जनरल स्टाफ बिल्डिंग के सुइट में खोली गई प्रदर्शनी में तीन मुख्य विशेषताएं हैं। सबसे पहले, यह नवीनतम तीस वर्षों के सबसे बड़े और सबसे प्रसिद्ध वास्तुशिल्प कार्यशालाओं में से एक की बड़े पैमाने पर जयंती प्रदर्शनी है। दूसरे, यह प्रदर्शनी में स्थित है, क्योंकि सुइट एक स्थान है जो 2002-2014 में स्टूडियो 44 के आर्किटेक्ट द्वारा किए गए पुनर्निर्माण के परिणामस्वरूप दिखाई दिया। पहले, यह वहां नहीं था, लेकिन एक राज्य संस्थान के आधे-निर्मित तकनीकी प्रांगण थे। यही कारण है कि प्रदर्शनी को "स्टूडियो 44। एनफिलडे" कहा जाता है।
तीसरा, प्रदर्शनी केवल उस ब्यूरो की प्रस्तुति के लिए एनफिलड स्पेस का उपयोग नहीं करती है जिसने इसे बनाया है, लेकिन इसके संग्रहालय उपयोग को तेज करने का प्रयास करता है - विशेष रूप से, यह उन सभी कार्यों को दिखाता है जो परियोजना में शामिल किए गए थे और या तो कम या कम किए गए थे पर्याप्त रूप से इस्तेमाल नहीं किया। ऐसे कई कार्य हैं और वे "आह" कहने के लिए पर्याप्त शानदार हैं। कई वर्षों के उपयोग में पहली बार, एट्रिअम्स के बीच का चक्रवाती द्वार हर दिन खोला और बंद किया जाता है - एनफिल्ड की मुख्य विशेषताओं में से एक। हॉल में से एक को बदल दिया जाता है, हर कुछ घंटों में प्रदर्शनी बदल जाती है, और इसके बगल में एक पेड़ में पेड़ लगाए जाते हैं - कल्पना का हिस्सा, तकनीकी रूप से लागू किया गया, लेकिन अभी तक इसके अंकुर "शीतकालीन उद्यान" के लिए इंतजार नहीं कर रहे हैं, कैथरीन को सलाम कर रहे हैं, पैलेस स्क्वायर के दूसरी तरफ इमारत में हर्मिटेज गार्डन।
यह देखने लायक है अगर केवल यह देखने और महसूस करने के लिए कि एक आधुनिक यंत्रीकृत संग्रहालय कैसे काम कर सकता है - यह उस तरह से दिखाया गया है जैसे गोंजागो ने एक बार अपने दृश्यों के थिएटर की तस्वीरें दिखाईं - और इसका परिणाम वास्तु तंत्र का एक थिएटर है। यह सुनिश्चित करने का अवसर कि यह हमारे देश में मौजूद है, बहुत कुछ है। यह महत्वपूर्ण है कि यह "सिर्फ एक आकर्षण" नहीं है, बल्कि एक कामकाजी वास्तुकला है, हालांकि, निश्चित रूप से, आधुनिक प्रदर्शनी के लिए, खेलने का तत्व बहुत महत्वपूर्ण है - और यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि हर्मिटेज ने अभी तक पूर्ण क्यों नहीं बनाया है ऐसे अवसरों का उपयोग।
यह महत्वपूर्ण है कि आर्किटेक्ट ने अपने काम को काम करने के अवसर के रूप में प्रदर्शनी का उपयोग किया, इसे "कभी हार न मानें" सिद्धांत पर काम करने के लिए। यह दृढ़ता, एक सोचना चाहिए, एरोबेटिक्स है।
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ज़ूमिंग 1/3 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/3 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 3/3 स्टूडियो 44. एनफिलड। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
कोई आश्चर्य नहीं कि निकिता येविन ने कुछ समय पहले कहा था कि अपनी प्रदर्शनी के साथ वह "वास्तुकला कैसे दिखाना है" प्रदर्शित करना चाहती है। एक महत्वाकांक्षी कार्य, एक बड़े पैमाने पर समाधान।
"प्रदर्शनी का विचार उत्पन्न हुआ, यदि 10 नहीं, तो निश्चित रूप से 5 साल पहले। पेशे से छिपाए बिना, खुद के माध्यम से वास्तुकला दिखाने की इच्छा थी। हम वास्तुकला कैसे दिखाते हैं? या गोलियां, जो हर किसी को परेशान करती हैं, अपने दांतों में फंस जाती हैं और यह समझने के लिए एक विशेष प्रयास की आवश्यकता होती है कि वे किस बारे में हैं। या स्थापनाएं, जो, इसके विपरीत, शानदार हैं, लेकिन आमतौर पर वास्तुकला को छोड़ देती हैं और पेशेवर पलायनवाद का एक प्रकार का साधन बन जाती हैं। और कई लोग फोस्टर की प्रदर्शनी में मॉडल के पहाड़ों का निर्माण कर सकते हैं, और यह दिलचस्प नहीं है। या सब कुछ एक वीडियो स्ट्रीम में बदल दें, जैसे कि रेनजो पियानो प्रदर्शनी, जो मुझे पसंद आया। लेकिन यह सब केवल मिथक का हिस्सा है, और मैं पूरे मिथक को दिखाना चाहता था। खुद से वास्तुकला दिखाएं, यह दिखाएं कि वास्तुकला सुंदर है। हम वास्तुकला दिखाने से क्यों शर्माते हैं? हमें लगता है कि यह बहुत उबाऊ है।और यह उबाऊ नहीं है, यह दिलचस्प है! हमने शो को परतों में बनाने का फैसला किया, धीरे-धीरे दर्शक को विसर्जित किया, समझाया और बताया, जाओ, एक तरफ, प्रतिष्ठानों से, लेकिन वास्तुकला के शो की उपेक्षा न करें।"
