यह ज्ञात है कि 19 वीं शताब्दी के अंत तक, क्रेस्तोव्स्की द्वीप को निचले वर्ग के लिए एक आराम स्थान माना जाता था, स्थानीय दलदलों ने शुद्ध जनता को आकर्षित नहीं किया। आज, पीटर्सबर्ग इस तथ्य को एक ऐतिहासिक उपाख्यान के रूप में समझते हैं: एक के बाद एक, प्रीमियम वर्ग के आवासीय परिसर द्वीप पर बनाए जा रहे हैं, जिसकी लागत प्रति वर्ग मीटर है जो शहर में उच्चतम के रूप में मान्यता प्राप्त है। एवगेनी गेरासिमोव इस प्रक्रिया के एक अग्रणी हैं, उनके "ग्रीन आइलैंड" परिसर को 2000 में कमीशन किया गया था, और अगले दशक में कार्यशाला ने क्रस्तोवस्की पर कई और हड़ताली परियोजनाएं कीं। आज, स्थिति अचल संपत्ति के साथ "सेंट पीटर्सबर्ग के हरे मोती" के निर्माण की प्रक्रिया धीमी हो गई है, लगभग कोई उपयुक्त भूखंड नहीं बचा है, इसलिए गेरासिमोव द्वारा डिज़ाइन किया गया वेरोना घर, जिसका निर्माण अब मोर्सॉय प्रोजेकट पर शुरू हो रहा है, एक आखिरी स्थानीय संभ्रांत नई इमारतों में से एक बनने का मौका, इस तरह खूबसूरती से इतिहास रचा गया …
घर 29 Morskoy एवेन्यू में बनाया जाएगा, हाल ही में ध्वस्त निर्माणकर्ता इमारत की साइट पर,
Krestovsky आवासीय क्षेत्र के बारह भवनों में से अंतिम। साइट को सेंट पीटर्सबर्ग निगम के पुनर्जागरण द्वारा प्रबंधित किया जा रहा है, जो नवनिर्मित घर "वेनिस" की सफलता पर निर्माण कर रहा है, कार्यशाला "एवगेरी गेरासिमोव एंड पार्टनर्स" के साथ अपना सहयोग जारी रखा। निरंतरता इस तथ्य तक सीमित नहीं थी: इतालवी पुनर्जागरण पलाज़ो की छवि को फिर से शैली के प्रमुख के रूप में चुना गया था, और एक अचल संपत्ति के नाम की तलाश में वे वेनेटो क्षेत्र की सीमाओं से परे भी नहीं गए थे - भविष्य के घर का नाम था वेरोना। वैसे, घर एवगेनी गेरासिमोव के पोर्टफोलियो में तीसरा "पलाज़ो" बन जाएगा: एलेक्जेंड्रिंका के बगल में ओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर पर सबसे पहला और सबसे बड़ा होटल प्रोजेक्ट था। सेंट पीटर्सबर्ग के लिए एक पूरी तरह से ऑर्गेनिक आर्किटाइप, एक शहर जिसका इतालवी वास्तुकला के साथ कोई संबंध नहीं है।
तो क्या एक पुनर्जागरण palazzo है, इस मामले में अपने रोमन संस्करण में? सबसे पहले, यह एक बंद परिधि है, जिसके पहलुओं को गंभीरता और लैकोनिज़्म द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है, और वास्तविक जीवन आंगन में केंद्रित है। आज, इस तरह की निकटता, शायद, आसन्न घरों की एक करीबी पंक्ति में उदास दिखेगी, लेकिन क्रेस्तोव्स्की द्वीप के पार्कों और चौकों से घिरा हुआ है - क्वार्टर का 60% क्षेत्र हरा स्थान है - एक अलग इमारत कुछ अलग दिखती है, जैसे कि एक चौकी Faridabad। द्वीप के मुख्य राजमार्ग को देखने वाले मोर्चे का समाधान - मॉर्सॉय एवेन्यू इस प्रभाव के लिए काम करता है। शास्त्रीय वास्तुशिल्प शब्दावली की मदद से निर्मित मुख्य और साइड facades की स्पष्ट पदानुक्रम, सामग्री की पसंद से जोर दिया जाता है - इतना अभिव्यंजक कि यह अकेले यह दिखाने के लिए पर्याप्त होगा कि यहां प्रभारी कौन है। मोर्साया का सामना करने वाला मुखौटा पूरी तरह से मैट लाइट बेज लाइमस्टोन के साथ पंक्तिबद्ध है, जबकि इमारत के किनारे, मंद सामना करने वाली ईंटों के साथ समाप्त हो गए, इस सेरेमोनियल भव्यता से केवल सुरुचिपूर्ण और बहुत अधिक विवरण नहीं मिला: प्लैटबैंड्स, पेडिमेंट्स, फर्श ड्राफ्ट। लाल-भूरी ईंट और हल्के प्राकृतिक पत्थर का संयोजन हमें पुन: पुनर्जागरण इटली भेज देता है - विशेष रूप से, सैन जियोर्जियो मैगिओर के वेनिस चर्च की घंटी टॉवर, जिसे गेरासिमोव खुद इस परियोजना के लिए प्रेरणा का स्रोत कहते हैं।
