सेंट पीटर्सबर्ग के एक प्रतिष्ठित आर्किटेक्ट, अलेक्जेंडर लिस्नेव्स्की के काम के बारे में पहला मोनोग्राफ, Propilei पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित किया गया है।
पुस्तक के लेखकों में वास्तुकार ऐलेना तुर्कोव्स्काया की परपोती है, जिन्होंने अपने व्यक्तिगत संग्रह से तस्वीरें और दस्तावेज प्रदान किए हैं। वॉल्यूमेट्रिक संस्करण में 300 से अधिक चित्रण शामिल हैं, जिसमें आर्किटेक्ट की इमारतों की आधुनिक फोटोग्राफी, साथ ही साथ सेंट पीटर्सबर्ग और क्रॉपीविंत्स्की के अभिलेखागार से डिजाइन और फिक्सिंग चित्र के प्रतिकृतियां शामिल हैं, जिनमें से अधिकांश पहली बार प्रकाशित हुई हैं। आर्किटेक्ट के काम के विस्तृत अध्ययन के अलावा, प्रकाशन में अलेक्जेंडर लिश्नेव्स्की की इमारतों और परियोजनाओं की एक पूरी सूची है, आर्किटेक्ट की एक संक्षिप्त जीवनी, उनके वंशजों के बारे में जानकारी।
अलेक्जेंडर लिश्नेव्स्की असाधारण इमारतों और एक असाधारण भाग्य के साथ एक उत्कृष्ट वास्तुकार है। क्रांति ने उनके जीवन को दो भागों में विभाजित किया: 1917 तक, वह एक सफल गैर-गरीब व्यक्ति थे, जिनसे बोल्शेविकों ने सब कुछ ले लिया। लेकिन उन्होंने खुद में ताकत पाई, बरामद किया और पेशे में लौट आए, पैदा करना जारी रखा। व्यावसायिकता और समर्पण सभी पर जीता।
पुस्तक के प्रकाशन के मुख्य सर्जक मेरी पत्नी जूलिया हैं, उन्होंने मुझे अलेक्जेंडर लिश्नेव्स्की की महान-पोती के बारे में बताया - उनके काम के एक महान लोकप्रिय, मुख्य लेखक - अलेक्जेंडर चेपल ने संपादन और प्रूफरीडिंग में मदद की। अलेक्जेंडर लिश्नेव्स्की के बारे में सामग्री कई वर्षों से अलग-अलग एकत्र की गई थी, हम डेढ़ साल पहले शामिल हो गए और सब कुछ घूमने लगा। हमारा मिशन संचित ज्ञान और प्रयासों को संयोजित करना था, जिसके परिणामस्वरूप परिणाम हुआ।
पुस्तक को "वर्ड ऑर्डर" स्टोर पर खरीदा जा सकता है, और आज - 11 नवंबर को आर्किटेक्ट का जन्मदिन - मोनोग्राफ की प्रस्तुति होगी।
एवगेनी गेरासिमोव और प्रोपिली के प्रकाशन घर की अनुमति के साथ, हम सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे प्रसिद्ध वास्तुकार की इमारतों में से एक को समर्पित एक टुकड़ा प्रकाशित कर रहे हैं।
शहर के संस्थानों के लिए घर (सिटी हाउस)
1904-1906। सदोवैया गली, 55-57; वोज़्नेसेंस्की संभावना, 40-42
1903 में एएल लिस्नेव्स्की द्वारा बनाई गई हाउस ऑफ अर्बन इंस्टीट्यूशंस की एक और बड़ी सेंट पीटर्सबर्ग परियोजना ने वास्तुकार को न केवल दूसरे स्थान के लिए नकद पुरस्कार दिया, बल्कि रूसी राजधानी के बहुत केंद्र में इस बहुक्रियाशील इमारत के निर्माण का अवसर भी मिला। Voznesensky Prospekt और Sadovaya Street के कोने। निर्माण के महत्व के लिए गवाही दी गई परीक्षण कार्य: "इसकी बाहरी उपस्थिति में इमारत शहर की सजावट के रूप में काम करना चाहिए"; हालांकि, प्रतियोगिता के आयोजकों ने तुरंत इस सबसे महत्वपूर्ण आवश्यकता का एहसास नहीं किया - यह आर्किटेक्ट द्वारा लिखा गया था।
