संग्रहालय बूम जो दुनिया को सहस्राब्दी के मोड़ पर बह गया वास्तव में रूस को दरकिनार कर दिया। 1990 के दशक की शुरुआत से यूरोप, संयुक्त राज्य अमेरिका और एशिया में कई सौ दिलचस्प संग्रहालय भवन बनाए गए हैं। खेल के नियम लगभग सभी मामलों में समान थे: एक उज्ज्वल लैंडमार्क बनाने के लिए स्थानीय अधिकारियों या बड़ी नींव की स्पष्ट इच्छा; अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता; एक साहसी असामान्य परियोजना का चयन और शहरी परिवेश में इसके कार्यान्वयन, अक्सर विपरीत के सिद्धांत पर आधारित है [1]। यूरोपीय राजधानियों को कई प्रथम श्रेणी की उत्कृष्ट कृतियों और आकर्षण की नई वस्तुएं मिलीं: एम्स्टर्डम में हेलसिंकी - कयमा संग्रहालय (स्टीफन हॉल, 1998) में, वान गॉग संग्रहालय (किशो कुरोकावा, 1999, रोम में एक नया विंग) - MAXXI संग्रहालय (ज़ाहा हदीद, 2010), पेरिस में - एंथ्रोपोलॉजिकल म्यूज़ियम ऑन क्वाई ब्रानली (जीन नोवेल, 2006) और सेंटर ऑफ द लुई विटन फाउंडेशन (फ्रैंक गेहरी, 2014)।
मॉस्को या सेंट पीटर्सबर्ग में कुछ भी नया नहीं बनाया गया था। राज्य के हरमिटेज, रूसी संग्रहालय मामलों के प्रमुख और लोकोमोटिव के संबंध में, संग्रहालय के नवीकरण के लिए वेक्टर सेट किया है। यह वेक्टर बड़े संग्रहालयों के क्षेत्र का विस्तार, विस्तार, नई इमारतों की जब्ती और आपकी आवश्यकताओं के अनुरूप उनका अनुकूलन है। रेम कोल्हास के जनरल स्टाफ बिल्डिंग के "संग्रहालय उपयुक्तता" के शानदार विश्लेषण ने निकिता यविन की गंभीर परियोजना का आधार बनाया। परिणाम, जिसके कारण ध्रुवीकरण की राय थी, अभी भी इस क्षेत्र में एकमात्र पूर्ण परियोजना बनी हुई है। कोल्हास दूसरे चरण में भी सफल रहे - संस्कृति और आराम के सेंट्रल पार्क में एक बहुत अधिक आधुनिक आधुनिक कैफे "वर्मिना गोदा" का अनुकूलन। गोर्की फॉर कंटेम्पररी कल्चर "गैराज" [2] के तहत। एक पुनर्निर्मित इमारत को पाकर, गैराज खुद को एक संग्रहालय कहने लगा।
पुरानी राजधानी के संग्रहालयों ने इन सभी वर्षों का विस्तार करने का सपना देखा है। मास्को (और देश) में सबसे बड़े संग्रहालय निर्माण महाकाव्य की अवधि और विचित्रता में प्रतिस्पर्धा कर सकते हैं। *** मास्को में मुख्य संग्रहालय
स्टेट ट्रेयटकोव गैलरी बीस वर्षों से अधिक समय से लवराशेंस्की लेन और कड़ाशेवस्काया तटबंध के कोने में एक नई इमारत के लिए एक परियोजना विकसित कर रही है। इस समय के दौरान, गैलरी के तीन निर्देशक बदल गए हैं, और निरंतर एंड्रे बोकोव के नेतृत्व में परियोजना के लेखकों की टीम भी बदल गई है। संकट ने संकट का पालन किया, निर्माण स्थगित कर दिया गया था, परियोजना को कई बार फिर से काम किया गया था, और 2010 के अंत में खुल्लोव व्यापारियों के विनिमय आर्टेल के बर्बाद घर को अंततः ध्वस्त कर दिया गया था। विध्वंस और नींव के गड्ढे जो जल्दी से अपनी जगह पर उभरे, ने ट्रेटीकोव गैलरी पर जीवंत ध्यान आकर्षित किया, जिसके परिणामस्वरूप नए रूपांतरों ने परियोजना की प्रतीक्षा की। जानकारी लीक हो गई है कि नए भवन की परियोजना, जिसके लिए धन प्राप्त हुआ है, कई बार पुराना हो गया है, और इसकी बाहरी आलोचना तक नहीं होती है। मॉस्को के नए मुख्य वास्तुकार, सर्गेई कुज़नेत्सोव, प्रतियोगिता प्रणाली के लिए एक क्षमायाचक होने के नाते, मास्टर की ईमानदारी से