हमने 2014 में हेल्स-डेवलपमेंट कंपनी के वाइन हाउस आवासीय परिसर की परियोजना के बारे में बात की थी, जब निर्माण शुरू हो चुका था। सदोव्निचकायाया स्ट्रीट पर आवासीय परिसर TPO रिजर्व और SPEECH के बीच सहयोग के शुरुआती उदाहरणों में से एक है, जिसने विभिन्न प्रकार के मुखौटा समाधानों के लिए आवासीय भवन के वर्गों को आधे हिस्से में विभाजित किया है: उनमें से एक, आधुनिकतावादी, व्लादिमीर प्लॉटकिन का है। दूसरा अव्यक्त सजावटी क्लासिक्स द्वारा चिह्नित किया गया है, इसलिए सर्गेई टोबोबान के लिए खोजों की विशेषता है। इस मामले में, TPO "रिजर्व" ने एक सामान्य डिजाइनर के रूप में काम किया।
अगर हम जगह के बारे में बात करते हैं, तो यह चारों ओर बहुत शांत है, बस मास्को के केंद्र के लिए अविश्वसनीय है। हालांकि, बालचुग द्वीप पर सदोव्निकी में, लगभग हर जगह बहुत शांत है, महंगे आवास के लिए बहुत जगह है। यहां अपार्टमेंट के लिए कीमतें 7 से 10 हजार डॉलर प्रति वर्ग मीटर तक हैं, उनका क्षेत्र ज्यादातर 100 मीटर से अधिक है, अक्सर दोगुना हो जाता है, और आधे सेक्शन पहले ही पूरी तरह से बिक चुके हैं। और जगह दिलचस्प है - सभी तरफ यह सैन्य विभाग की इमारतों से घिरा हुआ है। उत्तर में, सदोव्निचेस्काया स्ट्रीट के किनारे बाईं ओर, 1780 में मास्को के पुनर्निर्माण के लिए कैथरीन की योजना के "लेखक" निकोलस लेग्रैंड के डिजाइन के अनुसार बनाया गया है अब यह मॉस्को सैन्य जिले के मुख्यालय द्वारा कब्जा कर लिया गया है, आंगन में एक बंकर है जहां से जिला नियंत्रित किया जाता है, 1953 में बेरिया को वहां मार दिया गया था। इसके विपरीत, उसी जिले का अन्वेषण विभाग है। दूसरी ओर, सदोव्निचेस्काया स्ट्रीट के साथ दाईं ओर, 1740 के दशक में बनाया गया एक कम "पुराना क्रिस्गोस्मिरिसारिएट" है, अब इसका आंगन एक सैन्य इकाई के लिए एक पार्क के रूप में कार्य करता है।
अंत में, वाइन हाउस को कोस्मोडमैंस्काया तटबंध से स्टालिनिस्ट आवासीय भवनों की एक स्ट्रिंग से निकाल दिया गया है, जो आश्चर्यजनक रूप से, 1940 से 1945 तक युद्ध के दौरान बनाया गया था। वे पेड़ों से तटबंध मार्ग से आच्छादित हैं और बदले में, आवासीय परिसर को मज़बूती से कवर करते हैं - निकटतम इमारत में 8 मंजिल हैं, और नए परिसर के आसन्न वर्गों में - 7. इमारतों के बीच, यानी पीछे शराब घर के पीछे के हिस्से, एक अवरोध से बंद मार्ग के साथ एक छोटा सा आंगन, इसके अलावा, आवासीय परिसर से सटे 24x73 मीटर का आयताकार है और यह अच्छी तरह से सुसज्जित है।
जटिल ने खुद ही पीटर स्मिरनोव की वाइनरी के क्षेत्र पर कब्जा कर लिया, जहाँ से उसे बोलने का नाम विरासत में मिला - "वाइन हाउस", और 1888-1889 की लाल ईंट की इमारत सदोव्निचेस्काया स्ट्रीट के साथ फैली हुई थी; 1940 के दशक से, यह कोर्नेट शैंपेन का उत्पादन कर रहा है। संरक्षित इमारत में, 41 अपार्टमेंट के लिए एक जगह थी, इसके facades को पूरी तरह से पेंट से साफ किया गया था, और आवासीय परिसर के हिस्से के रूप में इसे लक्जरी मचान नाम दिया गया था।
