ओलंपिक के बाद के सप्ताह में, ग्रिगोरी रेवज़िन का फेसबुक ब्लॉग, जो तस्वीरों के साथ सोची से लौटा और वास्तुशिल्प नोटों की एक श्रृंखला, ऑनलाइन चर्चाओं का मुख्य स्थान बन गया। ओलंपिक के उद्घाटन समारोह के बारे में पिछले सोची लेख की तरह, रेवज़िन ने आधिकारिक मीडिया में अपने वास्तुशिल्प छापों को प्रकाशित करने की जल्दी में नहीं था - "क्योंकि लोग घबराते हैं, और यदि आप कहते हैं कि आपको अन्य लोगों की परियोजनाओं को खराब नहीं करना चाहिए और किसी भी तरह से बनाना चाहिए, फिर आपको देशभक्ति की कमी के लिए फटकार लगाई जाती है, और अगर आप कहते हैं कि बोल्शोई स्टेडियम और आइसबर्ग उत्कृष्ट काम हैं, तो वे कहते हैं कि आप फासीवादी शासन के गायक हैं। " इसके अलावा, ग्रिगोरी रेवज़िन ने इस बार तुरंत चर्चा की डिग्री को कम कर दिया, यह कहते हुए कि वह निर्दयता से "एक अनपढ़ आधुनिकतावादी बर्फ़ीला तूफ़ान के लिए प्रतिबंध लगाएगा कि यह माध्यमिक है, और वास्तविक नवाचार और रचनात्मकता पश्चिमी पत्रिकाओं से सर्पिल और घटता के साथ कांच के क्यूब्स को फिर से कर रही है … … मैं यहां बहस नहीं करना चाहता, मैंने इस विषय पर अपने बाकी जीवन के लिए तर्क दिया है।”
ओलंपिक पार्क, रेवज़िन के अनुसार, मूल रूप से ग़लती से डिज़ाइन किया गया था, और इसलिए यह धारणा बहुत अस्पष्ट है: यह दूर से बहुत अच्छा लगता है, जैसे विश्व मेला, लेकिन करीब - "दंगा पुलिस द्वारा साफ किए जाने के बाद यह चेरिकोज़न जैसा दिखता है"। मास्टर प्लान एक तश्तरी की प्लेट के समान निकला, जिस पर स्टेडियम रखे गए थे, टिप्पणी में सर्गेई केवतारदेज़ कहते हैं; यह स्पष्ट रूप से एक इको-तकनीक के रूप में कल्पना की गई थी, "चिकनी रूपों, नाजुक रूप से पृथ्वी के परिदृश्य को बदलने और डालने, लेकिन एक गोल डामर क्षेत्र में वे ऐसे दिखते हैं जैसे वे बिक्री के लिए डालते हैं।" हालांकि, ग्रिगोरी रेवज़िन के अनुसार, व्यक्तिगत स्टेडियमों की वास्तुकला के साथ, कभी-कभी यह अच्छी तरह से निकला, हालांकि यहां बहुत कुछ नहीं हुआ: दिलचस्प कल्पना फिश्ट, उदाहरण के लिए, उद्घाटन समारोह के लिए कुल रेड्राविंग के परिणामस्वरूप। "लगभग 20 साल के बर्बर शोषण के बाद एक खंडहर," आलोचक ने निष्कर्ष निकाला।
ओलंपिक का मुख्य वास्तुशिल्प कार्यक्रम, उनकी राय में, पार्क नहीं था, लेकिन मिखाइल फिलिप्पोव के "गोर्की गोड़", दूरी में बनाया गया था, जिसमें वह सही सड़कों और चौकों के साथ "पूर्ण शहरी शहरी स्थान" बनाने में कामयाब रहे।, लज़कोव के ऐतिहासिक कार्टूनों की याद ताजा नहीं करता है; "यह एक मूल वास्तुकला भाषा है, जो पूरे शहर के लिए पर्याप्त है," रेवज़िन कहते हैं। "कई चरित्र घरों में शादी, झगड़ा, एक साथ लाने और सड़कों को कहानी के रूप में अलग करना है," टिप्पणी में ऐलेना गोंजालेज लिखते हैं। "परिणाम के रूप में जो सामने आता है वह व्यक्तिगत भवनों के भाग्य पर निर्भर नहीं करता है।" - और मिखाइल बेलोव के अनुसार, फिलिप्पोव को सर्लियो का उत्साह फिर से मिला है। अच्छा जी। यहां तक कि उपेक्षित तुर्कों ने भी सामान्य भावना को खराब नहीं किया।” वैसे, आलोचक के विपरीत, वास्तुकार नियोक्लासिकिज़्म के विरोधियों के साथ प्रवचन जारी रखने के लिए तैयार है और अपने ब्लॉग में आधुनिक वास्तुकला के दो "बिजूका" के बारे में एक और मिथक है - उदारवाद और शैलीकरण। दोनों, बेलोव की राय में, अच्छे हैं, क्योंकि "विभिन्न तत्वों, शैलियों, अतीत और वर्तमान का संयोजन मानव संस्कृति की सबसे बड़ी क्रमादेशित गतिविधि है"; और अगर वास्तुकारों के प्रगतिशील आधे लोग उदारवाद को बुराई मानते हैं, तो, ब्लॉग के लेखक के अनुसार, "वास्तविकता में स्थायी शैलीकरण की प्रक्रिया जारी है और कभी नहीं रुकती है।"
