- यह बहुत अजीब जगह है!
- यह जगह इतनी अजीब क्यों है?
- और क्योंकि अन्य स्थान बहुत अजीब नहीं हैं। कम से कम एक बहुत ही अजीब जगह होनी चाहिए!
व्लादिमीर वायसोस्की। एल्बम "एलिस इन वंडरलैंड" से, 1976 प्लेस जेड:
पार्क नहीं, पुल नहीं।
यह क्या है?
प्रश्न सरल नहीं है।
बरमा भी मदद नहीं करेगा [1] –
यह सिर्फ एक जगह है।
जेड
11.10.17
1. पार्क नहीं?
Zaryadye में परिणामी पार्क, निश्चित रूप से, पारंपरिक "पार्क" नहीं है, जो एक मूल शहर निवासी [2] के बारे में सपना देख सकता है और, सबसे अधिक संभावना है, फरवरी 2012 में यहां निर्माण के लिए प्रस्तावित किया गया था, और यहां तक कि मैंने यहां देखा भी नहीं था। Zaryadye के लिए आधिकारिक भाग्य से थोड़ा पहले "पार्क ज़ोन" के बारे में बयान। हां, हां, एक सहकर्मी ने हाल ही में मुझे 2010 के एक लेख से एक उद्धरण याद दिलाया:
“… रोसिया होटल की साइट पर पस्टोट और वरवार्का के निचले हिस्से के साथ का रास्ता कुछ अच्छा होने की संभावना का भ्रम है। ठीक है, अगर एक बड़ा, छायादार और आरामदायक शहर का बगीचा नहीं है, जो कि मास्को में सपने देखने के लिए बेवकूफ है, तो कम से कम - पुरानी Zaryadye की यादें … भ्रम, निश्चित रूप से - नए बुलबुले [अचल संपत्ति बाजार के - एआई] थोड़ा प्रफुल्लित होगा, निर्माण होगा और इसके कुछ केले - ओकरी … लेकिन अभी के लिए - महान! पुराने रूसी के साथ वरवर्का के तल पर चलो, जो कभी अस्तित्व में नहीं था, लेकिन इस वास्तविक मध्ययुगीन मास्को सड़क से कम नहीं … यह एक चमत्कार है। घोषणा करने से पहले, बहुत देर हो चुकी है, यह खाली जगह दिलचस्प है! और उनके गैर-तुच्छ समाधान के लिए एक ईमानदार प्रतियोगिता होगी … " [3].
और फिर एक प्रतियोगिता थी, और जीतने वाली परियोजना का कार्यान्वयन है। मैं वापस आता हूँ कि क्या Zaryadye का परिदृश्य अधिक समृद्ध हो गया है, और जगह मजबूत है, और "वरवर्का के तल पर" क्या हुआ। लेकिन पहले से ही अब हम कह सकते हैं कि जो किया गया है उसका बुलबुले से कोई लेना-देना नहीं है। ट्राइट नहीं। और "सामान्य" पार्क की तुलना में बहुत अधिक है कि कई निवासी यहां इंतजार कर रहे हैं और लगभग सभी पेशेवरों द्वारा डिजाइन किए गए हैं।
हालांकि, "पार्क ज़ारायदे" नाम ने पहले ही जोर पकड़ लिया है, यह विवाद करने के लिए व्यर्थ और अनावश्यक है। क्या यहां अवधारणाओं का प्रतिस्थापन हुआ है? "पार्क" के रैपर में कुछ और फिसलने से हम धोखा खा गए? लेखक, बल्कि, धोखा दे रहे थे - हाँ, यह "संस्कृति का पार्क" नहीं है, लेकिन एलेना ट्रूबिना के अनुसार एक परिचित शब्द से जुड़ता है, "एक दोस्त के साथ एक अपरिचित अनुभव" [4] और एक नया देता है प्रतीकात्मक वस्तु एक जगह का सबसे महत्वपूर्ण गुण है - नाम, जिसे शहरी भाषा में बनाया गया है। हालांकि, हमें याद रखें कि यहां हम पूरी तरह से एक पार्क के साथ काम नहीं कर रहे हैं।
तो सर्गेई कुज़नेत्सोव का कहना है कि लेखक यहां एक जगह बनाने के लिए स्ट्रॉ करते हैं, टाइप में पार्क के अनुरूप नहीं, बल्कि एक क्षेत्र में - विभिन्न शहरी गतिविधियों के साथ खुला और संतृप्त [5]।
2. रेट्रो विकास नहीं
छह साल पहले, उल्लेखित विकल्प (विकास "फोस्टर के अनुसार" बनाम "शून्यता" की सरल हरियाली) के अलावा, एक और, अधिक रचनात्मक (और अधिक भ्रम) विकास दुविधा थी: पुराने ज़ार्येय के पुनर्निर्माण (आसान - योजना), और अधिक कठिन - स्थापत्य और प्रतीकात्मक। वास्तव में और क्या, वास्तव में, स्टारो मेयोटो नहीं है?) बनाम कुछ पूरी तरह से नया निर्माण। और बाद के दृष्टिकोण की पसंद बोरिस येरेमिन और उनके छात्रों द्वारा कई बार खींची गई पहली बड़ी विस्तार की पृष्ठभूमि के खिलाफ आश्चर्य की बात है, यहां तक कि जब कोई केवल विशाल "रूस" को ध्वस्त करने का सपना देख सकता था।
"रेट्रोप्रोडेक्शन" की शैली में उन चित्रों ने पुनर्जीवित पुराने मास्को की एक नाटकीय और प्रभावी छवि प्रस्तुत की, शहर के स्थिर नौकरशाही दृष्टि "[6] को हिलाकर रख दिया। लेकिन यह विकास था जो यहां हुआ था - हमारे शहर में आखिरकार कुछ ऐसा हुआ जो कभी भी नहीं हुआ था और किसी ने कभी कल्पना भी नहीं की थी। यानी, यहां बहुत सारी अलग-अलग चीजों के बारे में सोचा गया था, जिसमें पूरी तरह से क्रांतिकारी भी शामिल हैं, लेकिन क्या यह दिखाई दिया? श्रमिकों के क्लब और सांप्रदायिक घरों के बाद, शायद कुछ भी याद नहीं है। ऊंची इमारतों पर विचार करने के लिए नहीं [7] वास्तविक नवाचारों के रूप में (जिनमें से अंतिम स्थान को खारिज कर दिया गया) या क्रेमलिन में ग्लास कंक्रीट - सभी समान पार्टी के कांग्रेस और "उत्सव के समारोहों" के लिए एक मामला?
