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इंटूरिस्ट होटल के विध्वंस पर विचार
लेख पहली बार "अकादमी" नंबर 4-2003 जर्नल में प्रकाशित हुआ था।
जो कोई भी अपने पिता के खिलाफ हाथ उठाएगा वह अपने परदादा को नहीं छोड़ेगा *
इंटूरिस्ट टॉवर का विध्वंस। किसी ने मस्ती की, किसी ने उदास। और मैं इस कार्रवाई को एक मुस्कुराहट और उदासी के साथ देखता हूं। क्या यह मज़ेदार नहीं है कि जिन्होंने अभी-अभी 30 साल पहले की गलती से एक ही टॉवर के पैर पर बहुत अधिक गुरुत्वाकर्षण के शहर-नियोजन पाप किए हैं? और क्या किसी इमारत के खंडहरों को देखकर दुख नहीं होता जो हाल ही में दिवंगत सहयोगियों को एक नवाचार के रूप में बनाया गया है?
प्रत्येक इमारत अपने समय का फल है, जो इसे बनाने वाले स्वामी के रचनात्मक प्रयासों का है। समय गलती करता है, और आर्किटेक्ट हमेशा मास्टरपीस नहीं बनाते हैं। आखिरकार, यह कहा गया है कि शहर विरोधाभासी प्रयासों के योग के रूप में विकसित होता है, जिसके परिणामस्वरूप कुछ ऐसा प्राप्त होता है जो कोई नहीं चाहता था। लेकिन जो कुछ भी बनाया जा रहा है वह एक वास्तुशिल्प इतिहास है, साथ ही विध्वंस एक ऐतिहासिक घटना बन सकता है।
मकान गिराए जा रहे हैं क्योंकि वे जीर्ण-शीर्ण हैं, क्योंकि वे नई उपलब्धियों के रास्ते में खड़े हैं। और यह कोई संयोग नहीं है कि पुराने प्राग की वकालत करते हुए कारेल ओपेक ने लिखा: “शहर को आधुनिक जीवन की सेवा करनी चाहिए। हम उसके रास्ते में खड़े होने से नहीं बचा सकते।” लेकिन इस मामले में, उद्देश्य पूरी तरह से अलग हैं। समय ने स्वाद, निर्णय, आकलन को काफी बदल दिया है। और पहली बार भी नहीं। क्या यह उसी कारण से नहीं था कि स्टालिन के पुनर्निर्माण के वर्षों के दौरान मॉस्को में प्राचीन इमारतों को ध्वस्त कर दिया गया था? और यह व्यर्थ नहीं होना चाहिए कि मेरे छात्र जीवन के समय में भी उन्होंने कड़वी मुस्कान के साथ कहा: "मनुष्य मनुष्य के लिए एक वास्तुकार है।" हम अपने पूर्ववर्तियों और एक-दूसरे के लिए वास्तव में निर्दयी हैं। मैं दिमित्री चेचुलिन की इमारतों को पसंद नहीं करता। 1969 में, मॉस्को सिटी काउंसिल ने भवन के डिजाइन पर चर्चा की, जिसे अब व्हाइट हाउस कहा जाता है। मैं उनके घोर विरोधियों में से था। जोसेफ लविको ने लेखक को पूरी लगन से बचाव किया। ज़ोल्तोव्स्की आधुनिकता से घृणा करने वाला था। त्चिकोवस्की मुसर्गस्की से नफरत करते थे। Prokofiev को Tchaikovsky के काम पसंद नहीं आए। खैर, और इतने पर - लेखकों, कलाकारों, अभिनेताओं के लिए। और इसके प्रत्येक टुकड़े में एक आधुनिक शहर कैसे हो सकता है कृपया हममें से प्रत्येक का स्वाद?
