चेखव मॉस्को आर्ट थियेटर का नया प्रोडक्शन "द ब्राइट पाथ।" 19.17 ", जहां सेर्गेई टोबोबान और अग्निया स्टर्लिगोवा ने स्टेज डिजाइनर के रूप में काम किया, अक्टूबर क्रांति की घटनाओं को एक युवा पीढ़ी और सबसे नए समय के अभिव्यंजक साधनों के माध्यम से समझने की कोशिश है। यह कुछ भी नहीं है कि प्रदर्शन के शीर्षक में दिनांक में एक बिंदु इंगित करता है: इसे पढ़ा जाना चाहिए क्योंकि यह आजकल अंग्रेजी बोलने वाली परंपरा के अनुसार है - "उन्नीस सत्रह"। हमारे समय में "डेनिश" प्रदर्शनों की सोवियत परंपरा की निरंतरता लगभग एक चुनौती है, और मॉस्को आर्ट थिएटर के मंच से इस चुनौती को 25 वर्षीय निर्देशक और अभिनेता अलेक्जेंडर मोल्कोनिकोव द्वारा फेंका गया है, जो इसके बावजूद - फिर से उद्दंड - युवा, पहले से ही दो स्वतंत्र प्रस्तुतियों के साथ-साथ रूसी सितारों के एक पूरे समूह की भागीदारी के साथ एक पूर्ण लंबाई वाली फीचर फिल्म "मिथक"। वैसे, मोलोचनिकोव और टोबोबान के बीच सहयोग फिल्म के साथ शुरू हुआ: यह अलेक्जेंडर को लग रहा था कि कोई भी एक वास्तुकार की तुलना में मॉस्को पेंटिंग के लिए बेहतर दृश्य श्रृंखला के साथ नहीं आ सकता है।
वे प्रसिद्ध कलाकार पावेल कपवलेच द्वारा पेश किए गए थे, और आदरणीय वास्तुकार और युवा अभिनेता ने किसी तरह तुरंत एक आम भाषा पाई - इसके अलावा, उन्होंने महसूस किया कि उनके पास न केवल एक मानव में, बल्कि एक रचनात्मक तरीके से एक दूसरे से कहने के लिए कुछ है, कि यह उनके लिए आसान और दिलचस्प था कि एक साथ कुछ का आविष्कार करें। यहां तक कि अगर आपको नहीं पता है कि प्रदर्शन का सेट डिजाइन एक पेशेवर वास्तुकार द्वारा किया गया था, तो यह स्पष्ट है कि वह एक अच्छी तरह से विकसित स्थानिक सोच वाला व्यक्ति था। ड्राफ्ट्समैन, प्रदर्शनी डिजाइनर, कलेक्टर, प्रकाशक - अपने सभी कार्यों में, चोबान अपने मुख्य पेशे के प्रति वफादार रहता है: यदि यह एक ड्राइंग है, तो एक वास्तुशिल्प, यदि एक पत्रिका है, तो वास्तुकला के बारे में, यदि एक संग्रहालय है, तो फिर एक वास्तुशिल्प ड्राइंग । यह पूर्ण माप में "लाइट पथ" के दर्शनीय स्थल पर लागू होता है। एक शक्तिशाली, बड़े पैमाने पर और एक ही समय में लैकोनिक सजावट सेवा नहीं करता है और कार्रवाई का वर्णन नहीं करता है - यह एक निश्चित सीमा तक इसे आकार देता है, इसका नेतृत्व करता है, अपने स्वयं के कानूनों को निर्धारित करता है, जो कि मंच पर नए पहलुओं और अर्थों को दे रहा है। और यहां तक कि किसी भी तरह से इसे अनुशासित करना, जो कि इस बेहद भीड़भाड़ वाले फैंटमसगोरिया प्रदर्शन में अपने चक्रव्यूह और दृश्यों के लगातार परिवर्तन और अग्रभूमि और पृष्ठभूमि के बदलते अनुपात के साथ उत्कृष्ट नहीं है।
