"… हमने धीरे-धीरे एक छोटे से समाशोधन, पचास पेस चौड़े, और इसके बीच में एक तस्वीर देखी, जिसने मुझे कोर तक पहुंचा दिया। समाशोधन में कुत्तों का एक बड़ा झुंड खड़ा था, बड़े और छोटे, लाल, सफेद और काले। कुत्ते चिंतित और शर्मीले थे। एक छोटा पीला कुत्ता बर्फ में पड़ा हुआ था। एक विशाल काले कुत्ते को किनारे पर फाड़ दिया गया और भौंकने, रखने, हालांकि, हर समय भीड़ की आड़ में। और बीच में एक बड़ा, उदास भेड़िया खड़ा था। भेड़िया? वह मुझे एक शेर की तरह लग रहा था। वह अकेला खड़ा था, शांत, एक तेजतर्रार स्कार्फ के साथ और दृढ़ता से पैर फैलाकर - और इधर-उधर देखा, सभी दिशाओं में हमला करने के लिए तैयार था।"
ई। सेटन-थॉम्पसन। विन्निपेग भेड़िया
बुर्जुआ सम्मानजनक कार्लोवी वैरी के बहुत केंद्र में, कंक्रीट, कांच और स्टील की आधुनिकतावादी कॉलोज़ उगती हैं। इसके पैमाने और उपस्थिति का मोटिवली बर्गर परिवेश से कोई लेना-देना नहीं है, हालांकि, वे इसे या तो अभिभूत नहीं करते हैं - वह सिर्फ एक अजनबी है, इसलिए बोलने के लिए, "एक निवास की अनुमति वाला एक विदेशी।" इमारत की विशेषता उपस्थिति आपको इसके निर्माण के समय को सही ढंग से निर्धारित करने की अनुमति देती है - साठ-सत्तर के दशक की बारी। इसके अधिकांश साथियों की तरह, थर्मल कांग्रेस केंद्र और होटल परिसर खतरे में है - यदि विध्वंस नहीं हुआ है, तो कम से कम एक प्रमुख नवीकरण, इसके मूल स्वरूप की गंभीर विकृति के साथ भरा। जिस समय थर्मल का निर्माण किया गया था और क्रूर क्रूर वास्तुकला, बहुत कम लोग गर्म भावनाएं पैदा करते हैं - स्थानीय और आगंतुक दोनों।
दूसरी ओर, कला समीक्षक इस इमारत की बहुत सराहना करते हैं, जिनमें से कलात्मक गुण हड़ताली नहीं हैं, लेकिन एक अनुभवी आंख से पढ़े जाते हैं। यद्यपि थर्मल केवल 1970 के दशक के मध्य में खोला गया था, यह देश के इतिहास में सबसे अच्छा साल नहीं है - यह एक और, पहले और खुशी के समय का उत्पाद है, जिसे चेक शोधकर्ताओं ने चेकोस्लोवाक वास्तुकला के "स्वर्ण युग" कहा। बाहर से, यह कुछ अतिशयोक्ति के रूप में देखा जाता है, जिसे प्राग वसंत के लिए विषाद द्वारा समझाया जा सकता है। उस युग में हमारे रजत युग के साथ समानताएं हैं - एक सांस्कृतिक उछाल जो आपदा में समाप्त हो गया। हालांकि, बीसवीं सदी के साठ के दशक किसी भी तरह चांदी के साथ जुड़े नहीं हैं - बल्कि टाइटेनियम के साथ। इसलिए, इस समय को टाइटेनियम युग कहना अधिक उचित होगा, खासकर क्योंकि इसका अपना टाइटन्स भी था।
सोवियत काल में, "चेकोस्लोवाकिया" (1960 के बाद से देश का नाम) का नाम कुछ भ्रामक था: चेकोस्लोवाकिया एक और संघ गणराज्य प्रतीत हो रहा था। और हालांकि यह सभी मामलों में नहीं था (यहां तक कि ठहराव के वर्षों के दौरान, देशों के बीच कुछ सामाजिक और यहां तक कि अधिक सांस्कृतिक अंतर भी बरकरार रहे), सोवियत संघ के समानांतर पाठ्यक्रम के बाद चेकोस्लोवाक वास्तुकला का विकास हुआ। इंटरवार के वर्षों