असंतोष जताते हुए, बोकोवी द्वारा डिजाइन की गई इमारत के लिए नए पहलुओं के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की। प्रतियोगिता टेपेस्ट्री में सेर्गेई टैकोबन द्वारा टेपेस्ट्री में चित्रों के फ्रेम से मिलती-जुलती है। संकर प्रतियोगिता का निर्माण जारी है। समय बताएगा कि क्या यह ट्रीटीकोव गैलरी के लिए सुविधाजनक होगा। स्टेट ट्रेयटकोव गैलरी के नए निदेशक, ज़फ़ेरा त्रेगुलोवा, सेंट्रल हाउस ऑफ़ आर्टिस्ट्स ऑफ़ क्रिम्स्की वैल की इमारत में एक और नहीं बहुत आरामदायक कमरे के सुधार पर अधिक ध्यान देते हैं।
पुश्किन ललित कला संग्रहालय जैसा। 2000 के मध्य में पुश्किन ने भी विस्तार और पुनर्निर्माण के बारे में बात करना शुरू किया। इरीना स्वेतेव की योजनाओं को लागू करने का सपना इरीना एंटोनोवा ने देखा - "वोल्होनका पर एक संग्रहालय शहर" बनाने के लिए। 1990 में पुनर्निर्मित रोमन क्लेन द्वारा बनाए गए म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स के मुख्य भवन में, म्यूज़ियम ऑफ़ प्राइवेट कलेक्शंस और द म्यूज़ियम चिल्ड्रन सेंटर, उसने दो और सम्पदाओं को जोड़ने की योजना बनाई, और इस तरह पूरी तिमाही को "म्यूज़ियमाइज़" कर दिया। इस विचार को राष्ट्रपति मेदवेदेव का सर्वोच्च समर्थन मिला।सर नॉर्मन फोस्टर, फिर विजयी रूप से मास्को को अधिक से अधिक नए प्रस्तावों के साथ जीतते हुए, जल्दी से एक मसौदा डिजाइन किया। फोस्टर के एस्कॉर्ट के लिए टेंडर सर्गेई टाकेंको की कार्यशाला द्वारा जीता गया था। यह परियोजना वास्तुशिल्प स्मारकों के प्रति दृष्टिकोण और पास के पड़ोस में सार्वजनिक स्थानों के "निजीकरण" के संदर्भ में काफी कट्टरपंथी थी। "अर्चनादज़ोर" की बाद की आलोचना, इरिना अलेक्जेंड्रोवना के हीरे के विश्वास से चकित हो गई थी, जो कि शहर और संघीय स्तर पर उच्च संरक्षण द्वारा समर्थित, कानून के ऊपर संग्रहालय की ज़रूरतों के कारण था। क्रेमलिन गैस स्टेशन की साइट पर व्यापक भूमिगत फर्श, मंजर पार्कों में स्काईलाइट्स, ओवरलैपिंग आंगनों और ग्लास ग्लास के पत्तों के निर्माण के साथ परियोजना पहले से ही लग रही थी। 2012-2014 में "व्हाइट सिटी प्रोजेक्ट" द्वारा विकसित वोलखोनका क्वार्टर "टेरिटरी ऑफ कल्चर" का अध्ययन करने के लिए पहल परियोजना, एंटोनोवा द्वारा भी ध्यान नहीं दिया गया था।
पाठ्यक्रम का परिवर्तन निर्देशक के परिवर्तन के साथ हुआ। मरीना लॉसहॉक, जिन्होंने इरीना एंटोनोवा की जगह ली, ने परियोजना को संशोधित करने और बंद प्रतियोगिता की घोषणा करने का साहस पाया। डिपॉजिटरी के निर्माण के लिए एक चैंबर प्रतियोगिता का मूल विचार आसन्न तिमाहियों के साथ पुश्किन संग्रहालय ललित कला के पूरे क्षेत्र के लिए एक नई अवधारणा के लिए एक प्रतियोगिता कार्यक्रम में बदल दिया गया था। व्लादिमीर प्लॉटकिन, सर्जीई स्तुराटोव और यूरी ग्रिगोरियन, जिन्होंने रिजोस्फीयर परियोजना के साथ जीत हासिल की, को भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया।