स्टूडियो 44 का अस्तित्व 25 वर्षों से है, और यदि आप 1991 में निकिता येविन द्वारा स्थापित PTAM से गिनते हैं, तो 30, तो वर्षगांठ दोहरी है। जैसा कि बहुत पहले अन्वेषण में कहा गया है, "स्टूडियो 44" के पोर्टफोलियो में 200 से अधिक कार्य हैं, उनमें से 45 का एहसास हुआ है, और न केवल सेंट पीटर्सबर्ग, मास्को और रूस में, बल्कि राजधानी में भी कजाकिस्तान, अस्ताना, जो सामान्य तौर पर, हमें कार्यशाला की गतिविधियों पर विचार करने की अनुमति देता है। यह सौ से अधिक पुरस्कारों के बारे में भी कहता है; स्टूडियो 44 पहला रूसी वास्तुकार था, जो 2015 में डब्ल्यूएएफ का अंतिम विजेता बना था, जिसमें दो परियोजनाएँ एक साथ थीं: बोरिस एफ़मैन डांस अकादमी का पहला चरण और कैलिनिनग्राद के केंद्र के पुनर्निर्माण के लिए एक परियोजना। फिर 2018 में नाकाबंदी के संग्रहालय के लिए उनकी परियोजना ने "संस्कृति" श्रेणी में WAF जीता। प्रोजेक्ट "।
प्रदर्शनी में लेआउट हॉल में 44 परियोजनाओं और पुरालेख हॉल में 38 परियोजनाओं के लिए 70 लेआउट्स दिखाए गए हैं, अर्थात्, आधे से थोड़ा अधिक, सब कुछ नहीं, लेकिन केवल सबसे महत्वपूर्ण बात, हालांकि, जैसा कि हम देख सकते हैं, वहाँ से भी अधिक थे सबसे महत्वपूर्ण के सौ काम।
इसलिए हमें यह स्वीकार करना चाहिए कि निकिता यविन प्रदर्शनी के अपने दोहरे दृष्टिकोण में सही है: जब बातचीत दसियों साल और सैकड़ों कामों के बारे में होती है, तो दर्शक को पकड़ना और उसे समझाना आवश्यक है।
प्रत्येक बड़े हॉल का अपना सेट डिज़ाइन और आंतरिक कथानक है।
पहला हॉल प्रवेश द्वार का एक बड़ा एम्फीथिएटर है, यह खुद को दिखाता है, यहाँ क्रिप्स के आर्केड रोल के नीचे तय किए गए हैं, जिस पर आप समीक्षा लिख सकते हैं, यहाँ एंफिल्ड की कहानी शुरू होती है: एम्फीथिएटर के कई रेखाचित्रों के साथ, हमें दिखा रहा है कि यह लगभग किसी भी आकार मिल सकता है।
आर्किटेक्ट्स बताते हैं, "सीढ़ियों के दाईं ओर दीवार में एम्बेडेड खिड़कियों के निशानों को लाल रंग में चिह्नित किया गया है:" यह इमारत का एक घाव है, हालांकि ठीक हो जाता है। Moika के पास इमारत की दीवार को कमजोर कर दिया गया था, पहले 100 साल पहले आग से, फिर अपेक्षाकृत हाल ही में, पास में एक आवासीय भवन के लिए पार्किंग स्थल के निर्माण के द्वारा। दीवार को मजबूत करने के लिए, 18 उद्घाटन बिछाने का फैसला किया गया था - उन्हें इमारत के इतिहास की याद के रूप में, रंग के साथ चिह्नित किया गया है। कहानी एक टैबलेट पर बताई गई है, और फिर भी यह सवाल मेरे दिमाग में अटका हुआ है कि खिड़कियां लाल क्यों हैं, यही वजह है कि आप सभी लाल तत्वों पर ध्यान देते हैं, जो उत्तरार्द्ध को स्पष्ट रूप से एक लेटोमोटिफ में बदल देता है। "लाल धागा"।
धागा यहाँ पैरों के नीचे पाया जाता है - डिज़ाइन के दौरान वास्तुकारों द्वारा पाया गया धुरी के साथ और पारभासी हरे कांच की एक पट्टी के साथ चिह्नित, आकर्षक और टिकाऊ, 500 मीटर प्रति 1 मीटर तक की दूरी के साथ।2, तो आप सुरक्षित रूप से इस पर कूद सकते हैं (बस सब एक साथ नहीं!) - रचनात्मकता और अभ्यास के बारे में, रूसी और अंग्रेजी में, निकिता येविन के मुख्य साक्षात्कारों से निकाले गए वाक्यांशों की एक लाल पट्टी, अब इस अक्ष के साथ सरेस से जोड़ा हुआ है। । मैं पहले दो वाक्यांशों को पढ़ने के लिए बहुत आलसी नहीं था, वे इस तरह से ध्वनि करते हैं: "मुझे हमेशा इस बात में दिलचस्पी रही है कि एक घर का निर्माण किस तरह के जटिल तंत्र के रूप में होता है, जो यांत्रिक, लेकिन सांस्कृतिक सिद्धांतों पर आधारित नहीं है । कभी-कभी केवल एक ही प्रोटोटाइप होता है, कभी-कभी उनमें से कई एक साथ होते हैं। कुछ "क्षणभंगुर" हैं, अन्य लोग चीजों के निर्माण का प्रारंभिक आधार होने का दावा करते हैं, प्रोटोटाइप जरूरी नहीं कि ऐतिहासिक या वास्तुशिल्प भी हों, उन्हें प्राकृतिक दुनिया से लिया जा सकता है, जहाज निर्माण, बच्चों के खिलौने और जो भी हो।"
