आज सेंटर फ़ॉर अर्बन कल्चर "प्रावदा" के क्षेत्र में परिसर के मुखौटे के समाधान और आंतरिक डिजाइन की परियोजना के लिए ओपन ऑल-रूसी वास्तुकला प्रतियोगिता के पहले चरण के परिणाम को अभिव्यक्त किया जाएगा: प्रतिभागियों को दूसरे के लिए नामित किया जाएगा, परियोजना चरण, पोर्टफोलियो द्वारा चयनित। प्रतियोगियों का कार्य KERAMA MARAZZI द्वारा निर्मित सिरेमिक टाइल्स और सिरेमिक ग्रेनाइट का उपयोग करके सेंटर फॉर अर्बन कल्चर "Pravda" के पहलुओं और आंतरिक सजावट के लिए एक डिज़ाइन समाधान विकसित करना होगा।
प्रिंटिंग प्लांट "Pravda" (1931 - 1937), Pravda Street पर Panteleimon Golosov द्वारा निर्मित, सोवियत काल में निर्मित - एक ही नाम के समाचार पत्र के अलावा - अन्य आवधिक, पोस्टकार्ड, आदि सहित मुद्रण उत्पादों की एक किस्म। संपादकीय भवन - संयंत्र का मुख्य भवन और इसका सबसे प्रसिद्ध घटक - 2006 में आग से बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था और अब एक असंतोषजनक स्थिति में है (इसकी प्रतिस्पर्धा का इससे कोई लेना-देना नहीं है)। इस परिसर में कई प्रकार की उत्पादन सुविधाएं और सामाजिक संस्थाएं भी शामिल हैं।
इस तथ्य के बावजूद कि प्रावदा संयंत्र का पूरा परिसर प्रतियोगिता का उद्देश्य नहीं बन पाया, और न ही सभी के पास एक सुरक्षात्मक स्थिति है, इसकी इमारतों के facades और अंदरूनी आधुनिकीकरण की योजना ने कई सवाल उठाए हैं - दोनों संयंत्र के भाग्य के बारे में और इसकी मुख्य इमारत जो आग से बच गई, और सामान्य तौर पर - एवैंट-गार्डे के स्मारकों के प्रति रवैया, उनकी प्रामाणिकता का संरक्षण - न केवल शारीरिक, बल्कि सौंदर्यवादी भी।
हम प्रतियोगिता के आयोजकों और विशेषज्ञों को मंजिल देते हैं।
सर्गेई जॉर्जिएवस्की, प्रतियोगिता के आयोजन समिति के प्रमुख, केंद्र एजेंसी के निदेशक:
Archi.ru:
- कौन सी इमारतों को चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के बने नए facades प्राप्त होगा?
सर्गेई जॉर्जिएवस्की:
- प्रतियोगिता का उद्देश्य बिल्डिंग 3 और बिल्डिंग 7 के पहलुओं के लिए वास्तुशिल्प और कलात्मक समाधान है, साथ ही साथ पूर्व कार्यशाला के परिसर का डिजाइन और सेंटर फॉर अर्बन कल्चर के क्षेत्र में बिल्डिंग 2 के कनेक्टिंग कॉरिडोर प्रावदा”। इसके अलावा, प्रतियोगिता का उद्देश्य शहरी वातावरण में औद्योगिक वास्तुकला के नवीकरण और विकास के लिए नए दृष्टिकोण तैयार करना है।
प्रतियोगिता के कार्यों में से एक है सिरेमिक ग्रेनाइट के उपयोगितावादी उपयोग की परंपरा से दूर हो जाना, जो सोवियत संघ के बाद के शहरों में विकसित हुआ है और अन्य भवन और परिष्करण सामग्री के साथ सिरेमिक ग्रेनाइट का उपयोग करने के लिए कलात्मक तकनीकों का प्रदर्शन करता है। हम चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र के साथ अग्रभाग को पूरी तरह से कवर करने के बारे में बात नहीं कर रहे हैं। प्रतियोगियों को इमारतों की शैलीगत विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, अन्य सामग्रियों के साथ चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र के संयुक्त उपयोग का प्रदर्शन करना चाहिए।