AL Lishnevsky (उन्होंने अपने आदर्श वाक्य के रूप में कहा "भीड़ में, लेकिन नाराज नहीं", प्रतियोगिता द्वारा निर्धारित विभिन्न उद्देश्यों के लिए परिसर के भीड़भाड़ को दर्शाते हुए) गरिमा के साथ जटिल योजना कार्य के साथ सामना किया, और इस तथ्य की प्रतिक्रिया में परिलक्षित हुआ। प्रतियोगिता जूरी: “सामान्य स्वागत स्पष्ट; आंगन विशाल हैं, अपार्टमेंट इमारत के एक विशिष्ट हिस्से में केंद्रित हैं, जिन्हें सार्वजनिक परिसर से अलग किया गया है। कार्यक्रम के लिए आवश्यक परिसर लगभग सभी आकार के हैं और आसानी से स्थित हैं … सामान्य तौर पर, यह काम बहुत योग्य है।"
इमारत में राजमार्ग के सामने दो इमारतें हैं, जो धनुषाकार विंग द्वारा साइट के केंद्र में जुड़ी हुई हैं। एक अन्य कनेक्टिंग विंग, जो आंगन की दाहिनी सीमा के साथ फैला है, शुरू में एक ब्रेक के साथ निर्मित होने की योजना बनाई गई थी, लेकिन ए.एल. लिश्नेव्स्की ने अपने मुखौटे को गोल किया, और आंगन ने एक चिकनी रूपरेखा हासिल कर ली। वास्तुकार एक छत के वाणिज्यिक और कार्यालय परिसर, एक शहर के मोहरे, एक नीलामी कक्ष, प्राथमिक शिक्षण संस्थानों और शांति के औचित्य के कक्षों, एक प्रिंटिंग हाउस और मंत्रियों के लिए अपार्टमेंट के साथ जगह बनाने में कामयाब रहा।
सिटी इंस्टीट्यूशंस की बाहरी छवि ने भी निराश नहीं किया।न्यायाधीशों के पैनल के अनुसार, इमारत का समग्र सिल्हूट "सुरम्य" है, "सावधानीपूर्वक डिजाइन किए गए विवरण" के साथ facades "सुंदर" हैं, वास्तुशिल्प जनता को अच्छी तरह से वितरित किया जाता है। कमियों में से - सजावट का केवल "कुछ अधिभार"।
प्रतियोगिता, जिसने उच्च नकद पुरस्कारों का वादा किया था (पहले 3 हजार रूबल था) और एक काम करने वाली परियोजना बनाने और एक महत्वपूर्ण इमारत बनाने के लिए एक अनुबंध प्राप्त करने की संभावना को खोला, बैकस्टेज इंटिमेट के साथ था। यह कोई संयोग नहीं है कि इस रचनात्मक प्रतियोगिता ने एपिथेट को "बदकिस्मत शहर प्रतियोगिता" प्राप्त किया। जूरी को गुमनाम पत्र प्राप्त हुए - कुछ उचित रूप से किसी विशेष परियोजना की कमियों को इंगित करते हैं, अन्य "उनकी सामग्री में बहुत गलत थे।"
अंत में, परिणाम घोषित किए गए। शहरी संस्थानों के लिए हाउस की परियोजना के लिए प्रतियोगिता में पहला स्थान 25 वर्षीय आर्किटेक्ट ए.आई. शिकायत द्वारा लिया गया था। उस समय तक, 35 वर्षीय ए.एल. लिस्नेव्स्की, जो दूसरे स्थान पर आए थे, के पास एलीसेवग्रेड के शहर वास्तुकार के रूप में 6 और डेढ़ साल का काम था। शायद यह यह अनुभव था जिसने इस तथ्य में योगदान दिया कि यह वह था जिसे परियोजना को अंतिम रूप देने और इमारत बनाने का अधिकार मिला। निर्माण 1904-1906 में ए। एल। लिश्नेव्स्की द्वारा किया गया था।