वाइन हाउस के नए खंड एक सख्त आयत में अपने पड़ोसी लेग्रैंड को गूँजते हुए बनाए गए हैं, और आंगन के चारों ओर कसकर घिरे हैं। यदि 19 वीं शताब्दी का शरीर बीच में खड़ा हो गया था और उसे बाईं ओर स्थानांतरित नहीं किया गया था, तो यह पूरी तरह से सही वर्ग हो सकता था, अन्यथा यह थोड़ा विषम होता।
हालांकि, शास्त्रीय "महल" समरूपता का सिद्धांत यहां है, यद्यपि एक संकेत है, लेकिन एहसास हुआ: केंद्रीय अनुभाग आंगन के प्रवेश द्वार को पक्षों पर दो ऊर्ध्वाधर लहराते हुए विस्तृत प्रक्षेपण के एक फलाव के साथ मिलता है। यह योजना पूरी तरह से महल की तरह है, केंद्रीय रिसालिट एक "पोर्टिको" की भूमिका निभाता है, हालांकि यह एक तरह से, इसके विपरीत, खींचा जाता है: समर्थन-आधार के बजाय, कंसोल के बजाय, इसके बजाय जगह है कॉलम, खिड़कियों के बीच में पियर होते हैं, जो फर्श से फर्श, ऑप्टिकल कला की भावना बन जाते हैं, या - जैसे कि एक पेड़ की शाखाओं, आकाश में भंग करने के लिए प्रयास करते हैं।
लेकिन एक सममित प्रतिनिधि "महल" -कार का विषय, निश्चित रूप से यहां मुख्य नहीं है। अधिक महत्वपूर्ण दो प्रसिद्ध रूसी वास्तुकारों की हस्तलिखित एक जोड़ी है, जो एक परिसर में एकजुट है - 2010 की सबसे लोकप्रिय तकनीक, ऐतिहासिक शहर के सामने अभिन्न इमारत के ढांचे के भीतर "हाथों" की एक किस्म के लिए खोज द्वारा किया गया। । इस तरह के संकायों के समूह कभी-कभी भिन्न हो जाते हैं, लेकिन यहां ऐसा नहीं है।सब कुछ नियमित रूप से और सम्मानजनक रूप से निकला, यह संभव है कि अव्यक्त "महल" विषय ने कुछ तय किया, या, अधिक संभावना है, दो लेखकों की चीजों पर ऐसा स्पष्ट दृष्टिकोण है कि पड़ोस-तुलना के बहुत तथ्य ने एक कोमलता से संयम की स्थापना की । हालांकि, यह ज्ञात है कि सर्गेई टैकोबन और व्लादिमीर प्लॉटकिन अक्सर एक साथ काम करते हैं - उदाहरण के लिए, वीटीबी एरिना पार्क में, या जैपाडी पोर्ट आवासीय परिसर में। लेकिन यहां इमारतों को विभाजित नहीं किया गया था, लेकिन facades और अनुभाग।
अखंडता को सामान्य सिल्हूट और ऊंचाई के दृष्टिकोण से सुनिश्चित किया जाता है: सदोव्निचेस्काया स्ट्रीट की ओर मकान की ऊंचाई 4 मंजिलों तक कम हो जाती है, जिसमें अद्भुत दृश्यों के साथ छतों के विस्तृत चरण होते हैं। सामग्री द्वारा कोई कम एकीकृत भूमिका नहीं निभाई जाती है - प्रकाश चूना पत्थर, जिसे अब शहर के केंद्र में एक ही समय में एक सामग्री के रूप में स्वीकार किया जाता है जो सम्मानजनक और ऐतिहासिक है, हालांकि हम जानते हैं कि पुराने मास्को में लगभग कोई पत्थर की इमारतें नहीं थीं।
SPEECH के पहलुओं पर, चूना पत्थर थोड़ा और अधिक "शास्त्रीय" पीला है, जबकि TPO "रिजर्व" में यह आधुनिक तरीके से चीनी-सफेद है। हालांकि, परियोजना में, रंग का अंतर अधिक ध्यान देने योग्य था, वास्तव में, पहला रंग केवल थोड़ा अधिक बेज है; बिना सहानुभूति के, आप तुरंत ध्यान नहीं देंगे। कुछ स्थानों पर पत्थर "इंटरपेनेट्रेट्स", जो एकसमान भी प्रदान करता है। इसके अलावा, दूसरी सामग्री, चौड़े पुलों और पतली झंझरी की काली धातु भी आम है। भावना यह है कि दोनों लेखक यह सुनिश्चित करने के लिए सावधान थे कि बातचीत एक शानदार तर्क में विकसित नहीं हुई। और विवाद जोरदार रूप से चित्रमय हो गया, यहां तक कि आवाज़ों के बिना संवेदनाओं से थोड़ा "कागज जैसा"।