प्रतियोगिता के लिए वस्तुओं का चयन सेंटर फॉर अर्बन कल्चर "प्राविडा" के भविष्य की अवधारणा के आधार पर किया गया था, जो आंगन और सार्वजनिक स्थानों के संगठन के साथ-साथ इन इमारतों की वास्तुकला में अंतर के कारण था।
- क्या संदर्भ की शर्तें मौजूदा मुखौटा (विवरणों की पुनरावृत्ति - लीड्स, अंडरकट्स, आदि - एक नई सामग्री में) की प्लास्टिसिटी के संरक्षण के लिए प्रदान करती हैं, क्या चीनी मिट्टी के बरतन से बनी पर्दे की दीवार स्थापित करते समय मौजूदा facades दूर हो जाएंगे। पत्थर के पात्र या वे बरकरार रहेंगे? क्या कोई अन्य विशेषताओं और तत्व हैं जो टीके में बनाए रखने के लिए वांछनीय होंगे? प्रतियोगिता के आयोजन और संदर्भ की शर्तों को आकर्षित करने के दौरान पेंटेलिमोन गोलोसोव के अभिन्न कार्य के रूप में परिसर का विशेष वास्तुशिल्प मूल्य था? यदि हां, तो क्या उपाय किए गए हैं?
- भवन 3 के मुखौटे में परिसर की सामान्य ऐतिहासिक वास्तुकला की विशेषताएं हैं। इसी समय, इमारत एक सांस्कृतिक विरासत स्थल से संबंधित नहीं है।भवन के पासपोर्ट के अनुसार, क्षेत्रीय महत्व का स्मारक 2 निर्माण कर रहा है। भवन 3 के मोर्चे पर कोई विशेष अतिक्रमण नहीं किया गया है। भवन 3 ऐतिहासिक और कार्यात्मक रूप से भवन 2 से संबंधित है, इसलिए प्रतियोगिता कार्य प्रतियोगियों को बाध्य करता है, जब भवन 3 के लिए एक समाधान विकसित करना, भवन के मौजूदा प्लास्टिक, वास्तु तत्वों और सामान्य संरचना और योजना संरचना, संरचना को ध्यान में रखना। क्षेत्र की स्थापत्य उपस्थिति।
वर्तमान उपयोग में, बिल्डिंग 3 का अग्रभाग परिसर के भीतर मुख्य खुले सार्वजनिक स्थान से जुड़ा हुआ है, जहां अब स्ट्रीट फूड स्टॉल और छोटे वास्तुशिल्प तत्व स्थित हैं। भवन 3 के मुखौटे के माध्यम से, भवन 2 के आंतरिक परिसर में प्रवेश किया जाता है, शो रूम, फोटो स्टूडियो हैं जो बाहरी आगंतुकों के लिए खुले हैं। प्रतियोगिता का उद्देश्य सार्वजनिक गलियारे और एक कार्यशाला है, जिसमें अब समग्र वास्तुकला समाधान नहीं है।
संदर्भ की शर्तें इंटीरियर के संरक्षित टुकड़ों के कारण सीमाओं को ध्यान में रखती हैं:
- मेटलाख टाइल;
- धातु टाइल;
- सूचना बोर्डों (चेतावनी के संकेत और पोस्टर) की एक प्रणाली;
- लकड़ी के बाहरी स्लाइडिंग दरवाजे।
इसके अलावा, इमारत के सहायक फ्रेम, अंधे और चमकता हुआ सतहों के अनुपात, खिड़की के खुलने का स्थान, ऊर्ध्वाधर कनेक्शन का स्थान: सीढ़ियां, लिफ्ट, भवन 2 के मुखौटे पर प्रतिबंध लगाए गए हैं।