आर्किटेक्ट इमारत के लाभप्रद कोने के स्थान का पूरा उपयोग करने में सक्षम था, जिससे यह शहरी परिदृश्य का ध्यान देने योग्य उच्चारण बन गया। वास्तुशिल्प द्रव्यमानों को वितरित करते हुए, ए। एल। लिश्नेव्स्की ने सदोवैया स्ट्रीट के साथ ऊंचा दिखने वाले ऊपरी कोने से अधिकतम दूरी तक उन्नत प्रक्षेपण को धक्का दिया, जो इसकी अच्छी तरह से परिभाषित सिल्हूट के लिए धन्यवाद, "लंबी दूरी पर काम करता है।" एक प्रकार के बीकन के रूप में सेवा करना, कई दूर के बिंदुओं से आंख को आकर्षित करना, एक चुंबक की तरह, टॉवर खुद को उन दोनों को आकर्षित करता है, जो किसी उद्देश्य के लिए घर में जल्दी करते हैं, और आकस्मिक राहगीरों द्वारा।
जब परियोजना को नया स्वरूप दिया जाता है, तो वास्तुकार ने घर के कोने के ऊर्ध्वाधर आंदोलन को और मजबूत किया, टॉवर के किनारों पर हेलमेट के आकार के गुंबदों के साथ छोटे बेलनाकार बुर्ज रखे और कोने में उच्च त्रिकोणीय पेडिमेंट्स को स्थानांतरित किया, जिनमें से सबसे ऊपर के साथ ताज पहनाया गया था। उल्लू के विशाल आंकड़े। यहां ए.एल. लिस्नेव्स्की को प्रारंभिक परियोजना के विचार से - सदोवैया स्ट्रीट के साथ रिसालिट को कोने से दूर ले जाने में मदद की गई थी, ताकि पार्श्व रिसालिट की मात्रा को नेत्रहीन रूप से दबाने के बिना नए स्थापत्य द्रव्यमान को कोने के हिस्से में जोड़ा जा सके।
लिशनेव्स्की ने बारोक के शस्त्रागार से कोने टॉवर के जटिल उच्च आवरण को लिया: जाहिर है, बारोक शादी को हाउस ऑफ सिटी इंस्टीट्यूशंस के वास्तुशिल्प वातावरण द्वारा निर्धारित किया गया था। एक उल्लेखनीय धार्मिक इमारत तब पास में स्थित थी - सन्काया स्क्वायर (1961 में ध्वस्त) पर सबसे पवित्र थियोटोकोस की सभा का चर्च, "शानदार सिल्हूट" जिसने "महान दूरी पर ध्यान आकर्षित किया"। वोज्नेसेंस्की प्रॉस्पेक्ट की ओर से, सदोवैया स्ट्रीट के कोने से एकातेरिंस्की नहर की ओर, परिप्रेक्ष्य में, चर्च ऑफ द एसेन्शन ऑफ द लॉर्ड के तीन-स्तरीय घंटी टॉवर था, जो निर्माण के लिए किस्मत के चक्कर में 1930 के दशक में ध्वस्त हो गया उसी ए एल लिस्नेव्स्की द्वारा डिजाइन किए गए एक स्कूल का। लेकिन 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, मंदिरों के गुंबदों और शहरी संस्थानों के हाउस के मुकुट तत्वों, वास्तुकार की योजना के अनुसार, प्लास्टिक के रिश्ते में प्रवेश किया, जिससे शहरी अंतरिक्ष के अभिव्यंजक सिल्हूट बन गए।
हाउस ऑफ अर्बन इंस्टीट्यूशंस के लिए वास्तुकार द्वारा चुने गए शैलीविज्ञान की प्रकृति, "कई मामलों में प्राचीन यूरोपीय महल और टाउन हॉल में वापस चले गए, जिन्हें लंबे समय तक खड़ा और पूरा किया गया था।"
इमारत की उपस्थिति स्पष्ट रूप से गॉथिक उद्देश्यों को दर्शाती है, हालांकि मुखौटे पर कुछ "गॉथिक" तत्व हैं। वे शहर के संस्थानों के लिए प्रवेश द्वार के डिजाइन में उपयोग किए गए थे, और भवन के मुकुट भागों के डिजाइन में भी शामिल हैं। आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ विभिन्न कोणों से, नुकीले पिंसर्स और टर्रेट्स-फेशियल तैयार किए जाते हैं, जो इसके "गॉथिक" सिल्हूट का निर्माण करते हैं। घर की मध्ययुगीन उपस्थिति, टाइल वाली छतों और गुंबदों के साथ प्रबलित, अब खराब हो गई है: अब छतों को छत वाले लोहे से ढंक दिया गया है।
