प्रसिद्ध लेखक दोस्तोव्स्की, स्कूल में किशोरों द्वारा पढ़े और व्यापक रूप से पश्चिम में पढ़े, सेंट पीटर्सबर्ग में अपना जीवन मुख्य रूप से किराए के अपार्टमेंट में बिताया - तब ऐसा था। उनके काम के इतिहासकारों के दर्जनों पते हैं। और शहर में केवल एक संग्रहालय है, जहां लेखक अपने अंतिम वर्षों में रहते थे और जहां उनकी मृत्यु हुई थी - कुचिना के अपार्टमेंट बिल्डिंग में 5 साल के कुज़नेचन पेरेयूलोक में। संग्रहालय का प्रवेश द्वार बेसमेंट के माध्यम से कदमों से नीचे, डस्टोव्स्की स्ट्रीट के कोने पर है। कास्ट-आयरन बालकनी के साथ अपार्टमेंट स्वयं दूसरी मंजिल पर है, संग्रहालय थिएटर पहली और तहखाने के फर्श पर स्थित है। संग्रहालय अत्यंत सक्रिय है: प्रदर्शन, शाम, मास्टर कक्षाएं; 6 मई-मई के लिए प्रदर्शनियां। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि वह सख्त रूप से अंतरिक्ष में फिट नहीं होता है; सीमित गतिशीलता वाले आगंतुकों के लिए, यहाँ कुछ भी नहीं करना है, ठोस कदम।
दिसंबर 2017 में, संग्रहालय के निदेशक नताल्या अश्मिबेवा और वास्तुकार येवगेनी गेरीसिमोव, ने व्यापारी आंद्रेई याकुनिन (रूसी रेलवे के पूर्व प्रमुख के बेटे और VIYM के सह-संस्थापक) के साथ मिलकर दोस्तोवस्की पीटर्सबर्ग गैर-लाभकारी फाउंडेशन बनाया। याकुनिन ने पैसा जुटाना शुरू किया, गेरासिमोव ने मुफ्त में संग्रहालय की नई शाखा की अवधारणा बनाई और परियोजना को अंतिम रूप देने के लिए योजना बनाई। आयोजकों ने जोर दिया कि परियोजना गैर-वाणिज्यिक है, इमारत को राज्य में स्थानांतरित किया जाएगा। धर्मार्थ योगदान एकत्र किए जाते हैं, निर्माण की लागत का अनुमानित अनुमान 700 मिलियन रूबल है। अप्रैल में, स्मोकी द्वारा वास्तुशिल्प अवधारणा को मंजूरी दी गई थी।
संग्रहालय के बगल में एक नया विंग बनाने के लिए नींव की योजना है: इसके बाईं ओर, 1971 में, एक घर को ध्वस्त कर दिया गया था - एक ही लाभदायक, बहुत Dostoevsky घर-संग्रहालय के समान - इस जगह में आयामों में एक नए पंख की कल्पना की गई थी ध्वस्त घर के आकार के करीब, अर्थात्, व्यावहारिक रूप से उत्थान मोड में। जनता ने परियोजना पर तेजी से प्रतिक्रिया व्यक्त की, दो शिकायतें हैं, पहला यह है कि सड़क के आंगन में सड़क के किनारों पर दो लॉन नए निर्माण के स्थान पर आते हैं। उन्हें पहले ही ZNOP (सार्वजनिक हरित स्थान) की सूची से हटा दिया गया है, लेकिन परियोजना के विरोधी उन्हें सार्वजनिक उद्यान मानते हैं, और संग्रहालय के निदेशक नताल्या अश्मिबेवा स्पष्ट करते हैं कि आधुनिक मानकों के अनुसार, वर्ग का औपचारिक आकार।, 400 मीटर से है2, और निर्मित लॉन छोटे होते हैं। पूर्ण आकार के पेड़ों के साथ एक वास्तविक छोटा पार्क संरक्षित किया जाएगा और आंगन के अंदर उतारा जाएगा।
दूसरी, अधिक दिलचस्प समस्या संग्रहालय की नई इमारत की वास्तुकला की आधुनिक शैली थी। दिखाई दिया
आरोप है कि परियोजना "दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग को मार रही है", क्योंकि इमारत पुरानी इमारतों के अभिन्न कपड़े पर हमला करती है। 1971 में ध्वस्त किए गए घर को बहाल करने और वहां के संग्रहालय को बसाने के लिए प्रस्ताव बनाए गए थे।
कई विरोधाभास यहां दिए गए हैं, हालांकि, वे सभी पूर्वानुमान हैं। पहला यह है कि निधि शहर को एक संग्रहालय दान करना चाहती है, ऐसा लगता है कि संग्रहालयों और गैर-लाभकारी परियोजनाओं का आमतौर पर स्वागत है, लेकिन जनता विरोध कर रही है। दूसरा - एवगेरी गेरासिमोव, जो कई ठोस शैलियों के लिए जाना जाता है, एक आधुनिकतावादी संग्रहालय का निर्माण करना चाहता है, और इसके लिए उसकी आलोचना की जाती है। आर्किटेक्ट शायद आलोचना नहीं करेंगे, क्योंकि, रोमन इवानोविच क्लेन के समय के विपरीत, जिन्होंने वर्तमान पुश्किन राज्य संग्रहालय ललित कला का निर्माण किया था, अब ऐतिहासिकता की शैली में संग्रहालय नहीं बनाए गए हैं - अपवाद नहीं हैं, लेकिन उनमें से कई नहीं हैं, उदाहरण के लिए, योश्कर-ओला में संग्रहालय।