यह मास्को में नई चीजों की कमी के बारे में है कि Zaryadye के काम के पहले दिनों में आगंतुकों की उत्तेजना बोलती है। मस्कोवाइट्स जाम, छोटे हरे पुरुषों और जीवंत ममरों [8] से तंग आ चुके हैं। ऐसा लगता है कि उन्हें सार्वजनिक क्षेत्र में नवीनता की कमी है - यही कारण है कि वे यहां पहुंचे।
लेकिन क्या उनकी अपेक्षाओं को उचित ठहराया जाएगा, चाहे Zaryadye का उपयोग करने का अभ्यास केवल विशुद्ध रूप से शानदार और मनोरंजक तक सीमित नहीं होगा, चाहे वह लाइव इंटरपर्सनल संचार का स्थान बन जाएगा, अपने संस्थानों (मीडिया सेंटर, कॉन्सर्ट हॉल) के काम पर निर्भर करेगा, संग्रहालयों, आकर्षण, आदि) और जो कुछ भी हो रहा है उसकी गुणवत्ता Muscovites की तुलना में स्वयं की घटनाओं से है - ऐसा हमारे सार्वजनिक जीवन की प्रकृति है, जो विकल्पों में समृद्ध नहीं है।
3. एक ही समय में / एम्बेडेड
विभिन्न अभिनेताओं और हितधारकों, रचनाकारों और आयोजकों के विचारों और प्रयासों का तालमेल हमारे देश में बहुत ही दुर्लभ चीज है। रचनाकार - विदेशी स्वामी जो ज़ारादेई ("प्राकृतिक", "प्राकृतिक" या "जंगली" शहरीवाद [9]) की अवधारणा के साथ आए थे, स्थानीय आर्किटेक्ट और इंजीनियर - व्यक्तिगत वस्तुओं, बिल्डरों, प्रबंधकों, पीआर विशेषज्ञों - के लेखक जंगल में बिखरे, कुछ पुल में, कुछ गुफाओं में, कुछ गुंबद में। पूरे का प्रभाव विशेष रूप से प्रभावित करता है। एक अनुभवी प्रबंधन के काफी काम का अनुमान लगा सकता है, जो कि जटिल शहरी परियोजनाओं के कार्यान्वयन में आवश्यक है और, फिर से, शायद ही कभी हमारे देश में अंत तक लाया जाता है। और यह हमें क्रमिक चिकित्सा और कई कमियों के सुधार के लिए आशा करता है, जो रचनात्मक आलोचकों द्वारा सही उल्लेख किया गया है।
लेकिन एक महत्वपूर्ण स्थान के "विध्वंसक" द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका भी निभाई जाती है, जो एक साथ इसके निर्माण के साथ दिखाई दिए - और ये न केवल (पौराणिक?) टुंड्रा घास के प्लकर हैं, बल्कि अस्तित्व की बहुत संभावना के प्रबल अर्थ भी हैं? यहाँ दिखाई दिया, और एक विशिष्ट वास्तु परिणाम और शहर पर इसके प्रभाव के अवरोधकों। वास्तव में, मॉस्को में नए (और नहीं, हमेशा की तरह, पुराना, जो गायब हो गया है) के बारे में गर्म चर्चा जो इसके सार्वजनिक दायरे में दिखाई दी है, वह करती है - इसके विपरीत - "नष्ट करने" का "एरेमिनियन" फ़ंक्शन। "आलंकारिक क्लिच न केवल ज़रायादेई, लेकिन, संभवतः मास्को एक पूरे के रूप में, और इसे" हाइपरमोडर्न "युग के एक विश्व शहर के रूप में समझने के लिए जमीन तैयार करता है, लगातार पर्यावरणीय नवाचारों की मांग करता है और वास्तव में उन्हें निर्माण करता है, जिसमें सबसे मूल्यवान वास्तुशिल्प स्मारक भी शामिल हैं ।
इसलिए यहां तालमेल आम नहीं है: अगोरा तथा टुंड्रा, केन्द्रापसारक तथा संगठन, अनुमोदन तथा नकार।
4. नीचे से नहीं
एक आधुनिक सार्वजनिक स्थान बनाने के लिए आवश्यक तालमेल के नियमों - प्लेसमेकिंग - को न्यूयॉर्क के शहरी आधिकारिक प्राधिकरण समूह द्वारा सार्वजनिक स्थान के लिए तैयार किया गया था। और यह एक अलग, गैर-जरदयेव (मास्को और रूसी नहीं) तालमेल है, जो कई "बॉटम-अप" प्रक्रियाओं [10] को परस्पर मजबूत करके हासिल किया गया है। PPS के अनुसार, प्लेस बढ़ाने के लिए, आपको आवश्यकता है:
a) स्थानीय अर्थव्यवस्था का निर्माण, छोटे व्यवसाय का समर्थन, स्थानीय निवासियों की संपत्ति को मजबूत करना;
ख) समुदाय की पहचान की पहचान करना और उसका पालन-पोषण करना, स्वशासन और जो हो रहा है उसमें भाग लेने की क्षमता विकसित करना, लोगों में अपनेपन की भावना बनाए रखना;
ग) सामाजिक अवरोधों को कम करने के लिए, लोगों द्वारा जगह-जगह जमा किए गए ज्ञान और मूल्यों को संरक्षित करने के लिए लोगों के लगातार और सार्थक संपर्कों को बढ़ावा देना;
घ) विभिन्न प्रकार के आगंतुकों को आकर्षित करता है, जातीय और सांस्कृतिक बहुलता की खेती करता है, गतिविधियों की सीमा का विस्तार करता है;
ई) आराम, दृश्य अपील की भावना को बढ़ाएं, रोजमर्रा के वातावरण की गुणवत्ता में सुधार करें;
च) सुगमता, सुरक्षा और पैदल यात्री पहुंच में सुधार, सार्वजनिक परिवहन का विकास, कारों और पार्किंग की आवश्यकता को कम करना [11].