सजावटी विवरण ईंट की दीवारों की चिकनी पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़े होते हैं, शहरी नियोजन बिंदु से घर के सबसे महत्वपूर्ण हिस्सों को उजागर करते हैं: कोने, शीर्ष मंजिल और छत। सेंट पीटर्सबर्ग के हथियारों के कोट इमारत को कलात्मक पूर्णता देते हैं। एक ही भूमिका एक बार स्मारकीय मूर्तिकला समूहों "ट्रूड" और "फ्रीडम" द्वारा निभाई गई थी, जो टॉवर के ऊपरी हिस्से के खाली खाली हिस्सों में स्थापित की गई थी।
"गोथिक" मूर्तिकला तत्व जो घर की आलंकारिक संरचना बनाते हैं, कभी-कभी एक चौंकाने वाली धारणा बनाते हैं। नारकीय चिमेरस के मुखौटे सामने और आंगन की ओर से टकटकी लगाए हुए हैं। उनके शातिर पत्थर चुप चाप चिल्लाते हैं। उनके शिकारी चेहरे उन गॉर्जियस की याद दिलाते हैं जो गॉथिक कैथेड्रल की दीवारों पर ड्रेनेज सिस्टम के रूप में कार्य करते थे। यह स्पष्ट है कि आर्ट नोव्यू अवधि के दौरान, अन्य डिजाइनों का उपयोग जल निकासी के लिए किया गया था, और राक्षसी चिमेरों के खुले मुंह अपने मध्ययुगीन पूर्ववर्तियों के सजावटी अनुस्मारक के रूप में सेवा करते थे। Facades पर अन्य जीव हैं - असली और काल्पनिक: बंदर, ग्रिफिन, बुराई बौने, मानव चेहरे के साथ चमगादड़। उनमें से कुछ सड़क से दिखाई नहीं देते हैं, उन्हें देखने के लिए, आपको एक उच्च मार्ग के माध्यम से हाउस ऑफ सिटी इंस्टीट्यूशंस के आंगन स्थान में प्रवेश करने की आवश्यकता है।
एक जटिल विन्यास के आंगन को सड़क पर आने वाले facades की तुलना में कम समृद्ध रूप से सजाया गया है। यह कला नोव्यू शैली की इमारत की विशेषता के सभी भागों और तत्वों पर बढ़े हुए ध्यान की अभिव्यक्ति है - इसमें कोई मामूली विवरण नहीं हैं, सब कुछ इमारत की एक ही छवि के लिए काम करना चाहिए। शहर के प्रिंटिंग हाउस की घुमावदार दीवार (भवन का उद्देश्य सभी मंजिलों पर विशाल खिड़कियों द्वारा अनुमानित किया गया है) को ताल के खंभों से तालबद्ध रूप से विभाजित किया गया है, जिसके आकार में गोथिक मंदिरों के बटनों के लिए एक संलयन शामिल है। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, इमारत के ढांचे को ताकत देने के लिए इस तरह की जटिल संरचना का निर्माण करना आवश्यक नहीं था - धातु और कंक्रीट ने स्पैन को आवश्यक आयामों में बढ़ाना संभव बना दिया, इसलिए घुमावदार पर आर्किटेक्ट हाउस ऑफ अर्बन इंस्टीट्यूशंस के आंगन के मुखौटे ने केवल एक गोथिक मंदिर की इमारत के बाहरी हिस्से की नकल की।
