इमारत में दो इमारतें हैं, एक जजों के दैनिक कार्य के लिए एक जगह है, यह बड़ा है और साइट के पीछे खड़ा है, और दूसरा सार्वजनिक है, यह सड़क के करीब स्थित है और इसमें कोर्ट रूम हैं। इमारतों के बीच एक छोटा सा आंगन है, जिसके ऊपर दो मार्ग हैं, और सब कुछ व्यवस्थित है ताकि न्यायाधीश यादृच्छिक याचिकाकर्ताओं के साथ बैठक के बिना हॉल में प्रवेश करें।
रचना दो भवनों के रस-विन्यास पर आधारित है: एक बड़ी, आयताकार है और फर्श की छत से लेकर कांच तक, बड़ी चिकनी सतहों के साथ चमकती है। एक अन्य आकार में छोटा, घुमावदार अंडाकार है और लैमेलस, बाहरी अंधा के सफेद पतले धातु प्लेटों के साथ बाहर की तरफ यौवन है। राहगीरों के सामने सुशोभित ऊर्ध्वाधर प्लेटों की ये पंक्तियां वास्तुशिल्प छवि का मुख्य घटक बन जाती हैं। उनकी उपस्थिति सार्वजनिक स्थानों के अंदरूनी हिस्सों को प्रत्यक्ष सूर्य के प्रकाश से बचाने की आवश्यकता से प्रेरित है, लेकिन इस व्यावहारिक स्पष्टीकरण में एक निश्चित मात्रा में धूर्तता देखने में विफल नहीं हो सकती।
तथ्य यह है कि, सबसे पहले, यह आंतरिक आंतरिक अंधा के साथ सूरज से खुद को बचाने के लिए सस्ता है, जो भी उपलब्ध हैं। और दूसरी बात, सामने की प्लेटें गतिहीन हैं। सबसे पहले, व्लादिमीर प्लॉटकिन कहते हैं, वे उन्हें अंदर से प्रबंधनीय बनाने जा रहे थे, लेकिन फिर यह पता चला कि यह बहुत प्रभावी और बहुत महंगा नहीं था - सूरज हमारे देश में दुर्लभ है, लेकिन एक लंबी सर्दी है, जिसके दौरान जटिल यांत्रिक संरचनाएं बिगड़ती हैं। इसलिए, हम निश्चित लैमेलस पर बस गए। यह तर्क काफी उचित है। हालांकि, आइए कल्पना करें कि यदि लैमेलस को अंदर के लोगों के फुसफुसाते हुए, अभेद्य सफेद विमान में मोड़ने वाले स्थानों में, और सीटी बजाने वाले स्थानों पर नियंत्रित किया गया था, तो क्या हुआ होगा। शायद, यह समाधान बाहर से बहुत मानवतावादी लगेगा - प्रौद्योगिकी एक व्यक्ति की सेवा करती है, लेकिन मुखौटा बर्बाद हो जाएगा। इसलिए, ऐसा लगता है कि लैमेलस एक तकनीकी उपकरण के रूप में एक तकनीकी उपकरण नहीं हैं - और इस क्षमता में वे पूरी तरह से "काम" करते हैं, जिससे अद्भुत शुद्धता और पंचांग की छवि बनती है।
प्लेटें एक पतली अंत के साथ दर्शक का सामना कर रही हैं, और यदि आप उन्हें सामने से देखते हैं, तो वे कुछ भी नहीं छिपाते हैं। लेकिन लंबे समय में, वे एक प्रकार के फ्लैट तक जोड़ते हैं, लेकिन स्वाभाविक रूप से अस्थिर सतह। यह अवरोध जाली के समान है, यह कांच की तुलना में अधिक खुला है, हालांकि यह बहुत अजीबोगरीब गुणों के साथ मुखौटा के चारों ओर एक दूसरा खोल बनाने का प्रबंधन करता है - बल्कि मोटा, लेकिन बहुत ढीला, यद्यपि धातु, लेकिन खुला। इस प्रकार, सड़क और राहगीरों का सामना करने वाले facades तीन क्रमिक भागों से बना है, संरचना और चरित्र में अलग है, लेकिन समान रूप से समान है। सबसे पहले, लैमेलस के तेज किनारों, एक हवा-पारगम्य बाहरी परत बनाते हैं, फिर - ठंडी चमकदार, लेकिन पारदर्शी कांच, इसके पीछे - फिर आंतरिक अंधा के सफेद कपड़े की धारियां। सभी तीन "परतें" अलग-अलग तरीकों से पतली, पारगम्य दिखती हैं, हालांकि, यदि वांछित है, तो उन्हें उल्लेखनीय रूप से बाहरी दुनिया से निकाल दिया जा सकता है। हालांकि, घर पूरी तरह से अपनी व्यापकता और भौतिकता खो देता है, क्योंकि दीवारों की सामग्री के बजाय, इसमें गोले की लपट होती है, जो अपारदर्शी हर चीज की उज्ज्वल सफेदी द्वारा समर्थित है।
