कपिल्या के बारे में पुस्तक (यह छद्म नाम एक पारिवारिक मित्र, कवि आंद्रेई वोजनेस्की द्वारा "ओ" कहानी में कैद किया गया था) प्यार के साथ साँस लेता है। प्रकाशन की उपस्थिति के साथ शुरू: नीले, कपड़े हार्डकवर, सोने के किनारे पर सोना, और अलेक्जेंडर ब्रोडस्की द्वारा एक मार्मिक चित्र के साथ अंत में शिलालेख के साथ रखा गया था: “एक सोने की मर्सिडीज पर एक बूंद शंखपुष्पी संग्रहालय के आंगन से वापस आ जाती है आर्किटेक्चर का, जबकि यूरी एडुआर्डोविच कैफे MUAR के बरामदे में बैंगन केक खा रहा है। ब्रोड से प्यार के साथ।”
ग्रंथों के लेखकों में अलेक्जेंडर ज़ेल्डोविच, इरीना कोरोबीना, अरीना लेविस्काया, लिया पावलोवा, यूरी पालमिन, ऐलेना पेट्रोवा, व्लादिमीर प्लोटकिन, इवान सविन, सर्गेई सितार, ग्लीब सोशनिकोव हैं।
पुस्तक में आकाओं को श्रद्धांजलि दी गई है: कपाली के पिता, सोवियत आधुनिकतावाद के उत्कृष्ट वास्तुकार लियोनिद पावलोव, और मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के शिक्षक बोरिस बरखिन। पावलोव के चित्र उनकी बेटी और अध्ययन की अवधि के मूल्यवान मनोवैज्ञानिक विवरण के लिए बनाए गए हैं। जब एलेक्जेंड्रा परियोजना को बुदबुदा नहीं पा रही थी, तो बरखिन ने चतुराई से कहा: "बेबी, तुम कुछ नहीं कर रही हो क्योंकि तुम कृति नहीं बनाने से डरते हो।"
बेशक, मेगनॉम द्वारा सनसनीखेज परियोजनाओं और इमारतों को विस्तार से प्रस्तुत किया गया है (सिर्फ मास्टरपीस!): रोज विला और ओस्टोजेनका भूमिगत विला से मिल्क हाउस, बारविका में मर्करी थिएटर और यूरी हुसिमोव के लिए अवास्तविक तगांका थिएटर परियोजना से।
किताब से कुछ अविश्वसनीय रूप से उत्सुक चीजें सीखी जाती हैं। तो, आर्किटेक्ट यूरी ग्रिगोरियन, 2RStudio और मेगनॉम में कपाली के साथी और वास्तुकार सर्गेई सितार के बीच शैक्षणिक बातचीत से, यह पोस्ट करते हैं कि पूरे स्थापत्य कार्यशाला के लिए महत्वपूर्ण हैं। नामली: "आर्किटेक्चर के एक टुकड़े का पता समुदाय और ग्राहक नहीं है, लेकिन कला और वास्तुकला का इतिहास है," यूरी ग्रिगोरियन कहते हैं, और "सौंदर्य लगभग ब्यूरो की गुणवत्ता का मुख्य मानदंड था"। सर्गेई सितार ने वास्तुकार की गतिविधि को "सुंदरता के लिए हमारे भव्य युद्ध" के रूप में परिभाषित किया है। और हम आश्वस्त थे कि सौंदर्य शब्द अवधारणा की विषयवस्तु के कारण वास्तु सम्मत प्रवचन में निषिद्ध है। उसके बिना कोई रास्ता नहीं। यह कोई संयोग नहीं है कि दोनों वार्ताकार आर्किटेक्ट की भूमिका के बारे में शिकायत करते हैं।
लेकिन एलेक्जेंड्रा पावलोवा ने बार को किसी और की तरह नहीं रखा। यूरी ग्रिगोरियन बताता है कि मेगनॉम के भागीदारों के बीच भूमिकाएं कैसे वितरित की गईं, इस बात पर जोर देते हुए कि कपल कलात्मकता के लिए जिम्मेदार था, एक ट्यूनिंग कांटा था, सभी परियोजनाएं उसके फैसले से गुजरती थीं। और यह बहुत लायक है। 2003 में, मैंने एलेक्जेंड्रा पावलोवा का साक्षात्कार किया (यह "लेखक की संपादित जीवनी" नामक एक पुस्तक में भी दिया गया है), और असम्बद्ध रवैया और वास्तुकला पर ध्यान केंद्रित करना क्योंकि कला दो आज्ञाएं हैं जो मुझे याद हैं।