मध्ययुगीन गोथिक कैथेड्रल के पहलुओं को पारंपरिक रूप से "बात" मूर्तिकला के साथ संतृप्त किया गया है। राजाओं और संतों को आमतौर पर राजसी स्थिर पोज में चित्रित किया गया था, और मानव पापों को असुविधाजनक "पीड़ित" पोज में जमे हुए हीन प्राणियों के आंकड़ों में आलंकारिक और समझदारी से मूर्त रूप दिया गया था। मूर्तिकला ने सांसारिक जीवन के अपने पापों को याद दिलाया और चुपचाप उन्हें त्यागने का आग्रह किया। "मूर्तिकला, जैसा कि यह था, संरचना में वृद्धि हुई है, संकीर्ण कंसोल पर घोंसला बनाया गया है, निचे में झुका हुआ है, समर्थन के ठिकानों पर झुका हुआ है, उस स्थान के अनुकूल है जहां यह रहने के लिए बर्बाद हो गया था।"
हाउसिंग ऑफ़ अर्बन इंस्टीट्यूशंस प्रिंटिंग हाउस के शीर्ष तल की खिड़कियों के नीचे छोटे अटलांटियन ग्नोम के आंकड़े पूरी तरह से गॉथिक सौंदर्यशास्त्र के अनुरूप हैं। ये एक बहुत ही विकराल रूप का उत्परिवर्तित म्यूटेंट "कंधों पर दबे हुए बुर्ज को दबाए रखने के लिए संघर्ष"।
"स्ट्रॉन्गेमैन" खुद गेंदों द्वारा समर्थित होते हैं जिन पर इन पीड़ितों के पैर शायद ही फिट हो सकते हैं। यदि बुर्जों के भार के नीचे सड़क के किनारे पर बुरे मुखौटे ने भी अपने दांतों को रोक दिया, तो लघु अटलांटिस के पास इसके लिए पर्याप्त ताकत नहीं है: उन्हें एक नाजुक नींव पर रहना होगा, नीचे गिरने के लिए नहीं। लेकिन उनके लिए या तो गिरना आसान नहीं है: उनके पैरों को सहारा दिया जाता है। हेलसिंकी में भी इसी तरह के जीव पाए जा सकते हैं, हाउसिंग ऑफ़ डॉक्टर्स के मोर्चे पर, 1900-1901 में बनाए गए हेलसिफ़ोर्स ट्रियो - आर्किटेक्ट ई। सेरेनन, जी। गेसेलियस और ए। लिंडग्रेन (फैबियनइंकटू सेंट, 17) । यहाँ एक विशाल बुर्ज को एक मेंढक की मूर्ति द्वारा समर्थित किया गया है, जो फैले हुए किनारे पर अपने जाल से फैला हुआ है। शायद, इस तरह के मजाक के साथ, फिनिश आर्किटेक्ट्स ने अपने समय की तकनीकी क्षमताओं पर जोर देने की मांग की, जब वास्तुकला के तत्वों को सामने लाने के लिए अब अतिरिक्त बाहरी समर्थन की आवश्यकता नहीं थी। ए। एल। लिस्नेव्स्की ने भी इस विषय पर भिन्नता का सुझाव दिया, हाउस ऑफ अर्बन इंस्टीट्यूशंस के गॉथिक नॉयर के छायांकन पर कुछ मूर्तिकला चित्र दिए।
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ज़ूमिंग शहर के संस्थानों के लिए 1/5 घर।Voznesensky संभावना और Sadovaya सेंट के कोने से देखें। 2012 © फोटो वी। साविक
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ज़ूमिंग शहर के संस्थानों के लिए 2/5 हाउस। Facades की सजावट का विवरण। 2012 © फोटो वी। साविक
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ज़ूमिंग शहर के संस्थानों के लिए 3/5 हाउस। Facades की सजावट का विवरण। 2012 © फोटो वी। साविक
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ज़ूमिंग शहर के संस्थानों के लिए 4/5 हाउस। Voznesensky संभावना और Sadovaya सेंट के कोने से देखें। 2014 © फोटो आई। स्मेलोव
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ज़ूमिंग शहर के संस्थानों के लिए 5/5 हाउस। आंगन के मुखौटे की सजावट का विवरण। 2014 © फोटो आई। स्मेलोव
