अल्टा-बैंक भवन पूरी तरह से एक छोटे से क्षेत्र को आवंटित करता है - जो सड़क के साथ 20 मीटर और क्वार्टर में 18 मीटर गहरा है, और निश्चित रूप से, विभिन्न सीमाओं के साथ घेरे हुए मेज़र क्षेत्र से अधिकतम वर्ग मीटर बाहर निचोड़ता है: 9 मंजिलें। एक अटारी ऊपर, 4 भूमिगत फर्श के साथ। लेकिन यहाँ क्या दिलचस्प है: अपने वाणिज्यिक कर्तव्य को पूरा करना, और इमारत की रेखा से परे बे खिड़की के बावजूद, घर बहुत नाजुक रूप से सड़क की संरचना में फिट बैठता है।
इसके दाईं ओर 1930 के दशक की विशेषता के साथ एक कम, हल्के भूरे रंग का "स्टालिनिस्ट" भवन है। एलईडी ऊर्ध्वाधर और पतली, लगभग नियोक्लासिकल देहाती। बाईं ओर, बी। ग्रुज़िंस्काया की तरफ से, दो नए घर बनाए जा रहे हैं, जो केवल अल्ता-बैंक के विकास के लिए थोड़ा रास्ता देंगे।
सभी मिलकर सड़क के किनारे एक पंक्ति बनाते हैं, जिसका मुख्य वायलिन अब एक नए बैंक भवन द्वारा खेला जा रहा है। यह आश्चर्य की बात है, क्योंकि अग्रभाग सशक्त रूप से मामूली है। हम कह सकते हैं कि यह तीन विशिष्ट विशेषताओं को जोड़ती है: सबसे पहले, यह ईमानदार उच्च तकनीक आधुनिकतावाद है, और दूसरी बात, यह आधुनिकता प्रासंगिक रूप से "शांत" और सहायक है - कुछ भी नहीं आकर्षक। और तीसरा, एक विरोधाभास है: विनय में एक निश्चित भावनात्मक आवेश होता है, जिसे वह अपने छोटे - से - प्रभाव के क्षेत्र में फैला देता है। यह 19 वीं या 20 वीं सदी की शुरुआत में शहरी वातावरण, टेनमेंट हाउस (और बैंक भवनों) की विशेषता के लिए एक विशेष दृष्टिकोण है। इस घर को पेरिस के भवन ब्लॉकों के सामने आधुनिकतावादी आवेषण के रूप में आसानी से कल्पना की जा सकती है। उसे लगता है कि वहां से (या बर्लिन से) उसका प्रत्यारोपण किया गया है - यहां और अब वह मास्को के माहौल को बेहतर बनाने के लिए काम कर रहा है।
इमारत के पहलू कांच, धातु और चीनी मिट्टी के बरतन से बने होते हैं जो नरम पीले रंग के होते हैं। सभी ग्लास एक "सामने" कोने पर समूहीकृत हैं - मायाकोवस्की स्क्वायर और मॉस्को सिटी आर्किटेक्चर समिति की ओर। वह सब कुछ जो अपारदर्शी एक शेल का एक सादृश्य बनाता है: यह पीछे के आंगन की दीवारों को कवर करता है, और मुख्य पहलुओं पर पक्ष और शीर्ष से यह एक फ्रेम का एक सादृश्य बनाता है जो मुख्य भूखंड बनाता है। कोई सोच सकता है कि यह फ्रेम अधिक नाजुक और मोबाइल ग्लास-धातु पदार्थ की रक्षा करता है, जिसके भीतर मुख्य साजिश को खेला जाता है। टिंटेड ग्लास के चमकदार विमान से, कोने को गले लगाते हुए और जमीन पर लटकते हुए, एक कांच की खाड़ी खिड़की उभरी हुई, धातु की झंझरी की क्षैतिज पट्टियों के साथ झूलती हुई। References के ये ग्रिल वास्तव में सूर्य-सुरक्षा हैं, हालांकि, इस मामले में, वे एक सजावटी भूमिका निभाते हैं। दरअसल, यह इमारत की मुख्य सजावट है। मैट ग्रेईश धारियों को आकाश के रंग के विभिन्न रंगों के साथ आंशिक रूप से मिश्रित किया जाता है और एक शांत ज्यामितीय सुरम्य रचना में चमकते हुए लैंप के धब्बों के साथ, जो प्रभाव को पूरा करता है, पृष्ठभूमि कांच के विमान में परिलक्षित होता है। कुछ बिंदु पर, ऐसा लग सकता है कि जाली अंदर से नकल कर रहे हैं।
धातु के शीन और कांच के प्रतिबिंबों के इस नाटक के बगल में चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र स्लैब की सतह बहुत सामग्री लगती है। कोनों पर, इसे नव-निर्माणवादी कोने की खिड़कियों के माध्यम से काटा जाता है, जो पतली क्षैतिज पट्टियों के मुख्य विषय को प्रतिध्वनित करते हुए, शीर्ष पर सलाखों के साथ कवर किया जाता है। क्लैडिंग प्लेटों का रंग और अनुपात पड़ोसी स्टालिनवादी इमारत के देहाती पैटर्न की याद दिलाते हैं - दोनों घरों के बीच प्रतिध्वनि, दूर के रिश्तेदारी का थोड़ा प्रभाव होता है। इसी समय, ऊर्ध्वाधर के बजाय क्षैतिज नए बैंक के पहलुओं पर प्रबल होता है, हमें 1920 के दशक से थोड़ा पहले भेज देता है। रचनावाद के युग की छवि, नहीं, नहीं, हाँ, और इन पहलुओं को देखने वाले के सामने फिसल जाएगी।
हालांकि, इन सभी भूखंडों को केवल एक संकेत के रूप में दिया गया है - वे हड़ताली नहीं हैं और इसलिए हाई-टेक, गैर-रचनावाद और पर्यावरणीय दृष्टिकोण शांतिपूर्वक सह-अस्तित्ववादी हैं, जो एक सुस्त लेकिन आकर्षक छवि बनाते हैं - एक सुखद शहर का भ्रूण।