यहां, इन नियमों का एक विकल्प, हमारे सामान्य शीर्ष-डी-दृष्टिकोण, संचालित हैं। ईमानदार होने के लिए, किसी ने भी यहां "बढ़ने" की कोशिश नहीं की, और न केवल इसके हरे घटक। चार्ज ऊपर से बनाया गया था। कुछ पीपीएस नियमों के कार्यान्वयन के लिए स्थितियां शामिल हैं (संपर्कों का गहनता, आगंतुकों की विविधता, दृश्य आकर्षण, शहरी अंतरिक्ष के तत्वों की अधिक कनेक्टिविटी) और अन्य को छोड़कर एक प्राथमिकता: यहां कोई स्थानीय निवासी या स्थानीय अर्थव्यवस्था नहीं है।
लेकिन, ऐसा लगता है, फिर भी, न केवल ऊपर से। Zaryadye पिछली सदी में "मारे गए", बंद, खाली होने के कारण बहुत थक गया है। ऊपर से क्रियाओं को शून्यता में निर्देशित नहीं किया गया था, वे इसके प्रतिभाशाली स्थान पर छिपे हुए, गैर-स्पष्ट अर्थों पर निर्भर थे। क्या यह तालमेल का मुख्य संचायक नहीं है?
कुछ उपयोगी "ऊपर से नीचे" किया जा सकता है - जो काउंटर की अधिक ऊर्जा जोड़ देगा - सार्वजनिक, नागरिक वेक्टर …
हालांकि, इस जगह के अपर्याप्त "सार्वजनिक" के लिए तिरस्कार को सार्वजनिक और सार्वजनिक स्थानों के बीच के अंतर को याद करके हटाया जा सकता है, जिसके बारे में विक्टर वेखस्टीन ने कहा था [12]। अब तक, Zaryadye एक सार्वजनिक स्थान है। क्या यह सार्वजनिक हो जाता है न केवल स्वयं पर निर्भर करता है।
5. पुल नहीं है?
लेकिन Zaryadye पार्क के सबसे हड़ताली तत्व के नामकरण के साथ, जंगली शहरीवाद का एक वास्तविक अभिव्यक्ति, इसके कहानीकारों ने थोड़ा गलत अनुमान लगाया हो सकता है। आप "पुल से कहीं भी" चुटकुले का पूर्वाभास नहीं कर सकते थे? उसके लिए एक और, रचनात्मक नाम के साथ आने में बहुत देर हो चुकी है, लेकिन "ज़राडिए बालकनी" जो मन में आती है, शायद चर्चा करने लायक है।
क्या होगा अगर मास्को के पास अपनी "जूलियट की बालकनी" थी? हां, वह वेरोना नहीं है, वह बड़ी है, पूरी तरह से अलग है, उसका "आंतरिक जूलियट" बहुआयामी है और बहुत स्थिर नहीं है, और इस तरह की नायिका के लिए रोमियो-क्रेमलिन को डेट पर जाने के लिए, कुछ अजीब तरह से असहनीय ही सही है।
यहाँ से एक बार फिर से न केवल पोस्टकार्ड क्रेमलिन को देखा जा सकता है, बल्कि शहर और महल के बीच मास्को के संबंधों का बहुत अर्थ है: ये प्लेटोनिक प्रेमी हैं, क्रूरता भाग्य से विभाजित और एकजुट - केवल नेत्रहीन - इस नई बालकनी से। तुच्छ युल्का एक छात्र और सम्मानजनक रोमियो-क्रॉम, एक मिलानी बांका, हमारे शहर के खेल मैदान के किनारे पर खड़ा है।
लेकिन: "आप उसे देख रहे हैं, और वह अंतरिक्ष में देख रहा है …" [13]।
यह पुल-बालकनी मॉस्कवा नदी के किनारों की खराब कनेक्टिविटी और विशिष्टता की समस्या का समाधान नहीं करती है (या तो पेरिस में राइट / लेफ्ट केस, लंदन में उत्तर / दक्षिण का मामला)। लेकिन यह बाएं किनारे की छवि में चतुराई और पहचान जोड़ता है।
6. निर्णायक
लेकिन इस बालकनी के नीचे क्या है यह लगभग अधिक दिलचस्प है। और वहां - मास्को के केंद्र के लिए एक छोटा, शारीरिक, लेकिन बहुत महत्वपूर्ण सफलता: नदी के लिए शहर। शहर के बहुत कोर में, आखिरकार - 80 वर्षों में पहली बार जब यहां किनारे "ग्रेनाइट में जंजीर" में थे - एक मानव तटबंध दिखाई दिया। स्टालिन के पुनर्निर्माण के बाद बोल्शॉय कमेनी ब्रिज से उस्त्यिंस्की ब्रिज तक के अंतरिक्ष में, पानी के लिए दो अवरोही थे (13 में से), भारी यातायात के साथ राजमार्गों द्वारा शहर के फुटपाथों से अलग कर दिया गया था। एक तीसरा, (अब के लिए?) संरक्षित राजमार्ग के माध्यम से मार्ग से शहर से जुड़ा हुआ बनाया गया था। यह एक अफ़सोस की बात है कि उनमें से एक - भूमिगत - निकला भी सामान्य और संकीर्ण है, लेकिन नदी पर छोड़ते समय स्थानिक विपरीत अधिक शानदार है।
