 वें निवास पर और 20 वें होटल में कार्यालय हैं। या - कार्यों को अलग-अलग निकायों में विभाजित किया गया है। हाइब्रिड वेरिएंट ("राइफ़ल्ड" बुर्ज प्लस हल्स आदि) भी हैं। इस मामले में - पहले विकल्प संख्या दो थी, जिसे खंडों में विभाजित किया गया था, और फिर कार्यालय के हिस्से ने संग्रहालय को अवशोषित कर लिया ताकि यह बाहर से दिखाई न दे - और यह एक संकर वितरण के बजाय निकला। हमें इसके बारे में क्यों बात करनी चाहिए - क्योंकि यह मुझे लगता है कि इस परिवर्तन का परिसर की स्थापत्य छवि पर निर्णायक प्रभाव पड़ा।
उन शुरुआती परियोजनाओं में, जहां संग्रहालय बाहर से स्पष्ट रूप से दिखाई देता था, यह कार्यालयों की छतों पर एक पारदर्शी हवाई पोत की लैंडिंग की तरह दिखता था, जिसमें एक लाल डिस्प्ले रैंप होता था। कारों, जैसा कि एक शोकेस में, बाहर से दिखाई देगा - लेकिन ज्यादा नहीं, दूरी में। तो, एक वस्तु को निरूपित करने के लिए जिसे केवल अंदर जाकर देखा जा सकता है। इस प्रकार, संग्रहालय न केवल एक शब्दार्थ था, बल्कि मुख्य वास्तुशिल्प विशेषता भी थी, जो एक कुरसी पर एक बड़ी अमूर्त मूर्तिकला थी।
एक कल्पना के साथ एक व्यक्ति एक संग्रहालय के अंडाकार में एक धूमकेतु के चपटा नाभिक के समान आकार का निर्माण भी देख सकता था। इस मामले में, अन्य दो वाहिकाओं को एक खगोलीय पिंड की "पूंछ" के रूप में समझा जा सकता है। यह ज्यामितीय निकला, लेकिन ऐसा लग रहा है, और सबसे महत्वपूर्ण बात, इस विषय ने "फ्यूजन" -मिक्सिंग के प्लास्टिक को पूरी तरह से उचित ठहराया। कार्यालय की इमारत मध्य भाग में निकली - जहाँ धूमकेतु का दल दुर्लभ माना जाता है। तदनुसार, इसमें प्लास्टिक पतला, हल्का, लगभग पंचांग है। आवासीय भवन एक काल्पनिक "पूंछ" के अंत में स्थित था - जहां ट्रेन सूखने से पहले ही गर्म हो जाती है - इसके पहलू अधिक क्रूर थे और "फ्यूजन" का विषय यहां तनावपूर्ण अंतिम राग के साथ सुनाई देता था।
और फिर संग्रहालय रचना से गायब हो गया।वह बिल्कुल भी नहीं छोड़ा, लेकिन बना रहा और यहां तक कि संचालित (हालांकि प्रदर्शनी हॉल के भारी अंदरूनी अन्य वास्तुकारों द्वारा किए गए थे) - लेकिन एक वास्तुशिल्प इकाई के रूप में उन्होंने छोड़ दिया, कार्यालय स्थान के साथ विलय कर दिया। उसके साथ, भूखंड गायब हो गया, और परिणामस्वरूप, इमारत अलग हो गई। विस्थापन की गतिशीलता और अराजकता और व्यवस्था के अंतर्संबंध के अनुभवों के बजाय, दो भागों में एक विभाजन था, जिनमें से प्रत्येक का अपना, बहुत विशिष्ट चेहरा है। जैसा कि लेखक खुद कहते हैं, ये दो पड़ोसी इमारतें हैं, अलग-अलग थीम के साथ, अलग-अलग पैमाने पर भी।