इमारत कागज जैसी दिखती है, इतनी हल्की है। जैसे कि इसे कंक्रीट से कई सालों तक नहीं डाला गया था, लेकिन इसे हवा से यहाँ बुना गया था - एक भौतिक दृश्य, अंतिम अवतार के कगार पर कहीं जमे हुए। हाउस-ज्योमेट्री, विभिन्न अमूर्त सिद्धांतों - रंगों, प्रकाश, अंतरिक्ष, रेखाओं को अपनाते हुए - और ऐसी उपस्थिति के साथ जैसे कि यह सब एक औपचारिक प्रयोग का हिस्सा है।
लामेला प्लेटों की दूसरी विशेषता यह है कि वे घुमावदार सतहों द्वारा उत्पन्न होती हैं और केवल उन पर मौजूद होती हैं। यहां भी, दो स्पष्टीकरण हैं, एक बहुत ही सामान्य: वास्तुकार इस प्रकार बनावट में एक ठोस अंतर बनाता है, सीधे विमान कांच के साथ चमकते हैं, और सफेद ऊर्ध्वाधर के झंझट के साथ घुमावदार विमान उभार। दूसरा भी रूप के रूप में निहित है, लेकिन अधिक विशिष्ट - व्लादिमीर प्लॉटकिन कभी भी अपने घरों में घुमावदार कांच का उपयोग नहीं करते हैं, इस तथ्य पर ध्यान देते हैं कि बाहर से वे प्रभावशाली दिखते हैं और सीधे लोगों की तरह ही खर्च करते हैं, लेकिन अंदर वे विकृत प्रतिबिंब देते हैं। हँसी के कमरे की तरह … इसलिए, अगर उसके घरों में घुमावदार सतह हैं - हमेशा एक कम्पास के साथ - तो उनमें खिड़कियों की पंक्तियां टूटी हुई लाइनें हैं, जो कई विमानों से बनी हैं। इसलिए, सीधे कांच के सामने लैमेलस की पंक्तियाँ हैं - जो पूरी तरह से आकार की गोलाई को बनाए रखते हैं, और इस अजीबोगरीब जाली की सभी पारदर्शिता के बावजूद, विशेष प्रयासों के बिना यह पता लगाना असंभव है कि उनके पीछे किस तरह का कांच है - मात्रा को एक पूरे, मूर्तिकला और बहुत पूरे के रूप में माना जाता है।
सार्वजनिक इमारत की मात्रा में दीवारों के मोड़, जो प्लॉटकिन के कार्यों में बहुत दुर्लभ हैं, आकस्मिक नहीं हैं। उन्होंने खुद को दो स्मारकों, पिमेन चर्च और अग्नि टॉवर की निकटता से जुड़े सख्त दृश्य परिदृश्य प्रतिबंधों के क्षेत्र में पाया - और पर्यावरण के प्रति एक चौकस रवैये के साथ असम्बद्ध आधुनिकतावाद के संयोजन से, वह इस स्थिति से उल्लेखनीय रूप से बाहर निकल गए। घुमावदार दीवारें शहरी बेले-व्यूज़ के दृश्य और दृष्टिकोण को पहले कभी नहीं देखती हैं, और कांच को कुशलता से दर्पण के रूप में उपयोग किया जाता है जो चित्र दिखाते हैं। पिमेनोवस्की लेन के साथ चौराहे पर एक अद्भुत दृश्य है जो चर्च की घंटी टॉवर के प्रतिबिंब के साथ टॉवर के दृश्य को जोड़ता है। ध्यान दें कि प्रतिबिंब न केवल यादृच्छिक हैं, बल्कि वे सभी प्रोग्राम किए गए हैं और डिज़ाइन किए गए हैं और डिज़ाइन विज़ुअलाइज़ेशन में देखे जा सकते हैं।
