परियोजना ने सर्वश्रेष्ठ आवासीय परिसर के लिए एक बंद प्रतियोगिता में पहला स्थान जीता, जिसे "रेड स्क्वायर" नाम दिया जाएगा। 29 टीमों ने हिस्सा लिया, पिछले साल परिणाम घोषित किए गए थे।
जिस साइट के साथ प्रतियोगियों ने काम किया, वह शहर के बहुत केंद्र में स्थित दांतेदार वर्ग के रूप में एक बड़ी जगह है। यह पार्क और इज़ेव्स्की तालाब से केवल मैक्सिम गोर्की स्ट्रीट द्वारा दो से चार मंजिलों की ऐतिहासिक इमारतों की एक पट्टी के साथ अलग है। विपरीत दिशा में एक व्यस्त कार्ल मार्क्स स्ट्रीट है, जिसमें ट्राम और बल्कि खड़ी इलाके हैं। Sovetskaya स्ट्रीट शहर के सबसे पुराने हिस्से से साइट को अलग करती है, जहां, आधुनिक इमारतों के साथ मिलाया जाता है, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत से अभी भी लकड़ी और पत्थर के घर हैं।
उत्तर से दक्षिण तक राहत का अंतर यहां 8 मीटर है, और लेखकों ने साइट को तीन "उच्च-ऊंचाई" क्षेत्रों में विभाजित किया है, जिसके भीतर चार आयताकार ब्लॉक दिखाई देते हैं, एक छोटे से क्षेत्र के आसपास इकट्ठा होते हैं।
आंतरिक सड़कों का क्रॉस कुछ विषम हो जाता है, या यों कहें कि इसे एक सौर संकेत के सिद्धांत के अनुसार एक टोक़ दिया जाता है: वर्तमान क्रास्नाय स्ट्रीट मार्ग का आधा हिस्सा बना हुआ है, दूसरा "चलता है" पूर्व की ओर थोड़ा सा, दो क्रॉस स्ट्रीट एक ही व्यवहार करते हैं, एक शब्द में, सभी सड़कें वर्ग के कोनों में आती हैं।
इन सभी परिस्थितियों, साथ ही साइट की सीमा पर एक छोटी, थोड़ी बदल गई इमारत ने सामान्य योजना को एक प्रकार का "टॉर्क" दिया, जिसे आर्किटेक्ट ने विकसित करने और मजबूत करने का फैसला किया। वे परिसर के केंद्र में डालते हैं, वर्ग के ऊपर, एक सशर्त वर्ग, जिसके किनारे साइट की चौड़ाई का लगभग एक तिहाई है।
और इसे 15 ° के कोण पर मोड़ दिया।
वर्ग ने घरों की निकटतम मोटाई पर कब्जा कर लिया, और पहली मंजिलों को "बंद" कर दिया, जिससे उनके कोनों को बाहर की ओर मोड़ दिया, ताकि आंगनों में घुसपैठ के कोनों का निर्माण हो, और वर्ग में त्रिकोणीय अवसाद, पोर्टिलो, जो कि तोरणों से ढंके थे।
इस सभी ने नियमित तिमाही स्थान को अप्रत्याशितता दी: "सब कुछ सामान्य निर्देशांक से बाहर कूदने का प्रयास करता है," लिजा ब्रिलिएंटोवा लिखती है, "तोरण facades के रोटेशन के अचानक बदलते कोण, दीवारों और खिड़की के फ्रेम के मांस और रक्त को उजागर करने के साथ शुरू होता है।" बालकनियों, फ़र्श और यहां तक कि कांच, अचानक दिखने के साथ एक हाथी की लंबी खोई हुई मूर्तिकला”।