सर्गेई कुजनेत्सोव के विचार, जिन्होंने उनके अनुसार, ज़ार्यादेई और मॉस्को नदी के बीच संपर्क की अवधारणा को सक्रिय रूप से बढ़ावा दिया, को जीवन में लाया गया: "यह कैसे तटबंध के बाहर निकलता है और एक अस्थायी पुल दिखाई देता है, जो" एक नए तरीके से नदी को प्रकट करता है। यह उस नदी की भावनात्मक अनुभूति है जो यहां महत्वपूर्ण है, यह एहसास कि हम नदी पर हैं। इससे पहले, चैनल की संकीर्णता, तटबंधों की ऊंचाई और दृष्टिकोण की कमी के कारण, यह संपर्क बिल्कुल मौजूद नहीं था। आज यह व्यापक अर्थों में प्रकट हुआ है”[14]।
सेंट पीटर्सबर्ग में फेल्टेन के कदमों के साथ पानी के नीचे जाना अभी भी असंभव है, और यह अभी तक "संपर्क में" नहीं है। लेकिन आप जितना संभव हो उतना करीब पहुंच सकते हैं, लकड़ी की बेंच पर बैठ सकते हैं, लहरों की फुहार सुन सकते हैं। और वह बहुत कुछ है।
7. गरीब बर्बर
(ग) रोमका-रोमियो अपने लोगों के साथ, जूलिया-जूलियट काले रंग में है, यहाँ पहले कोई जीवित तटबंध नहीं था, लेकिन इस स्थान की एक और नायिका, प्राचीन और प्रिय वरवर्का गली खो गई है। खैर, कुछ इतना मजबूत, जो अभी तक हर किसी के लिए नहीं है और कई लोगों के लिए, किसी और का नया, शायद किसी के आँसू के बिना पैदा हो सकता है …
वरवार्का और Zaryadye के बीच "सीम" का समाधान सबसे अधिक सवाल उठाता है। किसी कारण के लिए, मठ, चर्चों, संग्रहालयों, हाल ही में "नीचे से प्यार से सुसज्जित" के सुंदर आंगनों को एकीकृत किया गया है। अब वे Zaryadye के उत्तरी किनारे के लिए खुले हैं, लेकिन उन्होंने अपना आराम और मौलिकता खो दी है। और पुरानी ज़रीयादे की वह संकीर्ण "मध्ययुगीन" सड़क जो मैंने आविष्कार की थी वह चली गई है … इसके बजाय, एक विस्तृत और आकारहीन मिनी-एस्प्लेनेड है।वरवरका के काफी बड़े खंड पर, एक नई कृत्रिम पहाड़ी दो मंजिलों के अंधेरे कांच "पीछे" के साथ दिखाई देती है। इसलिए यहां - सबसे संवेदनशील जगह में, नए और पुराने की सीधी सीमा पर - परिदृश्य अधिक समृद्ध नहीं हुआ है। छोटे स्थानों को बड़े लोगों के पक्ष में बलिदान किया गया?
यह दीवार वरवर्का से कहती हुई प्रतीत होती है, जैसे कि एस्ट्रस से गरीब लिसा जो अपनी आँखों पर विश्वास नहीं करती: “परिस्थितियाँ बदल गई हैं; मैं शादी करने के लिए लगी हूँ; तुम मुझे अकेला छोड़ दो और अपने मन की शांति के लिए मुझे भूल जाओ। मैं तुमसे प्यार करता था और अब मैं तुमसे प्यार करता हूं, यानी मैं तुम्हें शुभकामना देता हूं। यहाँ एक सौ रूबल है - उन्हें ले, मैं आपको एक आखिरी बार चुंबन करते हैं - और घर जाओ ।
और Zaryadye के क्षेत्र से, केवल मंदिरों के शीर्ष अब दिखाई दे रहे हैं, नई राहत में "डूब गए"। क्रेमलिन-उन्मुख पहाड़ियों और एम्फीथिएटर्स उनके प्रति उदासीन हैं। निकट संदर्भ के साथ Zaryadye के बारे में, लेखकों के दृष्टिकोण के पीछे की ओर, जो दूर के संदर्भ में अपनी प्रभावशीलता दिखाती है, स्वयं प्रकट हुई: "संदर्भ को देखने और पड़ोसी के साथ पार्क की छवि को जोड़ने के लिए यह एक बड़ी गलती होगी। भले ही यह क्रेमलिन और सेंट बेसिल कैथेड्रल है। ये अलग-अलग युग हैं, वास्तुकला के अलग-अलग दर्शन हैं, और उन्हें एक-दूसरे के साथ समायोजित करने की कोई आवश्यकता नहीं है, उन्हें समानांतर में सह-अस्तित्व दें " [15].
