Archi.ru: टोटन, जब आपसे आपकी जीवनी के बारे में पूछा जाता है, तो आप आमतौर पर जवाब देते हैं: "मैं स्टेपपे में पैदा हुआ था, मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में अध्ययन किया, मैं एक वास्तुकार के रूप में काम करता हूं।" आपके बारे में एक और प्रसिद्ध तथ्य यह है कि आपने 15 साल की उम्र में अपना पहला घर बनाया था। यही है, तब भी आप वास्तव में जानते थे कि आप कौन बनना चाहते हैं?
टोटन कुजेम्बेव: आप किस बारे में बात कर रहे हैं! मुझे यह भी पता नहीं था कि वास्तुकला क्या थी! यह सबसे साधारण मिट्टी का ईंट घर था जिसे मैंने अपने हाथों से बनाया था। हमारे गाँव में दर्जनों ऐसे घर थे जिनका नाम चपदेव (क़ज़ाइल-ओरदा क्षेत्र, कज़ाकिस्तान) के नाम पर था। पांच साल पहले, वैसे, मैं वहां था, और मेरा घर अब नहीं था - इसके स्थान पर घास उगती है … इसलिए, मुझे नहीं पता था कि तब वास्तुकला क्या थी, और हमारे गांव में कोई भी नहीं जानता था। मैं सेना के बाद लौट आया और सर्दियों के करीब मुझे एहसास हुआ कि मेरे पास केवल दो व्यवसाय हैं - कार्ड खेलना और वोदका पीना - और ये दोनों मेरे लिए बहुत दिलचस्प नहीं हैं। मेरी बहन ने मुझे चुनने की सलाह दी - काम पर जाओ या पढ़ाई करने कहीं जाओ - और मैंने बाद को चुना, ताकि कंबाइन ऑपरेटर न बन सकूं। मुझे हमेशा से आकर्षित करना पसंद है और, सोवियत संघ के विश्वविद्यालयों की निर्देशिका में स्ट्रोगनोव और सुरिकोव संस्थानों को मिला, मैंने एक कलाकार के रूप में अध्ययन करने का फैसला किया। केवल एक चीज जिसने मुझे भ्रमित किया वह प्रवेश परीक्षाओं के लिए एक स्थिर जीवन लाने की आवश्यकता थी। मुझे नहीं पता था कि एक स्थिर जीवन क्या है, और औल में कोई भी इस अजीब शब्द को समझने में मेरी मदद नहीं कर सकता है, इसलिए मुझे एक ऐसे विश्वविद्यालय की तलाश करनी थी जो आकर्षित करना भी सिखाए, लेकिन बिना समझे अभी भी जीवन जीते हैं। मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट एक ऐसा विश्वविद्यालय बन गया। और केवल दस्तावेजों को जमा करने और मॉस्को आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट के गलियारे के साथ चलने के बाद, मैंने सामान्य योजनाओं के साथ गोलियां देखीं और अनुमान लगाने लगा कि वे यहां क्या कर रहे थे … और मुझे यह भी एहसास हुआ कि मैं शायद कभी भी आर्किटेक्ट नहीं बन सकता - यह बहुत मुश्किल है। लेकिन मैंने सोचा: अगर मैं करता हूं, तो मैं अध्ययन करने के लिए रहूंगा, और आ सकता हूं। यहाँ यह कहना भी महत्वपूर्ण है: बेशक, मैंने कभी भी मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में सामान्य आधार पर प्रवेश नहीं किया होगा, मेरे पास कोई प्रशिक्षण नहीं था, पेशे का कोई विचार नहीं था। मुझे यह भी नहीं पता था कि तोपों के अनुसार कैसे खींचा जाता है - मैंने परीक्षा में दिए गए विषयों की रूपरेखा बनाई और 15 मिनट के बाद दर्शकों को छोड़ दिया, लेकिन मैं सेना और संघ गणराज्य से था, इसलिए मुझे अधिकार था एक कोटे के लिए और श्रमिकों के स्कूल में स्वीकार किया गया। इसके लिए मैं उस समय की शिक्षा प्रणाली का बहुत आभारी हूं - किसी अन्य परिदृश्य के तहत मुझे ऐसा मौका नहीं मिला होगा।
Archi.ru: और जब आप पेशे में रुचि रखते हैं?
