एक्सपो 2015 में रूस का प्रतिनिधित्व करने वाला पैवेलियन विश्व प्रदर्शनी के डेढ़ किलोमीटर की धुरी के पूर्वी भाग में स्थित है, जिसे आयोजकों ने प्राचीन भावना में डेक्मानुस कहा था। यह काफी दूर है, मुख्य प्रवेश क्षेत्र के पीछे मुख्य प्रवेश द्वार से लगभग आधे घंटे की पैदल दूरी पर है। हालाँकि, पास में जापान, तुर्की और संयुक्त राज्य अमेरिका के मंडप हैं, और इस क्षेत्र पर सीटों का वितरण, जाहिरा तौर पर, लॉटरी पद्धति द्वारा किया गया - यादृच्छिक के अलावा, उनकी पारस्परिक व्यवस्था में कोई तर्क नहीं पढ़ा जा सकता है। राष्ट्रीय मंडपों के वर्गों को मुख्य अक्ष के साथ कसकर पैक किया जाता है और तीन अलग-अलग तरीकों से काटा जाता है। मध्यम पैड - संकीर्ण पट्टियाँ; बड़े क्षेत्र पत्र पी की योजना के समान हैं: एक संकीर्ण पैर डिक्यूमिनस तक फैला हुआ है, और एक विस्तृत आरामदायक आयत गहराई को संदर्भित करता है; मुख्य सड़क के किनारे से नक्काशीदार कोने के बगल में मंडप के लिए एक और छोटा क्षेत्र है। रूसी मंडप की साइट बड़ी है, पी-आकार की योजना के साथ। सर्गेई टैकोबन, एलेक्सी इलिन और मरीना कुज़नेत्सकाया की परियोजना को एक बंद योग्यता चरण में चुना गया था, जिसे फरवरी 2014 में रूसी अनुभाग की आयोजन समिति द्वारा आयोजित किया गया था। सर्गेई चोबान के अनुसार, यह परिणाम अन्य चीजों के अलावा, भीड़-भाड़ वाली इमारतों, सीमित देखने के कोण और सख्त ऊंचाई के नियमों की शर्तों में उच्च-ऊंचाई के उच्चारण की सही पसंद के अनुसार है। हालांकि, यह इस जीत के लिए कम महत्वपूर्ण नहीं था कि SPEECH एक उज्ज्वल, पहचानने योग्य मात्रा की पेशकश करने में सक्षम था, जो पिछले वर्षों की विश्व प्रदर्शनियों में सोवियत और रूसी इमारतों की परंपराओं को विकसित करता है और, जो महत्वपूर्ण है, एक में लागू किया जाता है सीमित बजट के साथ कम समय।
तो, प्रदर्शनी के कड़े कटे मास्टर प्लान ने वास्तुकारों के लिए एक मुश्किल काम उत्पन्न कर दिया: यदि केवल एक संकीर्ण नाक के साथ मुख्य सड़क का सामना करना पड़ता है, तो प्रवेश द्वार को ध्यान देने योग्य कैसे बनाया जाए? एक्सपो इस सवाल के जवाबों की एक किस्म से भरा हुआ है: रैंप, आकर्षण, भूलभुलैया के बगीचे … सर्गेई चोबान द्वारा प्रस्तावित विकल्प सबसे वास्तुशिल्प में से एक है, इसका मंडप एक परिष्कृत प्लास्टिक इशारे के अधीन है: एक लंबा, लगभग चरम। आनुपातिक छज्जा, जिसकी नुकीली नाक के साथ थोड़ा घुमावदार दर्पण अस्तर एक संकीर्ण क्षेत्र में एक पेड़ के साथ आसानी से उड़ जाता है, आगंतुकों को रूप की अखंडता और छवि की स्पष्टता के साथ आकर्षित करता है, विशेष रूप से चारों ओर प्रचलित जटिल समाधानों की पृष्ठभूमि के खिलाफ आकर्षक। किसी कारण से, कई अन्य मंडपों ने प्रवेश द्वार को छिपाना पसंद किया, इसे कुछ असामान्य जगह पर रखा: एक तरफ, पीछे, या यहां तक कि इसे "रक्षा" करने के लिए एक भूलभुलैया के साथ, जिसने प्रदर्शनी को लंबे रन के साथ एक कठिन खोज में बदल दिया जो कि नहीं हमेशा आगंतुक का मनोरंजन करें। रूसी मंडप अपवादों में से एक है, यहां प्रवेश द्वार न केवल स्पष्ट है, बल्कि मुख्य वास्तुशिल्प आकर्षण में बदल गया है। लेखक विशेष रूप से जोर देते हैं: दर्पण में एक सेल्फी लेना सुविधाजनक है - और वास्तव में, पहले से ही उद्घाटन के दिन, बहुत कम बारिश के बावजूद, कुछ लोग गुजर गए, हर कोई लकड़ी के मंच पर रुचि के साथ चला गया, अपने सिर वापस फेंक दिए, और हाँ - एक विशाल दर्पण में तस्वीरें लीं।
