"जीवन की गुणवत्ता के लिए लड़ाई, जो वास्तुकला ग्रह के सबसे दूरस्थ, खराब और खतरनाक कोनों में चल रही है - जो कि यूरोपीय दुनिया की सीमाओं पर है।"
अलेजांद्रो अरवेना। वास्तुकला के 15 वें वेनिस बिएनेल के क्यूरेटोरियल घोषणापत्र से।
टूमो
स्थान के इतिहास से निकटता से संबंधित जोर दिया गया प्रासंगिक दृष्टिकोण, गैर-मान्यता प्राप्त नागोर्नो-काराख गणराज्य की राजधानी स्टेपानेर्ट में शैक्षिक केंद्र TUMO के हाल ही में खोली गई शाखा की आंतरिक डिजाइन की प्रमुख विशेषताओं में से एक है। रचनात्मक प्रौद्योगिकियों के लिए टुमो केंद्र आउट-ऑफ-स्कूल शैक्षिक संस्थानों का एक नेटवर्क है जहां 12-18 वर्ष की आयु के किशोरों को एक नए प्रारूप, उच्च प्रौद्योगिकियों, आदि की शिक्षा के लिए मुफ्त पहुंच दी जाती है। (10,000 से अधिक बच्चे मुफ्त में पढ़ते हैं)। पहला केंद्र येरेवन में बनाया गया था, फिर इसकी शाखाएं डिलिजन, ग्युमरी और स्टेपनाकार में दिखाई दीं। अगले साल इसे वनाडज़ोर में एक और केंद्र खोलने की योजना है।
Stepanakert में परियोजना ने अर्थ और ऐतिहासिक बहुस्तरीयता को मूर्त रूप दिया है। TUMO केंद्रों की सूची में तीसरा, पहली नज़र में, यह एक बड़े पैमाने पर वास्तुशिल्प घटना का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, खासकर अगर हम इसकी तुलना येरेवन में केंद्रीय कार्यालय से करते हैं। हालांकि, वर्तमान वैश्विक वास्तु मुख्यधारा के संदर्भ में, परियोजना प्रासंगिक से अधिक लग रही है।
प्रारंभ में, यह स्टेपानेकर्ट टूमो केंद्र के लिए एक अलग भवन बनाने की योजना बनाई गई थी, लेकिन वित्तीय कारणों से इस विचार को छोड़ना पड़ा, और यह संस्थान शहर के मध्य वर्ग पर 19 वीं शताब्दी की दो मंजिला इमारत में स्थित था।
यह विरोधाभास है: सोवियत काल में यह केजीबी की जरूरतों को पूरा करता था, करबख सैन्य संघर्ष के वर्षों के दौरान यह अर्मेनियाई सशस्त्र बलों का मुख्यालय था, और अब इसमें एक आधुनिक शैक्षिक केंद्र खोला गया है! TUMO के केंद्र के पुनर्निर्माण से पहले इस इमारत को छोड़ दिया गया था।
केंद्र भवन के भूतल पर स्थित है और इसमें 8 कार्य कमरे (जिनमें से चार साझा किए गए हैं), एक प्रस्तुति हॉल, एक मनोरंजन क्षेत्र और उपयोगिता कमरे हैं। परिसर को मौजूदा लोड-असर वाली दीवारों को ध्यान में रखते हुए योजना बनाई गई है, जिससे केंद्र की प्रासंगिक उपस्थिति बन गई।
पुनर्निर्माण के दौरान प्रमुख परिवर्तन केवल आंगन में हुए, जहां एक मनोरंजन क्षेत्र जोड़ा गया था। मुख्य मार्ग के पास एक साइकिल पार्किंग है, जिसे अभी तक लागू नहीं किया गया है।