टी। के।: ईमानदार होने के लिए, वह बहुत धीरे-धीरे जाग गया। पहले मुझे अकादमिक ड्राइंग में रुचि थी, फिर ज्यामिति में। सामान्य तौर पर, मैं अभी भी सीखता हूं - सब कुछ, सभी से। मुझे लगता है कि यह आदत मेरे साथ हमेशा के लिए रही है। मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट से स्नातक होने के बाद, मुझे रेजिनप्रोक्ट को सौंपा गया था - एक बॉक्स जिसमें मेरे सामने कोई आर्किटेक्ट नहीं थे, केवल इंजीनियर थे। वहां, मुझे पौधों की विशिष्ट परियोजनाओं, विभिन्न श्रृंखलाओं के पैनलों आदि के बंधन से निपटना पड़ा। बेशक, यह कुछ ऐसा नहीं है जो उस पेशे में रुचि पैदा कर सकता है जिसके बारे में आप पूछ रहे हैं, लेकिन मेरे पास बहुत खाली समय था। मैंने वास्तुशिल्प कल्पनाओं को आकर्षित किया: आप जानते हैं, आप एक ड्राइंग बोर्ड पर बैठते हैं, स्पष्ट रूप से प्रोजेक्ट के साथ ब्लूप्रिंट को स्थानांतरित करते हैं और स्याही लाइनर के साथ एक व्हाटमैन पेपर पर विभिन्न चित्र बनाते हैं। और, ज़ाहिर है, संस्थान में अपने दोस्तों के साथ, वह प्रतिस्पर्धी डिजाइन में सक्रिय रूप से शामिल था।
Archi.ru: आपको अपनी पहली प्रसिद्धि एक "पेपर" वास्तुकार, प्रतिभागी और कई "पेपर" प्रतियोगिताओं के विजेता के रूप में मिली। आप तब अर्जित किए गए प्रतिस्पर्धी डिजाइन के अनुभव का आकलन कैसे करते हैं?
टी। के।: पेपर आर्किटेक्चर निस्संदेह हाथों और दिमाग के लिए बहुत अच्छा व्यायाम था। यह वह था जिसने मुझे एक परियोजना प्रस्तुत करना, जल्दी से काम करना, अमूर्त, कल्पना को वास्तविकता से जोड़ना सिखाया।सामान्य तौर पर, प्रतियोगिता तब एकमात्र आउटलेट और रचनात्मक आत्म-प्राप्ति का एक तरीका था। हम समझ गए कि एक वास्तविक देश में किसी को भी हमारे ज्ञान या महत्वाकांक्षाओं की आवश्यकता नहीं है। अब यह पूरी तरह से अलग मामला है - एक ही अंदरूनी और कॉटेज में आप खुद को कागज की प्रतियोगिताओं की तुलना में अधिक महसूस कर सकते हैं, इसलिए मुझे व्यक्तिगत रूप से उत्तरार्द्ध में कोई मतलब नहीं दिखता है। एक वास्तुकार के लिए वास्तविक अवसर हमेशा अधिक मूल्यवान होते हैं। हालाँकि अभी भी रूस में पेपर प्रतियोगिता आयोजित की जाती हैं, लेकिन Zaryadye या Skolkovo विकास की अवधारणा के लिए कम से कम प्रतियोगिता लें।
Archi.ru: वैसे, आपने एक बार सोवियत "सिलिकॉन वैली" की परियोजना के विकास में भाग लिया था - ज़ेलेनोग्राड में इलेक्ट्रॉनिक्स और कंप्यूटर विज्ञान का शहर।