में, चेकोस्लोवाकिया एक मजबूत आधुनिकतावादी स्कूल पर गर्व कर सकता था, लेकिन युद्ध और गहरे स्तालिनवादी "फ्रीज" के बाद एक छोटे "इंटरल्यूड" ने देश को विश्व सांस्कृतिक संदर्भ से बाहर कर दिया। महानगर के विपरीत, चेकोस्लोवाक मॉडल के स्टालिनवाद ने उत्कृष्ट कार्य नहीं किए: "शास्त्रीय विरासत में महारत हासिल" की शैली में काम, जिसे चेकोस्लोवाक गणराज्य में "समाजवादी यथार्थवाद" (या संक्षिप्त "सोरेल") कहा जाता था, स्पष्ट रूप से मजबूर किया गया था। । इसलिए, मॉस्को द्वारा स्वीकृत आधुनिकतावाद का संक्रमण, यूएसएसआर की तुलना में बहुत कम दर्दनाक और अधिक प्राकृतिक था।
उसी समय, 1940 - 1950 के दशक में, अग्रणी आर्किटेक्ट्स की पीढ़ी लगभग पूरी तरह से बदलाव में कामयाब रही। युद्ध से कुछ समय पहले या बाद में डिप्लोमा प्राप्त करने वाले लोग। इसलिए, मास्को हवाओं द्वारा लाया गया "पिघलना" और अंततः प्राग वसंत में समाप्त हो गया, जैसा कि सोवियत संघ में था, युद्ध-पूर्व आधुनिकतावाद के पुनरुद्धार का समय इतना नहीं था जितना कि एक नया निर्माण, बड़े पैमाने पर आधारित तत्कालीन स्थापत्य मुख्यधारा (स्वर्गीय ले कोर्बुसीयर और माइस वैन डेर रोहे से गैर-रूढ़िवादियों, चयापचयों, आदि) से विचारों का "आयात"।
ऐतिहासिक परिस्थितियों के कारण (जैसा कि हम याद करते हैं, प्राग स्प्रिंग एक नया था, हालांकि इतना गहरा नहीं था, लेकिन फिर भी एक लंबे समय तक फ्रीज, जिसे "सामान्यीकरण" कहा जाता है), यह वह पीढ़ी थी जिसे सबसे अधिक ध्यान देने योग्य निशान छोड़ने के लिए किस्मत में था समाजवादी चेकोस्लोवाकिया की वास्तुकला।
1960 के दशक की शुरुआत में शासन के उदारीकरण ने कई पेशेवरों को बड़े राज्य डिजाइन संस्थानों को छोड़ने और निजी ब्यूरो खोलने के लिए सफलतापूर्वक प्रतिस्पर्धा करने की अनुमति दी। राज्य की तानाशाही से मुक्ति और विकसित प्रतिस्पर्धात्मक अभ्यास ने मूल इमारतों की एक प्रभावशाली संख्या के उद्भव में योगदान दिया, जिनमें से विश्व स्तरीय वस्तुएं थीं। उनमें से अधिकांश 40-वर्षीय पीढ़ी द्वारा बनाए गए थे, जिनमें से सबसे प्रमुख प्रतिनिधि कारेल प्रेजर, व्लादिमीर डेडेचे, कारेल फिल्सक, श्रमेकी पति और कई अन्य) थे। एक ही समय में, वास्तु केंद्र न केवल प्राग, ब्रनो और ब्रातिस्लावा थे, बल्कि उदाहरण के लिए, एक छोटा सा एडवेंचर्स, जहां केरेल गुबाचेक और सियाल समूह ने काम किया, चेकोस्लोवाक वास्तुकला के सबसे हड़ताली कार्यों में से एक के रचनाकारों - माउंट एस्टेड पर टॉवर।
इस पीढ़ी में जीवनसाथी व्लादिमीर (1920-1990) और वेरा (1927 में पैदा हुए) मखोनिन, कार्लोवी वैरी थर्मल के लेखक शामिल थे। यह युगल सोवियत वास्तुकारों के लिए गलत है, जो चेकोस्लोवाकिया के लिए डिज़ाइन किया गया था, लेकिन यूएसएसआर के साथ उनका कोई लेना-देना नहीं था। व्लादिमीर का उपनाम, जो प्राग में पैदा हुआ था अर्थशास्त्री कोन्स्टेंटिन मखोनिन के परिवार में, जो गृहयुद्ध की ऊंचाई पर रूस भाग गया था, भ्रामक है।