सख्त डिजाइन बाधाओं के बावजूद, केंद्र में एक स्वतंत्र और सुसंगत स्थानिक वातावरण बनाया गया है। इसलिए, अधिकांश भाग के लिए, आंतरिक भाग में खिड़की और दरवाज़े खुले हैं, एकल पत्ती वाली खिड़कियों और मनोरम पारदर्शी दरवाजों से खुले या भरे हुए हैं। विशेष रूप से, आम कमरों में, खिड़की के दरवाजों को जानबूझकर खुला छोड़ दिया गया था, क्योंकि लक्ष्य इन कमरों को विभाजित नहीं करना था।
अपने तकनीकी उपकरणों के संदर्भ में, केंद्र किसी भी तरह से येरेवन से नीच नहीं है और नवीनतम उपकरणों से लैस है, और इसकी विवेचनात्मक डिजाइन शैक्षिक प्रक्रिया पर अधिकतम एकाग्रता के लिए है।
उज्ज्वल लहजे केवल व्यक्तिगत वस्तुओं द्वारा निर्धारित किए जाते हैं, विशेष रूप से, मनोरंजन क्षेत्र में, लेखकों ने थोड़ी स्वतंत्रता ली और इसे नारंगी कुर्सियों से सुसज्जित किया।
आंतरिक अवधारणा में मुख्य पदों में से एक असर दीवारों की मौजूदा चिनाई का संरक्षण था, जो शुशा पत्थर (चूना पत्थर का एक प्रकार) से बना है, जिसे न्यूनतम डिजाइन द्वारा अधिकतम महत्व दिया गया है। परियोजना के लेखकों की पहल पर, दीवारों को साफ और बहाल किया गया था। ये काम तुच्छ प्लास्टर या ड्राईवाल कोटिंग की तुलना में अधिक महंगा निकला। यह आंशिक रूप से एक जोखिम भरा कदम था, क्योंकि वित्तीय घटक के अलावा, यह निर्णय TUMO केंद्रों की सामान्य डिजाइन अवधारणा से बाहर हो जाता है, जो कि ग्रे रंगों की प्रबलता और प्रौद्योगिकी पर एक अधिकतम जोर के साथ आंतरिक डिजाइन के लिए एक तपस्वी दृष्टिकोण की विशेषता है। ।हालाँकि, यह "स्पष्टता" थी, जो नए इंटीरियर की विचारधारा में निर्धारण कारक बन गई: भवन का इतिहास, इसके उदास पृष्ठों के साथ, प्रच्छन्न नहीं है, लेकिन, इसके विपरीत, जारी किया जाता है, जिससे यह संभव हो जाता है, एक तरफ, अतीत के साथ संपर्क करने के लिए, और दूसरी तरफ, भविष्य के लिए मानसिक रूप से प्रयास करने के लिए।
शुशी कला केंद्र
2013 में, शुशी शहर में कला केंद्र खोला गया, जो यूएसएसआर के पतन के बाद नागोर्नो-करबख में प्रदर्शित होने वाला पहला कला संस्थान बन गया। आधुनिक तकनीकी उपकरणों के साथ एक आर्ट गैलरी, केंद्र शहर और क्षेत्र में सांस्कृतिक उद्योगों के विकास के लिए एक उत्प्रेरक बन गया है। उदाहरण के लिए, प्रदर्शनी और उत्सव यहां आयोजित किए जाते हैं, उदाहरण के लिए, शुशी कला परियोजना। इस इमारत में कालीन संग्रहालय की स्थायी प्रदर्शनी भी है।
यह संस्थान कैथेड्रल से बहुत दूर, गज़ांचोट्स स्ट्रीट पर स्थित है। यह केंद्र 19 वीं सदी के पहले हिस्से के अर्मेनियाई आध्यात्मिक निरीक्षण की दो मंजिला इमारत में स्थित है, जो पुनर्निर्माण से पहले जीर्ण-शीर्ण अवस्था में था।
2007 में, गणराज्य के शहरी विकास मंत्रालय ने मास्को के परोपकारी सर्गेई सरकिस्यान के परिवार को निर्माण सौंप दिया। उसी वर्ष, वास्तुकार व्लाद सरग्सियन के नेतृत्व में, डिजाइन का काम शुरू हुआ, और आंतरिक और बाहरी स्थानों को सजाने के लिए अंतिम चरण में "स्टोराकेट" ब्यूरो को आमंत्रित किया गया, अर्थात केंद्र को अंतिम रूप देने के लिए।