यहीं से बारीकियां शुरू होती हैं। घर, विशेष रूप से एक दूरी से, सैन जियोर्जियो के चर्च के रूप में इतना घंटी टॉवर नहीं दिखता है: एक त्वरित नज़र पैमाने, ईंट और पत्थर के विपरीत को पकड़ती है - और एक बड़ा पोर्टिको, जिसका fluted कोरिंथियन आधा स्तंभ चार को एकजुट करता है मंजिलों।दूरी से धारणा काफी वेनिस है, यहां तक कि पल्लडियन, दूसरों के बीच, यह भावना है, कि चर्चों के पत्थर के उपनिवेशों से जुड़े एंड्रिया पल्लादियो के प्लास्टिक प्रकाश-पत्थर के पहलू। वैसे, और न केवल इसके पहलुओं: एक प्रतिनिधि प्लास्टिक की सजावट पंखों में एक बड़े पैमाने पर ईंट की मात्रा पर लागू होती है, लगभग सजाया नहीं जाता है या थोड़ा सजाया जाता है - कई इतालवी चर्चों से लगातार छाप। और चर्च ही नहीं, कुछ हद तक अक्रिय ईंट और समान रूप से क्रमबद्ध आदेश - अर्थात् आदेश के अधीनस्थ, पत्थर अक्सर शहर के फाटकों में पाया जाता है, 16 वीं शताब्दी में और बाद में शहरों की ईंट की दीवारों से जुड़ा हुआ है। अगर, रियाल्टार के नाम की कवायद के बाद, हम वेरोना को देखते हैं, तो हमें पल्लेदियो के समकालीन मिशेल सैंमिकेल द्वारा निर्मित दो समान द्वार मिलेंगे।
इसलिए, भवन पर लागू पुनर्जागरण के मुखौटे का प्रभाव यहां काफी सटीक रूप से पकड़ा गया है। हालांकि, फिर हम देखते हैं कि अनुपात दृढ़ता से बढ़े हुए हैं, राजधानियों और पेडिमेंट के बीच की तंतु पूरी मंजिल तक बढ़ गई है, और जंग लगे प्लिंथ ने दो मंजिलों पर कब्जा कर लिया है। स्तंभों के बीच एक अर्धवृत्ताकार "थर्मल विंडो" दिखाई दिया, नेपोलियन के युद्धों के समय से वास्तुकला का एक संकेत और बाद में, और स्तंभों के फव्वारे को फहराया जाता है, पल्लदियो के साथ ऐसा नहीं था, यह भी बाद का संकेत है। वास्तुकला: एक तरफ, यह एंटीक नमूनों के लिए और भी अधिक बारीकी से उन्मुख है, और दूसरी तरफ, एक नए पैमाने पर बोझ डाला गया है … आगे, हम ध्यान देते हैं कि मुखौटा पर एक और विषय है: एक चपटा द्वारा दिया गया पीटर्सबर्ग विषय पृष्ठभूमि - यह इसके माध्यम से है कि एक बड़ा पोर्टिको बढ़ता है और आगे बढ़ता है। द रूस्ट, जो तीसरी और चौथी मंजिलों को एकजुट करता है, पुनर्जागरण नहीं है, बल्कि पेट्राइन, रैखिक, और "बारह कॉलेजियम" की याद ताजा करती है (जो, हालांकि, यह कम इतालवी नहीं बनाता है, आर्किटेक्ट ट्रेज़िनी है)। ऊपर, फ्लैट पायलट चार नहीं, बल्कि तीन मंजिलों को एकजुट करते हैं, लय को तोड़ते हैं, न कि अंतर पर जोर देने की बजाय, आधार और केंद्र की एक पारस्परिक पारी। और अंत में, कम प्रवेश लॉजिया, टस्कन ऑर्डर के कसकर काटे गए स्तंभों द्वारा निर्मित, निश्चित रूप से उत्तरी पीटर्सबर्ग आर्ट नोव्यू की याद दिलाता है: यहां हम ध्यान देते हैं कि इसके ऊपर निर्मित ट्रिपल खिड़कियों की ऊर्ध्वाधर संरचना भी रजत युग से संबंधित है, और केवल यह, और एम्पायर थर्मल विंडो ने प्रेरित किया, बदले में, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में। यह संदर्भ के लिए एक श्रद्धांजलि है: सबसे अच्छा नहीं, केमेनी द्वीप पर