खैर, हाँ, नई Zaryadye के लिए, हमारे प्रिय वरवर्का कुछ प्रकार के चरम उत्तर हैं, "टुंड्रा से परे" … शायद विदेशी स्वामी के पास उसे देखने और उसके साथ प्यार में पड़ने का समय नहीं था। क्रेमलिन ने उनकी आंखों में झांका। और हमारा? और तुमने नहीं किया?
ओह, मुझे उम्मीद है, बर्च के पेड़ों के नीचे नए तालाब उतने गहरे नहीं हैं जितना कि "प्राचीन ओक के पेड़ों की छाया के नीचे" "एक साफ-सुथरा तालाब, प्राचीन काल में जीवाश्म," और अगर आज के सपने देखने वाले दुखी प्यार से नाचते हैं, वह सूखी और स्वस्थ निकलेगी। और अच्छा।
खैर, वरवरका-लिजा, जो पहले से ही सदियों में बहुत कुछ देख चुके हैं, इस एस्ट्रैट बैक को बचाएंगे।
8. क्या प्रजाति हमारी सब कुछ है?
विदेशी डिजाइनरों ने दूरी को स्वीकार करने के लिए हमारे जुनून को बहुत समझ लिया है। उसके लिए अभूतपूर्व अवसर पैदा हुए हैं। प्रजातियों का घरेलू पंथ (जब, ब्रैडस्की के अनुसार, "अंतरिक्ष सवार से अधिक महत्वपूर्ण है" [16]) को यहां, शायद सीमा तक विकसित किया गया है। लेकिन यह भी - विरोधाभासी रूप से विश्वासघात। "कांच की पपड़ी" के नीचे की पहाड़ी, ज़ार्यादेई की "बालकनी", टुंड्रा पर्वत और अन्य सेल्फीज़ ट्रम्प पॉइंट इस पंथ के तहत लगाए गए एक टाइम बम हैं। कई नई प्रजातियों का निर्माण [17], जैसा कि यह था, उनकी बिना शर्त चुनौती दी। दूरी में एक खूबसूरत (और बहुत सुलभ नहीं) बिजली गढ़ को देखने के लिए कुछ चुने हुए स्थिर पदों के बजाय, कई अलग-अलग दृश्य और स्मार्टफ़ोन के "दर्पण" का एक गतिशील एकाधिक वातावरण है, जहां अग्रभूमि में अब कुछ नहीं है स्मारक, लेकिन खुद को।
किसी और के उत्पादन के निष्क्रिय पर्यवेक्षक अपने स्वयं के लेखक बन जाते हैं। इसलिए, Kotelnicheskaya पर उच्च वृद्धि लेंस की एक लोकप्रिय दिशा बन गई, पुल-बालकनी से फिल्माया गया, जैसा कि ऐसा लगता है, क्रेमलिन से कम अक्सर नहीं।
एक ही कवि ने अपने प्रवास की 5 वीं वर्षगांठ मनाते हुए, सोवियत और अन्य पर्यावरण की धारणा में अंतर को नोट किया, जिसमें उसके पहले -
“… शुद्ध स्थान।
एक स्तंभ, एक फव्वारा, एक पिरामिड के लिए कोई जगह नहीं है।
जाहिर है, मुझे इसमें किसी गाइड की जरूरत नहीं है।
शायद, आज के आगंतुकों को Zaryadye - दुनिया के एक आदमी के लिए एक जगह जो एक हजार अन्य स्थानों में लाखों अन्य प्रजातियों को देखा है - एक गाइड-गाइड की जरूरत नहीं है - एक पूर्ण दृश्य या अर्थ प्रधान। और उनमें से "ग्लास क्रस्ट" के नीचे से क्रेमलिन का पैनोरमा है - हाँ, सबसे सुंदर में से एक।
9. स्थान
लंबे समय तक मॉस्को [18] के केंद्र में नए स्थान बनाना असंभव है। 80 के दशक के उत्तरार्ध में, पैदल यात्री आर्बट की अल्पकालिक सफलता, हाल ही में पार्क ऑफ कल्चर और मुजोन, लेकिन यह बहुत केंद्र नहीं है। आइए हम अपने मुख्य स्थानों को अब तक नॉट-प्लेस [19] - क्रेमलिन - को तीन प्रकारों: स्थानों, गैर-स्थानों और पारगमन क्षेत्रों में विभाजित करें।
पुराने / नए जोड़े बताते हैं। GUM एक स्थान है, Gostiny Dvor नहीं है। अलेक्जेंड्रोव्स्की गार्डन (यह बहुत ही पारंपरिक पार्क है जो पहले से ही क्रेमलिन के पास मौजूद है, जो विश्वकोश की परिभाषाओं से मिलता है [20]) एक जगह है, लेकिन आसन्न मानेज्का नहीं है। इलिंस्की स्क्वायर एक जगह है। और लुब्यास्काया स्क्वायर, स्लावयस्काया की तरह (उनके हाल के पुनर्निर्माण से पहले और बाद दोनों) - नहीं।
इसमें नकारात्मक मेटामोर्फोस भी हैं। बोल्शोई थिएटर के पास का चौक एक जगह थी, लेकिन अब यह बंद हो गई है।यह, हाल के वर्षों के सुधार के हिस्से के रूप में मास्को के केंद्र में बनाए गए कई अन्य रिक्त स्थान की तरह, एक स्थान का एक स्थानापन्न (नकलकर्ता) कहा जा सकता है (विश्लेषण की एक और श्रेणी?)।
खैर, रेड स्क्वायर, दुख की बात है, अब अपने आप में मूल्यवान से अधिक क्षणभंगुर है। यह क्रेमलिन पर है, यह इसके बीच का स्थान है, सेंट बेसिल कैथेड्रल, जीयूएम और ऐतिहासिक संग्रहालय। लेकिन खुद से नहीं। हां, वे यहां सेल्फी लेते हैं और फिर भी मकबरे में जाते हैं, और अब वे इसके माध्यम से और जरयादे में जाएंगे, लेकिन क्या ये कार्य महान वर्ग के लिए पर्याप्त नहीं हैं?