गॉथिक (अधिक मोटे तौर पर - मध्ययुगीन) फ़ालतू वाग्ना इमारत के अंदरूनी हिस्सों में जारी है। मुख्य द्वार का लैंसेट आर्क एक अक्ष के चारों ओर घूमता हुआ प्रतीत होता है; इसकी बारी सीढ़ियों के गोलाकार चरणों से गूँजती है। यहां ए.एल. लिश्नेव्स्की आधुनिक तत्वों की संरचना के साथ गोथिक उद्देश्यों को जोड़ती है, संरचनात्मक तत्वों के दृश्य गतिशीलता के लिए प्रयास करते हैं। अंडाकार वेस्टिबुल में, स्क्वाट "पॉट-बेलिड" कॉलम क्रॉस वाल्ट्स के विशाल पसलियों द्वारा चपटा हुआ प्रतीत होता है। लाल ग्रेनाइट में समाप्त हुए ये छोटे खंभे, मध्यकालीन रोमनस्क्यू महल की शक्तिशाली नींव के समान हैं। लॉबी की दीवारों से, शैतान के चेहरे जिज्ञासु रूप से आगंतुकों को देख रहे हैं, बल्कि भयावह की तुलना में आकर्षक रूप से आकर्षक, और सुंदर रेलिंग का अनुमान सीढ़ी रेलिंग के सूखे पौधे के आभूषण में लगाया जाता है, जैसे कि मुख्य सीढ़ी की ऊपरी उड़ानों से उड़ते हुए।
1906 के अंत में, ए। एल। लिश्नेव्स्की ने हाउस ऑफ सिटी इंस्टीट्यूशंस में निर्माण कार्य पूरा किया; शहर ने इमारत पर कब्जा कर लिया और उसमें रहना शुरू कर दिया। हालांकि, भवन के संचालन में डेढ़ साल बाद, 1908 की गर्मियों में, हाउस ऑफ सिटी इंस्टीट्यूशंस की दीवारों में दरार पड़ने लगी। चूंकि इमारत शहर की थी, इसलिए दो पुराने सवालों के जवाब देने के लिए एक विशेष आयोग बनाया गया था: "किसे दोष देना है?" और क्या करें?" बेशक, इस बैठक से पहले जिम्मेदार बिल्डर, ए.एल.
घर का निरीक्षण, जिसके दौरान "निस्संदेह संकेत काफी सही निर्माण की छाप नहीं दे रहे थे", विभिन्न आकारों के 60 दरारों की उपस्थिति का पता चला। वे सभी न केवल रिकॉर्ड किए गए थे, बल्कि फोटो भी खींचे थे, ताकि उन्हें छिपाना असंभव था।
मामला सेंट पीटर्सबर्ग प्रेस के ध्यान में आया। "पीटर्सबर्ग सूची" के संवाददाताओं में से एक ने इमारत के चारों ओर घूमने के दौरान, आयोग के सदस्यों में से एक, सेंट पीटर्सबर्ग सिटी डूमा पीए फॉकिन के एक स्वर (उप) को बहुतायत से नाराज बताया। दरारें, टिप्पणी: "मैं इस तरह के एक वास्तुकार की अनुमति नहीं दूंगा और एक बूथ का निर्माण करूंगा!" जवाब में, ए। एल। लिस्नेव्स्की "गुस्से से भड़क उठे", फेंकते हुए: "आप जल्द ही इस घर से गिर सकते हैं!" - तो जाने "एक और भी आक्रामक प्रकृति के tirades।" शब्द के लिए शब्द, और बातचीत ने "बेहद उत्तेजित मोड़" लिया। फ्लश किए गए वास्तुकार, पीटर्सबर्ग जर्सी के पत्रकार ने गवाही देना जारी रखा, अपने कोट के किनारे शहर के डिप्टी को पकड़ लिया; उसने हमले को दोहराते हुए, अपराधी का मुकदमा पकड़ लिया। तब ए। एल। लिशनेव्स्की ने प्रत्यक्षदर्शियों के सामने, "जापानी जी-जित्सु और फ्रेंच मुक्केबाजी की तकनीकों को निभाया," अपनी मुट्ठी से पेट में फोकेन मारते हुए। आयोग के बाकी सदस्यों, "एक लड़ाई में एक गोता के संक्रमण को रोकने के लिए," झगड़े में हस्तक्षेप किया और तुरंत इसे बुझा दिया।