निकिता येविन कहती हैं, "उन्हें घोषणा पत्र कहना मुश्किल है, बल्कि वे नोट हैं।" लेकिन उन्हें पढ़ना आसान नहीं है, सिवाय शायद ऐसा कोई लक्ष्य निर्धारित करने के लिए और शुरुआत से अंत तक जाएं, और इसलिए - शब्द झलक पकड़ते हैं: "ग्राहक", "प्रोटोटाइप" - कुछ टेलेटाइप या टेलीग्राफ टेप हमारे साथ होते हैं सभी तरह से, लेकिन ध्यान केंद्रित नहीं दिखावा।
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ज़ूमिंग 1/4 बड़े सीढ़ी के आधार के सामने वाले घेरे निश्चित रूप से अवांट-गार्डे हैं, और एक ही समय में रैखिक स्टूडियो 44। Enfilade। 02.2020 फ़ोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 2/4 स्टूडियो 44. Enfilade। 02.2020 फ़ोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 3/4 स्टूडियो 44. Enfilade। 02.2020 फ़ोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग मुख्य सीढ़ी के 4/4 रेखाचित्र। जमीनी स्तर। स्टूडियो 44. Enfilade। 02.2020 फ़ोटो: Archi.ru
दूसरे हॉल में हम एक प्रकार के प्रोपाइल से अभिवादन करते हैं: दाईं ओर एक भूरे रंग की लकड़ी का ट्रेलर प्रदर्शनी से संबंधित नहीं है, यह हर्मिटेज की स्थायी प्रदर्शनी का हिस्सा है, इल्या और एमिली कबकोव द्वारा एक इंस्टॉलेशन। इस तरह के एक पड़ोस में प्रतिक्रिया करते हुए, आर्किटेक्ट ने बाईं ओर एक धातु का कंटेनर रखा, जो जंग के साथ, जीवन से पस्त था, जैसे कि सीधे निर्माण स्थल से: "आप केवल यह जानते थे कि इस पर सहमत होने की लागत क्या है, और फिर इसे उठाएं," निकिता येविन के फैसले पर टिप्पणी करती हैं।
कंटेनर लाल चरणों पर स्थापित किया गया है, जो संकेत देता है: पास न करें, इसमें कुछ महत्वपूर्ण है। एक्सपोजिंग डिजाइन के लेखक सर्गेई पडल्को के अनुसार, यह यहीं से था कि एकजुट लाल रंग आया था - यह कंटेनर के नीचे के चरणों के लिए अग्निरोधक पेंट निकला, और फिर यह चला गया।
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ज़ूमिंग 1/4 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/4 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 3/4 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 4/4 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
कंटेनर के सामने एक स्थापना है, अभी भी एक वास्तुकार का जीवन: चित्र, छोटे मॉडल, कीबोर्ड, निर्माण सामग्री के नमूने, ईंटों और ईंटों के रोल।
कंटेनर के अंदर, वे इमारतों के बारे में एक फिल्म दिखाते हैं, लेकिन एक सूखी रिपोर्ट-फिर से चुनाव नहीं करते हैं, लेकिन एक कलात्मक एक: लयबद्ध संगीत की पृष्ठभूमि के खिलाफ शूटिंग के टुकड़े और छत, सड़कों, मेहराब, लोगों की धाराओं से बनते हैं। एक बहुरूपदर्शक के चित्रों के समान अन्य तुकबंद पैटर्न। छोटे में बड़े, या बड़े को देखने के लिए मजबूर: इमारतों के जीवन का एक प्रकार का पैटर्न - जो, इस बीच, यदि आप "स्टूडियो 44" के कम से कम एक पोर्टफोलियो को जानते हैं, तो आसानी से पहचानने योग्य हैं। "उत्तरजीवियों" द्वारा निकिता याविन के अनुसार, इमारतों को चुना गया था, और फिर निर्देशक इवान स्नेज़किन के निर्देशन में, वास्तुकारों की भागीदारी से शूटिंग को फ्रेम द्वारा काटा गया था। वीडियो - वास्तविकता के साथ हमारे समकालीनों की बातचीत के लिए एक मुख्य उपकरण - हमें इमारतों की दुनिया में विसर्जित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, यह उनकी वास्तविकता और रहने योग्य आवास पर भी जोर देता है, जो महत्वपूर्ण है: कई अहसास हैं।
तीसरे हॉल में मचान के निर्माण में स्थापित मॉडलों की एक प्रदर्शनी का कब्जा है - यह है