लेकिन हमारी जगह Z "नहीं" पर है। क्रेमलिन से उचित दूरी है। और स्वतंत्रता है।
यहां मास्को ने कड़ी मेहनत की है। पहाड़ियों की मांसपेशियाँ, बालकनी-पुल की निर्भीकता से फैली हुई, तालाबों के उभार इस तनाव के स्पष्ट प्रमाण हैं। अर्थ की एकाग्रता, अब तक आकर्षण वस्तुओं के अंदरूनी हिस्सों में कुछ हद तक कृत्रिम रूप से (फिर से, "ऊपर से") मजबूर हैं, इसकी अदृश्य अभिव्यक्तियां हैं।
और, ऐसा लगता है, उसने ऐसा किया था, पहली बार एक सदी में। हां, बरमा की शब्दावली में, यह हाइपरमोडर्न युग के गैर-मानवविज्ञानी व्यक्ति [21] का एक मानवविज्ञान स्थान नहीं है। और इस तथ्य में कुछ विडंबना है कि सिर्फ सौ साल पहले मास्को में सबसे "मानवशास्त्रीय स्थानों" में से एक था [22]। 1940 के दशक में, इसे एक अनियंत्रित उच्च वृद्धि के नींव के गड्ढे से बदल दिया गया था, फिर आधे बंद "रूस" के गैर-स्थान द्वारा (वास्तव में, विशाल होटल भी परिदृश्य में एक बड़ा छेद था) - रहने वाले शहरी कपड़े में एक अंतर) और इसके स्थान पर एक रिक्त स्थान। लेकिन ऐतिहासिक विडंबना शून्यता से बेहतर है।
और आज - "स्थानीयता" के लिए जगह की विरोधाभासी वापसी - एक नए आत्म, विशिष्टता और दूसरों से अंतर के अधिग्रहण के माध्यम से। लैंडस्केप में छेद चंगा होने लगता है।
वह जगह डूब गई (इसके बाद उसे "रूस" द्वारा दबा दिया गया और एन। फोस्टर द्वारा योजना बनाई गई, लेकिन सौभाग्य से कोई नियोजन हिंसा नहीं थी) और खुद एक कदम उठाया।
हां, यह अभी भी समाज और स्थान के ऐसे दृष्टिकोण से बहुत दूर है, जब लोग इसे अपने प्रिय, "खुद का हिस्सा" या "चुंबक को आकर्षित करने" के रूप में महसूस करते हैं। [23] खैर, वह केवल कुछ महीने का है।
10. दर्पण
अंतर्राष्ट्रीय "सार्वजनिक स्थान का चार्टर" बताता है: "सार्वजनिक स्थान स्थानीय समुदाय के सामूहिक जीवन का स्थान हैं, इसकी सामान्य विरासत, प्राकृतिक और सांस्कृतिक धन की विविधता और इसकी पहचान का आधार हैं। समुदाय को अपने सार्वजनिक स्थानों में खुद के बारे में पता है … " [24] … बहस नहीं कर सकते। हां, हमारे लिए एक दर्पण बनाया गया था। हो सकता है कि हम एक समुदाय के रूप में खुद का एक और प्रतिबिंब चाहते हैं, लेकिन हम इसे कहां प्राप्त कर सकते हैं? और यह, सच में, बहुत चापलूसी है। उन्होंने भवन के स्थान पर अपने स्वयं के प्रयासों को नहीं रखा, हमेशा की तरह वे ऊपर से उपहार की प्रतीक्षा करते थे, लेकिन हमेशा की तरह, वे दुखी थे। या शायद दोष देने का कोई कारण नहीं है? और, इसके विपरीत, उन लोगों को धन्यवाद देने के लिए जिन्होंने इसे खुद को फिर से महसूस करने के अवसर के लिए किया था?
