18 वीं शताब्दी के अंत में मोइका और क्रायुकोव नहर के चौराहे पर बनाया गया लिथुआनियाई महल, पहले कैवेलरी रेजिमेंट को घर देने के लिए काम करता था, और फिर अपराधियों के लिए एक शहर जेल बन गया। मूल इमारत - कोनों पर गोल टावरों के साथ एक अनियमित 5-गॉन - वास्तुकार आई.ई. स्ट्रोव, क्लासिकवाद का एक प्रसिद्ध गुरु। इसे कम प्रसिद्ध आई.आई. द्वारा जेल में फिर से बनाया गया था। शारलेमेन, जिसने महल के आंतरिक लेआउट को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, लेकिन इसके बाहरी स्वरूप को बनाए रखा। शायद यह इस दिन तक जीवित रहा होगा, यदि फरवरी क्रांति के लिए नहीं - श्रमिकों ने कैदियों को मुक्त कर दिया, और महल को जला दिया गया।
और केवल 1930 के दशक में, इस इमारत पर आवासीय भवन बनाए गए थे, और फिर एक बालवाड़ी - एक तीन मंजिला आधुनिकतावादी "क्यूब", विशेष रूप से तटबंध के विकास की सामान्य लय से बाहर। 2007 में, इस इमारत को प्रसिद्ध ओख्ता समूह द्वारा निजीकृत किया गया था, जिसके पास इसके लिए बेहद महत्वाकांक्षी योजनाएं थीं - पुनर्निर्माण परियोजना को विकसित करने के लिए खुद एरिक वैन एगरैत को आमंत्रित किया गया था। लेकिन संकट ने निवेशकों की ललक को खत्म कर दिया, अंत में बालवाड़ी को ध्वस्त नहीं किया गया, लेकिन केवल एक छात्रावास "भित्तिचित्र" में बदलकर, न्यूनतम रूप से पुनर्निर्माण किया गया। जैसा कि नाम से ही पता चलता है कि इसके मुखड़े पीट मोंड्रियन की शैली में जीवंत ज्यामितीय रचनाओं से सजी हैं। इस रूप में, इमारत भी एक पर्यटक आकर्षण बनने में कामयाब रही, हालांकि छात्रावास की कल्पना मूल रूप से एक अस्थायी उपाय के रूप में की गई थी। एक नई परियोजना का विकास एवगेनी गेरासिमोव की टीम को सौंपा गया था।
उज्ज्वल "क्यूब", इसकी सभी लोकप्रियता के बावजूद, KGIOP द्वारा शहरी पर्यावरण के एक असंतुष्ट तत्व के रूप में मान्यता प्राप्त थी, और इवगेनी गेरासिमोव इस परिभाषा से सहमत हैं। यह सभी साइट के स्थान के बारे में है - यह बोल्श्या मोर्सकाया स्ट्रीट की तरफ से Moika परिप्रेक्ष्य को बंद करता है और दोनों तटबंधों के निकट और दूर के बिंदुओं से स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। और यद्यपि हॉस्टल की इमारत अपने तरीके से पैनोरमा को "रखती है", यह काफी स्पष्ट है कि यह अपने परिवेश में फिट नहीं होता है - इसके पीछे की इमारत की ऊंची छत से कुचलकर, यह पैमाने और मुखौटा लय को तोड़ता है तटबंध के विकास के लिए। "हमने कभी भी एक पल के लिए संदेह नहीं किया कि इस जगह के लिए इष्टतम शहरी नियोजन समाधान ऐतिहासिक और शहरी नियोजन पर्यावरण को पुन: उत्पन्न करने में सक्षम वस्तु होगी," एवगेनी गेरासिमोव कहते हैं। "दूसरे शब्दों में, नए भवन की मदद से, हमने विशेष रूप से तिमाही की योजना और वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना को बहाल करने की कोशिश की, विशेष रूप से, मूल परिधि को वापस करने और क्रुकोव नहर के किनारे से विकास लाइन को बंद करने के लिए"।
जब लिथुआनियाई महल एक बार खड़ा था, उस जगह पर एक आवासीय भवन का निर्माण करते समय, आर्किटेक्ट व्यावहारिक रूप से उत्तरार्द्ध की योजना उधार लेते थे। पार्किंग के कब्जे वाले नए भवन का भूमिगत हिस्सा, वास्तव में पेंटागन है, जिसने इमारत के लिए आवंटित क्षेत्र का यथासंभव कुशलता से उपयोग करना संभव बनाया है, और योजना में उपरोक्त जमीनी मात्रा आर अक्षर के साथ है। भीतर का आँगन लाठी के बीच खुदा हुआ। जैसा कि आप अनुमान लगा सकते हैं, बाद वाला भूमिगत पार्किंग की छत पर स्थित है।