इस बीच, सर्गेई एस्ट्रिन ने अपने हिस्से के लिए, वास्तविक के साथ बातचीत में पारंपरिक पक्ष को चुना। उनकी हालिया पोस्ट अनीश कपूर की एक काम की मज़ेदार कहानी है, जिसे गलती से एक कूड़े के ढेर के लिए गलती से लैंडफिल में फेंक दिया गया था।एस्ट्रिन के अनुसार, कोई नाटक नहीं है, अकेले में अपराध करो, जो हुआ उसमें; बहुत अधिक आश्चर्य की बात यह है कि कचरा प्रतिष्ठानों को न केवल कलेक्टरों द्वारा अधिग्रहण किया जा सकता है, बल्कि कीमत में भी वृद्धि हो सकती है; वास्तुकार स्वयं, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, भयभीत है।
इस बीच, इलिया वरलामोव के ब्लॉग ने सोची के बारे में एक महत्वपूर्ण पोस्ट भी किया, हालांकि यह वास्तुकला के बारे में नहीं है, लेकिन शहर में एक दोस्ताना और बाधा मुक्त वातावरण बनाने का प्रयास है। वरलामोव का मानना है कि यह विफल रहा है: शहर में दिखाई देने वाले अलग-अलग रैंप और लिफ्टों ने इसे विकलांगों के लिए अधिक सुविधाजनक नहीं बनाया; दूसरी ओर, सोची क्षितिज पर कई नए उच्च-उग रहे थे, "महानगर में 400 हजार की आबादी के साथ एक छोटे से रिसॉर्ट को चालू करने के इरादे का प्रदर्शन", ब्लॉगर का निष्कर्ष है। ऐसा परिदृश्य कितना दुर्भाग्यपूर्ण हो सकता है, वरलामोव अस्ताना के बारे में एक पोस्ट में लिखते हैं। यह एक ऐसा शहर है जो केवल अपने लेआउट में और एक हेलीकाप्टर से सुंदर है, वरलामोव सोचता है: इसमें रहना भविष्य के गगनचुंबी इमारतों और "हारे हुए लोगों के लिए यहूदी बस्ती" के लिए बुरा है। ब्लॉगर कहते हैं, "इयान गेल का ऐसे वास्तुकारों के लिए बहुत सटीक चरित्र चित्रण है। "आर्किटेक्ट, पक्षियों की तरह, निवासियों के सिर पर अपनी रचनात्मकता फेंकते हैं।"
इस बीच, पर्म, शायद एक वास्तुशिल्प कृति को खो दिया है, आर्ट गैलरी की परियोजना के साथ पीटर ज़ुमथोर को मना कर दिया है, अब संग्रह को प्रदर्शित करने के लिए नदी स्टेशन भवन के अनुकूलन के साथ वर्तमान संस्करण पर सक्रिय रूप से चर्चा कर रहा है। हाल ही में, इस परियोजना पर स्थानीय नगर परिषद द्वारा चर्चा की गई थी, जिसके बारे में पर्म मानवाधिकार कार्यकर्ता डेनिस गैलिट्स्की ने अपने ब्लॉग पर लिखा था। ब्लॉग के लेखक यह दोहराते नहीं थकते कि वास्तुशिल्प स्मारक के पुनर्निर्माण और विध्वंस का बहुत विचार किसी भी आलोचना के लिए खड़ा नहीं है, परियोजना के लिए प्रस्तुत किए गए रेखाचित्रों की गिनती नहीं है, जिसमें आइकन पेंटिंग का संग्रह है एक ग्लास गुंबद के नीचे प्रदर्शित करने का प्रस्ताव है। ब्लॉगर ar_chitect इस गुंबद को "एक प्रकार का न्यूट्रल ग्लास थ्री-स्टोरी दांतेदार बोरी ऑफ ब्राइट ब्लू ग्लास।" इस बीच, गैलिट्स्की के अनुसार, एक अधूरे शॉपिंग सेंटर पर आधारित एक नई इमारत में प्रदर्शन का विचार टूट गया - नगर परिषद की पूर्व संध्या पर, इसे परियोजना से अचानक हटा दिया गया था। हालांकि, ब्लॉगर सुनिश्चित है कि गैलरी को स्टेशन बिल्डिंग में स्थानांतरित करने के विचार को किसी भी मामले में लागू नहीं किया जाएगा, यह वास्तु और शहरी नियोजन के विचारों के लिए बहुत बुरा है। और अलेक्जेंडर लोज़किन कहते हैं कि अनुकूलन के साथ विकल्प भी स्टेशन के लिए कोई जगह नहीं छोड़ता है, अर्थात्। टिकट कार्यालय और एक ऐतिहासिक इमारत में एक प्रतीक्षालय, हालांकि काम पर यात्री नेविगेशन को पुनर्जीवित करने का बहुत विचार बल्कि अस्थिर है।