आधुनिक वास्तुकला के बारे में पीटर्सबर्ग वासियों का सावधान रवैया सर्वविदित है; कई लोगों का मानना है कि ऐतिहासिक विकास के संदर्भ में, केवल ऐतिहासिकता का निर्माण, शैलीकरण किया जा सकता है, ताकि शहरी पर्यावरण की अखंडता का उल्लंघन न हो। हालांकि, एक तरफ, पिछली आधी सदी में, पर्यावरण आधुनिकतावाद की अवधारणा ने अच्छी तरह से आकार ले लिया है - आधुनिक वास्तुकला, लेकिन संदर्भ को नष्ट नहीं कर रहा है, मापदंडों के संदर्भ में इसे अनुकूलित करने के लिए पर्याप्त नाजुक है - ऊंचाई, अनुपात और तटस्थ "चिल्लाओ" नहीं करने के लिए पर्याप्त है।
दूसरी ओर, संग्रहालय किसी तरह से आधुनिक संस्कृति का शिखर है, एक ऐसी जगह जहां यह समझ में आता है - और हर संभव तरीके से जोर देता है - अतीत की संस्कृति से इसका अंतर, इसके साथ तुलना करता है, वास्तविक कलाकृतियों का अध्ययन करता है।अगर 19 वीं शताब्दी में संग्रहालय ने अक्सर माहौल में आगंतुक को विसर्जित करने के लिए शैलीकरण का इस्तेमाल किया, तो एक तरह का थिएटर बन गया, अब संग्रहालय नकली से सबसे ज्यादा डरते हैं। संग्रहालय में नया सब कुछ नया है, किसी भी शैली को प्रतिकृति-नकली माना जाता है, संग्रहालय मामलों का अपमान है।
एवगेनी गेरासिमोव के पास कुज़नेच्नी लेन पर ध्वस्त घर नंबर 7 के निर्माण-पुनरावृत्ति के खिलाफ कई और तर्क हैं। यदि घर पूरी तरह से बहाल हो गया है, तो यह एक आधुनिक संग्रहालय के नए भवन के लिए बिल्कुल फिट नहीं होगा - कम से कम बी के बारे में अधिकांश खिड़कियां "अंधे" डमी होंगी, क्योंकि भवन के दो निचले तल पर थिएटर हॉल और ऊपरी दो पर व्याख्यान कक्ष और पुस्तकालय द्वारा कब्जा करने की योजना है। फ़ंक्शंस के पूरे सेट में, केवल प्रदर्शनी स्थानों को सूर्य के प्रकाश की आवश्यकता होती है, और फिर भी, मुझे कहना होगा, हमेशा नहीं। दूसरा तर्क यह है कि आस-पास का वातावरण ऐतिहासिक, पुरातन है, लेकिन यह सब उस समय का नहीं है जब डोज़ेवस्की कुज़नेचन में रहता था: इनज़ेकॉन इमारत 1910 के दशक की नवशास्त्रीय है, कुज़नेचन बाजार 1920 के दशक का नवशास्त्रीय है। लेकिन यह तर्क गौण है, यह ध्यान देने योग्य है कि आर्किटेक्ट के लिए संग्रहालय की टाइपोलॉजी अधिक महत्वपूर्ण है, जो हमारे समय में किसी भी तरह से शैलीकरण का अर्थ नहीं है।
गेरासिमोव आधुनिक संग्रहालय इमारतों का उदाहरण देते हैं: छोटे, बड़े पैमाने पर शहरी वातावरण में निर्मित और आनुपातिक रूप से, लेकिन इससे अलग, अपनी उम्र को छिपाते हुए नहीं। उनमें से एक बर्लिन में ड्राइंग का संग्रहालय है, जो गेरासिमोव के लंबे समय के साथी सर्गेई टोबोबान द्वारा बनाया गया है।
शायद, ये उदाहरण, जो वास्तुकार को संग्रहालय निर्माण की टाइपोलॉजी के संदर्भ में विचार रखने में मदद करते हैं, अभी भी अवधारणा के मुख्य घटकों में से एक हैं।
बाकी के लिए, येवगेनी गेरासिमोव जोर देते हैं, परियोजना प्रारंभिक है, "बस एक अवधारणा"; आंतरिक संरचना वर्तमान में facades की तुलना में बेहतर विकसित हुई है, "उनके समाधान के लिए एक सक्रिय खोज है" - वास्तुकार निर्दिष्ट करता है। तो अब हम केवल "वास्तुशिल्प समाधानों के रूपक की व्याख्या" के बारे में बात कर सकते हैं, - ब्यूरो में जोर दें।
क्या ज्ञात है?