आर्किटेक्ट्स के कैरियर में पहला कदम "सोरेला" (स्टालिनिस्ट गगनचुंबी इमारत, 1953-1954 के रूप में प्राग में सेना के सेंट्रल हाउस की परियोजना) के साथ जुड़ा था, फिर नेपच्यूनिज़्म से आधुनिकतावाद के संक्रमण में काम किया। (जिहलवा में संस्कृति का महल, परियोजना 1956, कार्यान्वयन 1961)। साठ माखनियों के काम में सबसे सफल हैं। उन्होंने बड़ी सार्वजनिक इमारतों (कार्लोवी वैरी में जटिल (1964), हाउस ऑफ कल्चर ऑफ लाइफ (1968) और प्राग में कोटवा डिपार्टमेंट स्टोर (1970), बर्लिन में चेकोस्लोवाकियन दूतावास (1970) में जीत हासिल की, जो थे अगले दशक में लागू किया गया। यह 1960 के दशक में था कि माखोनिंस ने एक मूल व्यक्तिगत शैली विकसित की: अगर तांगे और स्मिथसंस (और उनके माध्यम से मीसा) का एक निश्चित प्रभाव थर्मल परियोजना में महसूस किया जाता है, तो हाउस ऑफ कल्चर ऑफ लाइफ और कोटवा पूरी तरह से स्वतंत्र कार्य हैं ।
रचनात्मक उतार-चढ़ाव प्राग वसंत और "सामान्यीकरण" के फैलाव के साथ समाप्त होता है। चेकोस्लोवाकिया में निजी प्रैक्टिस अब संभव नहीं है; आर्किटेक्ट्स को राज्य के डिजाइन संस्थानों में वापस जाना होगा। सैनिकों के परिचय को मंजूरी देने वाले पत्र पर हस्ताक्षर करने से इंकार करने से माखोनिंस को प्रतियोगिताओं में भाग लेने के अधिकार से वंचित कर दिया जाता है, अपनी गतिविधियों की सीमा को अपने स्वयं के पूरा करने के लिए सीमित कर दिया, पहले से शुरू की गई परियोजनाएं और संस्थान के कार्यान्वयन "दिनचर्या"। उनके कार्यों को प्रकाशित नहीं किया जाता है, और अगर कुछ प्रिंट में मिलता है (उदाहरण के लिए, "आर्किटेक्चर के सामान्य इतिहास" के 12 वें खंड में), तो लेखक का उल्लेख किए बिना।
मखोनिन इमारतों का भाग्य अपेक्षाकृत अच्छी तरह से निकला। वे सभी बच गए हैं, उनके इच्छित उद्देश्य के लिए उपयोग किया जाता है, हालांकि लेखक के अंदरूनी हिस्से आंशिक रूप से खो गए हैं। थर्मल सबसे बड़ा जोखिम क्षेत्र है, जिसमें एक वास्तुशिल्प स्मारक की स्थिति नहीं है, इसलिए, इसे मूल स्वरूप और आंतरिक सजावट को संरक्षित किए बिना भागों में बेचा जा सकता है और पुनर्निर्माण किया जा सकता है। इसके अलावा, यह शहर में सबसे प्रिय इमारत नहीं है: अधिकांश शहरवासी इसे सांस्कृतिक मूल्य के रूप में नहीं मानते हैं। फिर भी, कॉम्प्लेक्स एक महत्वपूर्ण कार्य करता है - यह न केवल एक बड़ा होटल है जो लाभ कमाता है, बल्कि प्रतिष्ठित फिल्म समारोह का मुख्य स्थल भी है, जिसके लिए यह वास्तव में बनाया गया था।