पेशेवर महत्वाकांक्षा की कोई सीमा नहीं है। मैंने देखा है कि आर्किटेक्ट की प्रत्येक क्रमिक पीढ़ी पिछले एक की विरासत को नष्ट करने या फिर से डिजाइन करने के लिए प्रतिकूल नहीं है। मैं स्पष्ट करूंगा - रूसी आर्किटेक्ट। मैं इस घटना को "बाजेनोव का सिंड्रोम" कहता हूं।
उसने अपने विशाल महल को खड़ा करने के लिए क्रेमलिन की दीवार का कुछ हिस्सा गिरा दिया। और उसके लिए उसे दंडित किया गया था। एक व्यर्थ सपना सच नहीं हुआ। पैलेस ऑफ सोवियत के लेखकों ने भी अपने महत्वाकांक्षी उद्यम के पतन का गवाह बनाया। और कुछ सफल हुआ। सिमोनोव मठ की साइट पर, एक कार फैक्ट्री क्लब उठी, जैसे कि आस-पास कोई खाली जगह नहीं थी। रूस में इसके कई उदाहरण हैं। और उसके बाद, ऐसा कुछ हुआ, और अब वास्तुकला समुदाय, बिना उत्साह के, उन्मत्त गतिविधियों में लगा हुआ है।
बेशक, हम कह सकते हैं कि इंटूरिस्ट के लेखकों ने भी इसी सिंड्रोम के साथ पाप किया। मुद्दा यह नहीं है कि यहाँ भी, कुछ निर्माणाधीन इमारत को ध्वस्त कर दिया गया था। यह उनकी गलती नहीं है। उन्हें नहीं, इसलिए किसी और ने होटल की इमारत को वहां रखा होगा। परेशानी यह है कि वे क्रेमलिन के साथ नहीं थे। हमने विदेशी "बीकन" पर एक तरफ देखा। लेकिन फिर सभी ने वहां देखा। यह अन्यथा नहीं हो सकता है। यह तब संदर्भ का समय था, और फिर यह विपरीत का समय था। इसके विपरीत हासिल किया गया है - तेज और प्रभावशाली। किसी ने इस टॉवर को कहा - "मॉस्को सिग्रम"। यह प्रशंसा की तरह लग रहा था। और अब वह ध्वस्त हो गया है। शायद छुटकारे में भी? क्या यह बहुत जल्दबाजी है?
वे कहते हैं कि इंटूरिस्ट वर्तमान "स्टार मानकों" को पूरा नहीं करता है। कमरे तंग हैं। मैं सहमत हूँ। दो में से दो बनाओ, दो में से एक, और उचित मानक हासिल किया जाएगा। वे कहते हैं कि यह एक स्पष्ट शहरी नियोजन गलती है।लेकिन क्या मास्को को आज गलती से बनाया जा रहा है? जहां पर! कोई कम त्रुटियाँ नहीं हैं। केवल वे ही हैं, जैसा कि वे अब कहते हैं, अधिक अचानक। और इसे ठीक करना कठिन है।
उसी क्रेमलिन की दीवार भूमिगत घाट की रिटेनिंग दीवारों के पीछे "ढह गई", और यदि आप उनकी वजह से टावर्सकाया को देखते हैं, तो आप केवल "इंटूरिस्ट" देखेंगे। यहां तक कि केंद्र के विशाल लेआउट ने भी इस "विफलता" से अपने पूर्ववर्तियों की शहरी नियोजन गलतियों के साथ सेनानियों को नहीं बचाया, हालांकि परियोजना में इसे नग्न आंखों से देखना संभव था। और क्या केवल यही गलती है?
मुझे याद है कि इंटूरिस्ट कैसे बनाया गया था। इसके मुख्य लेखक Vsevolod Voskresensky - मेरी राय में, कार्यशाला के छात्रों की आकाशगंगा में सबसे उज्ज्वल व्यक्तित्व - ज़ोल्टोव्स्की स्कूल - उनके दिमाग की उपज में पूरी तरह से अवशोषित था। आधुनिकता के लिए सामान्य उत्साह के उस समय, उन्होंने एक सपने की तरह, एक "सुनहरा" सीढ़ी का निर्माण किया, इंटीरियर के हर टुकड़े को पसंद करते हुए, ईमानदारी से पोलिशचुक और शचीनीना के उज्ज्वल स्मारकीय काम को "धक्का" दिया। और जब मॉस्को पार्टी के नेता ग्रिशिन ने शहर के केंद्र में उच्च-वृद्धि के निर्माण का विरोध किया, तो उन्होंने अपने पोषित सपने की उपलब्धि को तेज करने का एक तरीका पाया। मैं एक पुराने सहकर्मी से हल्के नशे की हालत में गोर्की स्ट्रीट पर जा रहा था। उसने कहा: “अब मैं ऊपर था। मैंने कड़ी मेहनत करने वालों के लिए वोदका का एक बॉक्स लगाया ताकि वे जल्द से जल्द फ्रेम को असेंबल कर सकें।"