मुझे कहना होगा कि मिरर सतहों सर्गेई Tchoban और SPEECH आर्किटेक्ट के पसंदीदा विषयों में से एक हैं। यह याद करने के लिए पर्याप्त है
बर्लिन में NHow होटल, या 2012 के वेनिस बिएनलेले में रूसी मंडप, जहां एक पैंटियन जैसा गुंबद खुद को प्रतिबिंबित करता है, दर्शक को एक काल्पनिक क्षेत्र के केंद्र में रखता है। अब मिलान विश्वविद्यालय के पुनर्जागरण प्रांगणों में, इंटर्नी पत्रिका की एक प्रदर्शनी लग रही है, जहाँ सर्गेई टीकोबन, सर्गेई कुज़नेत्सोव और अगनिया स्टरलिगोवा लिविंग लाइन की स्थापना एक केंद्रीय केंद्र लेती है - यह पूरी तरह से प्रतिबिंबित भी है, इतना ही उस समय यह सिर्फ पर्यावरण में घुल जाता है।
उड़ने का आधार, सुचारू रूप से घुमावदार छज्जा एक पारदर्शी ग्लास वेस्टिबुल के अंदर चार गोल मिरर कॉलम द्वारा समर्थित है: कांच की प्लेटों के पतले जोड़ मंडप के प्रवेश भाग को पूरी तरह से और इसके माध्यम से दिखाई देते हैं। कंसोल ग्लास पर पड़ा हुआ प्रतीत होता है।चित्र लकड़ी के लैमेलस के छायांकन द्वारा पूरा किया जाता है, नेत्रहीन रूप से जहां यह वास्तव में मौजूद नहीं है, वहां की रेखा को जारी रखता है - मुख्य प्रदर्शनी भाग की मात्रा के पहलुओं पर, जो काले रंग के पारदर्शी वेस्टिब्यूल के विपरीत बनाये जाते हैं। कांच। नेत्रहीन मात्रा से बाहर हो जाता है और यह बहुत लंबा लगता है - यह विचार सबसे अच्छा पता चलता है जब दक्षिण-पश्चिम से देखा जाता है: दृष्टिकोण, जिसे सर्गेई टोबोबान मुख्य एक कहता है, मुख्य प्रवाह के मार्ग पर स्थित है आगंतुक और अधिकांश दर्शक किसी न किसी तरह इस कोण को पार नहीं करेंगे।
काली मात्रा, जिसमें वास्तविक प्रदर्शनी स्थित है, को साइट की गहराई में खड़ा किया जाता है और इसके विपरीत, पूर्व की ओर फैलता है। इसके ऊपरी हिस्से को सभी तरफ लकड़ी के स्लैट्स से ट्रिम किया गया है, जो सर्गेई टीकोबन की योजना के अनुसार, पारंपरिक रूसी निर्माण सामग्री के संदर्भ के रूप में माना जाना चाहिए। इसी तरह की पसलियों का उपयोग कांच की लॉबी के अंदर अंडाकार रिसेप्शन डेस्क को ट्रिम करने के लिए किया जाता है। हालांकि, इतनी लकड़ी नहीं है, और यह केवल कांच-धातु के संस्करणों को थोड़ा अलग करता है।