सर्गेई Tchoban के पहलू शास्त्रीय योजनाओं और अनुपात की ओर बढ़ते हैं। यहां, पहले टियर में कंसोल के बजाय, पत्थर के तोरण अधिक आम हैं। पतली ऊर्ध्वाधर खिड़कियां, तीन में इकट्ठी हुईं और रिसालिट्स के गोल कोनों को तर्कसंगत आर्ट नोव्यू और आर्ट डेको की याद दिलाती है। हालांकि, न तो एक और न ही दूसरे के शुद्ध उद्धरण, शायद, नहीं पाया जा सकता है: सब कुछ "मेटाफ़िज़िक्स" के एक निश्चित प्रिज्म के माध्यम से पारित किया जाता है, तत्वों को योजनाबद्ध किया जाता है, हालांकि पहचानने योग्य है। उदाहरण के लिए, उत्तरी इमारत के दक्षिणी मोर्चे पर, सूर्य द्वारा अच्छी तरह से जलाया गया, हम अर्धवृत्ताकार notches पाते हैं - रिवर्स राहत में स्तंभों की "छाया"। तोरणों पर बार-बार और पतले ऊर्ध्वाधर खांचे बांसुरी के सदृश होते हैं, हालांकि वे गोल प्रोफाइलिंग से रहित होते हैं, साथ ही कई पायदान-पैनल भी ज्यादातर साधारण, आयताकार नहीं होते हैं - यह सब इतालवी 1930 के दशक के सामान्यीकरण के संदर्भ में है।
सजावटी नक्काशी के लिए सबसे बड़ा ध्यान आकर्षित किया जाता है - सर्गेई टोबोबान की वास्तुकला का लेटमोटिफ, अपनी खुद की अवधारणा का उत्तर, "30:70" पुस्तक में, इमारतों की सतह को जटिल करने, सजावट और बनावट के साथ काम करने की आवश्यकता के बारे में बताया गया है। इस मामले में, वह धागे की स्पष्ट उत्तराधिकारी है।
ग्रेनाइट लेन में घर, साथ ही साथ कांच पर सजावटी सिल्क स्क्रीन प्रिंटिंग द्वारा समर्थित। लेकिन वास्तव में बहुत सारे गहने हैं, वे काफी हद तक बीजान्टिन प्रोटोटाइप पर आधारित हैं, और कई सामग्रियों में मौजूद हैं। Granatnoye में पत्थर की नक्काशी अलग है: स्टाइल से, लेकिन पूरी तरह से मॉडल, पूरी तरह से सपाट करने के लिए, दो सतहों के बीच कड़ाई से स्थित है, जैसे कि एक रबर स्टैंप या लिनोलियम पर उत्कीर्णन, जो राहत का नाटक नहीं करता है। यह अंतिम विधि, सबसे आसान बनावट, वाइन हाउस के पहलुओं पर मुख्य एक बन गई है। सामान्यीकरण की उच्च डिग्री के कारण, प्रोटोटाइप यहां लगभग अपठनीय हैं, नाली हवाएं अंतहीन, अब कसकर, अब बहुत कम, केवल कभी-कभी एक को फूल की आकृति, अब हॉप की शंकु को पहचानने की अनुमति देता है। इसका लक्ष्य - फीता के साथ सतह को "ढीला करना" हासिल किया गया है, और सपाटता संभवतः संवाद में विनम्रता के लिए एक श्रद्धांजलि है।
परियोजना के साथ परिणाम की तुलना करते हुए, हम आश्वस्त होते हैं: कई विवरण, उदाहरण के लिए, "बीजान्टिन हाउस" के समान सजावटी लैटिस प्रक्रिया में समाप्त हो गए, नक्काशी पतली हो गई, और "रिजर्व" के पहलुओं पर राहत तत्व आंगन का किनारा गायब हो गया।