मुझे एक अमूर्त मूर्तिकला रचना भी याद है, जो मोहित ग्लास की पृष्ठभूमि के खिलाफ स्टाइलोबेट पर खड़ी थी। फिर शहर पार्टी कमेटी को एक पत्र आया। केंद्रीय टेलीग्राफ के कर्मचारियों के एक समूह ने पूछा कि यह मूर्तिकला क्या दर्शाता है? ग्रिशिन ने इसे हटाने का आदेश दिया। मुझे "मुश्किल" सवाल का कोई और जवाब नहीं मिला।
इंटूरिस्ट का विध्वंस एक ऐतिहासिक घटना है। आखिरकार, यह टॉवर साठ के दशक के वास्तुकला का एक प्रकार का प्रतीक है। केवल एक ही नहीं, ज़ाहिर है, लेकिन महत्वपूर्ण है। 1960 के दशक के क्लासिक्स। और यह उत्सुक है कि साठ के दशक के कुछ जिन्होंने अब अपने रचनात्मक युवाओं के आदर्शों के साथ विश्वासघात किया है, सक्रिय रूप से इसके विध्वंस की वकालत कर रहे हैं। शायद किसी ने शुरू में इस वस्तु के लिए नापसंदगी जताई थी। हालांकि, यह पहली बार नहीं है कि कुछ बुजुर्गों ने अपनी पेशेवर उपस्थिति को बदल दिया है।
यह, निश्चित रूप से, समझने योग्य है। समय गुजरता है - एक अलग जीवन, एक अलग ग्राहक, विभिन्न रीति-रिवाज, एक अलग फैशन। और यदि ऐसा है, तो अतीत के निशानों को ध्वस्त करना आवश्यक है। अब लाइन में आगे क्या है? होटल "रूस"? नोवी आर्बट के टावर्स? ये सभी एक ही सिंड्रोम के फल हैं। लेकिन एवेन्यू के आवासीय टावरों की शादियां कितनी बदसूरत हैं! बेशक, आप उन्हें "प्रेट्ज़ेल" से सजा सकते हैं। कोई तो है। लेकिन ईमानदार होने के लिए, 1967 में, जब एवेन्यू खोला गया, तो यह कई लोगों को "पिघलना" की भावना का वाहक लगा। इस छवि के पीछे एक कहानी है।
उन्हें मुझ पर आपत्ति होगी - दुनिया भर में अप्रचलित संरचनाओं को ध्वस्त किया जा रहा है। भिन्न कारणों से। अधिकतर सामाजिक या आर्थिक। उदाहरण के लिए, आप एक ही साइट से अधिक आय निकाल सकते हैं। एक आधुनिक ब्लास्टिंग तकनीक है जो विशाल संरचनाओं के सुरक्षित और त्वरित विध्वंस को सुनिश्चित करती है। इस तरह की प्रत्येक कार्रवाई अमेरिकी टीवी पर दिखाई जाती है। और अटलांटा में स्टेडियम के विस्फोट में "डोमिनो प्रभाव" कितना शानदार था! यदि लुज़हानिकी स्टेडियम संयुक्त राज्य अमेरिका में होता, तो उन्हें "नीचे रख दिया जाता" - उनका पुनर्निर्माण नहीं किया जाता।
मास्को आज एक पांच मंजिला पैनल के आवास को ध्वस्त कर रहा है और उन्हीं क्षेत्रों में एक नया निर्माण कर रहा है। एक पीढ़ी की याद में दूसरी बार। यह एक कष्टप्रद, लेकिन समझने योग्य मामला है। मिनोरू यामासाकी - न्यूयॉर्क ट्विन टावर्स के निर्माता - कम आय वाले लोगों के लिए सेंट लुइस में एक आवासीय क्षेत्र बनाया। इसे जल्द ही सामाजिक उत्पीड़न के प्रतीक के रूप में ध्वस्त कर दिया गया। आज रूस में भी कुछ ऐसा ही हो रहा है। यह एक जटिल प्रक्रिया होगी (देश में ऐसे कितने घर हैं!) - स्थानांतरण के साथ, आदि।
लेकिन कम से कम एक घर छोड़ने के लिए मत भूलना! संग्रहालय के टुकड़े के रूप में। वास्तव में, साठ के दशक में लाखों Muscovites ने इस तरह के आवास का सपना देखा था। और यह एक तीर्थयात्रा क्या थी जब नोविय चेरोमोस्की में 9 वें प्रायोगिक क्वार्टर का निर्माण पूरा हो गया था, और प्रदर्शन अपार्टमेंट में नए फर्नीचर की एक प्रदर्शनी खोली गई थी!