स्पीच ब्यूरो ने वेस्टिबुल में मंडप और रिसेप्शन डेस्क की वास्तुकला विकसित की। एक प्रदर्शनी जिसका शीर्षक है “दुनिया की भलाई के लिए विकास। भविष्य के लिए खेती करना, “एक और टीम ने किया। प्रवेश द्वार के तुरंत बाद, लॉबी में, आगंतुकों को विनोग्रादोव-डबोसर्स्की "राई" द्वारा पेंटिंग का स्वागत किया जाता है, फिर, पारदर्शी लॉबी के पीछे, अंधेरा होता है। पहले हॉल की दीवारों को वेविलोव द्वारा बनाए गए खेती के पौधों के बीजों के संग्रह से पौधों की छवियों से ढंका गया है, और दूसरे हॉल में पोषण के लिए मूल्यवान तत्वों के बारे में कहानियों के साथ एक आवर्त सारणी है। प्रदर्शनी की अवधारणा यूरी अवाकुमोव द्वारा प्रस्तावित एक नुस्खा सूची के विचार पर आधारित थी, लेकिन बाद में बदल दी गई थी। हालाँकि, रेसिपी बुक विशेष रूप से एक्सपो के लिए प्रकाशित की गई थी। पहले हॉल में, आगंतुकों को एक आसवन घन के चमकदार मॉडल द्वारा बधाई दी जाती है, लेकिन शीतल पेय के लिए इलाज किया जाता है; दूसरे में, भोजन का स्वाद लिया जाता है; पीछे एक रेस्तरां है। परिधि के साथ पहली मंजिल के हॉल मध्य भाग में स्थित तकनीकी कमरों को बायपास करते हैं और सभी एक साथ एक स्टाइलिश अक्षर आर आर्किटेक्ट्स की तरह दिखते हैं, जल्द ही आगंतुकों के लिए खुले रहेंगे।
टोपी का छज्जा की ओर लौटना: कंसोल की इसकी मिरर की हुई सतह न केवल लोगों को मंडप के सामने चौकोर में फोटो खिंचवाती है, बल्कि कांच का वेस्टिब्यूल भी दिखाती है, और दूर से भी गुमराह करती है: ऐसा लगता है कि लॉबी, बड़े अक्षरों के साथ प्रवेश द्वार के ऊपर लिखा हुआ "रूस", ऊपर की ओर बढ़ता रहता है, जिससे छज्जा की सतह में अंकुरण होता है, और दो बार अंदर प्रवेश करने वाले लोग होते हैं, प्रवेश द्वार पर एक प्रकार की फ़नल बनती है - केवल कुछ सेकंड के बाद भ्रम फैल जाता है, और आप समझने लगते हैं कि वास्तविकता कहां है और प्रतिबिंब कहां है। यह विचार का हिस्सा भी है, और कई अन्य दर्पण आकर्षण के विपरीत, जो अक्सर एक्सपो मंडपों के अंदर छिपे होते हैं, यहां मुख्य भूखंड बाहर लाया जाता है। आर्किटेक्चर अपने तरीके से एक्सपोजर का एक उल्लेखनीय हिस्सा बन गया है, यह पिछले विश्व प्रदर्शनियों में रूस की भागीदारी के कई वर्षों तक कुल मिलाकर, ऐतिहासिक मंडपों की अपील और उनमें निहित तकनीक को संक्षेप में प्रस्तुत करता है।
बेशक, सबसे पहले मैंने सर्गेई तचोबन से पूछा कि उनकी परियोजना इतनी ही क्यों है
मिखाइल पोसोखिन द्वारा EXPO'67 का मॉन्ट्रियल पैवेलियन - समानता स्पष्ट है, और यहां और एक लंबी उड़ान चंदवा को एक ग्लास वॉल्यूम पर रखा गया है, जो छत की रेखा के उत्तोलन के प्रभाव पर जोर देता है। जवाब में, वास्तुकार ने एक व्यापक ऐतिहासिक संदर्भ को याद करने का सुझाव दिया। Tchoban के अनुसार, मॉन्ट्रियल मंडप एक सामान्य प्रवृत्ति का सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधि है जो विश्व प्रदर्शनियों में कई अन्य सोवियत मंडपों को जोड़ता है। विशेष रूप से, सर्गेई टैकोबन ने उस परियोजना को याद किया, जिसमें 1962 में न्यूयॉर्क में 1964 विश्व प्रदर्शनी के लिए कोन्स्टेंटिन मेलनिकोव ने आकर्षित किया था (परियोजना कागज पर बनी रही, यूएसएसआर ने प्रदर्शनी में भाग नहीं लिया)। मेल्निकोव की असत्य परियोजना के साथ मॉन्ट्रियल मंडप के कनेक्शन के बारे में संस्करण पहले ही घोषित किए गए हैं (उदाहरण के लिए, यहां देखें)।