टी। के।: हाँ, 1986 में मुझे इगोर पोक्रोव्स्की की कार्यशाला में काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था। सबसे पहले, हमने ज़ेलेनोग्राड के "सूचना चेहरे" पर काम किया, जो कम से कम कुछ दिशा-निर्देशों और सार्वजनिक स्थानों को बनाने के लिए अपनी फेसलेस सड़कों और माइक्रोडिस्ट जिलों की कोशिश कर रहा है। विशेष रूप से, वे ग्लास के साथ कवर किए गए शॉपिंग गैलरी के साथ आए, बस शोकेस के साथ संयुक्त स्टॉप, डिस्प्ले वाले कियोस्क जो शहर, मौसम, आदि के बारे में जानकारी प्रदर्शित करेंगे। सूचना टावरों को संरचना प्रधान होने के लिए माना जाता था, और, वैसे, वे संरचनाओं में बनाए जाने में कामयाब रहे, लेकिन फिर पेरेस्त्रोइका बाहर फट गया, और परियोजना हमेशा के लिए संग्रह में चली गई। ज़ेलेनोग्राड में वापस, हमने इलेक्ट्रॉनिक्स और सूचना विज्ञान केंद्र को डिज़ाइन किया - योजना में यह एक किलोमीटर के व्यास के साथ एक विशाल सर्कल था, जिसके साथ विभिन्न शोध संस्थानों के टॉवर रखे गए थे। यह माना गया कि यह विशाल परिसर सोवियत सिलिकॉन वैली बन जाएगा। लेकिन फिर से, पुनर्गठन ने परियोजना को अमल में लाने की अनुमति नहीं दी।
Archi.ru: लेकिन, अगर मैं सही ढंग से समझता हूं, तो यह राजनीतिक और आर्थिक शासन का बदलाव था, जिसने आपको अपनी कार्यशाला आयोजित करने और अंत में वास्तविक वॉल्यूमेट्रिक डिजाइन में संलग्न होने की अनुमति दी?
टी। के।: निश्चित रूप से। मैं अध्ययन करने के अवसर के लिए सोवियत शासन के लिए आभारी हूं, और इस तथ्य के लिए कि यह समाप्त हो गया - काम करने के अवसर के लिए। और मुझे वास्तव में यह पसंद नहीं है जब वे अंधाधुंध तरीके से हर उस चीज़ के साथ गलती करना शुरू करते हैं जो हर बार था: प्रत्येक बार अपने स्वयं के अनूठे अवसर प्रदान किए। और अब शहर के साथ क्या किया जा रहा है, यह मुझे लगता है, सोवियत काल में विकसित होने की तुलना में कई गुना बदतर है। जब शहर आय के लगभग मुख्य स्रोत के रूप में कार्य करता है, तो यह अपने पर्यावरण के लिए बहुत हानिकारक है। इसके साथ चलना और ड्राइव करना प्राथमिक रूप से कठिन है, मैं इस मामले के सौंदर्य पक्ष के बारे में भी बात नहीं कर रहा हूं। स्थायी पार्किंग की तुलना में मार्चिंग के लिए बेहतर जगह! हां, शहरी परिवेश में अपरिवर्तनीय परिवर्तनों के लिए अधिकारियों को दोषी ठहराया जा सकता है, लेकिन आखिरकार, आर्किटेक्ट को इसके निर्देशों को लागू करने की आवश्यकता थी, और ये आर्किटेक्ट पाए गए, यही सबसे अधिक आक्रामक है!
