अलेक्सई गिन्ज़बर्ग, अपने स्वयं के आधुनिकतावादी परियोजनाओं के लिए जाना जाता है और अपने परदादा बोरिस बरखिन और इस्कॉन हाउस ऑफ नार्कोमफिन, मूसा गिन्ज़बर्ग के दादा द्वारा इज़वेस्तिया सहित विचारशील स्मारकों की पुनर्स्थापना के लिए, गेलेंदझिक में दो रिसॉर्ट पहनावा डिज़ाइन किए गए हैं। एक को गेलेंद्ज़िक-मरीना कहा जाता है और इसे सामान्यीकृत पारंपरिक भूमध्य शैली में बनाया जाता है, जो ग्राहक का अनुरोध था। यह बनाया जाएगा, बिना डिजाइनर पर्यवेक्षण के। एक अन्य परियोजना, किरोव स्ट्रीट पर एक रिसॉर्ट परिसर - स्वच्छ, सफेद, आधुनिकतावादी, संरचनावादी, अफसोस, कागज पर रहेगा।
लेखक के अनुसार, दोनों परियोजनाएं, इसे बेहतर बनाने के प्रयास के साथ शहर के चरित्र की प्रतिक्रिया थीं। अपने आप में, दक्षिणी समुद्र तटीय वास्तुकला की टाइपोलॉजी जलवायु की प्रकृति से उपजी है। घरों को धूप से बचाया जाना चाहिए और अच्छी तरह हवादार होना चाहिए, जिसका मतलब है कि उनके पास गहरे लॉगगिआ या छतों और सूरज-विरोधी स्लैट्स होने चाहिए; दक्षिण में, अधिक जटिल भूकंपीयता है, इसलिए, एक नियम के रूप में, ये विस्तार जोड़ों के साथ सरल संस्करणों की इमारतें हैं। लेकिन, टाइपोलॉजी में समानता के बावजूद, प्रत्येक दक्षिणी शहर का अपना चेहरा है। गेलेंदज़िक के बारे में, यह समझना आवश्यक था कि यह व्यक्ति क्या है और उस पर प्रतिक्रिया कैसे करें। यद्यपि इस साइट पर एक समझौता प्राचीन और बीजान्टिन समय दोनों में मौजूद था, और फिर एक जेनोइस कॉलोनी और ओटोमन साम्राज्य था, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान इतिहास के सभी निशान नष्ट हो गए थे। लेकिन एक स्वाभाविक मौलिकता है। एलेक्सी गेंजबर्ग ने जेलेंडाजिक को फ्लैट ब्लैक सी तट पर दो शहरों में से एक के रूप में चित्रित किया है जिसमें एक खाड़ी है (दूसरा नोवोरोस्सिएस्क है)। टॉल्स्टॉय और टोनकी कैप के बीच खाड़ी का अर्धवृत्त एक तटबंध बनाता है, जिसे हाल के वर्षों में एक प्रकार के ब्लैक सी लास वेगास में विकसित किया गया है। वास्तुकला के संदर्भ में, शहर में एक अराजक लेआउट है, जहां से नियमितता के अवशेष समुद्र से दूरी के साथ गायब हो जाते हैं। गेलेंद्ज़िक में मुख्य रूप से निजी इमारतें हैं - पुराने छोटे नाचे और नए तीन-मंजिला कॉटेज, छुट्टियों के मौसम के दौरान किराए पर लिए गए और सड़क की लाल रेखा के सापेक्ष बेतरतीब ढंग से रखा गया। इसके अलावा सोवियत और सोवियत सोवियत पैनल और ईंट, और रिसॉर्ट वास्तुकला के कुछ उदाहरण। केवल एक चीज जो इस विनैग्रेट को घेर लेती है वह है सड़कों के किनारे देवदार के पेड़, जो पैदल चलने वालों के लिए छाया का निर्माण करते हैं।
अलेक्सई गिन्ज़बर्ग का कार्य इस अराजक वातावरण में रिसॉर्ट पहनावा का निर्माण करना था और यदि संभव हो तो इसे सुधारें, थोड़ा और नियमितता बनाएं। किरोव स्ट्रीट पर सफेद आधुनिकतावादी परियोजना इस तरह से उठी: ग्राहक को एक परित्यक्त स्टेडियम का क्षेत्र मिला, जो समुद्र के पास स्थित है, एक सघन आवासीय क्षेत्र में एक और स्टेडियम बनाने के लिए मुआवजे के रूप में।