हाथी क्यों खो गया यह कहना मुश्किल है, और लेखक इसे स्पष्ट नहीं करता है, लेकिन एक संस्करण की पेशकश की जा सकती है। हाल ही में, आवासीय परिसरों के सार्वजनिक स्थानों में मूर्तियां नियम के बजाय बन गई हैं, लेकिन, अफसोस, वे अक्सर काफी सामान्य हो जाते हैं, अगर अशिष्ट नहीं। यहाँ, आर्किटेक्ट एक आधार के रूप में जाने-पहचाने, यद्यपि आधे-अधूरे प्रतीक को अश्लीलता का प्रतीक मानते हैं - अलमारी पर "बुर्जुआ हाथियों" - उनमें से एक गिर गया, मेज के नीचे लुढ़का, और वहां उल्टा पड़ा। हाथी बड़ा है, गुलिवर का - इस अर्थ में, यह एक बदनाम बन गया है, जो संभवतः विरोधी प्रतिबंध में वृद्धि से गुजर रहा है, लेकिन मूल धारणाओं को बनाए रखता है। मुख्य बात यह है कि हर कोई यार्ड में चलेगा और सोचेगा कि हाथी किस तरह का है, यह क्यों पलट गया है? - और हम उसे मेरी दादी की मेज के नीचे मिला, जहां हम पैदल गए थे।
हाथी भीतरी वर्ग की एक कलाकृति है। वह, उस बिंदु की तरह, जहां से सब कुछ आता है, कैपेसिटिव आर्कैप्टल छवियों से भरा होता है। एम्फीथिएटर के चरण घरों के पैर पर समाप्त होते हैं, लेकिन facades के चित्र में जारी रहते हैं। दुर्लभ सेब के पेड़, पतली दीवारों और एक औंधा हाथी के साथ संयुक्त रूप से, अलहम्ब्रा के शेरों के आंगन में उगते हैं। यह स्थान, जिसमें आप खुद को कार्ल मार्क्स स्ट्रीट की परिचित दुनिया के बाद पाते हैं, देखने वाले कांच के माध्यम से देखने जैसा है। क्या यह एक भूलभुलैया, एक बगीचा, एक पहेली, या एक अभयारण्य है? शायद परियोजना के लेखक इसके लिए प्रयास कर रहे थे, सामान्य आयताकार निर्देशांक को विकृत करते हुए: शहर के निवासी को उसकी सामान्य रट से बाहर निकालने के लिए, उससे प्रश्न पूछें।
आदेश और अप्रत्याशितता का संयोजन घरों के पहलुओं तक फैला हुआ है। एक तरफ, लम्बी खिड़कियों की पारंपरिक लय, दीवारों के सत्यापित अनुपात और एक सामंजस्यपूर्ण तीन-भाग की रचना है।दूसरी ओर, घर का पूरा खोल मॉरिशस एचर के निकले हुए खंडों की भावना में एक छत्ते के आभूषण के साथ जुड़ा हुआ है - पैटर्न एक समझ में आने वाली आकृति में मोड़ने वाला है, लेकिन आखिरी समय में यह कुछ और होता है। यह लेखकों की एक अन्य अवधारणा की एक वास्तुशिल्प अभिव्यक्ति है: “सभी मनुष्यों के साहस के लिए दुनिया को क्रम में रखने का प्रयास करते हैं, हमेशा एक बल सौ गुना बड़ा होगा। वह लापरवाह है, वह तर्क के बाहर मौजूद है और आशा है कि हम में से प्रत्येक को बचाने की कोशिश कर रही है।"
इमारतों का मांस और रक्त भी एक उभरा हुआ रूपक है: कटआउट-पाइलोनडेस के स्थानों में सफेद लगभग पपड़ीदार "त्वचा" लाल हो जाती है "मांस", इमारतों का शरीर, कट के रूप में इलाज करना - ईमानदारी से और कुछ हद तक क्रूर भी, अगर आप इसके बारे में सोचते हैं। हालांकि, यहां आराम और सहवास प्रदान किया जाता है, यह संभावना नहीं है कि कई निवासी अंतर्निहित अर्थ को विचार करेंगे।
लिजा ब्रिलिएंटोवा ने कुछ समय पहले अपना अभ्यास खोला, और इससे पहले उन्होंने स्टूडियो 44 में काम किया, और मुझे कहना होगा, स्कूल की लिखावट को महसूस किया जाता है: स्टीरियोमेट्री की इच्छा, एक पहेली की कगार पर लैकोनिक और बड़े रूप के साथ खेल। और स्टाइल के संकेत के बिना आदेश प्रोटोटाइप और अर्थ के साथ एक समान रूप से कठिन, आश्वस्त खेल। मैं क्या कह सकता हूं, एक योग्य निरंतरता और विकास।