आर्क ऑफ मॉस्को में निकिता यविन द्वारा 2017 में दिखाए गए आर्किटेक्ट ऑफ द ईयर की प्रदर्शनी, लेकिन "काफी संशोधित और विस्तारित।" वॉल-माउंटेड स्टैंड आपको सभी 44 परियोजनाओं का पता लगाने की अनुमति देगा। आप मचान पर चढ़ सकते हैं: वॉकवे सभी एक ही धुरी के साथ पंक्तिबद्ध हैं और एंफिलैड को देखने का एक और बिंदु देते हैं, इस तथ्य का उल्लेख नहीं करने के लिए कि वे लाक्षणिक रूप से हमें पेशे की भूलभुलैया में डुबो देते हैं, जिससे हम सुसाइड करने की अनुमति देते हैं विभिन्न सामग्रियों में बने वास्तुशिल्प मॉडल का आकर्षण, विस्तार की डिग्री, कुछ लकड़ी, कुछ प्रबुद्ध के साथ …
"वे चित्रों में विश्वास नहीं करते हैं, उन्होंने फिल्मों में विश्वास करना भी बंद कर दिया है, वे कहते हैं, आप कभी नहीं जानते कि आप वहां क्या आकर्षित करेंगे। और लोग अभी भी लेआउट्स में विश्वास करते हैं, वे हस्तकला और सामग्री हैं, "निकिता येविन," जंगल के शहर "को जंगल में स्थापना कहते हैं।
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ज़ूमिंग 1/5 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/5 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 3/5 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 4/5 स्टूडियो 44. एनफिलड। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 5/5 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
दरअसल, लेआउट वास्तुकला को दिखाने के सर्वोत्तम तरीकों में से एक है, यह आपको इमारत को एक बार और ऊपर से देखने की अनुमति देता है, और सभी पक्षों से, यह देखने वाले में समझ और भागीदारी की भावना पैदा करता है, इसके अलावा, एक "डॉलहाउस" का प्रभाव है जो आपको एक प्रकार का गुलिवर के रूप में खुद को महसूस करने की अनुमति देता है, एक सर्वोच्च व्यक्ति, लिलिपुटियन आंकड़े के लिए खिड़की से बाहर देख रहा है और, जैसे कि, सब कुछ समझ रहा है। एक अद्भुत चीज यह है कि किसी बड़े, एक संग्रहालय, एक थिएटर पर कुछ नीचे देखने का अवसर है। आमतौर पर वे हमसे बड़े होते हैं, लेकिन यहाँ इसके विपरीत हैं। इसलिए, किसी को यह सोचना चाहिए कि निकिता येविन सही हैं, एक शैली के रूप में लेआउट कभी नहीं मरेंगे।
एक ही समय में, दोनों असली कंटेनर, इतनी तेजी से विरोधाभास है कि हरमिटेज के महल की जगह की परिभाषा है, और मचान निर्माण के तत्व हैं, जिन्हें यहां प्रदर्शनी के दौरान लेटमोटिफ के रूप में दिखाया गया है ताकि विभिन्न पक्षों को दिखाया जा सके। पेशा। निर्माण इन पक्षों में से एक है। चौथे, सबसे बड़े हॉल में, एक पतली धातु की जाली, जो एक फॉर्मवर्क जैसा दिखता है - एक चिनाई जाल - उसे याद दिलाता है। यह ग्राफिक, पारदर्शी, नियमित और एक ही समय में, इसकी अपूर्णता के कारण, यह ड्राइंग की तरह अमूर्त या सशर्त सामग्री है। यह वह जगह है जहाँ चित्र दिखाए गए हैं - सबसे पहले।
यह विचार सर्गेई पादालको का है, जिन्होंने प्रदर्शनी के वास्तविक डिजाइन के साथ काम करने के अलावा, यह सुनिश्चित करने के लिए भी बहुत योगदान दिया कि यह पूरी तरह से पूरे अफिलाडा पर कब्जा करता है, न कि कई हॉल, जैसा कि मूल रूप से इरादा था। विटरुवियस एंड संस ब्यूरो के प्रमुख, वास्तुकार, निकिता यविन को लंबे समय से जानते हैं: वे कला अकादमी के एक ही स्टूडियो में 10 से अधिक वर्षों से पढ़ा रहे हैं। इसलिए: "हमने एक संचार मोड में काम किया।" निकिता यविन ने सर्गेई पादालको को "बाहरी दृष्टिकोण" के लिए आमंत्रित किया और स्वीकार किया कि वह अधिकांश प्रस्तावों से सहमत हैं।
मैंने माना कि मेरा मुख्य कार्य अंतरिक्ष के साथ काम करना है और मुझे लगता है कि मैं सफल रहा। मुझे जनरल स्टाफ के साथ काम करना पसंद था, शायद इसलिए मुझे तुरंत यकीन हो गया कि इसके साथ लड़ने की कोई जरूरत नहीं है। उसे साथ निभाने की जरूरत है। सब कुछ पहले से ही है।
मुझे लगता है कि "स्टूडियो 44" के काम को दिखाने के लिए सुइट एक अच्छी प्रदर्शनी पृष्ठभूमि है, क्योंकि यह बहुत विविध है, और हॉल का विकल्प एक को लगातार अलग-अलग भूखंडों को विकसित करने की अनुमति देता है।