मैं विश्वास करना चाहूंगा कि सिटीमेकर विशेषज्ञ एवर्ट वेरगेन, जो, हालांकि, स्थान-निर्धारण की स्थिति पर दृढ़ता से खड़े हैं: "सब कुछ बस पार्क के उद्घाटन के साथ शुरू होता है" [25]।
जेड
ए ३। यहाँ। पृथ्वी। वाचा। ज़र्नित्सा। झेनित्सा। Zyrk। vzor। बुला लो। बज रहा है। ज़ोंग ज़ीव। औषधि। सर्दी। गण। उजी। गुस्सा। विस्फोट। व्यर्थ। तुषारवाद। गप। के ज़रिये। मक्का। अनाज। सन्टी पेड़। संकेत। कुलीन। दावत। जमे हुए संगीत। जंगली-शहरी
परिपक्व जानना। के लिए कॉल।
ZinZiver। gZi-gZi-gZeo ज़ेलो। [१] ज़ारादेई के उद्घाटन के साथ साथ रूसी में प्रकाशित, मार्क ऑगर्स की पुस्तक नो-प्लेस। हाइपरमोडर्निटी के नृविज्ञान का एक परिचय "(मास्को: नई साहित्यिक समीक्षा, 2017) इस विषय को समझने के लिए एक रूपरेखा के रूप में कार्य किया।] "अर्का", 2016. पी। 20)। [३] इवानोव ए। कमजोर बिंदु का परिदृश्य // प्रोजेक्ट रूस। 2010. नंबर 3 (57)। पी। 139. [4] ट्रूबिना ई.जी. द सिटी इन द थ्योरी: एक्सपेरिमेंट्स इन कॉम्पीडिंग स्पेस। मॉस्को: न्यू लिटरेरी रिव्यू, 2011. पी। 458. [5] सर्जई कुज़नेत्सोव द्वारा ज़ारियादेई में आयोजित किए गए एक भ्रमण पर व्यक्त किया गया।[६] देखें, उदाहरण के लिए: तातियाना बोलोगोवा की स्नातक परियोजना "मेमोरियल एंड सैक्रल कॉम्प्लेक्स इन ज़ार्यादेई", १ ९९ ५ // प्रोजेक्ट रूस ५ ((२०१०. नंबर ३)। पी। 38. [7] सर्गेई गंडलेव्स्की ने हाल ही में उन्हें मास्को पहाड़ियों का एक उदास प्रतीक का नाम दिया है - निर्माण कचरे के सात विशालकाय ढेर। (खोई हुई जगह की तलाश में। ए। ब्रोडस्की "रेड कार्पेट" की प्रदर्शनी के लिए पाठ। गैलरी "ट्रायम्फ", 3 नवंबर - 26 नवंबर, 2017)। [Arch] हालांकि, Zaryadye में ब्रॉडवर्स वाले तीरंदाजों को भी स्पॉट किया गया था। क्या आप गलती से रेड स्क्वायर से भटक गए हैं?] सार्वजनिक स्थान। "// https://dsrny.com/project/zaryadye-park। [१०] शायद इसलिए कि यह "नीचे से" आंदोलन को संदर्भित करता है, यह शब्द बनाने का स्थान "ज़ाराडेय" के लेखकों के संघ की एक कंपनी के व्यंजन नाम की तुलना में थोड़ा अधिक विनम्र है। [११] देखें: www.pps.org [१२] "एक अन्य प्रश्न सार्वजनिक स्थान के बारे में है। क्या यह सार्वजनिक करता है? क्या यह सार्वजनिक करता है? (मान लें कि ये एक पल के लिए पर्यायवाची हैं।) एक्सेस मोड? संपत्ति के अधिकार? एक शहरी वातावरण में एक विशेष स्थिति? समाजशास्त्रीय सिद्धांत में, एक स्वयंसिद्ध है कि इसके पीछे समुदाय का एक निश्चित रूप एक सार्वजनिक स्थान बनाता है। कोई भी जगह बिल्कुल सार्वजनिक रूप से बदल जाती है, जिसमें यह एक निश्चित समुदाय के "संयोजन बिंदु" के रूप में कार्य करता है, इसकी एकजुटता का स्थान। क्या हम आम तौर पर बेहद व्यक्तिगत आधुनिक शहरों, फ़्लैंडर्स के शहरों में सार्वजनिक स्थानों के बारे में बात कर सकते हैं? क्या बोलोतनाया स्क्वायर प्राचीन ग्रीक अगोरा का "अपग्रेड" है, या कम से कम एक बेहोश सादृश्य है? नहीं। हालांकि, यह उस समय बन सकता है जब कुछ नया सामाजिक समुदाय इस पर इकट्ठा होने लगता है (और इसके साथ खुद को पहचानने के लिए)। यह अंतरिक्ष के "समाजीकरण" की प्रक्रिया है, इसका उत्पादन एकजुटता के अभ्यास में है। दूसरे शब्दों में, सार्वजनिक स्थान डिज़ाइन नहीं किए गए हैं, वे बन जाते हैं। " (बदलती दुनिया में एक शहर। फ्रांसीसी सामाजिक विचारक ओलिवियर मोंटेगेन, मास्को सेर्गेई कुज़्नेत्सोव और समाजशास्त्री, मास्को इंस्टीट्यूट ऑफ सोशल एंड कल्चरल डायरेक्टर के निदेशक विक्टर वाक्शतिन // https:// //polit.ru/article/2012/10/29 / शहरी /)।] उसकी अलग-अलग दृश्य प्राथमिकताएँ हैं। [१४] "किसी को स्थान की बारीकियों के अनुकूल होने में सक्षम होना चाहिए।" मास्को सेर्गेई कुज़नेत्सोव के मुख्य वास्तुकार - शहरी नियोजन कार्यों और दो राजधानियों की वास्तुकला पर // इज़वेस्टिया, 2 नवंबर, 2017 //https://iz.ru/664983/sergei-uvarov/nado-umet-adaptirovatsia-k-spetcifike -मास्ता। [१५] जाराडिए के लेखक, चार्ल्स रेनफ्रो, पार्क बूम और मास्को के सुधार के बारे में बात करते हैं। 