तो, स्मारकों के प्रभाव के क्षेत्र में छोटी इमारत गिर गई और उसे गोल करने के लिए मजबूर किया गया, और क्रास्नोप्रोलेटार्स्काया स्ट्रीट के किनारे से एक विशिष्ट "नाक" के साथ समाप्त होता है। यह एक बहुत प्रसिद्ध रूप है, रूसी निर्माणवाद से प्यार करता था और आधुनिक रूसी वास्तुकला के सर्वोत्तम उदाहरणों के बीच पुनर्जन्म होता है - जहां यह दोनों अवांट-गार्ड के लिए श्रद्धा और फैशनेबल जैविक लचीलेपन के लिए जुनून के संकेत के रूप में कार्य करता है। व्लादिमीर प्लॉटकिन फ्रैंक जीव विज्ञान के बारे में उलझन में है और घुमावदार रूप अपनी परियोजनाओं में कठिनाई के साथ जड़ लेते हैं। इसलिए, सेलेज़नेवका पर अंडाकार "नाक" में कई विशेषताएं हैं।
सबसे पहले, यदि आप योजना को देखते हैं, तो आप देख सकते हैं कि यह इलाके की विशेषताओं के आधार पर बहुत स्पष्ट रूप से और तर्कसंगत रूप से खींची गई है, लेकिन सही ज्यामिति की उपेक्षा किए बिना। निर्माणवादी नाक आमतौर पर एक आयत को पूरा करते हैं, जबकि गैर-रैखिक वाले कुटिल और अप्रत्याशित होते हैं। प्लॉटकिन के रूप में तीन आर्क्स और एक सीधी रेखा के संयुग्मन होते हैं, जो एक तरह के त्रिकोण में बदल जाते हैं। दो चाप चौड़े हैं, एक खड़ी है, एक छोटे व्यास के साथ, यह एक गोल कोने है, "नाक" ही है। एक सर्पिल सीढ़ी इसके अंदर छिपी हुई है, जिसमें से सर्पिल एक गोल शरीर की सर्वोत्कृष्टता प्रतीत होती है। पास में, आंगन के विपरीत तरफ, दूसरी इमारत का एक प्लास्टिक प्रतिनिधि है, एक आयताकार छज्जा, जो अगर आप इसे नीचे से देखते हैं, तो यह स्पष्ट रूप से बड़ी और छोटी कोशिकाओं में पंक्तिबद्ध हो जाता है। वे टोपी का छज्जा में वेंटिलेशन रखने जा रहे थे, लेकिन उनके मन बदल गए, और यह इमारत का एकमात्र स्पष्ट रूप से गैर-कार्यात्मक रूप बना रहा, एक प्रतिनिधि और ध्यान देने योग्य संकेत के लिए आधार।
शुद्ध कला की भावना में ये सभी बहुत ही औपचारिक और अमूर्त juxtapositions, आधुनिक तकनीक में सफलतापूर्वक तैयार किए गए हैं, एक स्पष्ट और स्वच्छ छवि को जोड़ते हैं जिसमें एक है, लेकिन एक बहुत ही उल्लेखनीय विशेषता है।इस इमारत की वास्तुकला के मुख्य छाप स्वच्छता और खुलेपन, पारगम्यता, लपट और तर्कसंगतता के साथ-साथ हर चीज के लिए सम्मान है, और आसपास के स्मारकों के लिए और अंदर के लोगों के लिए - यह सब एक आदर्श अदालत की छवि के चारों ओर घूमता है, मानवीय, उन सभी गुणों के आस-पास, उचित, खुला, जिन्हें हम एक खुले समाज और विकास के यूरोपीय मार्ग से जोड़कर देखते हैं। छवि के लिए कोई आदेश नहीं था, केवल व्यावहारिक सिफारिशें थीं - अवधारणा पूरी तरह से लेखक की है। और मौजूदा संदर्भ में, जहां आंगन आमतौर पर उदास-प्रतिनिधि होता है, अत्यधिक ठोस और डरावना होता है, जिसके परिणामस्वरूप इमारत या तो देश के मानवीकरण की प्रक्रिया का प्रतिबिंब दिखती है, या - जो अधिक उद्देश्यपूर्ण लगती है - कलात्मक के साथ इसे आगे बढ़ाने का प्रयास बोले तो। मैं इस बात पर चर्चा नहीं करना चाहूंगा कि वास्तुकार का यह सपना कितना आदर्शवादी है, और शुद्ध कला के माध्यम से इस तरह का एक सक्रिय जीवन-निर्माण किस हद तक संभव है। लेकिन यह स्पष्ट है कि यह आदर्शवादी दृष्टिकोण लगातार 20 वीं शताब्दी की वास्तुकला में विकसित हुआ, और इस मामले में, एक आंगन को जन्म दिया जो बाहर की तरफ आकर्षक है और अंदर की तरफ आरामदायक है।