मैं और अधिक कहूंगा - एक ठेठ पांच मंजिला पैनल हाउस के -7, सिरेमिक "टॉफी" के साथ सामना करना भी एक क्लासिक है, ख्रुश्चेव के "पेरोस्ट्रोका" का एक क्लासिक है।आखिरकार, एक समय था जब ये घर - एक हरे लॉन पर ताजे थे - एक नए सौंदर्यशास्त्र के अवतार थे। और मैं यह भी कहूंगा कि मेरे लिए यह मास्को की कुछ सस्ता माल की तुलना में अधिक महान है।
चालीसवें दशक में, हमें शास्त्रीय विरासत का पालन करना सिखाया गया था। हम, हमारे शिक्षकों की तरह, ज़ोल्टोव्स्की द्वारा संरक्षित, हमारी परियोजनाओं को पूरा करते हुए, महान उदाहरणों पर वापस देखा गया। और यद्यपि कुछ आधुनिक कार्यों में क्लासिक्स, खोजों और खोजों में एक वास्तविक रुचि देखी जा सकती है, अधिकांश मामलों में यह ग्राहक के अनुरोध पर, मनी-बैग में किया जाता है। बिक्री के लिए क्लासिक्स। Mies van der Rohe ने कहा: "वास्तुकला आत्मा के लिए एक युद्ध का मैदान है।" आजकल, एक अलग परिभाषा उपयोग में है - वाणिज्यिक वास्तुकला।
ध्वस्त ठेठ पांच मंजिला इमारतें अवैयक्तिक हैं, लेकिन इंटूरिस्ट टॉवर अपने समय का एक सच्चा स्मारक, लेखकीय कार्य है। हालांकि हमारे वास्तु इतिहास में सर्वश्रेष्ठ नहीं है। लेकिन उस सब के लिए, यह संरचना अब भी साहसी "नॉटिलस" या कुर्स्क रेलवे स्टेशन के सामने उत्पन्न होने वाली घटना या नैफ्थलीन से निकाले गए "ट्रायम्फ-पैलेस" से अधिक योग्य लगती है।
यह क्या है? एक वास्तुशिल्प कार्निवल? एक खास तरीका? यह एक सर्वविदित तथ्य है कि यह एक सामान्य यातना नहीं है। इसलिए, बाकी दुनिया "आउट ऑफ स्टेप" है।
वैसे, मुझे एक मामला याद नहीं है जब विदेशी वास्तुकारों ने अपने हाल ही में दिवंगत सहयोगियों द्वारा बनाई गई इमारतों के विध्वंस की वकालत की थी। कोई भी न्यूयॉर्क के लीवर हाउस को बाईं ओर एक पड़ोसी के रूप में बदलने का प्रस्ताव नहीं दे रहा है, इसके देहाती पैटर्न, सैंड्रिड्स, धनुषाकार उद्घाटन और गुच्छों के साथ। और मोंटपर्नासे टॉवर, जो इंटूरिस्ट के साथ समानता से रहित नहीं है और वास्तव में परिवेश के साथ सामंजस्य नहीं करता है, फिर भी पेरिस के सिल्हूट में उगता है। और नए मालिक के आदेश पर रिचर्ड न्यूट्र द्वारा इमारत का हालिया विध्वंस, जिसने इसके लिए $ 2.5 मिलियन का भुगतान किया, ने वास्तुकारों के बीच सदमे का कारण बना। यह मामला समाज में स्थापित आधुनिकता की विरासत के प्रति एक सम्मानजनक रवैये की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक अपवाद था। लेकिन फिर अमेरिका में।
केवल एक ही आराम किया जा सकता है। रूसी आर्किटेक्ट की अगली पीढ़ी जल्द ही बड़ी होगी। युवा, प्रतिभाशाली, वे ताजा ताकत के साथ मौजूदा सस्ता माल को ध्वस्त करना शुरू कर देंगे, और फिर उसी अखाड़े के मॉल से कोई कसर नहीं छोड़ी जाएगी। उससे ही नहीं। और ठीक ही तो है! क्या आपको यह परिप्रेक्ष्य पसंद है? मैं मास्को के अधिकारियों से नहीं पूछ रहा हूं - मेरे साथी आर्किटेक्ट्स से। और मैं अपने वंशज सहयोगियों से अपील करता हूं - कृपया "पैट्रिआर्क", "ट्राइंफ-पैलेस" और अन्य सभी "संदर्भ" को न छूएं। मास्को अब किट्स का दावा करता है। यह भी इतिहास है - 21 वीं सदी के पहले दशक का एक रूसी "क्लासिक"। और हालांकि मुझे अभी भी "व्हाइट हाउस" पसंद नहीं है, भले ही यह एक सदी के लिए खड़ा हो, क्योंकि यह गोलाबारी से बच गया। और इंटूरिस्ट का बहाना, अगर यह आपके स्वाद के लिए नहीं है, तो अलग तरह से चमक सकता था। ताकि बाइंडिंग दिखाई न दे, और पॉलिश की गई कांच की सतह मास्को आकाश को दर्शाए। स्वर्गीय लेखकों ने इसका सपना देखा होगा, लेकिन तब ऐसा कैसे किया जा सकता था?