मोलोचनिकोव ने खुद एक साजिश का आविष्कार किया कि कैसे एक साधारण कामकाजी लड़का मकर (आर्टेम बिस्ट्रोव) डेम्यूरेज और राजनीतिक रणनीतिकारों लेनिन, क्रुपस्काया और ट्रॉट्स्की (इगोर वर्निक, इंगा ओबोलिना / इरीना पेगोवा, आर्टेम सोकोलोव) के हाथों में गिर जाता है। दिल के बजाय एक उग्र मोटर मिलती है - और बाद में स्टील के हथियार-पंख - और एक क्रांति बनाने के लिए सेट किया गया: विंटर पैलेस ले लो, सैनिकों को उत्तेजित करें, मुट्ठी से लड़ें। क्रांतिकारी नाम के प्रिय बवंडर के बाद उठाए गए वेरा (विक्टोरिया इसकोवा) के साथ उनके प्यार में पिसती हुई बैलेरीना, पीछे के अपने काम को जारी रखती है, जो कि पूर्व के बड़े बास के घर में जीवन का एक नया तरीका है और छोटे शाही सिनेमाघर (अलेक्सी वर्टकोव)।
मुख्य डिजाइन तत्व एक बहु-स्तरित पोर्टल है जो मख्तोव चरण के अर्धवृत्त में पूरी तरह से फिट होता है, बनावट से इकट्ठा होता है, जैसे कि धातु के मेहराब। यह कई संघों को उद्घाटित करता है: कुछ - जैसे चर्च की तिजोरी या जनरल स्टाफ के मेहराब - नाटक के रचनाकारों द्वारा सीधे प्रस्तावित होते हैं, कुछ को दर्शक की कल्पना पर छोड़ दिया जाता है। कभी-कभी यह पोर्टल एक अंतहीन सुरंग के रूप में माना जाता है, एक भयानक घूमता हुआ अंधेरे में खींचता है, कभी-कभी, इसके विपरीत, एक मेगापोन जैसा दिखता है, जिसमें से कॉमरेड लेनिन, जो "फादर व्लादिमीर" भी हैं, अपने आध्यात्मिक बच्चों को प्रबुद्ध करते हैं। और जब से नाटक के नायकों के लिए वह एक पैगंबर, और एक राजा और एक देवता है, उसके सिर के ऊपर अर्धवृत्त एक ही समय में एक प्रकार का प्रभामंडल पढ़ा जाता है।
एक और काफी वास्तुशिल्प तकनीक: पंखों के साइड पोर्ट्स को क्षैतिज रूप से कोशिकाओं-कोशिकाओं में पंक्तिबद्ध किया जाता है, जो सही समय पर अभिनेताओं के आंकड़ों से भरे होते हैं, उनकी स्थैतिकता में वास्तुशिल्प प्लास्टिक का एक अतिरिक्त तत्व होता है। और क्या?.. हाँ, वास्तव में, यह सब है। व्यावहारिक रूप से न केवल कुछ सजावट के लिए, बल्कि प्रॉपर के लिए भी आवश्यकता है: मंच पर फर्नीचर की, एक अकेला पियानो के अलावा, केवल कुछ निश्चित मल है, जो पूरे आसपास के अंतरिक्ष के रूप में ग्रे हैं। यह काफी कार्यात्मक वस्तु अक्सर एक प्रतीकात्मक, यहां तक कि वैचारिक भूमिका पर ले जाती है: यह हाथ में मल के साथ अंतहीन कतार को याद करने के लिए पर्याप्त है, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट की सुस्त वास्तविकता को मूर्त रूप देता है। अलेक्जेंडर मोलोचनकोव याद करते हैं कि नाटक के निर्माता कब तक इस लैकोनिक छवि में चले गए, कपड़े धोने के लिए सूखे, केटल्स और बर्तन, और अन्य सांप्रदायिक बकवास के साथ कितने विकल्प एक तरफ बह गए … लेकिन अंत में यह पता चला कि यह सब हो सकता है के बिना किया जा सकता है, और मल के डिजाइनर किसी भी "लेगो" से भी बदतर काम नहीं करता है और इसमें से आप अपनी ज़रूरत के किसी भी आइटम का निर्माण कर सकते हैं - बिस्तर से पोडियम तक।
बेशक, नाटकीय मशीनरी भी शामिल है, क्योंकि मॉस्को आर्ट थिएटर का बड़ा मंच इसके लिए काफी अवसर प्रदान करता है। मंच जो कार्रवाई के दौरान उठते हैं, या तो नायक को दृश्य के कैनवास के ऊपर उठाते हैं, या उन्हें उनके नीचे छिपाते हैं, उदाहरण के लिए, मकर और वेरा की तंग कोठरी।