बिल्डिंग 7 शहरी संस्कृति के लिए Pravda केंद्र के सामान्य वर्ग को भी अनदेखा करता है। यह देर से निर्माण का एक उदाहरण है। इसलिए, इमारत वर्तमान वास्तुकला मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करती है, सांस्कृतिक विरासत वस्तु की सीमाओं में प्रवेश नहीं करती है, और तदनुसार डिजाइन पर विशेष प्रतिबंध नहीं लगाती है। इसी समय, नए उपयोग के लिए अनुकूलन के दृष्टिकोण से इमारत खुद ही बहुत कार्यात्मक है। कार्यशालाएं और रचनात्मक स्टूडियो यहां स्थित हैं। बिल्डिंग 7 अन्य औद्योगिक इमारतों के आकार में बहुत समान है जो कि कई मास्को औद्योगिक क्षेत्रों में पाया जा सकता है।
यह प्रासंगिक है, क्योंकि प्रतियोगिता के उद्देश्यों में से एक औद्योगिक सुविधाओं के नवीकरण के लिए एक उच्च-गुणवत्ता वाला मॉडल पेश करना है, जो एक नया कार्यात्मक उद्देश्य प्राप्त करता है, वास्तु के अनुसार उपलब्ध परिष्करण सामग्री का उपयोग करके - इस अनुभव को आगे प्रसारित करने के लिए। मास्को और क्षेत्रों में अन्य सुविधाएं।
प्रतियोगिता के तकनीकी कार्य का तात्पर्य है कि सिरेमिक ग्रेनाइट को ठीक करने के लिए, हिंगेड (हवादार) facades की प्रणालियों का उपयोग किया जाता है, जो मूल परिष्करण सामग्री को संरक्षित करने की अनुमति देता है। लाइटर सामग्री के साथ चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र का मिश्रित उपयोग भवन के मौजूदा पहलू पर अतिरिक्त तनाव को कम करेगा।
- क्या विरासत विशेषज्ञों ने प्रतियोगिता के लिए संदर्भ की शर्तें तैयार करने में भाग लिया? यदि हां, तो उनकी भूमिका कौन और क्या है, यदि नहीं, तो वे किस स्तर पर शामिल होंगे, उनका कार्य क्या होगा? वास्तव में आप किसे आकर्षित करने की योजना बना रहे हैं? क्या वास्तुकला के इतिहासकारों की राय को आधिकारिक रूप से पुष्टि की जाएगी और जूरी के फैसले में ध्यान में रखा जाएगा?
- इस प्रतियोगिता का परिणाम एक अवधारणा होना चाहिए। हमारे कानून के अनुसार, अवधारणा चरण में विरासत विशेषज्ञों की भागीदारी अनिवार्य नहीं है। कानून के अनुसार, आधुनिक उपयोग के लिए एक स्मारक को गोद लेने के लिए एक परियोजना विकसित करने के मामले में, विशेषज्ञों को डिजाइन चरण में शामिल होना चाहिए।
संदर्भ की शर्तों को CENTER एजेंसी के विश्लेषकों द्वारा विकसित किया गया था। प्रतियोगिता दो चरणों में आयोजित की जाती है। पहला चरण - पोर्टफोलियो के लिए योग्यता। दूसरा चरण - टेस्ट प्रोजेक्ट का विकास। सभी प्रतिबंधों को ध्यान में रखते हुए संदर्भ की विस्तारित शर्तों को प्रतियोगिता के दूसरे चरण में प्रतिभागियों को प्रदान किया जाता है। इसे संकलित करते समय, एलेक्जेंड्रा सेलिवानोवा, एलेना ओवेस्कानिकोवा के साथ-साथ अन्य विशेषज्ञों ने प्रतियोगिता के विषय के संबंध में सार्वजनिक क्षेत्र में व्यक्त की गई राय को ध्यान में रखा।