नहीं, हम नहीं जानते कि पितृवंश की रक्षा कैसे की जाए। किस तरह का "पिता के ताबूतों के लिए प्यार!" नहीं, हम बल्कि "एक नई दुनिया का निर्माण" करेंगे। इस भड़काऊ को "इंटूरिस्ट" के लेखकों और इसे नीचे ले जाने वाले लोगों द्वारा हकदार किया गया था। यहां, प्रसिद्ध सच्चाई की एक बार फिर पुष्टि की जाती है - जिसने अतीत में गोली मारी है वह अनिवार्य रूप से भविष्य से अपनी बुलेट प्राप्त करेगा। और यह बिंदु बिल्कुल भी नहीं है कि नया होटल ध्वस्त की तुलना में कम होगा या नहीं और क्या इसका मुखौटा पिछले एक से अधिक सुंदर हो जाएगा। अपनी उपस्थिति से, वह एक बार फिर से आर्किटेक्ट के "फ्रेट्रिकाइड" के अधिकार की पुष्टि करेगा।
मुझे पता है कि यह पाठ विध्वंस को रोकने में सक्षम नहीं होगा, लेकिन मैं 1960 के दशक की इस इमारत के लिए खेद महसूस करता हूं, और मुझे Vsevolod Voskresensky की रचनात्मक विरासत और उनके सह-लेखक यूरी शेवेरदेव और अलेक्जेंडर बोल्टिनोव की उपेक्षा से अपमानित महसूस होता है ।
इस पाठ को असामयिक मॉस्को टॉवर के लिए एक अभ्यारण्य होने दें। आखिर, वह अभी भी जवान थी। केवल 32।
संयोग से, यह पिछले छह महीनों में मेरा दूसरा वास्तुशिल्प स्थल है। पहले मुझे न्यूयॉर्क पत्रिका "वर्ड / वर्ड" द्वारा उपरोक्त "मिथुन" की मृत्यु के अवसर पर आदेश दिया गया था और पंचांग के 33 वें संस्करण को काले पन्नों के साथ खोला। लेकिन केवल न्यूयॉर्क में, जैसा कि आप जानते हैं, एक पूरी तरह से अलग कहानी थी।
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कार की बातचीत
यह 2005 में था, जब मेरे द्वारा शुरू की गई "सोवियत आधुनिकता 1955-1985" की प्रदर्शनी तैयार की जा रही थी, जिसे अगले अप्रैल में MUAR में आयोजित किया गया था। आंद्रेई मेर्सन, जो उस समय तक अपनी आधुनिकतावादी रचनात्मकता को कोसते थे और उत्तर आधुनिकतावाद के शिविर में चले जाते थे, इस कार्रवाई के प्रबल विरोधी थे। ड्राइवर के अलावा, यूरी प्लैटनोव की कार में, हम तीन थे - इसके मालिक, मैं और एंड्री। उत्तरार्द्ध ने बिना किसी अपवाद के, हमारी पीढ़ी की आधुनिकतावादी विरासत और, एक ही समय में, हमारे रचनात्मक युवाओं की विदेशी मूर्तियों को निरूपित करते हुए एक उत्साही तीर्थ यात्रा की। धैर्यपूर्वक उसकी बात सुनने के बाद, प्लैटोनोव ने निम्नलिखित वाक्यांश के साथ जवाब दिया: "एंड्री, आप एक गधे हैं, और यह आपके आकर्षण का हिस्सा है।"
होटल के निर्माण के पूरा होने के बाद, जो इंट्रॉस्ट टॉवर की साइट पर खड़ा था, एक एपिग्राम अपने लेखक को समर्पित था और न केवल उसके लिए समर्पित था। मैं यहां अन्य नामों का नाम नहीं दूंगा, लेकिन मेरे कई साथियों ने स्पष्ट रूप से खुद को एक नई शैली में दिखाया, अपने रचनात्मक व्यक्तित्व को महत्वपूर्ण रूप से समझौता करने में कामयाब रहे।
वह कभी आधुनिकतावादी थे
और शैलीगत रूप से साफ
लेकिन उन्होंने फैशन का बखूबी पीछा किया, और वह एक आधुनिकतावादी बन गया।
एंड्री के जन्मदिन के अवसर पर स्काइप पर एक बातचीत में, मैंने उसे पढ़ा। वे हंसे।