व्लादिमीर प्लॉटकिन के पहलुओं के रूप में, वे, जैसा कि हम याद करते हैं, एक ही श्रेणी में, कई मायनों में, वास्तव में, पूरी तरह से अलग हैं, इस तथ्य से शुरू करते हैं कि वे अक्सर क्षैतिज रूप से हावी हैं, और खिड़कियां बिल्कुल विषम हैं। और विषयगत रूप से मोबाइल, विशेष रूप से सदोव्निचेशकाया की अनदेखी चार मंजिला इमारतों के पहलुओं पर।यह आवासीय परिसर का मुख्य पहलू है, शहर में इसका प्रतिनिधित्व है, और उस पर, शायद, समाधान की विविधता विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। यहां, चार अलग-अलग इमारतों को एक पंक्ति में खड़ा किया गया है, बाईं ओर से दूसरा 19 वीं शताब्दी का एक ईंट भवन है, इसके बगल में सर्गेई टोबोबान का "fluted" खंड है, जो सबसे "क्लासिक" है।
व्लादिमीर प्लॉटकिन द्वारा किनारों के साथ दो खंड हैं, वे दो ऐतिहासिकताओं के एक संवाद को फ्रेम करते हैं, और इसलिए, वे शायद फ्रेम के विषय के अधीनस्थ हैं - लेकिन एक साधारण नहीं, बल्कि पीट मोंड्रियन की रचना के मोनोक्रोम संस्करण के समान है: खिड़कियों का एक ग्रिड पूरे मोहरे पर कब्जा कर लेता है, इस पर "टैग" की तरह लगा रहता है … Facades चिकनी हैं, उन पर सफेद रंग whiter है, काला काला है, और कांच विशेष रूप से काला लगता है, बिना नरम। यह व्लादिमीर प्लॉटकिन के पसंदीदा काउंटरपोस्ट में से एक है: काले और सफेद।
इसी समय, सड़क की ओर से नई इमारतें भी एक साथ काम करती हैं: सभी तीन आधुनिक facades गहरे कंसोल्स के साथ फुटपाथ पर लटकते हैं, जबकि शीर्ष पर वे बनाते हैं, जैसा कि हम याद करते हैं, सीढ़ी के तीन चरण, मास्को में एक दुर्लभ घटना। । यह जिज्ञासु "नाक" का एक उदाहरण है, जिसके साथ सड़क पर नया परिसर "दिखता है" - जैसा कि ईंट निर्माण के विपरीत, पुराना, आत्मनिर्भर, सब कुछ देखा, युद्ध और क्रांति दोनों। व्लादिमीर प्लॉटकिन ने परिसर के इस हिस्से पर विचार किया है - छतों के साथ एक चार मंजिला - सबसे अभिव्यंजक होने के लिए।
रिज़र्व के बाहरी पहलुओं में, पियर्स थोड़ा बड़ा हो जाता है, लेकिन खिड़कियां - कभी-कभी ऊर्ध्वाधर, कभी-कभी क्षैतिज, कभी-कभी कोणीय - "निर्माणवादी" - असममित आजीविका के साथ वैकल्पिक। यहां, बाहरी समोच्च पर, सभी उद्घाटनों ने एक काले फ्रेम प्राप्त किया, और उनके बीच राहत पत्थर की लकीरें थीं, बिजली के स्विच की चाबियाँ के समान, तेज त्रिकोणीय छाया डालना और घर-तंत्र की कल्पना पर काम करना।
चूंकि "रिज़र्व" को सभी चार कोने वाले खंड मिलते हैं, इसलिए इसके वास्तुकारों को बाहरी, बाहरी-सामने वाले फ़ेडेड्स भी मिलते हैं: आंगन में एक संकीर्ण पट्टी बाहर चौड़े सामने से मेल खाती है। लेकिन एक ही समय में, व्लादिमीर प्लॉटकिन केंद्रीय खंड के एक बड़े हिस्से का मालिक है, और अब, एक पूरे के रूप में घर के थोड़ा और अधिक सावधान विचार के बाद, केंद्रीय प्रक्षेपण की भूमिका स्पष्ट हो जाती है: यह एक कड़ी है जो दो विषयों को एकजुट करती है: मेटा-क्लासिक, खांचे, पैनल और नक्काशी के साथ पतली-बंधुआ और प्रतिमा से सजाया गया है, जो 1930 के दशक में वापस आया था - और आधुनिकतावादी, गतिशील के विपरीत, 1970 के दशक के विचारों के लिए आकर्षक। हालाँकि अगर हम मोंड्रियन की बात करें तो 1920 है। 20 वीं शताब्दी के दो मुख्य विषयों के बीच प्लास्टिक विरोधाभास, वास्तव में, केंद्रीय प्रक्षेपण के "सफेद पेड़" में बढ़ता है। यह मुख्य राग है, शास्त्रीय और आधुनिकतावाद के विषयों को एक करने का प्रयास है, यह संवाद को सारांशित करता है और बिना कारण के एक केंद्रीय स्थान पर नहीं।