और ग्रिड के साथ विचार बिजली की गति के साथ आया था। जैसे ही मैंने इस आंगन में प्रवेश किया, यह स्पष्ट हो गया कि उसे छोड़ना असंभव था, क्योंकि वह बहुत मजबूत है। दूसरी ओर, इसे दूर करने के लिए "जीत" करना भी असंभव है। इसलिए, कुछ बड़ा और पारदर्शी होना चाहिए। कुछ समय के लिए हमने 5 मिमी या 6 मिमी ग्रिड लेने के बारे में सोचा, एक कंप्यूटर मॉडल आकर्षित किया, और 6 मिमी ग्रिड हमें मोटा और महंगा लग रहा था, खुलकर बोल रहा था। यह तथ्य कि अब, मेरी राय में, सिर्फ सही है। ग्रिड को कंक्रीट ब्लॉकों के साथ निलंबित और भारित किया जाता है, ताकि नेत्रहीन ग्रिड नींव के रूप में उनमें से बढ़ें। निर्माण, निर्माण सामग्री की विषयवस्तु को जारी रखता है, ईमानदार, खुला, जैसे कि हम प्यार करते हैं - यह विषय प्रदर्शनी की लेथमोटिफ्स में से एक है।"
स्टैंड ग्रिड से बने थे, इस पर छपे चित्र के साथ ट्रेसिंग पेपर और रेंडर और तस्वीरों के साथ शीट, आंखों के स्तर पर लटका दिया गया था। चित्रों के ऊपर, ग्रिड लगभग छत तक के सबसे बड़े हॉल के अंतरिक्ष में चले जाते हैं, ताकि यह झिलमिल लाइनों से भरा हो जो किसी निर्माण स्थल पर निर्माण लाइनों या अनफिल्ड फॉर्मवर्क की तरह दिखते हैं, जैसे कुछ अधूरा, लेकिन बहुत साहसी, विभिन्न दिशाओं में लगभग अंतहीन विकास का सुझाव दे रहा है।
स्थानिक, जैसे कि ट्यूल, पैटर्न, ऊंचाई को छोड़कर, अपने स्वयं के जीवन के कुछ प्रकार को जीना शुरू कर देता है: आप सोच सकते हैं कि यहां, प्रदर्शनी के आगंतुक चित्रों के सामने बात कर रहे हैं, और ऊपर की रेखाएं, जहां हैं कोई लोग नहीं, कुछ अलग बात कर रहे हैं। हो सकता है कि हमारे दिमाग के लिए दुर्गम "बड़े डेटा" की किसी तरह की खुफिया जानकारी पैदा हो रही हो? वे हमें यह नहीं समझाते हैं कि, व्यावहारिक अर्थ में, ग्रिड इतने ऊंचे हो गए हैं, निर्माण सामग्री के ऐसे उपयोग के क्या लाभ हैं - और अपने आप में यह अस्मिता एक तकनीक के रूप में अच्छी है जो अर्थ उत्पन्न करती है, क्योंकि यह हमें लगता है कि हमारी परिप्रेक्ष्य धारणा की प्रकृति के बारे में, जो मूल रूप से सामंजस्यपूर्ण और अनुमानित है। जिसके लिए पाओलो उचेलो उसे बहुत प्यार करते थे; लेकिन जैसे ही स्थानिक निर्माण बढ़ते हैं और गुणा करते हैं, वे आसानी से, यहां, धातु के बादल में बदल जाते हैं।
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ज़ूमिंग 1/5 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/5 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 3/5 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 4/5 स्टूडियो 44. एनफिलड। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 5/5 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
इसके अलावा, ग्रिड उन मचानों का एक पैराफेरेस लगता है जो हमने हॉल 3 में देखा था, और इन मचानों से बहुत अच्छा लग रहा है।
दाईं ओर भवन, बाईं ओर परियोजनाएं। सबसे पहले, रेंडरर्स और तस्वीरों, "सुंदर" प्रतिनिधि भाग, प्रवेश द्वार का सामना कर रहे थे, फिर, उद्घाटन से एक दिन पहले, - निकिता यविन कहते हैं, - उन्होंने उल्टा उल्टा खींच दिया, मुख्य रूप से आरडी की श्रेणी से चित्र खींचे।, "काम", आगे। निर्णय को सही रूप में मान्यता दी जानी चाहिए: ग्रिड की रेखाओं के साथ प्रतिध्वनि में आरेखण की रेखाएं, पारभासी अनुरेखण कागज ग्रे दीवारों की पृष्ठभूमि के खिलाफ ग्रिड के निर्माण के साथ गाया जाता है। इसलिए जब हम प्रवेश करते हैं, तो हम चित्रों की एक चांदी-झिलमिलाती धुंध में डुबकी लगाते हैं, इसका एक हिस्सा बन जाते हैं, एक वास्तु परियोजना बनाने - और पढ़ने के रहस्य में शामिल हो जाते हैं। जो प्रदर्शनी के लक्ष्यों में से एक को पूरा करता है - "रसोई के बारे में बताने के लिए।" लेकिन, जाहिरा तौर पर, न केवल बताने के लिए, बल्कि इसकी सुंदरता, ड्राइंग की सुंदरता को दिखाने के लिए भी: "यह हमेशा मुझे लगता था कि कार्यकर्ता किसी भी चीज़ से अधिक दिलचस्प है," निकिता यविन पर जोर देती है।