महानगरीय प्रेस ने तुरंत कास्टिक लेखों, सामंतों और कार्टून की एक श्रृंखला के साथ इस घटना पर प्रतिक्रिया दी। सुर्खियों में पूछा गया: "हाउस ऑफ सिटी इंस्टीट्यूशंस को विनाश से कैसे बचाया जाए?" निवासियों को डराया गया था कि ऐसे घरों में रहना बेहद खतरनाक था, "सूजी, पेस्ट से, नाटकीय कार्यों और अन्य बकवासों को खारिज कर दिया।" और गृहस्वामी-ग्राहकों को "बख्तरबंद वैन" प्राप्त करके वास्तुकारों के साथ संवाद करते हुए खुद को बचाने की पेशकश की गई थी। आर्किटेक्ट ए एल लिश्नेस्की ने अखबार के कार्टून से पाठक को देखा, शहर के संस्थानों के लिए घर की खिड़कियों में बड़ी कैलिबर की बंदूकें, जिससे शहर के निर्माण को नागरिक उद्देश्यों के लिए एक वास्तविक किले में बदल दिया गया।चित्रण में, वास्तुकार को प्राचीन कवच के कपड़े पहने हुए चित्रित किया गया है, जो एक भाला के साथ तैयार किया गया था, जो उसने बनाई गई इमारत की दीवार के खिलाफ एक लड़ाई की मुद्रा में खड़ा था, इस उद्देश्य के साथ सावधानीपूर्वक पत्रकारों को याद नहीं करने का इरादा था जो उसकी पूरी तरह से जांच करने का इरादा रखते थे। सृजन के।
हालांकि, इस निंदनीय मामले में एक और गंभीर समस्या थी: शहर के अधिकारियों, जिन्होंने सेवा में योग्य तकनीशियन थे, ने निर्माण को स्वीकार किया, निर्माण के दौरान किए गए ऐसे महत्वपूर्ण उल्लंघन पर ध्यान नहीं दिया?
इस मामले से चिंतित, सेंट पीटर्सबर्ग सिटी सरकार ने एक और आयोग का गठन किया, जिसमें प्रसिद्ध और आधिकारिक सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्ट्स पी। पी। यू। सुजोर, एल.एन. बेनोइस, आई.एस. किटनर शामिल थे। आयोग ने फिर से भवन की जांच की और ए.एल. लिस्नेव्स्की के पक्ष में फैसला सुनाया। रिपोर्ट में कहा गया है कि घर की सामान्य स्थिति "सुरक्षा के संदर्भ में आशंकाओं को जन्म नहीं देती है", और दरार की उपस्थिति को "असमान निपटान और भवन के कुछ हिस्सों की जटिलता के साथ निर्माण के विभिन्न समयों द्वारा समझाया गया है" योजना, निर्माण की विशालता और काम की परिस्थितियों की कठिनाई। " शहर सरकार ने एक तकनीकी आयोग का गठन किया, जिसकी देखरेख में आवश्यक मरम्मत की गई। यह दिलचस्प है कि “बरी” अल लिश्नेव्स्की, जिनकी योग्यता, जैसा कि यह निकला, न केवल केनेल के निर्माण के लिए पर्याप्त थे, आयोग में भी प्रवेश किया।
हाउस ऑफ अर्बन इंस्टीट्यूशंस के निर्माण की गुणवत्ता के इतिहास ने प्रदर्शित किया है कि एक वास्तुकार के पेशे में न केवल कलात्मक प्रतिभा और तकनीकी कौशल की आवश्यकता होती है। कभी-कभी, किसी की मासूमियत को साबित करने के लिए, चरित्र को दिखाने की आवश्यकता होती है, और यहां तक कि एक मजबूत शब्द के साथ अपराधी को परेशान करने या यहां तक कि उसे मुट्ठी से व्यवहार करने के लिए भी। ध्यान दें कि लक्ष्य निर्धारित करने में विस्फोटक स्वभाव, अपरिवर्तनीय ऊर्जा और दृढ़ता अपने लंबे और फलदायी रचनात्मक जीवन के दौरान ए। एल। लिश्नेव्स्की के चरित्र लक्षण बन जाएंगे।