संग्रहालय शहर के मास्टर प्लान पर ग्रिगोरियन के काम में कई घटक शामिल हैं [3]: डिपॉजिटरी का डिजाइन; मुख्य भवन सहित स्थापत्य स्मारकों का संरक्षण और पुनर्स्थापन; परिवहन योजना को बदलना, पैदल यात्री स्थान बनाना, क्वार्टर के कार्यक्रम को विकसित करना - यहां ट्रांसपोर्ट गुरु फेडेरिको पैराल्टो (चेन में गतिशीलता) के साथ सहयोग, जो व्हाइट सिटी प्रोजेक्ट के साथ अपने अनुभव से विस्तार से क्षेत्र को जानता है, अपूरणीय निकला। घटकों का सबसे जटिल और विवादास्पद भूमिगत स्थान का डिजाइन है। फोस्टर की परियोजना में एंटोनोवा के अनुरोध पर क्लेन बिल्डिंग और आसपास के सम्पदा को जोड़ने वाला एक एकल भूमिगत स्तर रखा गया था। इस विचार ने टीके के आधार का गठन किया, जिसके अनुसार बजटीय धन के आवंटन पर सरकारी निर्णय [4] तैयार किया गया था। इस डिक्री के खंड 14, जिसमें कानून का बल है, 17,377 मीटर के कमीशन के साथ पुश्किन संग्रहालय के मुख्य भवन की व्यापक बहाली का प्रावधान करता है।2 2020 तक। विरोधाभासी रूप से, संग्रहालय के नए निदेशक और प्रतियोगिता में भाग लेने वाले आर्किटेक्ट दोनों इस दस्तावेज़ के बंधक बन गए, जो धीमे राज्य मशीन द्वारा जड़ता द्वारा अपनाया गया था। क्लेन की उत्कृष्ट कृति के तहत 12 मीटर गहराई तक एक विशाल स्थान को खोदने की संभावना अविश्वसनीय रूप से जोखिम भरी लगती है, और इन भूमिगत स्तरों की आवश्यकता पूरी तरह से सोचा नहीं जाता है, लेकिन अब अवधारणा के इस तत्व को केवल स्तर पर ही वापस किया जा सकता है। प्रधान मंत्री। बोल्शोई थिएटर के नाटकीय पुनर्निर्माण की यादें, कई महीनों तक हवा में "मँडरा", वास्तुशिल्प स्मारकों पर बड़े पैमाने पर भूमिगत काम की किसी भी परियोजना के लिए गंभीर चिंता का कारण बनता है, विशेष रूप से नदी के तत्काल आसपास के क्षेत्रों में स्थित हैं।
समानांतर में, पुश्किन संग्रहालय XVIII सदी के दो मनोर के पुनर्निर्माण से जुड़े दो और कथानक विकसित कर रहा है। मरीना थुलक ने यूरी अवाकुमोव और जार्ज सोलोपोव को गोलित्सिन एस्टेट सौंपा, जहां हाल ही में [5] तक दर्शन संस्थान को रखा गया था। निकोलाई लेज़लोव को पूर्व मार्क्स-एंगेल्स संग्रहालय, वायज़ेमस्की-डोलगोरुकोव एस्टेट मिला, जो एक अर्ध-आपातकालीन स्थिति में कई वर्षों तक खड़ा था। ओल्ड मास्टर्स द्वारा आर्ट ऑफ़ गैलरी की परियोजना, आंशिक रूप से फोस्टर और तकाचेंको से विरासत में मिली, इसमें भूमिगत स्तर का निर्माण और मुख्य भवन का एक मार्ग शामिल था। वैज्ञानिक बहाली और लियान बेलीएवा जैसे सम्मानित विशेषज्ञों की परियोजना में भागीदारी के बारे में लिज़लोव का ईमानदार रवैया अभियोजन पक्ष की वास्तविकता पर ठोकर खाया, जैसे कि पहले से स्वीकृत तकनीकी विनिर्देश, विशेषज्ञता पारित, अनुबंध समाप्त हो गए, निर्णय बहुत पहले किए गए [6]।नतीजतन, संपत्ति का एक वैज्ञानिक सर्वेक्षण निर्माण कार्य के समानांतर होता है, और भूमिगत मंजिल की खुदाई के दौरान 17 वीं शताब्दी के सबसे मूल्यवान सेलर की खोज की जाती है। शहर के डिफेंडरों ने सांसों के इस जटिल खेल को देखते हुए सांस ली।
कोर्टयार्ड और मार्ग
एक संग्रहालय शहर के विचार को भी इरीना कोरोबिना द्वारा समर्थित किया गया था, जो संग्रहालय के वास्तुकला के निदेशक के पद पर आए थे। ए.वी. डेविड सर्जसैन की मृत्यु के बाद शुकुसेव। डेविड ने माली के घर के पीछे एक छोटे से सार्वजनिक बगीचे में, संग्रहालय के दृष्टिकोण पर वास्तुकला के टुकड़े का एक खुला भंडार बनाने का सपना देखा। प्रोजेक्ट मेगनॉम, जिसकी कार्यशाला ने वहां दस साल से अधिक समय बिताया है, ने इन विचारों की कल्पना करने में मदद की: दीवार पर प्रदर्शन के साथ विटाली के अटारी के टुकड़े और अग्रभूमि में कैथरीन II के लिए एक स्मारक के साथ एक शक्तिशाली ठंडे बस्ते में डालने।
