समय तेजी से चलता है। जो केवल मौजूद था वह पहले से ही अतीत है। तथाकथित "लोज़कोव शैली" ने 1990-2010 में मास्को के चेहरे को परिभाषित किया। आज यह पहले से ही इतिहास है और दो सबसे दिलचस्प वास्तुशिल्प पुस्तकों का विषय बन गया है: जर्मन पब्लिशिंग हाउस केर्बर "इंपीरियल पंप" (सोवियत-सोवियत गगनचुंबी इमारत) और आर्किटेक्चर के निदेशक द्वारा मोनोग्राफ द्वारा प्रकाशित हाइपररेलिस्ट फ्रैंक हेफोर्थ का फोटो एल्बम। ब्यूरो अलेक्जेंडर ब्रोड्स्की दशा परमोनोवा "मशरूम, म्यूटेंट और अन्य: लज़कोव युग की वास्तुकला" (प्रकाशन गृह स्ट्रेलाका प्रेस)।
पिछले बीस वर्षों में, रूस में वास्तुशिल्प जीवन की तीव्रता काफी तीव्र रही है। बात केवल यह नहीं है कि कई शहरों (विशेष रूप से मेगालोपोलिज़) का परिदृश्य फिल्म की त्वरित स्क्रॉल के साथ सादृश्य द्वारा मान्यता से परे बदल गया है। तथ्य यह है कि व्यावसायिक समुदाय की बहुत ही प्रतिक्रियाएं तेजी से बदल रही हैं।
मुझे यह अच्छी तरह से याद है कि नब्बे के दशक में ग्रिगरी रेव्ज़िन और निकोलाई मालिनिन जैसे आधिकारिक आलोचक सोवियत-वर्चस्व की शैली के लिए काफी कृपालु थे, इन सभी बुर्जों, बेल्टवेदर्स, गहनों में अजीब आधुनिकता की भावना के साथ, मैत्रीपूर्ण व्यवहार की दिशा में अनुकूल होने की कोशिश कर रहा था। पुरानी इमारतें। ओह, यह बहुत प्यारा है! सभी ने एक्साइट किया। यह हमारा मूल उत्तर आधुनिकतावाद है। महान मूल! आप उसके साथ साहित्यिक संघ भी खेल सकते हैं (मुझे याद है कि 1999 में निकोलाई पोलिसकी, कोंस्टेंटिन बतिनकोव, सर्गेई लोबानोव, जो उस समय "मित्की" थे, ने लाज़ीकोव की मैनीकोव परियोजना के साथ शानदार शैली पर प्रतिक्रिया व्यक्त की, जिसने नए मॉस्को बेवेदर्स के अंदर चिंतनशील प्रक्षेपण ग्रहण किया)।
लेकिन समय बीतता गया। और मैत्रीपूर्ण स्वीकृति, हंसमुख मजाक, लालची मास्को निर्माण व्यवसाय के भूख बढ़ने के रूप में, जलन, क्रोध, घृणा द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। इन भावनाओं ने 2000 के दशक के बढ़ते अभिमानी और बेशर्म "लज़कोव शैली" के प्रति पेशेवर रवैया निर्धारित करना शुरू कर दिया। "मेयर की वास्तुकला" के साथ एक वास्तविक युद्ध शुरू हुआ। इसमें (डोन्स्ट्रॉय कंपनी का विरोध, उदाहरण के लिए, या मिखाइल पोज़ोखिन जूनियर की रचनाएँ) उन्होंने अंत में हर चीज़ में निराशाजनक रूप से कम गुणवत्ता देखी: अवधारणा से लेकर दरवाज़े के हैंडल और खिड़की की कुंडी तक। "बीबरबल कंपनी" ने आग में ईंधन भी जोड़ा: जब चीनी प्लास्टिक स्मारिका की समानता में बाद में इसे फिर से बनाने के लिए स्मारक को नष्ट कर दिया गया था। Manezh, Voentorg, मास्को होटल, Tsaritsyno हम नहीं भूलेंगे, हम माफ नहीं करेंगे!