वास्तुशिल्प विरासत की वस्तु की स्थिति और सीमाओं को स्पष्ट करने के लिए, हमारी टीम ने मैरियाना एस्ट्रैटोवा, वास्तुकार, संग्रहालय के पूर्व मुख्य क्यूरेटर के साथ परामर्श किया। ए वी श्चुसेव, सोवियत काल की वास्तुकला पर मॉस्को हेरिटेज कमेटी के मुख्य विशेषज्ञ और ऐतिहासिक और स्थापत्य मूल्य की औद्योगिक सुविधाओं के नवीकरण के संदर्भ में - अरखनादज़ोर सार्वजनिक आंदोलन के समन्वयक, मरीना ख्रीस्तलेवा के साथ।
वसीली बाबूरोव
मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट ऑफ अर्बन प्लानिंग रिसर्च की प्रयोगशाला के कर्मचारी:
Pravda Combine बीसवीं शताब्दी का एक अनूठा वास्तुशिल्प पहनावा है, जो आधी सदी (1930-80) में बना था। इसका मूल रचनावाद की एक उत्कृष्ट कृति है - संपादकीय कार्यालयों और मुद्रण घरों का एक परिसर, जिसे पेंटेलिमोन गोलोसोव ने अपने छात्रों और सहयोगियों के साथ मिलकर बनाया है।
Pravda एक आंतरिक लेआउट के साथ एक बहुत बड़ा शहर ब्लॉक भी है। जबकि विशुद्ध रूप से उत्पादन कार्यों को बनाए रखा गया था, संयंत्र, अन्य सभी औद्योगिक क्षेत्रों की तरह, बाहरी लोगों के लिए बंद था, अर्थात। शहर के सार्वजनिक जीवन से बाहर रखा गया है। हालांकि, सोवियत के बाद के वर्षों में स्थिति बदल गई, किरायेदारों को दिखाई दिया जिन्होंने परिसर के कार्यात्मक "पैलेट" को काफी विविधता दी और जिससे शहरवासियों के लिए "पूरी तरह से नहीं" "प्रावदा" खोला गया।
यह अगला कदम उठाने और इस जीवन को वास्तुशिल्प रूप से आकार देने का समय है। यह न केवल प्रावदा के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, जिसकी इमारतों को पुनर्स्थापना और जीर्णोद्धार की जरूरत है, बल्कि पूरे मॉस्को के लिए भी। पिछले 20 वर्षों की शहरी नियोजन नीति के मुख्य वैक्टर मुक्त क्षेत्रों का विकास और परिवहन बुनियादी ढांचे के पुनर्निर्माण हैं। ये दोनों खुले शहरी स्थानों के क्षरण या गायब होने की ओर ले जाते हैं। कुछ हद तक औद्योगिक क्षेत्रों का पुनर्विकास इन नुकसानों की भरपाई करता है। अरमा, आर्टप्ले, रेड रोज, स्टैनिस्लावस्की फैक्ट्री और कई अन्य परियोजनाओं ने न केवल विशाल प्रदेशों को शहर में लौटाया, बल्कि इसे आकर्षक इमारतों और स्थानों से समृद्ध किया। Pravda Leningradskoye राजमार्ग, तीसरा परिवहन रिंग और रेलवे द्वारा बंधे एक बड़े क्षेत्र के केंद्र में स्थित है। ये स्थान दिलचस्प वास्तुकला में समृद्ध हैं और, इसके अलावा, ओजस्वी इमारतों से खराब नहीं होते हैं, लेकिन यह क्षेत्र अभी भी स्थानीय निवासियों या अन्य मस्कोवेट्स और आगंतुकों के लिए बहुत अनुकूल नहीं है।