कोरोबीना क्रेमलिन संग्रहालय, वास्तुकला संग्रहालय और पुश्किन स्टेट म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स के बीच पर्यटन मार्गों को एकजुट करने वाले "संग्रहालय क्लस्टर" के एक बड़े पैमाने पर विचार के साथ आया था। जैसा। पुश्किन। इस परियोजना में संग्रहालय के मुख्य भवन की पुनर्स्थापना - टैलीज़िन एस्टेट, पुनर्निर्माण-खंडहरों का पुनर्निर्माण, स्टारोवगानकोव्स्की लेन का संग्रहालय "निवास" और अलेक्जेंडरोव्स्की उद्यान और वोज़्डविज़ेन्का के बीच एक लंबा भूमिगत मार्ग शामिल था। इस सब में से, केवल प्रसिद्ध "खंडहर" का पुनर्निर्माण, जहां 2001 में सरग्यान ने अपने जोखिम पर प्रदर्शन करना शुरू किया और जोखिम को कम कर दिया, अवतार के करीब आ गया [6]। बर्लिन में न्यू म्यूजियम के जीर्णोद्धार के लिए डेविड चेपरफील्ड और अलेक्जेंडर शुल्त्स के दृष्टिकोण के तुलनीय, नारायण टुटेचेवा द्वारा रोज्देस्टेवंका ब्यूरो की परियोजना को एक ऐतिहासिक इमारत को अपनाने का एक उदाहरण माना जा सकता है।
आर्किटेक्चर के संग्रहालय का एक और "वृद्धि" कम सहानुभूति प्रकट करता है। हम कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव के घर-कार्यशाला में एक शाखा के निर्माण के बारे में बात कर रहे हैं। आर्किटेक्ट के बेटे विक्टर ने एक राज्य संग्रहालय बनाने का सपना देखा था, और उनकी दोनों बेटियों, एकातेरिना और एलेना ने इस विचार को साझा किया। विक्टर को डेविड सरगसेन द्वारा समर्थित किया गया था, और इरिना कोरोबीना ने अपना काम जारी रखा। विरोधाभासी रूप से, जिस तरीके से मामला पूरा हुआ था, वह मॉस्को [7] के पेशेवर समुदाय को विभाजित करते हुए संग्रहालय नैतिकता के ढांचे से बहुत आगे निकल गया। मेल्निकोव घर की स्थिति लंबे समय से नोवी आर्बट पर नए निर्माण के कारण जमीनी आंदोलनों के कारण चिंता का कारण है। म्यूजियम ऑफ आर्किटेक्चर ने ARUP को सौंपे गए घर के इंजीनियरिंग सर्वेक्षण को शुरू करने की घोषणा की है, लेकिन नींव को मजबूत करने के लिए बहाली या काम की शुरुआत की बात नहीं है। मेलनिकोव के कार्यों के लिए समर्पित प्रदर्शनी "हाउस ऑफ़ द मालीरन", "मेगनान" के पूर्व कार्यालय में स्थित होनी चाहिए। इसके लेखक मिखाइल बेइलिन और सिटीजनस्टडियो एसोसिएशन के सदस्य डेनियल निकिशिन हैं, जिन्होंने विरोधाभासी परियोजना "तपकी" के साथ मेलनिकोव के घर के संग्रह की अवधारणा के लिए प्रतियोगिता जीती थी। इसके अनुसार, बसे हुए घर, जिसके बाद मेलनिकोव की पोती येकातेरिना कारिंस्काया पहले से ही एक संग्रहालय थी, जहाँ कुछ भी नहीं बदलना पड़ता था - केवल आगंतुकों को प्यारे चप्पल देने के लिए।
मास्को क्रेमलिन संग्रहालय, एक अभी भी अविकसित भूमिगत मार्ग से वास्तुकला के संग्रहालय से अलग है, एक जटिल और विविध वास्तुकला अर्थव्यवस्था है। इनमें तीन क्रेमलिन कैथेड्रल, चर्च ऑफ डिपोजिशन ऑफ रॉब, आर्मरी, पैट्रिआर्कल पैलेस शामिल हैं। 2008 में, इवान द ग्रेट बेल टॉवर को संग्रहालय में रखा गया था - संग्रहालय डिजाइन प्रयोगशाला (अलेक्सी लेबेदेव और व्लादिमीर डुकल्स्की) ने वहां डिज़ाइन किया था, जो मॉस्को क्रेमलिन की वास्तुकला के इतिहास के लिए समर्पित एक बहु-स्तरीय प्रदर्शनी है। 