13 अक्टूबर, 2017 // https://realty.rbc.ru/news/59e0ab269a794783a36f7c9e। [१६] ब्रोडस्की आई। पांचवीं वर्षगांठ (४ जून, १ ९ ky Works) // जोसेफ ब्रोडस्की की रचनाएँ। सेंट पीटर्सबर्ग: पुश्किन फंड, 2001 वॉल्यूम 3। एस 147-150। पाठ में आगे - इस कविता के उद्धरण। [१ I] ब्लॉगर इल्या वरलामोव ने सोवियत घाटे के बाद क्रेमलिन के १०० प्रकार के सॉसेज के साथ सुपरमार्केट में जाने की समीक्षा के साथ नई स्थिति की तुलना की (https://newizv.ru/news/city/11-09-2017/rasras-ili -lyapota-spory- vokrug-parka-zaryadie-nachalis-srazu-posle-otkrytiya-885e2a64-ecf9-4421-9441-948ed00cad2a)। [१ स्थान की कई परिभाषाओं में, हम सबसे अधिक काव्यात्मकता का हवाला देंगे: "स्थान खंडित और" मुड़ा हुआ "कहानियां हैं, यह वह अतीत है जो किसी अन्य को पढ़ने से छिपा है, ये ऐसे संचित समय हैं जिन्हें प्रकट किया जा सकता है, लेकिन जो रिज़र्व और शेष रहस्यों में संगृहीत कथाएँ, अंत में, प्रतीकात्मकता शरीर के दर्द या आनंद में डूबी हुई हैं। "मुझे यहां अच्छा लग रहा है": यह आनंद, जिसे पूरी तरह से भाषा में व्यक्त नहीं किया जा सकता है, जहां यह केवल एक पल के लिए दिखाया जाता है, जैसे बिजली का एक फ्लैश, अंतरिक्ष का अभ्यास है "(सर्टिफ़िक मिशेल डी। रोजमर्रा की जिंदगी का आविष्कार) 1. करने की कला। एसपीबी। पब्लिशिंग हाउस- सेंट पीटर्सबर्ग में यूरोपीय विश्वविद्यालय में 2013. एस। 208–209)। [१ ९] आज का क्रेमलिन शहर के जीवन से आधा बंद, अति-राजनीतिककरण और अनिवार्य रूप से बाहर रखा गया है। यह निस्संदेह "स्मृति का स्थान" है, लेकिन साथ ही यह एम। Auger की समझ में भी एक जगह नहीं है ("यदि एक जगह को पहचान बनाने, कनेक्शन बनाने और इतिहास से संबंधित के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, तो एक स्थान जिसे न तो पहचान के माध्यम से परिभाषित किया जा सकता है, न कनेक्शन के माध्यम से और न ही इतिहास के माध्यम से, एक गैर-स्थान है।हाइपरमोडर्निटी गैर-स्थानों का उत्पादन करती है, अर्थात्, ऐसे स्थान जो स्वयं मानव स्थान नहीं हैं और ऐतिहासिक स्थानों को नहीं बांधते हैं: बाद वाले, सूची, वर्गीकरण और 'स्मृति के स्थानों' के प्रति आरोपित होने से, आधुनिक समय में एक विशिष्ट, कड़ाई से विलंबित जगह पर कब्जा”- एम। अगस्टर डिक्री… ऑप। एस। 84-85), और एम। डी। [२०] उदाहरण के लिए: "ए पार्क (मध्ययुगीन लैट से। परिकस - एक बंद जगह) चलने, मनोरंजन, खेल, प्राकृतिक या लगाए वनस्पति, गलियों, तालाबों, आदि के लिए भूमि का एक टुकड़ा है" (बिग इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी। 2000 // https://dic.academy.ru/dic.nsf/enc3p/227890); "एक पार्क एक बड़ा सार्वजनिक उद्यान या मनोरंजन के लिए उपयोग की जाने वाली भूमि का टुकड़ा है" (https://en.oxfordd शब्दकोशों.com/definition-par)। [२१] देखिए: एम। अगस्टर डिक्री ऑप। पी। 101. [22] "एक" मानवशास्त्रीय स्थान "अद्वितीय पहचान से बना है - स्थानीय भाषाई विशेषताएं, परिदृश्य सुविधाएँ, जीवन के अलिखित नियम …" (इबिड। पी। 109)। [२३] ब्रिटिश नेशनल ट्रस्ट द्वारा ऐतिहासिक रुचि या प्राकृतिक सौंदर्य की वस्तुओं के लिए किए गए आदमी और जगह के बीच के मानसिक संबंधों के अध्ययन के लिए, डेविस, कैरोलीन देखें। अच्छी तरह से वस्तुओं की तुलना में स्थानों द्वारा अधिक बढ़ाया, अध्ययन पाता है // द गार्जियन। 12 अक्टूबर 2017 //https://www.theguardian.com/education/2017/oct/12/wellbeing-enhanced-more-by-places-than-objects-study-finds?mc_cid-69535df4a4&mc_eid=15637d20ea। [२४] इटली में संयुक्त राष्ट्र-हैबिटैट के सहयोग से इस्टिटूओ नाज़ियोनेल डी अर्बनिस्टिका (आईएनयू) द्वारा विकसित किया गया, जिसे रोम के २०१३ में पब्लिक स्पेस के दूसरे बिएनेल में अपनाया गया। देखें: https://www.biennalespaziopubblico.it/wp-content/uploads / 2013/11 / CHARTER-OF-PUBLIC-SPACE_June-2013_pdf -pdf। [२५] एवर्ट वर्गेन ने एम्स्टर्डम में वेस्टरगैसफैब्रीक पार्क के बारे में बात की। 27 जुलाई, 2017 //