Moika River के पैनोरमा में घर को एम्बेड करते हुए, आर्किटेक्ट्स ने इसे तटबंध के विकास के मांस से मांस बनाने की कोशिश की, जो मुख्य रूप से 19 वीं शताब्दी की है। इसलिए अनुमानित इमारत के अनुपात और पैमाने - दो-खंड और छह-कहानी, इसमें कई तत्व और तकनीक हैं जो इसे अपने निकटतम पड़ोसियों के समान बनाते हैं। इस प्रकार, मुख्य मुखौटा के पास एक समर्पित केंद्रीय भाग के साथ एक सममित समाधान है - मुख्य प्रवेश द्वार के शीर्ष पर, दो बड़े अंडाकार खिड़कियों द्वारा flanked। पहली मंजिल का सामना वॉल्यूमेट्रिक पत्थर की देहाती के साथ किया जाता है, बाकी - प्राकृतिक पत्थर की अधिक नाजुक बनावट के साथ, जिसकी छाया गहरे बेज से लगभग क्रीम तक भिन्न होती है।
1910 के पीटर्सबर्ग नियोक्लासिज्म से लेखक निश्चित रूप से प्रेरित थे: छत के ऊपर बालस्ट्रेड में उत्कीर्ण विशेषता अटारी पेडीमेंट, पहली मंजिल की क्रूर देहाती फर कोट, तीन मंजिलों की ऊँचाई तक फैला हुआ पायलट इस बारे में कोई संदेह नहीं छोड़ते हैं। यद्यपि एक प्रकाश आयोनिक ऑर्डर की पसंद, पायलटों पर बांसुरी और आम तौर पर संतृप्त होती है, लेकिन शुष्क सजावट हमें ऐतिहासिकता के पहले वास्तुकला का उल्लेख करती है, और प्रवेश द्वार को लहराते हुए अंडाकार खिड़कियां, ज़ाहिर है, एक नियोकोलॉजिकल भवन में मिल सकती हैं, लेकिन अधिक हैं उत्तरी आधुनिकता की भावना में निर्मित मकानों के पहलुओं पर आम है।
फिर भी, आर्किटेक्ट के लिए मुख्य स्रोत - जो काफी स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है - लिथुआनियाई कैसल बना हुआ है। यह एक विशिष्ट एम्पायर बिल्डिंग थी, जिसके कोनों में, आंशिक रूप से दो मंजिला इमारतों की सरणी में दफन किया गया था, जो कि देर से क्लासिकिज़्म के लिए पारंपरिक थी, बड़े, चौड़े और स्क्वाट राउंड टॉवर थे। अपने पूर्ववर्ती को श्रद्धांजलि अर्पित करते हुए, वास्तुकारों ने मुख्य मुखौटा के कोनों पर गोल टावरों को लटका दिया, हालांकि, उनका अनुपात बहुत अधिक ऊर्ध्वाधर और सुंदर है। प्रवेश द्वार को समतल करते हुए दो त्रिकोणीय खाड़ी की खिड़कियों से मीनारें गूँजती हैं - सभी मिलकर तटबंध को अप्रत्याशित रूप से प्लास्टिक, प्लास्टर और वॉल्यूमेट्रिक की अनदेखी करते हुए घर का मुख्य पहलू बनाती हैं, और दूर से यह एक महल जैसा दिखता है - न कि लैकोनिक और स्क्वाट, लिथुआनियाई, लेकिन हंगेरियन XIX सदी के कुछ प्रकार के महल, रोमांटिक और लगभग खिलौना।
लिथुआनियाई महल का एक और रूपांकन एक बड़ा, लंबा, लेकिन योजनाबद्ध ट्राइग्लिफ़ फ्रिज़ है जो इमारत के मुख्य शरीर का ताज बनाता है। एक बहुत ही समान फ्रेज़े ने स्टारोव-शारलेमेन के महल को सुशोभित किया, और इस मामले में मकसद निश्चित रूप से एक बोली लग रहा है। नियोक्लासिकिज़्म ने ऐसे तत्वों का उपयोग नहीं किया। हालाँकि, ट्राइग्लिफ़ फ्रेज़ पड़ोसी साम्राज्य की इमारत पर भी पाया जाता है - और एवगेनी गेरासिमोव के पहलुओं से मिलने वाला फ्राइज़ नेत्रहीन रूप से अपनी क्षैतिज रेखा को जारी रखता है, जैसा कि हम पहले ही कह चुके हैं कि ऐतिहासिक इमारत में जितना संभव हो सके उतना मिश्रण।