2001 में निर्देशक के पद पर आईं एलेना गागरिना ने अनमोल धन के प्रदर्शन के लिए नए स्थानों की आवश्यकता के बारे में बात करना शुरू किया। क्रेमलिन के अंदर कोई रिक्तियां नहीं थीं। पड़ोस में एक अप्रत्याशित निर्णय सामने आया: क्रेमलिन म्यूजियम को क्लेन द्वारा डिजाइन किया गया मध्य व्यापारिक पंक्तियों में दिया गया था, जहां 2007 में राष्ट्रपति प्रशासन ने मिखाइल पोसोखिन द्वारा डिजाइन किए गए एक असफल पुनर्निर्माण शुरू किया, जिसके परिणामस्वरूप आंतरिक इमारतों का विध्वंस हुआ।
ऐलेना गागरिना ने यूरी ग्रिगोरियन को उन वस्तुओं का "ऑडिट" करने के लिए आमंत्रित किया, जो उन्हें विरासत में मिली थीं - एक जटिल गोलाकार प्रणाली के साथ एक स्मारक और एक अधूरा भूमिगत पार्किंग स्थल।अनुसंधान के बाद डिजाइन किया गया था: प्रोजेक्ट मेगनोम, धीरे-धीरे मॉस्को में प्रमुख संग्रहालय डिजाइनर के स्थान पर कब्जा कर रहा है, ध्वस्त एक के आयामों में एक नई इमारत पर काम कर रहा है, और आजकल नाटा ततुनाशिवली और नतालिया मस्तलझर के ब्यूरो इसके लिए अंदरूनी बनाता है। । उस समय के दौरान जब मध्य पंक्तियों के साथ समस्या का समाधान किया जा रहा था, 1934 में इवान ररबर्ग द्वारा निर्मित क्रेमलिन की 14 वीं इमारत का दो बार पुनर्निर्माण किया गया, और फिर ध्वस्त कर दिया गया। इस विध्वंस का इतिहास बहुत सारे सवाल खड़े करता है, जिनमें से एक यह है कि क्रेमलिन संग्रहालय को भवन स्थानांतरित नहीं किया जाए, ताकि क्रेमलिन की दीवारों के बाहर अपने खजाने को न ले जाया जा सके।
क्रेमलिन संग्रहालय के एक पड़ोसी, राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय, 2000 के दशक की पहली छमाही में मिंट और प्रिंटिंग हाउस की घोषणा की और उन्हें ओवरलैप करने की योजना के बारे में बात की। इस प्रकार, 17 वीं शताब्दी के सबसे दिलचस्प स्थान, फाटकों द्वारा बंद किए गए कई वर्षों के लिए और शहर के जीवन से बाहर रखा गया, अंत में खुद को "इंटीरियर में" मिलेगा, और उनके लिए प्रवेश केवल टिकटों के साथ संभव होगा। परियोजनाओं की आलोचना और धन की कमी के कारण परियोजनाओं का पुनरीक्षण हुआ। नतीजतन, टकसाल को बहाल किया गया और 2014 में एक आंगन के रूप में जनता के लिए खोला गया, न कि एक लॉबी। ऐतिहासिक संग्रहालय को हस्तांतरित लेनिन संग्रहालय (मॉस्को सिटी ड्यूमा) की इमारत को 1812 के देशभक्ति युद्ध के संग्रहालय के रूप में बहाल किया गया था।
सौभाग्य से, आंगन के बड़े पैमाने पर ओवरलैप के लिए एक और परियोजना पराजित हुई। मास्को का संग्रहालय, जो जुबॉवस्की बुलेवार्ड पर प्रावधान गोदामों में चला गया था, ने क्रोपोटकिन्सकी लेन की तरफ एक नई इमारत बनाने की धमकी दी, जो एम्पायर वर्ग को बंद कर देगी। विशाल आंतरिक वर्ग को यूरी प्लैटनोव द्वारा डिजाइन किए गए कांच की छत के साथ कवर किया जाना था, इस प्रकार गोस्टिनी डावर के बोल्ड ओवरलैप को दोहराते हुए। मॉस्को के मुख्य वास्तुकार, अलेक्जेंडर कुज़मिन द्वारा 2008 के बाद से पदोन्नत किए गए इस परियोजना ने विरासत संरक्षण पर कानून का इतना विरोध किया कि इसने विशेषज्ञ समुदाय और मीडिया से एकमत आलोचना की। मास्को के संग्रहालय के नए निदेशक, अलीना सैप्रीकिना ने 2013 में इस शर्त पर अपना पद स्वीकार कर लिया कि विवादित परियोजना को लागू नहीं किया जाएगा।