प्रवेश द्वार के सभी प्रवेश द्वार आंगन की ओर से व्यवस्थित किए जाते हैं, और पहली मंजिल पर अपार्टमेंट सीधे सड़क से प्रवेश द्वार प्रदान किए जाते हैं; पहली मंजिलों पर सार्वजनिक क्षेत्रों के लिए जगह, एक अंतर्निर्मित बालवाड़ी और सड़क के किनारे पर वाणिज्यिक स्थान भी था। आंगन दो-स्तरीय है, सदोव्निचेशकाया के करीब पार्किंग स्थल में प्रवेश करने के लिए एक रैंप है, थोड़ा आगे - इसकी छत पर एक आंतरिक वर्ग; सुधार TPO "रिजर्व" द्वारा किया गया था। पार्क में - जमीन के स्तर से ऊपर उठाए गए दस से अधिक आयताकार फूलों के बेड; उनमें से कुछ पेड़ों के लिए कुरसी के रूप में काम करते हैं: मेपल, लिंडेंस और यहां तक कि चेरी भी। आयतों में से एक, आंगन के केंद्र के करीब, एक छोटे से कुंड के साथ एक फव्वारा है। सभी फुलबेड में लकड़ी के बेंच और ईंट के किनारे हैं। फ़र्श एक बनावट वाला कालीन बनाता है: हल्के पत्थर के स्लैब, ईंट, घास के धब्बे और लकड़ी की सतहों के ब्लॉटेज़ को यहाँ संयोजित किया गया है, जो आंगन को एक प्रकार की छत, घर और आरामदायक स्थान में बदल देता है।
तो आंगन में बनावट की एक करीबी बातचीत है, जो पहलुओं पर मौजूद नहीं है, जहां ऐतिहासिक लाल ईंट और आधुनिक सफेद पत्थर सशक्त रूप से तलाकशुदा हैं।ईंट "अंडरफुट" है, यह लॉबी स्पेस में भी पाया जाता है, जहां मुख्य वायलिन एक पत्थर से सामने वाले के समान खेला जाता है, लेकिन लकड़ी और ईंट के छींटों से एनिमेटेड होता है।
वेंटिलेशन चेंबर के समानांतर, जो कॉर्टन स्टील के एक ओपनवर्क जाली से प्रच्छन्न है, एक सार मूर्तिकला की भूमिका निभाता है, चौक को प्रवेश द्वार से पार्किंग स्थल तक अलग करता है, इसे एक लाल रंग की जगह के साथ enlivening करता है, और ईंट facades भी गूंज रहा है। मचान इमारत।
भूनिर्माण, पार्किंग, पत्थर के अग्रभाग, मध्यम ऊंचाई - यह सब साइट की उच्च लागत "क्रेमलिन से एक ट्रैफिक लाइट" और आवास के अपमानजनक वर्ग द्वारा निर्धारित किया जाता है। हालांकि, मास्को के लिए इस तरह के परिसरों की वास्तुकला, एक नियम के रूप में, "स्तंभों के साथ रूढ़िवादी शैलीकरण" के बीच युद्धाभ्यास, जो अभी भी अधिक बार होता है - और "आधुनिक", जो कम आम है, लेकिन यह भी होता है। चुनाव सरल है, एक या दो। यहां एक पूरी तरह से अलग कहानी है - न केवल तचोबन की सजावटी वास्तुकला एक शैलीकरण है, यहां विभिन्न शैलीगत प्रतिमानों के दो मान्यता प्राप्त समर्थकों के बीच एक संवाद, ग्राहक के अनुरोध पर, भवन के भूखंडों में से एक है। चर्चा नाजुक थी - यह समझने के लिए दोनों लेखकों की कल्पना करने के लिए पर्याप्त है कि यह अन्यथा नहीं हो सकता था - लेकिन समस्या कथन, यह दिलचस्प है।