अपार्टमेंट इमारत में सफेद टार्टन कपड़े होते हैं, जो एक विशाल एयरबस घर में एक विषय के रूप में आकार ले चुका है। ये कोशिकाएँ आधुनिकतावादी ऊँची इमारतों से स्पष्ट रूप से निकलती हैं, लेकिन वे महत्वपूर्ण रूप से रूपांतरित हो जाती हैं - रंग हल्का धूसर (धूप में सफेद), सीमाएँ पतली, ग्रिड स्पष्ट होता है। यद्यपि कुछ स्थानों पर पुराने "संलयन" के संकेत इसके माध्यम से बढ़ते हैं: कुछ खिड़की नहीं, नहीं, और यह सिकुड़ जाएगी, क्रम से बाहर गिर जाएगी, घाट अपनी मोटाई या रंग को ग्रे में बदल देगा, और ज़िगज़ैग पैटर्न को जगह में देखा जाता है सीढ़ी। लेकिन ऐसी जगहें कम हैं, खासकर परियोजना की तुलना में। सब कुछ व्यवस्थित, स्पष्ट और सटीक है। हम यह भी कह सकते हैं कि यह सफेद ग्रिड धीरे-धीरे व्लादिमीर प्लॉटकिन के लिए आवास की एक विशिष्ट विशेषता बन जाती है, और इसलिए यह अन्य चीजों के साथ, एक फ़ंक्शन को नामित करने के लिए कार्य करता है। यह घर की पूरी तरह से क्रिस्टलीकृत और पहले से पहचानी जाने वाली छवि है। परियोजना की तुलना में, आवासीय भवनों की संरचना शायद ही बदल गई है - योजना के संदर्भ में, यह दो तरफा रिज की तरह दिखता है, जिसमें एक अनुदैर्ध्य इमारत और तीन अनुप्रस्थ होते हैं। उत्तरार्द्ध Trubetskoy पार्क के लिए कदम से उतरते हैं, लेकिन यह एक वास्तुशिल्प अवधारणा की तुलना में समन्वय प्रक्रियाओं का एक परिणाम है।
कार्यालय का हिस्सा साधारण आकार के बड़े पैमाने पर प्लास्टिक को दिया जाता है। यह कई मायनों में घर-पड़ोसी के विपरीत है: यहां मुख्य स्वर अंधेरा है, प्रकाश नहीं है, खिड़कियों की जांच नहीं की जाती है, लेकिन टेप, और पैमाना बड़ा है: खिड़कियां दो मंजिलों को जोड़ती हैं। वास्तुकला एक आवासीय भवन में निहित प्रकाश को खो देता है, और लैकोनिक अर्थ के साथ imbued है। लेकिन सबसे बढ़कर, ज़ाहिर है, यह सादगी और यह इज़ाफ़ा हमें मुख्य स्रोत - रूसी अवांट-गार्डे से संदर्भित करता है। मुझे नहीं पता कि लेखक ने वास्तुशिल्प आधुनिकतावाद के क्लासिक्स के बारे में सोचा था, लेकिन अगर वे आधुनिक सामग्रियों का निपटान कर सकते हैं, तो वे संभवतः कुछ इसी तरह का हो सकता है।
सड़क का सामना करने वाले कार्यालय भवन का मुख्य मुखौटा चार समान एल-आकार के अनुमानों से बनता है। विशाल कोने वाली शान्ति के साथ उनके बड़े 5-मंजिला खंड सरल रूप से सरल हैं। प्रत्येक, यदि आप बारीकी से देखते हैं, तो "G" अक्षर के समान नहीं है, जैसा कि "P" पर पियर्स के ड्राइंग के कारण या यहां तक कि "S" पर भी - एक शब्द में, किसी प्रकार का अक्षर, क्रूर Mayakovsky, लेकिन यह भी विशाल, इमारत में एन्क्रिप्टेड है। जब वे लाइन अप करते हैं, तो 1970 के दशक