इस संरचना के निर्माण के विचार को न केवल व्यावहारिक विचारों (कई त्योहारों को समायोजित करने की आवश्यकता) द्वारा निर्धारित किया गया था - यह कार्लोवी वैरी का एक नया प्रतीक बनाने के लिए आवश्यक था। यह कार्य, पहली नज़र में, अप्रत्याशित है, यह देखते हुए कि शहर का हॉलमार्क रहा है और यह अपने रिज़ॉर्ट फ़ंक्शन और सुरम्य प्राकृतिक परिवेश में बना हुआ है। तथ्य यह है कि 1945 तक, जातीय संरचना के संदर्भ में, यह एक चेक निपटान से अधिक जर्मन था, जिसे दुनिया में कार्ल्सबैड के रूप में जाना जाता था। चेक नाम केवल आधिकारिक था, और तब भी केवल 1918 के बाद से।यह आमतौर पर सुडेटन जर्मनों के निर्वासन और उनके स्थान पर चेक और स्लोवाक के पुनर्वास के बाद ही इस्तेमाल हो गया, जिन्हें एक विदेशी शहर में बसना था। इस शहर को एक नए प्रतीक की जरूरत थी। इसलिए, कार्लोवी वैरी के केंद्र में योजनाबद्ध बड़े पैमाने पर निर्माण को एक ट्रिपल शब्दार्थिक भार उठाना पड़ा, जो चेकोस्लोवाकिया, आधुनिक (तकनीकी रूप से उन्नत) और समाजवादी था।
कार्लोवी वैरी का पुराना हिस्सा, जो युद्ध के दौरान व्यावहारिक रूप से क्षतिग्रस्त नहीं था, बहुत ही सघन रूप से निर्मित है। यह इमारतों की एक लंबी घुमावदार पट्टी है जो तेपला नदी के कण्ठ को भर देती है और आसपास के पहाड़ों पर चढ़ जाती है। तदनुसार, केंद्र में एक बड़े परिसर के निर्माण के लिए कोई मुफ्त भूखंड नहीं थे, और बाहर निर्माण करने का मतलब वस्तु की प्रतिष्ठा को कम करना होगा। इसलिए, रिसॉर्ट क्षेत्र और वाणिज्यिक और व्यावसायिक क्षेत्र की सीमा पर स्थित चेबस्काया स्ट्रीट की ऐतिहासिक इमारतों की एक पूरी तिमाही का बलिदान किया गया था।
हालाँकि कार्लोवी वैरी XIV सदी से अपने इतिहास को दर्ज करता है, अपने वर्तमान रूप में ऐतिहासिक केंद्र का पहनावा XIX-XX सदियों के मोड़ से बना था। एक काफी सटीक, यद्यपि कास्टिक, इसकी वास्तुकला का आकलन Le Corbusier द्वारा दिया गया था, एक दुकान की खिड़की में केक के "परेड" के साथ शहरी विकास की तुलना करता है। सादृश्य को जारी रखने के लिए, थर्मल कैनोली, मेरिंग्यू और धर्म के बीच एक कॉफी मशीन है।
निर्माण के लिए मंजूरी दे दी गई साइट नदी के किनारे और पहाड़ के लगभग खड़ी ढलान के बीच एक विशाल छत थी। मखोनिन, जिनकी परियोजना ने प्रतियोगिता जीती थी, ने इसे मूल तरीके से हराया, परिसर को दो भागों (बड़े और छोटे) में विभाजित किया और उन्हें अंतरिक्ष में फैलाया। नीचे उन्होंने होटल और कांग्रेस केंद्र के मुख्य, बड़े ब्लॉक और पहाड़ पर - इसकी "शाखा" को एक कैफे, एक आउटडोर पूल और शहर के मनोरम दृश्यों के साथ एक छत के साथ तीन मंजिला मंडप के रूप में चिह्नित किया। संरचना के इस विखंडन के लिए धन्यवाद, अधिकांश मुखौटा सतहों की "सरंध्रता", थर्मल, इसके सभी छोटे पैमाने पर, पूरे पर, पर्यावरण में अच्छी तरह से फिट बैठता है। "आरोपण" प्राकृतिक वातावरण से काफी नरम हो गया था, जो न केवल मौजूद है, बल्कि शहर पर हावी है।