इस स्टेडियम के आकार पर, एलेक्सी गिंज़बर्ग स्टेडियम की परिधि के साथ स्थित एक संरचना में जुड़े एक होटल और अपार्टमेंट को स्थापित करता है, क्योंकि यह स्टैंड की जगह पर था। अंदर, एक बंद क्षेत्र बनता है, "अखाड़ा" केवल परिसर के निवासियों के लिए एक आंगन है, जो इस प्रकार पैदल और मोटर रिसॉर्ट धाराओं से बंद है।
वास्तुशास्त्री कहते हैं, 'पुराने शहर और नए प्रोजेक्ट की योजना तालमेल के सिद्धांत पर आधारित है।' "यह एक एकल, लेकिन भग्न संरचना है।" संरचना एक ऑफसेट पर स्थित समान कोशिकाओं का एक कनेक्शन है। उनमें से प्रत्येक एक समानता है, लेकिन वे सुरम्य प्राकृतिक वस्तुओं के समान कुछ बनाते हैं: चट्टानों या एक घाटी।
नियमितता और स्वतंत्रता का यह संयोजन भविष्य के लिए बहुत आशाजनक है। क्योंकि कोशिकाओं के बीच लीड्स बनते हैं, जहां छतों को रखा जा सकता है, जिस पर एक व्यक्ति संरक्षित महसूस करेगा। हां, और आंख के लिए, ऐसी संरचना को एक अखंड से अधिक आसानी से माना जाता है। इसी समय, मुखौटा इमारत की आंतरिक संरचना को दर्शाता है, जिसमें संरचनावाद का प्रभाव ध्यान देने योग्य है।1970 के दशक में, संरचनावाद में संरचनात्मकता एक महत्वपूर्ण प्रवृत्ति थी जो इसकी क्षमता को समाप्त नहीं करती थी। एकल तत्व के आधार पर संरचनाओं की तह पूरी तरह से वैध औपचारिक तकनीक है।
समुद्र के लिए कांच की दीवार के साथ खुलने वाले अधिकांश समानताएं - और उनके अंदर एक लंबे, संकीर्ण स्टूडियो लेआउट होते हैं जो रिसॉर्ट प्रकार के आवास के लिए समायोजित होते हैं। मुखौटे के करीब एक लॉजिया है, आगे क्रम में रहने वाले कमरे, बेडरूम, रसोई, बाथरूम, दालान हैं।
इस तरह के लंबे स्थानों में बहुत रोशनी होती है, और सूरज और छाया का अनुपात ठीक वही है जो दक्षिण के लिए आवश्यक है। ये लंबे स्टूडियो मूसा के गिन्ज़बर्ग के वित्त के लिए हाउस ऑफ पीपुल्स कमिश्रिएट के रहने वाले क्वार्टर के लिए क्रमिक हैं, हालांकि कमरों के बीच कोई स्तर अंतर नहीं है, जैसा कि एक अवांट-गार्डे वास्तुकला स्मारक में है। लेकिन पूरे पहनावा के पैमाने पर, एक राहत अंतर है, इसलिए, तहखाने में पार्किंग की योजना बनाई गई है, एक अलग ड्रॉप-आकार वाली कम इमारत में - एक स्विमिंग पूल के साथ एक स्पा। स्टाइलोबेट फर्श से, आप जमीनी स्तर तक नीचे जा सकते हैं। होटल की छत पर एक बगीचा होना चाहिए था।
किरोव स्ट्रीट पर स्वच्छ, सफेद परियोजना के विपरीत, टोंकी माइसू पर गेलेंदज़िक-मरीना तिमाही ग्राहक के साथ एक समझौता है, जिसकी आवश्यकताओं में टाइलों की छत और मेहराब शामिल हैं। वास्तुकार ने टियो-इटो पुस्तकालय की भावना में मेहराब प्रस्तावित किया, जहां शास्त्रीय रूपों को सख्त और सामान्यीकृत ठोस संस्करण में बिना तामझाम के दिया जाता है। कॉम्प्लेक्स को दो भागों में विभाजित किया गया है: अपार्टमेंट इमारतों की एक श्रृंखला और सड़क के किनारे होटल की इमारत। निवेशक की ओर से घने विकास की मांग का जवाब विभिन्न प्रकार के पांच-मंजिला घर थे, रोमन सेना के सिद्धांत के अनुसार पंक्तियों में पंक्तिबद्ध, कई जोड़तोड़ से युक्त: चार आंतरायिक श्रृंखलाएं स्थित हैं ताकि समुद्र घरों के बीच की खाई में खुलता है, क्रमशः घरों की प्रत्येक अगली पंक्ति की खिड़कियों से भी समुद्र को देखा जाता है।