प्रोविजन वेयरहाउस की पुनर्स्थापना और अनुकूलन के लिए एक नई अवधारणा विकसित की गई थी, एवगेनी ऐस द्वारा विकसित की गई थी, जो निपुण रूप से इसी तरह की वस्तु को पुनर्जीवित करती थी - निज़नी नोवगोरोड क्रेमलिन में शस्त्रागार भवन, जो एनसीसीए की वोल्गा शाखा में बदल गया और सबसे रूस में फैशनेबल प्रदर्शनी स्थल [8]। अस की अवधारणा के अनुसार, प्रोविंत्स्की को अपनी ऐतिहासिक आंतरिक उपस्थिति पर वापस लौटना चाहिए - रक्षा मंत्रालय के गैरेज के लिए बनाई गई मंजिलों को ध्वस्त कर दिया जाएगा, राजसी स्टासोव मेहराब को अपनी पूरी ऊंचाई पर प्रकट करना। तिजोरी तहखाने आगंतुकों के लिए सुलभ हो जाएगा, एक ही परस्पर अंतरिक्ष में सभी तीन इमारतों के संयोजन। मॉस्को संस्कृति विभाग के प्रमुख के पद से सर्गेई कपकोव के प्रस्थान के साथ, परियोजना के विकास को निलंबित कर दिया गया था। इस बीच, प्रोविंत्स्की के आंगन का शेष आंगन भी एक फैशनेबल जगह बन गया है, जहां संगीत समारोह, त्योहार, पिस्सू बाजार और बच्चों की पार्टियां आयोजित की जाती हैं। दशकों से हर तरफ से बंद, यह सचमुच शहर में लौट आया।
बदलती दुनिया में बदलती परियोजना
मॉस्को - पॉलिटेक्निक - में एक और सबसे बड़े संग्रहालय के नवीनीकरण की प्रतियोगिता को रूस परियोजना [9] में विस्तार से शामिल किया गया था। यह पॉलिटेक्निक फाउंडेशन के पहले निदेशक यूलिया शखनोव्स्काया और फिर खुद संग्रहालय के नेतृत्व में अनुकरणीय प्रारंभिक कार्य से पहले था। सबसे पहले, संग्रहालय के विकास की अवधारणा के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई थी, जिसके लिए कार्य को संग्रहालय डिजाइन, ऑस्ट्रियाई डाइटर बोगनर के प्रकाश द्वारा लिखा गया था। प्रतियोगिता के परिणामों के अनुसार, सम्मानित ब्रिटिश कंपनी इवेंट कम्युनिकेशंस को चार फाइनलिस्टों में से चुना गया था, जो कई महीनों से शोध और अवधारणा पर काम कर रही थी। परिणामस्वरूप 2000-पृष्ठ का दस्तावेज़ विशेषज्ञों के लिए प्रस्तुत किया गया था, लेकिन आर्किटेक्ट नहीं। पॉलिटेक्निक संग्रहालय को पुनर्निर्मित करने की वास्तु अवधारणा के लिए अगली प्रतियोगिता में प्रतिभागियों को टीके के रूप में केवल कुछ ही पृष्ठ मिले …
जूरी के प्रमुख की अंतिम पसंद, इगोर शुवालोव, दो फाइनलिस्टों के बीच - संग्रहालय व्यवसाय में अधिक अनुभवी, अमेरिकी थॉमस लिसेर और युवा वैचारिक जापानी जुनियो इशिगामी - ने जूरी के सदस्य, ग्रिगोरी रेवज़िन को भी आश्चर्यचकित किया। १०]।यह स्पष्ट था कि एक अधिक दूरदर्शी परियोजना को चुना गया था, जो आगे के बदलावों की अनुमति देता है। पार्क की अवधारणा के रूप में संग्रहालय के सबसे हड़ताली तत्वों में से दो, ETFE पारभासी छत और संग्रहालय के आस-पास के बगीचे, लगभग इस तथ्य पर नजर रखी कि ऐतिहासिक इमारत और संग्रहालय स्थान के संगठन की बहाली के बारे में बहुत कम कहा गया था परियोजना। घटनाओं के विकास ने केवल प्रारंभिक आशंकाओं की पुष्टि की। फिल्म को मॉस्को जलवायु के लिए अनुपयुक्त माना गया था और भारी ग्लास के साथ बदल दिया गया था, जबकि अन्ना एंड्रीवा की अति सुंदर प्राइरी और मीडो लैंडस्केप डिज़ाइन ने वाउहॉस से अधिक व्यावहारिक सौंदर्यीकरण परियोजना को रास्ता दिया था। थोड़ा भवन के अंदर बहाली की प्रगति के बारे में जाना जाता है, सिवाय इसके कि इसे 2018 तक पूरा किया जाना चाहिए।