कॉम्प्लेक्स के नदी के हिस्से का वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक विन्यास युद्ध के बाद के आधुनिकता के सबसे लोकप्रिय शिलान्यास पर आधारित है - जी। बंशाफ्ट / एसओएम द्वारा "लिवर हाउस", "स्टाइलोबेट पर टॉवर"। स्टायलेट में वर्टिकल वॉल्यूम, पब्लिक फंक्शन्स (हॉल, कॉन्फ्रेंस रूम, शॉप्स, कैफ़े, फ़ोयर इत्यादि) और कार सर्विस के साथ अंडरग्राउंड पार्किंग हैं। इसी समय, इमारत के बाहरी स्वरूप में "लीवर हाउस" से भिन्न अन्य प्रोटोटाइप हैं: सबसे पहले, स्मिथसोनियन और 1950 के दशक में तांगे की इमारतों की प्रारंभिक, "मिसोव" क्रूरता। संरचनात्मक संरचना - स्टील फ्रेम, ग्लास से बने facades और प्रबलित कंक्रीट पैनल। थर्मल के डिजाइन के समय, 1950 के दशक से ग्लास प्रिज्म का अमूर्त स्थापत्य। (द लीवर हाउस, जैकबसेन का एसएएस होटल या सरीनन जूनियर का जनरल मोटर्स तकनीकी केंद्र) पहले ही चेकोस्लोवाकिया में मंच पारित कर चुका है (1962 में प्राग में आणविक रसायन विज्ञान संस्थान - कारेल प्राग के अंतर्गत आता है) । संरचना और संरचनात्मक रूप से अभिव्यंजक में इमारतें अधिक जटिल हो गईं। थर्मल में, निर्माण और सामग्री दोनों न केवल "ईमानदारी से पता चलता है" गैर-रटालिस्टों और मीज़ वैन डेर रोहे (शिकागो में इलिनोइस इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी) के सिद्धांतों के अनुसार हैं, लेकिन सौंदर्यशास्त्रीय रूप से व्यक्त भी हैं। जैसा कि क्राउन हॉल और मीज़ सीग्राम में, स्टील फ्रेम न केवल एक उपयोगितावादी, बल्कि समान रूप से सौंदर्य की भूमिका निभाता है। कंक्रीट का उपयोग क्लैडिंग सामग्री के रूप में किया जाता है - अपने प्लास्टिक गुणों को त्यागते हुए, लेखक अपनी वास्तुकला की कार्यक्षमता का प्रदर्शन करते हैं, अर्थात। राष्ट्रीय भवन संस्कृति का उच्च स्तर।
स्टाइलोबेट में एक स्पष्ट दो-भाग संरचना है: खुले छतों, एक शानदार सर्पिल सीढ़ी द्वारा उच्चारण, रिज़ॉर्ट क्षेत्र और बहरे बेलनाकार संस्करणों का सामना करना पड़ता है, जिसमें सम्मेलन कक्ष जिन्हें प्राकृतिक प्रकाश की आवश्यकता नहीं होती है, स्थित हैं। स्टाइलोबेट के "रिसोर्ट" भाग, उच्च-वृद्धि की मात्रा और एक पूल के साथ अपलैंड "शाखा", कागावा प्रान्त केन्जो तांगे (1955–58) की इमारत और एगॉन ज़र्मन (विशेष रूप से, FRG के साथ) की इमारत को प्रतिध्वनित करते हुए एक्सपो -58 में ब्रसेल्स में मंडप)।और स्टाइलोबेट के विपरीत भाग के विन्यास में, कंक्रीट सिलेंडरों द्वारा उच्चारण, राइट के बाद के कार्यों का प्रभाव स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है (गुगेनहेम संग्रहालय, जॉनसन के वैक्स मुख्यालय)।
मखोनिनों ने खुद को एक वास्तुशिल्प परियोजना के विकास के लिए सीमित नहीं किया, बल्कि फर्नीचर डिजाइन सहित सभी अंदरूनी डिजाइन किए, अर्थात। एक 100 प्रतिशत Gesamtkunstwerk बनाया। वर्तमान में, कार्लोवी वैरी की नगरपालिका एक सांस्कृतिक स्मारक की स्थिति के लिए आवेदन कर रही है, और सकारात्मक निर्णय की संभावना काफी अधिक है। इससे उम्मीद है कि थर्मल से बचा जाएगा
उनकी "बहन" का भाग्य - एक ही वर्ष में बनाया गया टिबिलिसी होटल "इवेरिया" और वास्तुकला में बहुत समान है। अगला चरण जटिल की बहाली होना चाहिए, जिसने अपनी पूर्व चमक खो दी है, और इसके आसपास के खुले स्थानों का पुनर्निर्माण तुरंत।