प्रासंगिक विशेषताएं: पुराने घर के कंगनी के साथ ऊंचाई को समतल करना, फर्श के अनुसार दीवार को काटना, - जाहिर है, रहेगा, साथ ही ऊर्ध्वाधर एट्रियम द्वारा प्रवेश द्वार पर प्रकाश डाला जाएगा।
नई विंग पुराने भवन के साथ विलीन हो जाएगी, लेकिन एक ही समय में इसे एक एट्रियम से अलग कर दिया जाएगा जो अंत में एक मनोरम लिफ्ट के साथ एक छोटी मृत-अंत लेन की तरह दिखता है और सड़क के किनारे से एक सना हुआ ग्लास खिड़की है । “आलिंद आंगन की छवि है-मानव जीवन के सीमांत पक्ष के रूप में, जहां अधिकांश उपन्यासों की कार्रवाई होती है। - एवगेनी गेरासिमोव बताते हैं। "दोस्तोवस्की ने प्रकाश को मानव आत्मा के सबसे गुप्त नुक्कड़ में उतारा, जो आमतौर पर छिपा होता है - इसलिए हम आंगन-कुएं को सामने लाते हैं," वास्तुकार जोर देता है। दो घरों की खिड़कियां - पुरानी टेनेमेंट विंग और संग्रहालय की नई विंग - एट्रियम आंगन के संकीर्ण स्थान के माध्यम से एक-दूसरे को देखते हैं, तंग होने की भावना को बढ़ाते हैं। वॉकवे को इमारतों के बीच फेंक दिया जाता है - एक संक्रमण का प्रतीक, पुराने और नए के बीच एक "टेलीपोर्ट", या यहां तक कि घर-संग्रहालय और इसके आधुनिक "प्रतिबिंब" के बीच एक प्रतिष्ठित दर्पण।
"संग्रहालय का मूल स्मारक हिस्सा पुरानी इमारत में संरक्षित है," वास्तुकार कहते हैं। - और नई विंग को नई पीढ़ियों के पाठकों को आकर्षित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। Dostoevsky यथार्थवादी और Dostoevsky प्रर्वतक है; उनका काम, जैसा कि यह था, समय के चश्मे के माध्यम से अपवर्तित किया गया था। हम पुलों को एक से दूसरे के लिए एक रूपक के रूप में समझते हैं, एक रूपक टेलपोर्ट, और एट्रियम अंतरिक्ष और समय के माध्यम से पारित होने का एक पोर्टल है।"
आर्किटेक्ट अभी तक facades के बारे में बात नहीं करना पसंद करते हैं - वे इसे अंतिम रूप दे रहे हैं - हालांकि यह स्पष्ट है कि एक लैकोनिक-आधुनिक समाधान येवगेनी गेरासिमोव के लिए मौलिक बन गया है। यह कहा जाना चाहिए कि दोस्तोवस्की संग्रहालय परियोजना का इतिहास आधुनिक रूसी वास्तुकला के इतिहास में एकमात्र मामला नहीं है जब जनता एक खोई हुई इमारत की नकल के लिए खड़ी होती है, और एक वास्तुकार आधुनिक संस्करण के लिए खड़ा होता है।सेंट पीटर्सबर्ग रूढ़िवाद को जानने के बाद, कोई यह मान सकता है कि अवधारणा अभी भी बहुत कठिनाइयों का सामना कर रही है - हालांकि, किसी भी विचार का बचाव, सम्मान और पूर्णता के लिए लाया जाना चाहिए। क्या होगा, जब परियोजना तैयार हो जाती है, तो यह विरोधियों को अपनी शालीनता के साथ मनाएगा और सेंट पीटर्सबर्ग को एक ऐतिहासिक शहर के संदर्भ के विकास पर यूरोपीय राजधानियों के विचारों के करीब लाएगा, पर्यावरण को गैर के साथ समृद्ध करना संभव बनाता है। नए और पुराने का संघर्ष पड़ोस?
अब फंड साइट के कानूनी पंजीकरण में लगा हुआ है। इसके अलावा, योजना के अनुसार, परियोजना का चरण और यह सिटी प्लानिंग काउंसिल और सांस्कृतिक विरासत के संरक्षण के लिए परिषद में चर्चा के लिए है। निर्माण 2019 की पहली तिमाही में शुरू होने वाला है।