लेकिन समय बीतता गया। और आज समय आ गया है कि पिछले बीस वर्षों में रूस के वास्तुशिल्प जीवन में क्या हुआ है, और इसके साथ आगे कैसे रहना है, इसके बारे में हिस्टीरिया के बिना एक शांत, शोध।
फ्रैंक हेफोर्थ का फोटो एल्बम "इंपीरियल पंप" इसकी दृश्य सीमा और इसे फ्रेम करने वाले ग्रंथों दोनों के लिए आकर्षक है। जर्मन फोटोग्राफर ने फोटो खिंचवाए हैं, उनकी राय में, मास्को, उफा, येकातेरिनबर्ग और रूस के अन्य शहरों के सबसे विचित्र टॉवर, साथ ही साथ संघ के गणराज्यों की राजधानियों, उदाहरण के लिए, अस्ताना, बाकू और मिन्स्क। म्यूजियम ऑफ आर्किटेक्चर के निदेशक इरीना कोरोबाइना के सही अवलोकन के अनुसार, हाइपरलिटलिस्ट की उनकी निष्पक्ष टकटकी ने सोवियत गगनचुंबी इमारतों को कुछ प्रकार के असली म्यूटेंट के रूप में देखा। वे कल्पना को उत्तेजित करते हैं और उन पर प्रतिक्रिया का आयाम बहुत व्यापक है। दमित्री खमेलनित्सकी द्वारा "द आर्किटेक्चर ऑफ ए-एक्स-एक्स सोसायटी" शीर्षक के लेख में नकारात्मक प्रतिक्रियाएं केंद्रित हैं। वह सोवियत-बाद के वास्तुकला के एक निश्चित अनुकरणीय सार की बात करता है, जो कि यूएसएसआर की महान अधिनायकवादी शैली के लिए पश्चिम और उदासीन के समान होने की कोशिश करता है। रूस में 90 और 00 के दशक में गगनचुंबी इमारतों की वास्तुकला का आदेश देने वाले लोगों का मनोविज्ञान सोवियत बना रहा है: आदिम और असामाजिक, खमेलनित्सकी ने जोर दिया। इसीलिए, इस तरह के एक अनुकरणीय परिणाम के बारे में सोचना चाहिए। मैथियस स्केपप पूर्व यूएसएसआर के "स्काई-पियर्सिंग" घरों के प्रति अधिक वफादार रवैया रखते हैं।वह हर्फोर्थ की तस्वीरों के नायकों को एक कट्टरपंथी की तरह कुछ मानते हैं जो हाल ही में मुक्त रूस और संघ के गणराज्यों को पश्चिम की सभ्यता से जोड़कर अपनी उन्नत तकनीक और सफल व्यवसाय के साथ करते हैं।
आइए चतुर सामाजिक-राजनीतिक और आर्थिक धारणाओं से हटें और फ्रैंक हेफर्थ की तस्वीरों को निष्पक्ष रूप से देखें। यह पता चला है कि उन्हें देखना बहुत दिलचस्प और रोमांचक है। वे उत्साह भी बढ़ाते हैं। यह समझाया जा सकता है, शायद, इस तर्क से कि उनका संदर्भ न केवल स्टालिन के गगनचुंबी इमारतों और नॉर्मन फोस्टर की रचनाओं का है, बल्कि विदेशी सभ्यताओं के विषय पर वास्तुशिल्प ग्राफिक्स भी है। इसकी उत्पत्ति रूसी अवांट-गार्डे के यूटोपिया में है, और इसका विकास सोवियत फिक्शन की दुनिया में है, खासकर 70 और 80 के दशक की एनिमेटेड फिल्मों में।
यहां तक कि 1920 के दशक के उत्तरार्ध में अपने "फ्लाइंग सिटी" का निर्माण करने वाले महान एवंट-गार्डे आर्टिस्ट जॉर्जोरी क्रुटिकोव ने हवा में तैरते हुए विशालकाय झाड़ की समानता में पृथ्वी की देखभाल करने का ख्याल रखा, कुछ हद तक मॉस्को "ज़ेपेलिन", स्पैरो हिल्स टावरों की याद ताजा करती है।, "स्कारलेट सेल"। सोवियत विज्ञान कथाओं के बाद सोवियत गगनचुंबी इमारतों के एक और भी अधिक समानता के रूप में प्रकट किया जाएगा, अगर हम हर्फ़र्थ की पुस्तक के पहले चित्रण के बाद के रोमांटिक कलाकारों के देर से चित्र खींचते हैं, जो कि अलेक्जेंडर लाबस द्वारा आकाश और गति से प्रेरित है। और "फ्यूचर ऑफ द फ्यूचर" लैब्स से अपने भविष्य के स्वामी, स्पियर्स, बहुरंगी संस्करणों, गेंदों, हर किसी के पसंदीदा सोवियत काल्पनिक कार्टून की दुनिया में कुछ कदम जैसे "द मिस्ट्री ऑफ द थर्ड प्लेनेट"।