न्यूयॉर्क में एक्सपीपीओ में यूएसएसआर पैवेलियन की कोन्स्टेंटिन मेलनिकोव की परियोजना। 1962. स्रोत: फ़्लिकर / पल्कुज़; एम्बेड
न्यूयॉर्क में एक्सपीपीओ में यूएसएसआर पैवेलियन की कोन्स्टेंटिन मेलनिकोव की परियोजना। 1962. स्रोत: फ़्लिकर / पल्कुज़; एम्बेड
विश्व प्रदर्शनियों में सोवियत मंडपों का क्रम क्या है, आप हाल ही में साइट द्वीप समूह द्वारा की गई समीक्षा से पता लगा सकते हैं। उनमें से कुछ, वास्तव में, "वर्कर और कलेक्टिव फार्म वुमन" जैसे आवेग "आगे और ऊपर" के अधीन हैं।; दूसरों को अधिक गर्व है, लेकिन वे भी कहीं उड़ रहे हैं, शायद अंतरिक्ष में। उड़ान का विषय केवल विश्व प्रदर्शनियों तक सीमित नहीं है - अंतरिक्ष के विजेता को स्मारक का टाइटेनियम तीर कोई कम ऊर्जावान नहीं है।
दूसरे शब्दों में, सर्गेई टोबोबान की परियोजना न केवल मॉन्ट्रियल पवेलियन से जानी जाने वाली रेखा को जारी रखती है, बल्कि कुछ हद तक ऐतिहासिक न्याय को पुनर्स्थापित भी करती है, न केवल मिखाइल पोसोखिन के लिए, बल्कि कोंस्टेंटिन मेलनिकोव को भी वापस जा रही है। यह उत्सुक है कि मेलनिकोव ने "संभावनाओं की सीमा पर" अपने मंडप को महसूस करने की योजना बनाई - और लगभग उन्हीं शब्दों में सर्गेई टोबोबान ने स्पेक्टर की बात की, जो अब मिलान में बनाया जा रहा है। कंसोल का विस्तार तीस मीटर है, इस डिजाइन के लिए अधिकतम संभव है। उच्चतम बिंदु पर वृद्धि सत्रह है, जो मुख्य भवन की ऊंचाई से पांच मीटर अधिक है, प्रदर्शनी के मास्टर प्लान द्वारा निर्धारित बारह मीटर की ऊंचाई प्रतिबंधों के अधीन है। इसके अलावा, सर्गेई Tchoban के अनुसार, कंसोल का भार केवल कांच के वेस्टिबुल में मुख्य मात्रा के बाहर शुरू हो सकता है।
एक भावना है कि आर्किटेक्ट विषय को पूरी तरह से समाप्त करने, तकनीकी और भावनात्मक संभावनाओं की सीमा तक विकसित करना चाहता है। मिलान मंडप स्मारकीय मॉन्ट्रियल की तुलना में अधिक अंतरंग है, लेकिन इसका लंबा और संकीर्ण कंसोल अधिक ऊर्जावान रूप से उतारता है, और दर्पण प्रभाव को बढ़ाता है, वास्तुकला समाधान को एक प्रदर्शनी स्थापना की नाटकीयता प्रदान करता है। धारणा, वास्तव में, मेलनिकोव के स्केच के करीब है, जहां कंसोल को तारों को नेत्रहीन और प्रतीकात्मक रूप से दोनों के लिए निर्देशित किया जाता है - कुछ लौकिक भी उस पर खींचा जाता है, और साठ के दशक की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में परियोजना का वर्णन "छिपा हुआ" बोलता है आकाशीय यांत्रिकी की शक्ति। " पहले उपग्रह और तारों वाले आकाश के साथ आकर्षण को याद करते हुए - पुनर्जागरण के आर्किटेक्ट, और वैज्ञानिक, खगोलीय - साम्राज्य शैली के आंचलिक, ज्योतिषीय। और यहाँ हम, शायद, कथानक के सार तक पहुँचते हैं: सर्गेई तचोबन का दर्पण कंसोल हमें अपनी आँखें आकाश की ओर बढ़ाता है - ताकि हम खुद को वहां देख सकें। इसमें कुछ खास बात है। लेकिन, दूसरी ओर, इससे क्या फर्क पड़ता है कि हम क्यों - कभी-कभार - आसमान की ओर देखते हैं? अब सेल्फी लेने दो। यह पहले से ही अच्छा है कि उन्होंने अपनी आँखें उठाईं।