प्रावदा को लंबे समय से एक अभिन्न शहरी नियोजन अवधारणा (मास्टर प्लान) की आवश्यकता थी जो मालिकों, निवेशकों और वास्तुकारों के लिए खेल के नियमों को परिभाषित करे। जैसा कि उत्पादन क्षेत्रों के सबसे सफल रूपांतरणों के अनुभव से पता चलता है, यह एक अनिवार्य कदम है। हालांकि, इसका कोई सवाल नहीं है - आज संयंत्र विभिन्न मालिकों के बीच विभाजित है, जो अपने दम पर कार्य करते हैं, एक-दूसरे के साथ अपनी योजनाओं के समन्वय के बिना, क्योंकि वे ऐसा करने के लिए बाध्य नहीं हैं। स्थिति इस तथ्य से जटिल है कि कुछ इमारतें वास्तुशिल्प स्मारक हैं, और कुछ नहीं हैं।
प्रतिबंधों की अनुपस्थिति हाथों को खोलती है। उदाहरण के लिए, संभावित रूप से "रोगजनक" कार्यक्रमों के साथ प्रतियोगिताओं को पकड़ना संभव हो जाता है, जिसमें 1930 के दशक की इमारतों के पहलुओं के लिए वास्तुशिल्प और कलात्मक समाधानों की खोज शामिल है, जो असावधान सामग्री (चीनी मिट्टी के बरतन स्टैरवेयर) के उपयोग को ध्यान में रखते हैं। यद्यपि डिज़ाइन ऑब्जेक्ट्स (भवन 3 और 7) की संरक्षित स्थिति नहीं है (यानी, कानून उनके परिवर्तन की अनुमति देता है), वास्तव में वे प्रवर संयोजन के वास्तुशिल्प पहनावा का हिस्सा हैं। यह पता चला है कि कार्यक्रम प्रतिभागियों को उन परियोजनाओं को विकसित करने के लिए बाध्य करता है जो इस पहनावा को नुकसान पहुंचा सकते हैं। यदि प्रतियोगिता "कागज़ पर" होती (यानी यह कार्यान्वयन में शामिल नहीं होती), तो इस मामले में भी इसका नकारात्मक प्रभाव (हानिकारक विचारों के झूठे मूल्यों के रूप में) उत्पन्न होता। अगर वे शब्दों से कर्मों की ओर बढ़ेंगे तो क्या होगा?”
एलेक्जेंड्रा सेलिवानोवा
मास्को के संग्रहालय में वरिष्ठ शोधकर्ता, शालबोवका पर अवंत-गार्डे सेंटर के प्रमुख:
“प्रावदा संयंत्र के दो आंगन की इमारतों और मुद्रण भवन के आंतरिक के आंतरिक पहलुओं को पुनर्निर्मित करने का विचार कुछ सवाल उठाता है।लगभग संयोग से, जब हमने प्रतियोगिता की घोषणा के बारे में जाना और प्रस्तुति के लिए जाना, तो हम किसी तरह स्थिति को प्रभावित करने में कामयाब रहे: फेसबुक पर पूछे गए सवालों और पोस्टों के बाद, संदर्भ की शर्तों को सही किया गया। विशेष रूप से, आयोजकों ने मारियाना इवरासटोवा से संपर्क करने का अनुमान लगाया और उन्हें परिसर की सुरक्षा के पूर्ण विषय से प्राप्त किया, जहां से उन्हें पता चला कि विरासत स्थल न केवल प्रशासनिक भवन है, बल्कि प्रिंटिंग हाउस (भवन 2, भी शामिल है) मुकाबला)! प्रारंभ की घोषणा के समय, आयोजकों को यह पता नहीं था … आज जूरी की रचना (जो लगभग आधे से भी बदल गई है: दूसरों के बीच, मार्श, निकिता टोकरेव के निदेशक और - अप्रत्याशित रूप से - रोमन डायरोविच, सेंटर फॉर अर्बन कल्चर "प्रावदा" के परियोजना प्रबंधक) प्रतिभागियों के पहले चरण के चयन के परिणामों को समेटेंगे, और 9 दिसंबर को संदर्भ की शर्तों को प्रकाशित किया जाएगा। मुझे उम्मीद है कि प्राप्त सभी जानकारी के बाद, इसमें प्रिंटिंग हाउस के अंदरूनी तत्वों के संरक्षित तत्व शामिल होंगे: धातु और स्टील टाइल, ग्लेज़िंग और रोशनदान के फ्रेम, संरक्षित लकड़ी का काम, तकनीकी सीढ़ियां, आदि।