Archi.ru: हाँ, आप अतुलनीय रूप से अधिक भाग्यशाली थे: उस समय आप पिरोगोवो में एक आदर्श बस्ती का निर्माण कर रहे थे।
टी। के।: अगर मैं अब फिर से भाग्य को धन्यवाद देता हूं, तो यह पहले से ही घुसपैठ की आवाज़ करेगा, है ना? और, फिर भी, मैं वास्तव में भाग्य का बहुत आभारी हूं कि मैंने इसमें भाग नहीं लिया। क्या होगा अगर मैं ग्लास का निर्माण करूंगा और फिर सभी को बताऊंगा कि उन्होंने मुझे इस स्थिति में डाल दिया है और अंतिम शक्ति के साथ मैं सिल्हूट को बचा रहा हूं? दूसरी ओर, मैं, निश्चित रूप से, बड़ी वस्तुओं के साथ काम करना चाहता हूं। महत्वाकांक्षा अभी भी बनी हुई है - मैं कोशिश करना चाहता हूं।
पिरोगोवो के रूप में, ज़ाहिर है, ग्राहक के साथ अविश्वसनीय रूप से भाग्यशाली था। मैं उसे लंबे समय से जानता था - हमने उसके लिए विभिन्न मध्यम आकार की वस्तुओं को डिजाइन किया, और फिर एक दिन वह हमारे पास आया, उसने कहा कि उसने 100 हेक्टेयर का एक भूखंड खरीदा था और चाहता था कि हम इस परियोजना में लगे। सबसे पहले, वह इस साइट पर किराए के लिए मानक घर बनाने जा रहा था, और लंबे समय तक हमने एक ऐसी कंपनी को चुना जो तैयार घरों का निर्माण करती है, लेकिन हमें कोई पसंद नहीं आया। परिणामस्वरूप, हमने पर्यावरणीय मित्रता और व्यावहारिकता को सबसे आगे रखते हुए, अपने दम पर सब कुछ खुद करने का फैसला किया। ग्राहक ने अपने घर से प्रयोग शुरू करने का सुझाव दिया - यह, ज़ाहिर है, एक बहुत ही साहसिक कदम था, क्योंकि तब हमें लकड़ी के आवास निर्माण में वास्तविक अनुभव नहीं था।
Archi.ru: दस साल बाद, आपको लकड़ी के साथ काम करने वाले प्रमुख रूसी आर्किटेक्ट माना जाता है।
टी। के।: ईमानदार होने के लिए, मुझे नहीं लगता कि मैं पेड़ को अच्छी तरह से जानता हूं। निकोलाई बेलौसोव उसे जानता है, लेकिन मैं, बल्कि सहज रूप से कार्य करता हूं। अंतर्ज्ञान ने हमेशा मुझे उन स्थितियों में मदद की है जहां थोड़ा ज्ञान है, साथ ही सामग्री की भावना भी है। फिर भी, लकड़ी सबसे दयालु, सबसे प्रिय, सबसे नाजुक और गर्म सामग्री है।
Archi.ru: आज आपके काम में इतनी लकड़ी है कि आप अनपेक्षित रूप से स्पष्ट करना चाहते हैं: आप एक वास्तुकार के रूप में अभी भी किन सामग्रियों में रुचि रखते हैं?
टी। के।: यह बात है! और लोहा और ईंट और पत्थर। उदाहरण के लिए, मुझे इसकी व्यावहारिकता और सरलता के लिए प्लास्टिक पसंद है। ग्लास, हालांकि कभी-कभी आपको आर्थिक कारणों से इसे छोड़ना पड़ता है। और बस कोई अप्रकाशित सामग्री नहीं है। पूरी तरह से नई सामग्रियों के साथ काम करना दिलचस्प है, क्योंकि वे नई सौंदर्यवादी चीजें बनाने के लिए नई संभावनाएं प्रदान करते हैं। एक और बात यह है कि वे वास्तव में मुझे लकड़ी से बनी वस्तुओं का ऑर्डर देते हैं - कभी-कभी मैं पहले से ही इसे नफरत करता हूं।
Archi.ru: क्या इसीलिए आपका अपना घर लकड़ी का नहीं बना?