सबसे अधिक संभावना है, भविष्य के ग्राहकों की सांस्कृतिक दुनिया और सोवियत गगनचुंबी इमारतों के आर्किटेक्ट का गठन कई विषयों के लिए किया गया था। हमारी एक बुनियादी सांस्कृतिक परंपरा की कमी के कारण, उन्होंने परस्पर एक दूसरे को बहुत ही विचित्र तरीके से प्रभावित किया। पहला कथानक: बेशक, ऐसा था कि "उनकी तरह।" अच्छा, उच्च, तकनीकी। दूसरा कथानक: पुराने रूसी बेल टावरों से लेकर मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के उच्च-उत्थान तक महान साम्राज्य की संप्रभु जड़ों को याद करना। और यहाँ तीसरा कथानक है, जिसे सभी ने बहुत कम देखा है: अप्रभावी और लुभावने ग्रहों और शहरों के साथ बचपन से पोषित सोवियत विज्ञान कथा पुस्तकों और कार्टून की छवियों को संरक्षित करने और लागू करने के लिए। यह शायद सबसे मूल्यवान, गहराई से छिपा हुआ, अंतरंग है। वैसे, यह रूसी अवांट-गार्डे की भविष्यवादी परियोजनाओं की एक समृद्ध परंपरा है।
सांस्कृतिक स्मृति के विषयों का ऐसा मिश्रण, सोवियत व्यक्ति के अवास्तविक परिसर मिट्टी बन गया, जिस पर आज के गगनचुंबी फूलों के अद्भुत और अद्भुत फूल उग आए। वे वास्तव में असली लगते हैं। और हर्फोर्थ ने ईमानदारी से इसे दर्ज किया। इस अतियथार्थवाद की प्रकृति यह है कि लगभग हर ऊंची इमारत एक गैर-मौखिक आंतरिक दुनिया का चित्र बन जाती है जो किसी की अपनी पहचान की अनुपस्थिति के कारण होती है, एक व्यक्ति जो इसे खोजने के लिए बहुत उत्सुक है। वे अपने तरीके से बहुत ही आकर्षक और ईमानदार हैं, ये गगनचुंबी इमारतें!
दशा पैरामोनोवा ने अपनी पुस्तक "मशरूम, म्यूटेंट और अन्य …" में "लज़कोव के मास्को" के उदाहरण पर सोवियत वास्तुकला के पहले दशकों के विरोध का एक अच्छा वर्गीकरण किया। औपचारिक और टाइपोलॉजिकल समानता द्वारा एकजुट किए गए स्मारकों के कुछ समूहों के बारे में बात करते समय यह विशिष्ट और आकर्षक शब्दों का उपयोग करने का सुझाव देने वाला पहला अध्ययन है। इसलिए, दशा ने साहसपूर्वक लोज़कोव निर्माण के प्रवाह को छह नहरों में विभाजित करने का प्रस्ताव दिया। पहला: "यूनिकैट्स" - शो-ऑफ हाउस (जैसे कि टीचेंको के अंडे का घर), सामान्य विकास के प्रति जागरूक विपक्ष में बनाया गया। दूसरा: "संदर्भ" के उत्तर आधुनिक सिद्धांत के अनुरूप "वर्नाकुलर"। तीसरा: "फीनिक्स" - चैनल मास्को के रक्षकों से सबसे अधिक नफरत करता है, जिसमें गायब हुई राजधानी के क्लोन पैदा होते हैं। चौथा: "एरेस" - नए क्षेत्रों में आवासीय भवनों की एक श्रृंखला। पांचवां: "पहचानकर्ता" - कुलीन आवासीय भवन और परिसर (जैसे "स्कारलेट सेल", "एडलवाइस", "सातवें स्वर्ग")।अंत में, छठा: "मशरूम" - वे नामहीन बूथ और स्टॉल, जो किसी भी भीड़-भाड़ वाली जगह पर बिजली की गति से गुणा करते हैं - मेट्रो, शॉपिंग सेंटर, ट्रेन स्टेशनों के पास।
इस बात से सहमत हैं कि दशा द्वारा खुद के लिए अनिवार्य रूप से वर्गीकरण भी कुछ पारलौकिक दुनिया को संदर्भित करता है, यदि स्टार वार्स नहीं है, तो लॉर्ड ऑफ द रिंग्स। सोवियत विरोधी वास्तुकला की छवि का विज्ञान-फाई घटक वास्तव में इसकी समझ में महत्वपूर्ण है।
फ्रैंक हर्फोर्थ की पुस्तक "द इंपीरियल पंप" को मास्को में लेखक से खरीदा जा सकता है: [email protected]
पुस्तक वेबसाइट:
दशा परमोनोवा की पुस्तक "मशरूम, म्यूटेंट्स एंड अदर्स …" को इलेक्ट्रॉनिक रूप में खरीदा जा सकता है, विशेष रूप से, 30 रूबल के लिए ओज़ोन।