और अंत में, अटारी पेडिमेंट, जिसे हमने पहले नियोक्लासिकल के रूप में पहचाना था, को एक अन्य पेडिमेंट की याद के रूप में समझा जा सकता है जिसने लिथुआनियाई कैसल के प्रवेश भवन का ताज पहनाया था। यह उत्सुक है कि नियोक्लासिकल आर्किटेक्ट्स के लिए, त्रिकोणीय शीर्ष के साथ अटारी का आकार एम्पायर शैली का एक संदर्भ था। इस मामले में, दो विषय: एम्पायर प्रोटोटाइप और नियोक्लासिकल शैली - काफी विनीत रूप से एक में विलीन हो जाती है, जो कला आलोचकों-व्याख्याकारों को नि: शुल्क लगाम देती है और (जो कि शायद अधिक महत्वपूर्ण है) - नए की परियोजना के लिए एक बहु-घटक प्रासंगिक तर्क इमारत।
तो, एवगेनी गेरासिमोव की नई परियोजना में, कई ऐतिहासिक गठबंधन पाए जाते हैं: उनमें से कुछ क्रांति के दौरान जलाए गए लिथुआनियाई महल की याद दिलाते हैं, कुछ घर को वाटरफ्रंट संरचना में फिट करने में मदद करते हैं, और यह भी (जो महत्वपूर्ण है) अभिजात वर्ग के आवास की श्रेणी से संबंधित है।
लेकिन इसकी वास्तुकला में, आप बहुत सारे आधुनिक पा सकते हैं। विशेष रूप से, आधुनिक ऐतिहासिकता की एक विशेषता यह है कि विभिन्न शैलियों (इस मामले में, साम्राज्य, आधुनिक और नवशास्त्रीय) के संकेतों की खोज करने के लिए उद्धरणों की बहु-रचना, संभावना, करीब से परीक्षा। इसके अलावा, चौड़ी खिड़कियां आधुनिकता का संकेत देती हैं, साथ ही साथ एक विशेषता समर्थन कंसोल की अनुपस्थिति, कोने के टावरों में एक प्रकार की "डबल चिन", और एक मुकुट तम्बू की तरह बुर्ज या faceted गुंबद, जो 19 वीं सदी के अंत में शुरू हुआ था। सदियों से व्यावहारिक रूप से अपरिहार्य थे।
चूंकि टावरों को किसी भी चीज का समर्थन नहीं किया जाता है और कुछ के साथ ताज पहनाया जाता है, असमर्थित ऊर्ध्वाधर विषय कमजोर होता है और इमारत को क्षैतिज परतों से मिलकर माना जाता है - एक तहखाने, एक मुख्य एक और दो ऊपरी, हल्का और सरल, सुपरस्ट्रक्चर की याद ताजा करती है। युद्ध से पहले अक्सर घरों के ऊपर बने थे … इससे दो बातें अनुसरण करती हैं। सबसे पहले, इस इमारत में अपने ऐतिहासिक प्रोटोटाइप की तुलना में कम विवर्तनिक हैं, लेकिन इसके पहलुओं के सभी रूढ़िवाद के बावजूद, क्षैतिज की ओर पूरी तरह से आधुनिकतावादी गुरुत्वाकर्षण है।दो विषयों, शास्त्रीय विवर्तनिक और आधुनिकतावादी "रिबन", बल्कि एक विचित्र संयोजन में intertwine - जो हमारे समय से संबंधित इमारत को आधुनिक रूप से आधुनिक बनाता है।
दूसरे, किनारे से पीछे की ओर ऊपरी मंजिल, इस मामले में बाद में एक ऐतिहासिक इमारत पर सुपरस्ट्रक्चर के समान है, एक इमारत के कई जीवन चक्रों की नकल करने के लिए विषय सेट करें - जब एक पूरी तरह से नया घर यह दिखावा करता है कि इसे कई बार फिर से बनाया गया है। इसे "समय का संकेत" भी माना जा सकता है। अंत में, छठी मंजिल को पीछे हटाकर बनाया गया कदम सिल्हूट ऐतिहासिक शहर में निर्मित आधुनिक घर की सबसे पहचान योग्य विशेषता है।
वैसे, अटारी फर्श, हालांकि कंगनी के पीछे राहगीरों से छिपा हुआ है, दूर से देखने पर एक अच्छा काम करेगा: नए घर के पीछे, इसकी ऊंचाई के लिए धन्यवाद, जैसे कि एक स्क्रीन के पीछे, क्वार्टर की सोवियत इमारतें। गायब हो जाएगा।