कुछ तथ्य अप्रत्याशित और विरोधाभासी लगते हैं। यूरी ग्रिगोरियन कपाली की धार्मिकता के बारे में बात करते हैं, लेकिन साथ ही, प्रीचिस्टेंका के प्रसिद्ध अपार्टमेंट में, एलेक्जेंड्रा द्वारा अपने पति, वास्तुकार आंद्रेई सविन के साथ मिलकर बनाया गया था, वहाँ एक बहुत बड़ा फ्रेस्को "मैडिसन आर्ट ब्ला" था - एक महान डिग्री की बात मानहानि और समकालीन कला में भी डूबे हुए। जब साशा बताती है कि अपार्टमेंट की जगह को उसकी मर्जी के अधीन करना कितना मुश्किल था: "यहां उड़ने वाली वस्तुएं थीं, रेफ्रिजरेटर जल रहे थे, हमने पुजारी को आमंत्रित किया, घर को आशीर्वाद दिया," यह विभिन्न सिद्धांतों के इस सह-अस्तित्व को आश्चर्यचकित करता है। लेकिन यह और भी आश्चर्यजनक है कि आंद्रेई साविन ने लंदन में रहते हुए, कैथेड्रल ऑफ़ द मोस्ट होलीटोटोकोस और होली रॉयल शहीद (आर्ट-ब्लॉ ग्रुप की उत्तेजक कलात्मक गतिविधि के साथ विपरीत, व्लादिमीर सोरोकिन की तरह है साहित्यिक पाठ लिख रहा था)। एलेक्जेंड्रा पावलोवा के अनुसार, समूह में भागीदारी ने उन्हें कला के मामले में बहुत कुछ दिया, लेकिन यह वास्तुकला के संदर्भ में करीब नहीं हुआ।
एलेक्जेंड्रा की फ्रैंक कहानी में उसके जीवन और कलात्मक सिद्धांतों के बारे में एक महत्वपूर्ण हिस्सा है - यह इरीना कोरोबिना के ड्रॉप के बारे में एक टेलीविजन कार्यक्रम की सामग्री है। यहाँ कुछ उद्धरण हैं:
"मुझे विश्वास है कि मेगनॉम समकालीन कला और वास्तुकला के बीच की रेखा को संतुलित कर रहा है।"
“कई सालों से मेरा मानना था कि एक जोड़े के लिए मुख्य बात एक सामान्य व्यवसाय नहीं है और एक दूसरे को 24 घंटे नहीं देखना है। अब मुझे इसमें संदेह है। महत्वाकांक्षा का संघर्ष महिला के पक्ष में नहीं है। ''
"मुझे आश्चर्य होता था कि हर कोई यूरा पर क्यों विश्वास करता है, लेकिन मेरे लिए पैसे और भविष्य के साथ यूरा पर भरोसा करना कठिन है, लेकिन मेरे पास इस मामले के लिए अद्भुत साथी हैं।"
मैं अपवित्रता का उपयोग नहीं करता … लेकिन। एक राय है कि आप यूरा के साथ बातचीत कर सकते हैं, मेरे साथ कभी नहीं।”
तथ्य यह है कि मेगनोम ब्यूरो ने महान निर्देशक डेविड सरगसेन के नेतृत्व में वास्तुकला के संग्रहालय में दस साल बिताए, कला के काम में खुद कपिल्या के जीवन को बदलने पर जोर दिया (नायिका की मां, लिया पावलोवा, ने तैयारी के दौरान MUAR में बसने में योगदान दिया। लियोनिद पावलोव के बारे में प्रदर्शनी)। और कला का एक ही टुकड़ा MUAR में मेगनोम का कार्यालय था, जिसमें एलेक्जेंड्रा हमेशा सभी छुट्टियों के लेखक-प्रबंधक थे: उनके लिए उसने रंग योजना और पूरे प्रवेश द्वार की रचना की। बधाई और उपहार का लोगो एक हिमपात का एक खंड था, और कपालिका हर साल कुछ नया लेकर आई: अब एक काले रंग की पृष्ठभूमि पर एक बर्फ का टुकड़ा, फिर सफेद पर सफेद, फिर ठोस, फिर चॉकलेट। जैसा कि अलेक्जेंडर ब्रोडस्की ने लिखा, "ड्रॉप एक अंतहीन, लगातार अवकाश था।"