लेकिन चौथे हॉल में तराजू का एक दिलचस्प रोल कॉल भी है: साइक्लोपियन से छोटे, मानव तक संक्रमण। यद्यपि ग्रिड जंगल की तरह बड़े होते हैं, नीचे हम परियोजनाओं और इमारतों को ढूंढते हैं - मशरूम की तरह, बहुत सारी जानकारी है, और आप लंबे समय तक भटक सकते हैं और अध्ययन कर सकते हैं।
“यह एक आदर्श कक्ष, एक अच्छे तरीके से निकला। हैरानी की बात है, हालाँकि मैंने संपादन में, प्रक्रिया में और, जाहिरा तौर पर, ऊधम और हलचल में भाग लिया, लेकिन यह महसूस नहीं किया गया था - और जब मैंने यहाँ प्रवेश किया, तो जब सब कुछ तैयार हो गया, तो मैं देखता हूँ - यह कैसी घरेलू प्रदर्शनी है यह है। मैं कुछ भारी, बड़े, धूमधाम से होने की उम्मीद कर रहा था, लेकिन मैं आदर्श पैमाने को देखता हूं, जैसे कि हर्मिटेज के आंगन स्टूडियो -44 के कमरे बन गए थे।
मुझे यह कहना चाहिए कि स्टूडियो -44 हर चीज से 25 साल से दूर है, और यहां तक कि 10 साल से, जबकि मैं यहां काम करता हूं, यहां प्रदर्शन कर रहा हूं। यह आश्चर्यजनक है कि इस दौरान कितना कुछ किया गया है। एक कामकाजी माहौल में, यह बहुत महसूस नहीं किया जाता है, हम हर समय प्रक्रिया में डूबे रहते हैं, और प्रदर्शनी से टुकड़ी पैदा होती है और आप सराहना कर सकते हैं कि इस काम में मानव श्रम कितना लगाया गया है।"
पांचवां कमरा "फॉर्म की उत्पत्ति" के लिए समर्पित है। यह मुख्य यांत्रिक आकर्षण के रूप में भी कार्य करता है, एक परिवर्तनीय प्रदर्शनी का एक उदाहरण है, हालांकि हम इस बात पर जोर देते हैं कि परिवर्तन की संभावना उन सभी तीन हॉलों में रखी गई है जो रॉसी के बुल्केहेड्स में बनाई गई थीं। अब उनमें से एक उदाहरण के रूप में काम कर रहा है, लेकिन सभी रूपांतरित हो सकते हैं।
लाल धागा - बयानों की धुरी - लाल कांच के एक पेडल के साथ हॉल के केंद्र में बढ़ता है, यह एक 3 डी प्रिंटर का समर्थन करता है जो प्रतिष्ठित परियोजनाओं के लेआउट को प्रिंट करता है, जो धीरे-धीरे यहां दीवारों पर रखे जाते हैं। पेडस्टल पर मुद्दे के सार को प्रकट करने के लिए डिज़ाइन किए गए ग्रंथों के टुकड़े हैं। हॉल को वास्तुकार इवान कोझिन ने कब्जा कर लिया था।
“अंत में, Enfilade का उपयोग किया जा रहा है जैसा कि यह इरादा था। दरअसल, प्रदर्शनी का मुख्य विचार यह दिखाना है कि इसका स्थान कैसे कार्य कर सकता है। शायद अधिक जानकारी दी जा सकती थी, या अधिक काम की वास्तविक प्रक्रिया के बारे में कहा जा सकता था, लेकिन यह प्रदर्शनी अभिन्न रूप से बदल गई, इसकी अपनी स्क्रिप्ट है और यह प्रभावशाली दिखती है।
हॉल द ओरिजिन ऑफ फॉर्म एक सवाल का जवाब देने के लिए समर्पित है, या शायद एक फटकार भी: कई सहयोगियों का कहना है कि स्टूडियो 44 की कोई शैली नहीं है। वास्तव में, काम बहुत अलग हैं। लेकिन उनके पास हमेशा एक निश्चित वैचारिक आधार होता है, जो बाहरी धारणा की तुलना में एक डिग्री या दूसरे से अधिक महत्वपूर्ण होता है। हम दिखाते हैं कि किन चीजों का जन्म होता है: सोची में ट्रेन स्टेशन के मामले में, एक तरफ, ये लोगों की धाराएं हैं, और दूसरी तरफ, एक पक्षी के साथ कुछ प्राकृतिक संघों ने अपने पंख फैलाए, परियोजना में नाकाबंदी का संग्रहालय - सामूहिक स्मृति, अधिक भावनात्मक चीजें जो हम पेंटिंग, बड़े प्रकाश बक्से के रूप में दिखाते हैं। दिखाए गए प्रत्येक शैक्षिक प्रोजेक्ट के लिए, हम प्रतिबिंब के स्रोत भी दिखाते हैं।
मुझे यह कहना चाहिए कि यह समझाने की इच्छा, यह बताने के लिए कि निकिता इगोरविच के साथ काम करने की विशेषताओं में से एक है [येविन]: यह उसके लिए कुछ सुंदर दिखाने के लिए पर्याप्त नहीं है, यह समझाना महत्वपूर्ण है कि यह क्यों जरूरी है। प्रेरणा के बिना एक विशुद्ध रूप से दृश्य वस्तु नहीं माना जाएगा। कई अलग-अलग वस्तुएं हैं, पूरी तरह से अलग हैं, लेकिन उन सभी को किसी न किसी तरह की वैचारिक संरचना द्वारा आयोजित किया जाता है। यह मदद करता है। इसके अलावा, बहुत से लोग ब्यूरो में काम करते हैं, यह दृष्टिकोण उन्हें खुद को खोने में मदद करने में मदद करता है, अगर वे मास्टर के निर्धारित तरीके से कार्य करना चाहते थे तो खुद को अधिक सक्रिय रूप से दिखाने के लिए।इस प्रक्रिया में प्रतिभागियों की भागीदारी और स्वतंत्रता के लिए अधिक आधार हैं”।