अब वैश्विक के बारे में। हमारे महान अफसोस के लिए, प्रतियोगिता के ऑपरेटरों के सभी अच्छे इरादों के साथ, उस तरह की विरासत के साथ काम करना असंभव है। प्रतियोगिता के बहुत सार में अघुलनशील विरोधाभास हैं। पहला काम है: "एक अद्वितीय ऐतिहासिक इमारत की इमारतों और अंदरूनी के लिए एक नया रूप बनाना।" यह एक ऑक्सीमोरोन है। इसके अलावा, यह विरासत के साथ काम करने के मानदंडों और सिद्धांतों का उल्लंघन है, जो "अभद्र" से "अवैध" तक है, जो कि सुरक्षा के विषय में निर्धारित है पर निर्भर करता है। तथ्य यह है कि प्रतियोगिता के आयोजकों ने शीर्षक के दस्तावेजों में "इनकम्ब्रेन्स की अनुपस्थिति" का उल्लेख किया है - यह, स्पष्ट रूप से, पहली श्रेणी का है। यदि यह प्रतियोगिता समान परिस्थितियों के लिए एक मॉडल होने का दावा करती है ("औद्योगिक सुविधाओं के नवीकरण के लिए एक उच्च-गुणवत्ता वाला मॉडल पेश करने के लिए"), तो शुतुरमुर्ग की स्थिति यहां अस्वीकार्य है: "इसका प्रतियोगिता से कोई लेना-देना नहीं है", "है एक अन्य मालिक "," ये तत्व सुरक्षा के विषय में शामिल नहीं हैं "… मॉस्को में निर्माणवाद के प्रमुख स्मारकों में से एक, प्रावदा की प्रशासनिक इमारत, जो पास में ही उखड़ रही है, को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है। यह दिखावा करना असंभव है कि परिसर में अलग-अलग स्वतंत्र तत्व होते हैं, जिनमें से कुछ (अलग-अलग, अलग-अलग पहलुओं के साथ) "सजाया" जा सकता है, और कुछ - नोटिस नहीं। यदि औपचारिक रूप से अवांट-गार्डे और विशेष रूप से गोलोसोव परिसर की विरासत को संरक्षित करने के बारे में बात कर रहे हैं, तो औपचारिक दृष्टिकोण "दिखाई देता है" या "प्रकट नहीं होता है"।
और अंत में, सिद्धांतों के बारे में। चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र से बने पर्दे के मुखौटे, अर्थात्, एक प्राकृतिक स्मारक के लिए प्राकृतिक पत्थर की नकल करने वाली टाइलें (मैं एक वास्तुशिल्प परिसर के रूप में पौधे के बारे में बात कर रहा हूं) अनंत काल में एक थूक है। विशेष रूप से कॉम्प्लेक्स के बोलने वाले नाम के संदर्भ में - "प्रावदा"। इस "कवर", "पर्दा" और "छिपाने" की इच्छा का सार नहीं बदलता है - चाहे वह 1990 के दशक से साइडिंग हो, 2000 के दशक से अलुकोबॉन्ड, 2010 के दशक से चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र। औद्योगिक परिसर के नवीकरण में लगे डेवलपर्स ने पहले ही यह जान लिया है कि चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र या नकली ईंट के साथ ऐतिहासिक पूर्व-क्रांतिकारी ईंट को कवर करना बेतुका है - इसे बस साफ करने की आवश्यकता है। यह 1920 और 1930 के दशक के प्रबलित कंक्रीट और टेरेज़ाइट प्लास्टर से संबंधित है। भूनिर्माण प्रांगण - बिल्कुल। छोटे रूप? हाँ। लेकिन वास्तुकला क्यों छिपाते हैं?