घर छतों और लॉगगिआ के साथ समुद्र का सामना कर रहे हैं। क्वार्टर में कई सार्वजनिक स्थानों की योजना बनाई गई है: तटबंध, जिसे क्वार्टर से और शहर से प्रवेश किया जा सकता है, और एक पार्क जिसमें खेल का मैदान होगा, जो घरों द्वारा शोर तटबंध से अलग होगा। क्वार्टर का अपना मरीना और समुद्र तट है। टोंकी केप पर कोई शहर का तटबंध नहीं है, क्वार्टर के मनोरंजक स्थान इसकी अनुपस्थिति के लिए क्षतिपूर्ति करते हैं, वे आंशिक रूप से जनता के लिए सुलभ हैं। होटल के क्षेत्र को छोड़ते समय, एक सामान्य क्षेत्र का गठन किया गया था, साथ ही एक शुरुआत और अंत के साथ एक सैर का निर्माण किया गया था। सामान्य भूमिगत पार्किंग ने कारों के क्षेत्र को साफ कर दिया। भूनिर्माण में एक शास्त्रीय शहर (facades के साथ एक सड़क) और एक आधुनिकतावादी एक (एक घास के मैदान में घर) दोनों की विशेषताएं हैं।
दरअसल, दोनों ही प्रोजेक्ट फ्रैक्टल्स के सिद्धांत पर बने हैं। एक भग्न एक स्व-मुक्त सेट है, जो एक निश्चित संरचना है, जिसका एक हिस्सा उसी तरह से पूरे के रूप में व्यवस्थित होता है। प्रकृति में कई ऐसे रूप हैं - एक पेड़ का मुकुट, उदाहरण के लिए, या एक हिमपात का एक खंड - सब कुछ जो शाखाएं। वैसे, मालेविच के आर्किटेक्चर को एक भग्न की तरह व्यवस्थित किया गया है: एक बड़े आर्किटेक्चर में उनके जैसे आर्किटेक्ट शामिल हैं, धीरे-धीरे इमारत के शीर्ष की ओर घटते जा रहे हैं: एक छोटे पैमाने पर तीन आयामी तीन आयामी पैटर्न का दोहराव। "शास्त्रीय" गेलेंदज़िक-मरीना में, एक बड़ी संरचना को उन दोनों के बीच voids के साथ इमारतों की श्रृंखलाओं में विभाजित किया गया है, इमारतों को भी क्षैतिज खांचे में विभाजित किया गया है और उनके बीच voids के साथ ऊर्ध्वाधर "रिसालिट्स" हैं, और रिसालिट्स भी मेहराब से मिलकर और उद्घाटन, अर्थात्, "मांस" के साथ बारी-बारी से जाना जाता है। इस तरह की संरचना आंख द्वारा एक व्यक्ति के लिए प्राकृतिक और समझदार माना जाता है। एक विशाल प्लेट या टॉवर की तुलना में पढ़ना बहुत आसान है। वास्तव में, यह राहत पर छोटे दो-तीन मंजिला घरों का शहर जैसा दिखता है। यह पर्यावरण को मानवीय बनाने का एक अच्छा साधन है।
किरोव स्ट्रीट पर रिसोर्ट पहनावा एक शुद्ध क्रिस्टलीय संरचना है (क्योंकि वहाँ कोई मानव निर्मित खपरैल की छत और मेहराब नहीं हैं), कुछ भी "बहुत मानवीय" नहीं है, लेकिन क्रिस्टल की तरह प्राकृतिक दुनिया की अधिक शाश्वत संरचनाएं हैं (जो भी एक हैं) भग्न प्रकार)।मेरे लिए, ऐसी संरचनाएं वास्तुकला के लिए बहुत आशाजनक लगती हैं क्योंकि वे अनिवार्य रूप से एक पारंपरिक शहर की नकल करते हैं जो प्राकृतिक रूप से विकसित होता है, कहते हैं, एक पहाड़ की तरफ ढाला गया है - और यह लगभग हमेशा सुंदर है। किसी कारण से, हमारे सोवियत और सोवियत-सोवियत IZhS के पास कोई संरचना नहीं है और कचरा दिखता है। और समुद्र तटीय इतालवी शहर या पुराने रूसी शहर अच्छे लगते हैं। यह एक अघुलनशील रहस्य है। किसी भी मामले में, यह अच्छा है कि अलेक्सई गिनज़बर्ग द्वारा प्रस्तुत आधुनिक वास्तुकला, इन भग्न रूपों के साथ काम करती है जो प्रकृति, शहर और आदमी के लिए प्राकृतिक हैं, विशुद्ध रूप से मशीन मेगा-संरचनाओं की तुलना में बहुत अधिक मानवीय हैं।