इसी समय, लोमोनोसोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर पॉलिटेक्निक संग्रहालय के संग्रहालय और शैक्षिक केंद्र का एक नया भवन बनाया जाना चाहिए।
2013 की अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता ने प्रथम श्रेणी के संग्रहालय वास्तुकला के कई उदाहरण दिए: थॉमस लाइसेर, यूरी ग्रिगोरियन, फ़ारसीड मुसावी द्वारा नारायण टुटेचेवा के साथ जोड़ी बनाई गई, मेकानो इंटरनेशनल, जो व्लादिमीर प्लॉटकिन के साथ काम करते थे, मैसिमिलियानो फूक्सस (जो सर्गेई Tchoban के साथ एक साथ जीता)। पॉलिटेक्निक संग्रहालय से सार्वजनिक जानकारी की कमी से पता चलता है कि यह प्रतियोगिता निरंतरता के बिना हाई-प्रोफाइल प्रतियोगिताओं की लंबी लाइन में शामिल हो जाएगी।
*** सेंट पीटर्सबर्ग
जनरल स्टाफ के साथ सफल अनुभव ने हर्मिटेज को और विस्तार करने के लिए प्रेरित किया। 2013 के अंत में, विंटर पैलेस से नदी के पार, एक्सचेंज बिल्डिंग को उसके पास स्थानांतरित कर दिया गया था। सेंट्रल नेवल म्यूजियम, जिसने सत्तर साल तक कब्जा कर रखा था, को 2011 में व्लादिमीर पुतिन और वेलेंटीना मटिविनेको के विचार के साथ यहां आधुनिक कमोडिटी और रॉ मटेरियल एक्सचेंज खोलने के विचार से निकाला गया था। दु: ख के साथ, संग्रहालय को आधे में क्रायुकोव बैरक में ले जाया गया, एक तेल विनिमय का विचार हवा में लटका दिया गया, और टॉम डे थॉमन के स्मारक कई वर्षों तक बिना गर्म किए खड़े रहे। अनुकूलन विकल्पों की लंबी चर्चा के बाद, मिखाइल पिओट्रोव्स्की के संग्रहालय को यहां हेराल्ड्री में रखने के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया गया था, लेकिन अभी तक आपातकालीन मास्टरपीस की बहाली के लिए आवश्यक धन का केवल दसवां हिस्सा आवंटित किया गया है।
सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके में, स्टारया डेरेवन्या में, हेर्मिटेज की भंडारण सुविधा की एक असामान्य इमारत बन गई है (पहले दो चरण - 2003-2012, ट्रोफिमोव्स आर्किटेक्चर वर्कशॉप)। भ्रमण के लिए खुला है, लेकिन पर्यटक पथ से दूर स्थित है, इसने शहर के संग्रहालय के नक्शे को थोड़ा बदल दिया है। रेम कोल्हास ब्यूरो ब्यूरो ने डिपॉजिटरी के तीसरे चरण के लिए टेंडर जीता। प्रदर्शनी हॉल के साथ 13-मंजिला ग्लास क्यूब, एक खुली भंडारण सुविधा, एक पुस्तकालय, एक कैफे और रेलमार्ग पर एक गिलास पुल 2018 के अंत तक पूरा होना चाहिए। ZIL के क्षेत्र में मॉस्को के लिए हरमिटेज का एक बोल्डर विस्तार, "द बर्थ ऑफ ए न्यू वन" [12] अनुभाग में एक अलग सामग्री में वर्णित है।
रूसी संग्रहालय, जो कई वर्षों से नई और नई हवेली जोड़ रहा है, आखिरकार मिखाइलोव्स्की पैलेस, मुख्य एक की बहाली शुरू कर दी है। प्रारंभ में, परियोजना मिखाइल फिलिप्पोव द्वारा कमीशन की गई थी, जिसने आंतरिक तकनीकी आंगनों के उपयोग के लिए एक सुरुचिपूर्ण समाधान का प्रस्ताव किया था, जो उनके हस्ताक्षर ललित ग्राफिक्स में सजाया गया था। परियोजना पर चर्चा की गई थी, फिर कई वर्षों के लिए एक खामोशी थी, और 2016 के वसंत में रूसी संग्रहालय ने घोषणा की कि लेनपोलप्रोक्ट सीजेएससी द्वारा विकसित एक नई परियोजना को कार्यान्वयन के लिए स्वीकार किया गया था [13]। जैसा कि अक्सर होता है, प्रस्तावित समाधान पहले विकल्प के अत्यधिक सरलीकृत संस्करण जैसा दिखता है।