दरअसल, जैसा कि इतिहासकार और आलोचक हैंस इबलिंग्स परिभाषित करते हैं, "भाषा में गहरी और सतही संरचनाओं के अस्तित्व के बारे में भाषाविद् नोम चोम्स्की के सिद्धांत" पर भरोसा करते हुए, स्टूडियो 44 का आर्किटेक्चर "ठोस और सुसंगत" गहरी संरचना पर बनाया गया है, इस तथ्य के बावजूद कि इसकी "सतही संरचना में कई अलग-अलग अभिव्यक्तियाँ हो सकती हैं" - कार्यशाला पोर्टफोलियो बुक से उनका लेख हॉल के केंद्र में एक कुरसी पर उद्धृत किया गया है।
वास्तु समाधान बहुस्तरीय हैं, वे विभिन्न पीढ़ियों के कई अलग-अलग विचारों और अर्थों को जोड़ सकते हैं, - यहां अन्य टिप्पणियों पर जोर दें। लेयर-स्ट्रिंग्स को एक 3 डी प्रिंटर और ट्रांसफॉर्मिंग हॉल के "लेयरिंग" द्वारा एक दूसरे पर आरोपित किया जाता है, जिसमें एक्सपोज़िशन के दो संस्करण पैक किए जाते हैं, अचानक विचारों की जटिल रचना के साथ तुकबंदी करते हैं।
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ज़ूमिंग 1/4 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/4 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 3/4 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 4/4 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
हॉल ऑफ द ओरिजिन ऑफ फॉर्म एक तरह का प्वाइंट है, जो आगे चलकर अनफिल्ड की कहानी को उजागर करता है। अगले अलिंद, मूर्तियों के साथ, जो कि कबकोव्स के ट्रेलर की तरह, स्टेट हर्मिटेज संग्रहालय की स्थायी प्रदर्शनी का हिस्सा हैं, को लिंडन के पेड़ों के साथ लगाया गया है। उन्हें मार्च में खिलना चाहिए और अप्रैल में हरा होना चाहिए। पेड़ Enfilade के सभी अलिंदों में प्रदान किए गए टब में लगाए जाते हैं - यह सभी परिवर्तनीय हॉल और रूढ़िवादियों का एक विकल्प हो सकता है; चलो सोचते हैं कि अब बगीचों को दिखाई देने का मौका है, और तंत्र अधिक बार उपयोग किया जाता है।
पृष्ठभूमि में पेड़ों के अलावा, जनरल स्टाफ विंग की योजनाओं और स्केच वाले बैनर यहां दिखाई देते हैं, जो बहुत ही अंत में समान रूप से बड़े ग्राफिक्स को गूँजते हैं और यह स्पष्ट करते हैं कि अब हम उस इमारत के बारे में बात कर रहे हैं जिसमें हम स्थित हैं।
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ज़ूमिंग 1/3 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/3 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
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ज़ूमिंग 3/3 स्टूडियो 44. एनफिलड। प्रदर्शनी का उद्घाटन, 02.2020 फोटो: Archi.ru
अगला, दकियानूसी हॉल, निकिता यविन ने "आइकोस्टैसिस: स्थानीय रैंक और इतने पर …" को उनकी कार्यप्रणाली की तुलना हॉल ऑफ फॉर्म के साथ की है: बाहरी है, यहां आंतरिक है। “यहाँ हम पूरी तरह से उजागर हुए, पहले से सब कुछ दिखाया, कुछ भोली रेखाचित्र। यही कारण है कि छात्रों को हॉल बहुत पसंद है,”स्टूडियो 44 के प्रमुख बताते हैं, एक ही समय में स्वीकार करते हुए कि वह अब ऐसा करने की योजना नहीं बनाते हैं।
हॉल पूरी तरह से तस्वीरों से भरा हुआ है और दीवारों पर स्केच लटकाए गए हैं, जो कि, मेरी मॉस्को की राय में, एक आइकोस्टेसिस के समान नहीं है, लेकिन 18 वीं शताब्दी में लोकप्रिय एक महल टेपेस्ट्री है। लेकिन आइकोस्टेसिस होने दो। "रेड लाइन" को प्रतिध्वनित करते हुए सभी आकृति लाल हैं। यहाँ लेटमोटिफ़ फिर से चित्रों की भीड़ के साथ बिखरा हुआ है, जिनमें से कुछ इतने अधिक हैं कि बाहर बनाना असंभव है। आंखों के करीब, स्टैंड-टेबल, जो, इसके विपरीत, देखने में आसान और सरल हैं। इन तालिकाओं में एनफिल्डा के सह-लेखकों में से एक के मूल चित्र हैं, जो अब स्टूडियो 44, व्लादिमीर लेमेखोव के दिवंगत वास्तुकार हैं। हॉल आंशिक रूप से एक स्मारक, 12 वर्षों के डिजाइन और निर्माण में निवेश किए गए सभी प्रयासों के लिए एक स्मारक में बदल जाता है।