यदि टाइपोग्राफिक रूप से क्रमिक स्केच की एक श्रृंखला जो एक प्रदर्शन बनाती है, तो एक कॉमिक बुक के समान है, स्टाइलिस्टिक रूप से यह कॉमिक 1920 के मास प्रचार कला से "नए आदमी" के अपने आदर्शीकरण और "दुश्मनों" के दयाहीन कारसेवकों से आता है। राजनीतिक पोस्टर की योजनाबद्ध प्रकृति को पात्रों की छवियों में, और मिसे-एन-स्केनेस में और यहां तक कि नाटक के कार्यक्रम में भी कवर किया जा सकता है, जिसके कवर पर कलाकार एथलेट के रूप में जमते हैं जिमनास्टिक पिरामिड - "इसे एक बार करें!"। कार्यक्रम, वैसे, यह भी बहुत ही वास्तुशिल्प है - यह सर्गेई तचोबन द्वारा चित्रण के साथ चित्रित किया गया है, जो नाटक के लिए रेखाचित्र नहीं हैं, लेकिन उनके साथ एक निर्विवाद रिश्ते में हैं: उनमें से प्रत्येक एक ही घटनाओं को मजबूर करने का प्रयास है। रूसी इतिहास।
"थिएटर के जादू" के फायदों में से एक लगभग असीमित संभावनाएं हैं जो विशुद्ध रूप से नाट्य प्रौद्योगिकियां अपने भीतर ले जाती हैं, जो "मैटिंग को एक आइरन" में बदलने में सक्षम हैं। पोर्टल की संरचना कभी-कभी ऐसी दिखती है कि यह किसी खुरदरे पत्थर से बना है, कभी-कभी यह टिन या सोने की पत्ती की सुस्त चमक या कुछ भयावह सरीसृपों की फुदकती त्वचा को भी काट देता है। जैसे कि मजाक में, "लाइट पाथ" का मुख्य रंग काला और लाल रंग के दुर्लभ छींटों के साथ निराशाजनक रूप से स्लेटी है, लेकिन प्रकाश डिजाइनर (अलेक्जेंडर शिवाएव) की कला के लिए धन्यवाद, यह दृश्य आशा के नीले प्रतिबिंबों से रोशन है, या मास निष्पादन के रक्त-लाल चमक के साथ।
मल्टीमीडिया थिएटर की आधुनिक अवधारणाओं के अनुसार, प्रदर्शन में कोरियोग्राफी से लेकर वीडियो मैपिंग से संबंधित कला के तत्व शामिल हैं। एसेनस्टीन के "अक्टूबर" से विंटर कैप्चर के टेक्स्टबुक शॉट्स को पृष्ठभूमि में पेश किया गया है, अलेक्जेंडर पुतुस्को के "न्यू गुलिवर" के बीच से गुलिवर के पैरों के बीच मार्च (फिर, वैसे, एक आर्क!), एक अलग कलात्मक टुकड़ा के रूप में है! प्लेटो के "चेवेनगुरु" पर आधारित नाटक के रचनाकारों द्वारा विशेष रूप से बनाई गई एक मिनी-फिल्म … निर्देशक के अनुसार, वीडियो आवेषण भी मोटे तौर पर आर्किटेक्ट और सेट डिजाइनरों के विचार हैं, और उनका अवतार एगेल स्टरलिगोवा की करतूत है, "एक नाजुक लड़की जिसने यह सब किया था और तलाश कर रही थी। बनाया, रीमॉडेल और कैमरे को एक असली पेशेवर की तरह कठोरता से संभाला।” वैसे, अगर चोबान के लिए यह एक नाटकीय शुरुआत है, तो एगोनिया ने पहले ही एक सेट डिजाइनर के रूप में काम किया है: 2015 में वापस, सर्गेई कुज़नेत्सोव के साथ मिलकर, उन्होंने बहाली के बाद हेलिकॉन-ओपेरा के ऐतिहासिक चरण के उद्घाटन समारोह को डिजाइन किया।
सर्गेई टोबोबान कहते हैं, "सबसे अधिक," हम एक बड़े पैमाने पर अंतरिक्ष के एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में परिवर्तन की भावना को व्यक्त करना चाहते थे, छोटे कोशिकाओं में कटौती, जब सही विकृत, बड़े - छोटे में बदल जाता है राजसी - में, इसलिए बोलने के लिए, एक हद तक कम "… यह, वास्तव में, दृश्यों का मुख्य विचार है, और यदि आप इस दृष्टिकोण से देखते हैं, तो हमारी लंबी-पीड़ित कहानी एक और कोण पर ले जाती है, जो काफी दुखद है, फिर चाहे वह कितनी भी भयंकर चोरी क्यों न हो।