टी। के।: सामान्य तौर पर, जब निर्माण शुरू हुआ, हम एक बार से घर बनाने जा रहे थे, और ऊपरी मंजिल एक पारदर्शी ग्लास प्रिज्म के रूप में होगी। लेकिन जब यह निर्माण की बात आई, तो लकड़ी की आपूर्ति गिर गई, और हमें तत्काल पता लगाना था कि इसे किसके साथ बदलना है। चुनाव उस समय सबसे सुलभ सामग्री पर गिर गया - एक गैस सिलिकेट ब्लॉक। लेकिन इन ब्लॉकों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, कांच के शीर्ष एक पेड़ की पृष्ठभूमि से पूरी तरह से अलग दिखते थे, इसलिए उन्होंने दूसरी मंजिल को ब्लॉकों से मोड़ने का फैसला किया। इस प्रकार, कुछ भी दिलचस्प मूल विचार नहीं रहा और कुछ नया करना जरूरी था - इस तरह से इस विचार का जन्म एक ज़िगज़ैग पैटर्न में गैबल रूफ रिज को करने के लिए हुआ था। इसके लिए धन्यवाद, दूर से, घर एक समान आकार का दिखता है, और करीब से ऐसा लगता है कि रिज के कोने अलग-अलग ऊंचाइयों पर हैं। खैर, सामान्य तौर पर, गैस सिलिकेट ब्लॉकों के उपयोग ने पैसे बचाने में महत्वपूर्ण रूप से मदद की। और कुछ साल बाद मैंने पहले से ही लकड़ी का स्नानागार बनाया - यह घर पर बहुत अधिक पारंपरिक लगता है और साथ ही साथ बहुत अधिक महंगा होता है।
Archi.ru: क्या आपके पास आज आपके काम में लकड़ी के अलावा अन्य सामग्रियों से बनी वस्तुएं हैं?
टी। के।: ज्यादा नहीं, लेकिन है। उदाहरण के लिए, हम कंक्रीट का उपयोग करते हैं - लात्विया में एक मनोर घर की परियोजना में हम 10-मीटर कंसोल बना रहे हैं, इसलिए कंक्रीट अपरिहार्य था। और मॉस्को क्षेत्र में हम राष्ट्रपति पोलो क्लब - पांच अस्तबल, दो एरेना और कॉटेज डिजाइन कर रहे हैं - और इनमें से प्रत्येक वॉल्यूम में, लकड़ी को अन्य, अधिक क्रूर सामग्री के साथ जोड़ा जाता है।
Archi.ru: आपकी कार्यशाला की व्यवस्था कैसी है? कितने लोग एक साथ एक परियोजना पर काम कर रहे हैं?
TK: कुल मिलाकर, 15 लोग आज वास्तुकला कार्यशाला में काम करते हैं। जीएपी है, जीयूआई है, अग्रणी आर्किटेक्ट हैं, और हम वर्कफ़्लो को इस तरह से व्यवस्थित करने की कोशिश करते हैं कि प्रत्येक कर्मचारी अपने स्वयं के प्रोजेक्ट का नेतृत्व करता है - मेरी राय में, यह एक आर्किटेक्ट के लिए सबसे अच्छा स्कूल है। हम डिजाइनरों और इंजीनियरों को उप-निर्माण करते हैं।
Archi.ru: एक वास्तुकार को आपके साथ नौकरी पाने के लिए क्या गुण होना चाहिए?
टी। के।: वह स्पष्ट रूप से समझना चाहिए कि अवधारणा, परियोजना और कार्य क्या हैं, इन चरणों को भ्रमित करने के लिए नहीं और उनमें से प्रत्येक पर अतिरिक्त काम नहीं करना है। और वह बिल्डरों को अपने विचार को सही ढंग से व्यक्त करने में सक्षम होना चाहिए। आपको मुझे देखने की आवश्यकता नहीं है - मैं इसे वैसे भी समझ सकता हूँ, लेकिन आपको अपने विचार को कलाकारों तक पहुँचाने में सक्षम होना चाहिए। वास्तुकला, आखिरकार, शब्दों को रेखाओं और प्रतीकों के साथ खींचा जाता है, और इस भाषा को महारत हासिल होनी चाहिए, अगर पूरी तरह से नहीं, लेकिन महारत हासिल हो। दुर्भाग्य से, मैं उन अधिकांश युवा वास्तुकारों के बारे में नहीं कह सकता जो स्नातक होने के बाद हमारे साथ काम करने आते हैं। तो, शायद, मुख्य गुण जो एक व्यक्ति जो हमारी कार्यशाला में काम करना चाहता है, उसके पास लंबे समय तक और कठिन परिश्रम के लिए पेशे का अध्ययन करने की इच्छा है।
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