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ज़ूमिंग 1/6 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/6 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 3/6 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 4/6 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 5/6 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
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ज़ूमिंग 6/6 स्टूडियो 44. Enfilade। प्रदर्शनी का उद्घाटन, स्टूडियो 44 के 02.2020 सौजन्य से
तार्किक निष्कर्ष योजना में ओरिगामी की रूपरेखा के समान सिंगिंग सीढ़ी की तेज पक्षी की नाक है। इसका विन्यास प्रवेश द्वार के बड़े सीढ़ी-उभयचरों को प्रतिध्वनित करता है, लेकिन एक प्रवाह होता है, और यहां एक प्रवाह होता है, जैसे कि वे सामान्य मुख्यालय से गुजरने वाली एक लहर का हिस्सा थे या यहां तक कि Enfilade के स्थान से उठा एक लहर उत्तर पूर्व में।
यहाँ, हालांकि, इस विचार में एक विसंगति है: तेज नाक, जिसके साथ हम सभी ने साम्राज्य वास्तुकला की विशेषताओं का अध्ययन किया, उसे दाहिनी ओर मोड़ दिया गया, पुल की ओर, और एंफिल्डा के कमरों को जोड़ने वाली धुरी और इसके द्वारा पाया गया जनरल स्टाफ बिल्डिंग के आंगन की श्रृंखला में स्टूडियो 44 के आर्किटेक्ट सीधे उसके शव पर पेट्रोपावलोव्का को देखते हैं। कमेंटरी ईमानदारी से कहती है: यह संभावना नहीं है कि कार्ल इवानोविच रॉसी के मन में यह धुरी थी। लेकिन आर्किटेक्ट्स ने इसे पाया, उस पर "विशाल दरवाजे" लगाए, इसे एक नए भूखंड में बदल दिया, आंशिक रूप से इमारत की संरचना में उनके द्वारा पढ़ा गया, आंशिक रूप से इसे लगाया गया - लेकिन किस शक्ति और जुनून के साथ इस मानसिक संरचना को मूर्त रूप दिया गया असली रूप।
अब न्यू ग्रैंड एनफिल्ड को फर्श पर खींची गई एक ग्लास लाइन द्वारा शायर को निर्देशित किया जाता है, जिसे शब्दों की लाल रेखा द्वारा प्रदर्शनी में रेखांकित किया जाता है, और अंतिम हॉल में इसे कैंडी एन्जिल्स के साथ एक धातु ग्रिड द्वारा आयोजित किया जाता है - उन लोगों के लिए एक इलाज जो अंत तक पहुंच गए हैं, उन्हें भी रोगाणुओं को हटाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। फिर भी, प्रदर्शनी बड़ी है, कई भावनाओं को प्रभावित करती है, और एक छड़ी पर परी 25 या 30 साल के काम में दर्शकों की भागीदारी को कुछ प्रकाश और विनीत में बदल देती है, कुछ ऐसी चीज़ों में जो आसान है।
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पीटर्सबर्ग, जैसा कि आप जानते हैं, कुल्हाड़ियों के होते हैं, जिसके आसपास रास्ते का घर तब बनाया गया था। और उनके आकाश में सुनहरे स्पियर और स्वर्गदूत होते हैं, और अधिक सटीक रूप से, अकादमिक दिमित्री लीचेचेव के शब्दों द्वारा खींची गई "स्वर्गीय रेखा" के ऊपर केवल उनकी उपस्थिति को हर कोई वैध के रूप में मान्यता देता है। इस अर्थ में, स्टूडियो 44 एनफिल्ड को सामान्य रूप से शहर के विषय पर प्रतिबिंब और विशेष रूप से आत्म-प्रतिबिंब के रूप में माना जाता है। पाया गया अक्ष एक लंबी खोज के दौरान ऊपर से फुसफुसाए जाने की सुविधाओं को लेता है; अपने आप में, परियोजना की पृष्ठभूमि, "स्ट्रॉन्ग" लाइन पर, जिसे समझाया और इसके द्वारा वातानुकूलित किया गया है, हॉल ऑफ फॉर्म में वर्णित श्रेणी से एक विचार है। और सामान्य रूप से पूरी प्रदर्शनी, जहां से निर्देशित की गई, हॉल से अदृश्य, लेकिन बढ़ते हुए, हम जानते हैं, शिखर पर स्वर्ण परी, अंत में न केवल वास्तविक दर्शकों और सहकर्मियों के लिए अपील के रूप में पढ़ा जाता है, बल्कि एक उच्चतर के लिए भी है। शक्ति - वह स्वर्गीय, जो रिवर्स परिप्रेक्ष्य की गहराई से योगदान और प्रयास दोनों का वजन करने में सक्षम है। हम लोगों के प्रति जवाबदेह नहीं हैं। वहां, ऊपर से, स्वर्गदूत हमें देखते हैं जैसे कि वे एक मॉडल में मूर्तियां थे, वे आसानी से सभी शिलालेख पढ़ते हैं, और सामान्य तौर पर वे सब कुछ, सब कुछ, सब कुछ जानते हैं।