समान नहीं है, लेकिन उत्तरी कला नोव्यू क्रेस्तोव्स्की पर पाया जाता है। तो मुखौटा सरल नहीं है, कम से कम तीन थीम ज्यामितीय और अंतरिक्ष में एक-दूसरे पर आरोपित हैं; किसी कारण से, सृष्टि की परिधि पर, सेलसस करघे के पुस्तकालय की एक अस्पष्ट स्मृति और स्टालिनवादी वास्तुकला की छाया, क्लासिक्स के साथ किसी भी आधुनिक रूसी प्रयोगों का लगभग अपरिहार्य साथी भी हमें नहीं छोड़ता है, हालांकि इस परियोजना में यह मज़बूत नहीं है - सिवाय इसके कि मुसोलिनी के प्रयोगों के कुछ प्रभावों को साइड फ़ेसडे पर देखा जा सकता है, हालाँकि, "मध्ययुगीन" बिफ़ोरिया द्वारा नरम किया जाता है।
घर को न केवल एक बहुत बड़ी, बल्कि एक दिलचस्प वास्तुशिल्प और शहरी नियोजन भूमिका भी सौंपी गई है। क्रस्टोव्स्की द्वीप की आसपास की इमारतों में मुख्य रूप से नमूने शामिल हैं, मास्को में, "लोज़कोव शैली" का कहना है, बड़े पैमाने पर व्यवस्थित और, जैसा कि लगता है, बल्कि मनमाना है। एवगेनी गेरासिमोव के दो घर: "वेनिस" और "वेरोना" - इस फ्रीमैन के बीच वे अभिजात वर्ग की तरह दिखते हैं। "हम जानबूझकर राजमार्ग की लाल रेखा के समानांतर मुख्य मुखौटा तैनात करते हैं: इसके लिए धन्यवाद, इमारत एक छोटे से ब्लॉक-हाउस में बदल गई जो सड़कों की योजना संरचना पर जोर देती है," परियोजना के मुख्य वास्तुकार ओलेग कावरिन कहते हैं। वास्तव में, दोनों घर बन रहे हैं - एक तटबंध पर, दूसरा राजस्व पर, सड़कों की रेखाओं को चिह्नित करता है। उनके फिट देखना और भी दिलचस्प है जबकि आसपास के अन्य घर टहल रहे हैं।इसके अलावा, ऊपर वर्णित कई अर्थ और प्लास्टिक की परतों की उपस्थिति के बावजूद, दोनों घर रचना के एक ठोस सुसंगतता, सख्त और आत्मविश्वास के अनुपात से प्रतिष्ठित हैं - यह शास्त्रीय वास्तुकला के रूपों की व्याख्या करने में गंभीरता का एक बिल्कुल अलग, अधिक से अधिक स्तर है। दोनों घर एक-दूसरे को गूँजते और गूँजते हैं और यहाँ तक कि उन्हें कुलीनोस्तोवस्की की उपनगरीय सेटिंग में एक नई गुणवत्ता की शहरी संस्कृति के प्रभाव के एजेंट के रूप में देखते हैं।
आंगन को टाइलों के साथ पक्का करने की योजना है, एक लॉन और छोटे वास्तुशिल्प रूपों के लिए जगह की तलाश में, आंगन facades मुख्य प्रकाश के सामना करना पड़ पत्थर के रूप में एक ही प्रकाश बेज छाया के बड़े आकार के सिरेमिक ग्रेनाइट स्लैब के साथ समाप्त हो जाएगा। इतालवी क्लासिक्स का विषय लॉबी के डिजाइन द्वारा समर्थित होगा: यह प्रवेश द्वार पर उसी कॉलम को स्थापित करने की योजना है, जो भवन के मुख्य अक्ष की दिशा पर जोर देगा। रंग योजना में, मुख्य वायलिन हल्के चूना पत्थर की एक ही महान छाया द्वारा खेला जाएगा (सभी फर्श और दीवारें प्राकृतिक पत्थर के साथ विशेष रूप से समाप्त हो जाती हैं)।
एवगेरी गेरासिमोव एक बेहद बहुमुखी वास्तुकार हैं। एक शैली के ढांचे के भीतर, वह "तंग और ऊब" है, वह समान रूप से अत्याधुनिक वास्तुकला और शास्त्रीय परंपराओं की एक नई व्याख्या में रुचि रखता है। गेरासिमोव कट्टरपंथी ऐतिहासिकता को कट्टरता के बिना मानते हैं, लेकिन सम्मान के साथ: "ऐतिहासिक विषयों पर चुटकुले का समय बीत चुका है," उन्होंने कहा। मोर्सोय प्रॉस्पेक्ट पर एक घर का समझदार, लेकोनिक, तार्किक डिजाइन शास्त्रीय परंपरा के आधुनिक पुनर्विचार का एक उत्कृष्ट उदाहरण है। कोई विडंबना नहीं। गंभीरता से।