में कलिनिन एवेन्यू पर हम सब कुछ देख सकते हैं, जब "यूएसएसआर" और "केपीएसएस" जैसे शिलालेखों को पुस्तक-घरों की चमकदार खिड़कियों से बाहर रखा गया था। शिलालेख अजीब थे, लेकिन वे ज्वलंत स्थिर यादों में से एक बन गए। तो प्रभाव स्पष्ट है। बेशक, शिलालेखों को एन्क्रिप्ट करने के लेखक पर संदेह करना मूर्खता से अधिक होगा। बल्कि, यहां एक संबंधित उपकरण है: एक अभिन्न रूप, मूल और इसलिए ध्यान देने योग्य, पैमाने और पुनरावृत्ति द्वारा प्रबलित - सभी एक साथ पर्यवेक्षक को संदेह करते हैं कि वह बोल रही हो सकती है। लेकिन नहीं, ऐसा कभी नहीं हुआ - कोई मोनोग्राम नहीं, सिर्फ शुद्ध कला।
इस कार्यालय की इमारत में कुछ और रहस्य और विशेषताएं हैं। उदाहरण के लिए, फोटोग्राफर यूरी पालमिन ने उन्हें खिड़की के प्रतिबिंबों के दर्पण में उसी परिप्रेक्ष्य प्रभाव की खोज की, जैसे कि ज़िमिल्यानॉय पर कर कार्यालय भवन में। लेकिन वहाँ एक "छद्म सड़क" था, और यहाँ उनमें से चार संख्याओं के अनुसार हैं। कहने की जरूरत नहीं है, यह इमारत को गहराई देता है, किसी तरह के दिखने वाले कांच पर धारणा और संकेत को जटिल करता है। हालांकि, प्रतिबिंब की दुनिया व्लादिमीर प्लॉटकिन की वास्तुकला के पसंदीदा नायकों में से एक है।
मिनी-सड़कों के लिए धन्यवाद, जिनमें से आधे वास्तविक हैं और दूसरे को प्रतिबिंबित किया गया है, लेखक शहर के केंद्र में आधुनिक इमारतों की अप्रिय समस्याओं में से एक को दूर करने में कामयाब रहे - एक कवर गैलरी की समस्या। आमतौर पर, मास्को में रिवोली स्ट्रीट काम नहीं करती है, लेकिन कुछ अंधेरा और नम दिखाई देता है, जैसे कि पैदल यात्री इसे सड़क पर भी बाईपास करने की कोशिश करते हैं। यहां कभी ऐसा नहीं हुआ। छोटे स्तंभों ने बड़े पैमाने पर रिक्त पैनलों का रास्ता दिया है, जिस पर बहुत ही प्रोट्रूशियंस - "अक्षर" बाकी हैं। यह निराशाजनक प्रतीत होगा। लेकिन पूरी आंतरिक दीवार चमक रही है। इसके अलावा, "गैलरी" अनुप्रस्थ "सड़कों" से फट गई है, जो इसमें प्रकाश और स्थान जोड़ता है।
इसलिए, संग्रहालय के छिपे होने के बाद, परिसर बदल गया - इसने विषय को बदल दिया, अलगाव पर भ्रम के बजाय ध्यान केंद्रित किया। दो भाग कुछ हद तक एक दूसरे के विपरीत भी हैं: प्रकाश - गहरा, उच्च (अपेक्षाकृत) - विस्तारित, महीन-जाली - बड़ी मूर्तिकला। यिन और यांग की तरह, या घर पर आराम की तरह - एक काम की लय में। इसलिए परियोजना के विकास की प्रक्रिया में "फ्यूजन" ने इसके विपरीत रास्ता दिया। यह दिलचस्प है कि परिसर की संरचना में बदलाव के लिए लेखक की प्रतिक्रिया कितनी संवेदनशील है - यह योजना संरक्षित थी, और अंतिम छवि मौलिक रूप से बदल गई।