लंबे समय से प्रतीक्षित विस्तार भी सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास के संग्रहालय के लिए स्टोर में है। सबसे हाल ही में, उन्हें अस्तबल विभाग में स्थानांतरित कर दिया गया था - मॉस्को में प्रोविजन वेयरहाउस के एक "रिश्तेदार" वासिली स्टासोव द्वारा विस्तारित एम्पायर बिल्डिंग। संग्रहालय में स्मारक के हस्तांतरण को एक सुखद परिणाम माना जा सकता है - पिछले किरायेदार, सीजेएससी ऑरेंज-डेवलपमेंट ने एक होटल में पहनावा के एक कट्टरपंथी पुनर्निर्माण की योजना बनाई, जो इसे अलग-अलग अपार्टमेंट में तोड़कर। इस परियोजना को रद्द करना सेंट पीटर्सबर्ग की सांस्कृतिक विरासत के संरक्षण और अलेक्जेंडर सोकरोव [14] की व्यक्तिगत भागीदारी के लिए परिषद की एकीकृत स्थिति के कारण था। संग्रहालय में पहले से ही नई इमारत को अपनाने के लिए एक अवधारणा है, लेकिन इस तरह के जटिल परिसर के लिए वास्तु समाधान का विकास कौन करेगा, अभी तक ज्ञात नहीं है।
सामान्य तौर पर, किसी को यह आभास हो जाता है कि बड़े रूसी संग्रहालयों के पास अभी तक नई वास्तुकला के साथ दुनिया को चौंकाने का अवसर नहीं है। अपर्याप्त और नौकरशाही बजटीय वित्त पोषण, निर्णय लेने की गैर-पारदर्शिता, उनकी राजनीतिक व्यस्तता, विरासत संरक्षण पर कानून की कठोरता, संरक्षित क्षेत्रों पर प्रतिबंध और राजधानियों के केंद्रों में मुफ्त भूखंडों की कमी, आखिरकार, सीमित संख्या में आर्किटेक्ट इस परिमाण के मुद्दों को हल करने में सक्षम - परिस्थितियों की पूरी उलझन इस तथ्य की ओर ले जाती है कि संग्रहालयों को धीरे-धीरे और पुनर्निर्मित करना मुश्किल है। [१] ख्रीस्तवाले एम। भविष्य के संग्रहालय। आज नंबर 4. 2002. एस 38-59। [२] "प्रोजेक्ट रूस" नंबर Project, पी देखें। 28. [3] अधिक जानकारी के लिए, इस मुद्दे में वाई। ग्रिगोरीयन के साथ साक्षात्कार देखें: "प्रोजेक्ट रूस", नं। 80, पी। 148. [4] 9 दिसंबर, 2013 एन 1138 के रूसी संघ की सरकार का फरमान "डिजाइन, व्यापक पुनर्निर्माण, बहाली, तकनीकी पुन: उपकरण और संपत्ति परिसर की वस्तुओं के नए निर्माण में बजटीय निवेश के कार्यान्वयन पर। राज्य के ललित कला संग्रहालय का नाम ए.एस. पुश्किन”। [५] अधिक जानकारी के लिए इस मुद्दे को देखें: प्रोजेक्ट रूस, संख्या details०, पी। 158. [6] रसातल पर। तात्याना के साथ साक्षात्कार Belyaeva // विरासत के रखवाले। 20.10.2016। ख्रीस्तवाले एम। मेलनिकोव हाउस: द हिस्ट्री ऑफ़ वन नेशनलाइजेशन // स्नोब, नंबर ०२ (] ९) २०१५ [)] प्रोजेक्ट रूस नंबर ६५, पी देखें। 108; ख्रीस्तवाले एम। विश्व रूपांतरण: दुनिया में शस्त्रागार के भाग्य के बारे में और यहाँ // ArtChronicle। नंबर 4. 2003. एस। 110-116। [९] प्रोजेक्ट रूस नंबर ६३ देखें, पी। 136-153।
[१०] रेव्ज़िन जी "वे मानते हैं कि वे क्या करेंगे, और पूरी दुनिया आश्चर्यचकित होगी" [११] जरकलेवा ए। शाही शैली में // लेंटा। आरयू, २..१२.२०१३। https://lenta.ru/articles/2013/12/12/27/birzha/ [12] इस अंक में और देखें: प्रोजेक्ट रूस, संख्या- 80, पी। 203।
[१३] गेरासिमेंको पी। मिखाइलोवस्की पैलेस के पुनर्निर्माण की योजना पेशेवर समुदाय को चिंतित करती है // कला समाचार पत्र रूस, १ ९.०२.२०१६
[१४] अस्तबल विभाग को अलग-थलग कर दिया जाता है।