सब कुछ जो गिनज़बर्ग, वेस्नींस, एक ही गोलोसोव के खिलाफ लड़ाई - नकली सजावटी पहलुओं के साथ, नकली और जालसाजी के साथ, बाहरी "सुंदरता" के साथ - सब कुछ यहां है। प्रतियोगिता के लिए इमारतों के व्यक्तिगत मुखौटे की दीवारों का डिज़ाइन कैसे प्रस्तावित किया जा सकता है, अगर हम उन्हें अंतरिक्ष में, गति में, तीन-आयामी अनुभव करते हैं? गोलोसोव युग के सज्जाकार, जिन्होंने चेल्यास्किनाइट्स या मई दिवस प्रदर्शनों को पूरा करने के लिए facades को सजाया, ऐसे उद्देश्यों के लिए कपड़े और प्लाईवुड का इस्तेमाल किया। यह सस्ता और अधिक ईमानदार दोनों है। और जब थिएटर की बात आती है तो आर्किटेक्चर का क्या करना है।”
तातियाना त्सरेवा
रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय में राज्य ऐतिहासिक और सांस्कृतिक विशेषज्ञता का संचालन करने में विशेषज्ञ:
मैंने फेसबुक पर एक दिलचस्प और गर्म चर्चा से प्रतियोगिता के बारे में सीखा (
एलेक्जेंड्रा सेलिवानोवा द्वारा पोस्ट), जिसमें बहुत महत्वपूर्ण और गैर-तुच्छ मुद्दे उठाए गए थे, जिसमें यह सवाल भी शामिल था कि कैसे इमारतों से संबंधित होना चाहिए, शोधकर्ताओं की निगरानी में, सांस्कृतिक विरासत ऑब्जेक्ट के कलाकारों की टुकड़ी में शामिल नहीं थे, जो कि पुनर्निर्माण के लिए प्रस्तावित, राजपत्र "प्रावदा" (1930, वास्तुकार पीए गोलोसोव) के एक ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्मारक की इमारतों की संख्या।
सामान्य तौर पर, बयानों के सामान्य स्वर में शामिल होते हुए, मैं एक बार फिर से अखबार "प्रवीडा" के संयोजन के भवनों के पूरे परिसर के ऐतिहासिक और सांस्कृतिक अध्ययन को अंतिम रूप देने की आवश्यकता पर ध्यान देना चाहूंगा और इसके आधार पर एक नई रचना की स्वीकृति दूंगा पहनावा, विकसित करना और नए सिरे से संरक्षण के विषय को शामिल करना एक व्यापक बहाली परियोजना और आधुनिक उपयोग के लिए अनुकूलन शामिल है। और उसके बाद ही टाइल्स के साथ सभी प्रकार की घटनाओं और प्रयोगों को वैध बना दिया जाएगा - पुनर्स्थापकों की देखरेख में, ज़ाहिर है, उन जगहों पर जो पूरी तरह से अपना प्रामाणिक खत्म कर चुके हैं और स्मारक के संरक्षण के विषय में शामिल नहीं हैं।
मैं समझता हूं कि एक विशेषज्ञ को बताने के लिए यह सब आसान और सरल है, लेकिन ग्राहक को सुनने के लिए शायद यह बहुत अप्रिय और अप्रिय है, जो आश्वस्त हैं कि कानून द्वारा स्थापित और, हमारी राय में, बिल्कुल सही प्रक्रिया आगे बढ़ेगी इमारत अपनी गुणवत्ता को बहाल करने में सक्षम है और, तदनुसार, कुछ वर्षों में वाणिज्यिक विशेषताओं का सबसे अच्छा और यह बहुत सारा पैसा खर्च करेगा। और मैं तुरंत और अब सब कुछ "सांस्कृतिक हस्तक्षेप" की विधि के अनुसार करना चाहता हूं, "कलात्मक रूप से" चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र का उपयोग करना, व्यापक रूप से मीडिया में इसकी चर्चा करना, हर जगह से प्रशंसा और प्रशंसा प्राप्त करना।
इसे जल्दी, प्रभावी ढंग से बनाने के लिए, सस्ते और उपेक्षित स्मारकों को आकर्षण के फैशनेबल शहरी बिंदुओं में बदलने के लिए भविष्य के मानक का एक आकर्षक मॉडल है। बेशक, मैं "कली में जकड़ना" नहीं चाहूंगा, मालिकों की इच्छा सार्वजनिक भवनों के साथ खुलेआम चर्चा करने के लिए मूल्यवान इमारतों के पुनर्निर्माण के लिए है, जिसमें "असाधारण समाधान" शामिल हैं - इस खुलेपन को हर संभव तरीके से प्रोत्साहित और विकसित किया जाना चाहिए। । लेकिन मूल्यवान भवन तत्वों के साथ काम करने के लिए इस तरह के दृष्टिकोण के लिए मौलिक समर्थन सांस्कृतिक समुदाय के लिए एक मिसाल का निर्माण हो सकता है, केवल मूल्यवान शहरी इमारतों की शैली में अपरिवर्तनीय परिवर्तनों को मंजूरी देने के लिए इस आधार पर कि इमारत औपचारिक रूप से सूची में शामिल नहीं है। स्मारकों का।"