पुनर्निर्माण परियोजना में इमारत के सामने के हिस्से की बहाली और नए हिस्से के साथ पीछे के हिस्से का पुनर्निर्माण, मूल योजना के अनुसार, ऐतिहासिक आधे की शैली में बनाए रखा जाना था। हालांकि, आंतरिक और भूनिर्माण के अलावा, परिवर्तनों ने भी मुखौटा को प्रभावित किया, जिसके संबंध में नया विस्तार अब एक आधुनिक पारंपरिक इमारत जैसा दिखता है, जिसे स्वतंत्र रूप से ऐतिहासिक माना जाता है।
इमारत में एक तहखाने के साथ दो मंजिल हैं। प्रवेश द्वार सड़क के किनारे ऐतिहासिक इमारत के दाईं ओर विषम रूप से स्थित है।
प्रवेश द्वार से विपरीत दिशा में, साइड फैकेड के साथ, दूसरी मंजिल पर एक सीढ़ी है। पहली दो मंजिलें प्रदर्शनियों के लिए अभिप्रेत हैं, ताकि उनके अंदरूनी हिस्से को कार्यात्मक रूप में डिजाइन किया जा सके और संभव हो सके, और लेआउट किसी भी प्रकार के प्रदर्शनी को व्यवस्थित करना संभव बना सके।
पहली दो मंजिलों के पीछे प्रशासनिक और सेवा परिसर हैं।
तहखाने के फर्श का लेआउट अधिक लचीला है, क्योंकि, प्रदर्शनियों के अलावा, वहां अन्य कार्यक्रमों को आयोजित करने की योजना है।
बेशक, नागोर्नो-काराबाख में वास्तुकला के रुझानों पर कला केंद्र के प्रभाव को स्पष्ट रूप से निर्धारित करना मुश्किल है, लेकिन यह स्पष्ट है कि इसके बाद एक समान वास्तु समाधान वाली अन्य इमारतें गणराज्य में दिखाई देने लगीं। विशेष रूप से, शुशी में नारेत्स्की कला संस्थान, जो कला केंद्र के साथ लगभग एक साथ खोला गया है, इसी तरह एक पुरानी, जीर्ण-शीर्ण इमारत में स्थित है, और स्टेपानेकर्ट में पार्क होटल एक पूर्व अस्पताल में स्थित है।
गैर-मान्यता प्राप्त गणतंत्र, जिसकी सीमाओं पर शॉट्स अभी भी सुनाई देते हैं, नाजुक स्थिति में है और अब तक आधुनिक विश्व वास्तुकला के लिए कहने के लिए बहुत कम है। शत्रुता के अंत के बाद से पारित किए गए 20 वर्षों में, धन को मुख्य रूप से बुनियादी ढांचे की बहाली और विकास के लिए निर्देशित किया गया था, और केवल धीरे-धीरे प्रशासनिक, आवासीय और पर्यटक प्रकार की परियोजनाएं लागू की जाने लगीं। बेशक, पंथ परियोजनाओं (मौजूदा चर्चों और मठों की बहाली और पुनर्निर्माण, साथ ही साथ नए मंदिर), जिन्होंने एक मजबूत प्रतीकात्मक अर्थ किया, ने वास्तुशिल्प कालक्रम में एक विशेष भूमिका निभाई।
वास्तुकला समुदाय में किसी भी प्रतिध्वनि की अनुपस्थिति के बावजूद, यह स्पष्ट है कि कला केंद्र और TUMO केंद्र की परियोजनाएं ऐसे दुर्लभ मामले हैं जब पुनर्निर्माण और आंतरिक डिजाइन के लिए एक आधुनिक दृष्टिकोण न केवल वास्तविक समस्याओं को हल करने के लिए एक उपकरण बन जाता है, बल्कि समाज के विकास में योगदान।
