इस परियोजना की सभी जटिलताओं को समझने के लिए, एक सामान्य सांस्कृतिक और वास्तुशिल्प दृष्टिकोण पर्याप्त नहीं है: परमाणु भौतिकी, चुंबकीय क्षेत्र और रीमैन के अण्डाकार ज्यामिति के बारे में मोटा विचार करना भी अच्छा होगा। इस तरह के एक विषय - परियोजना को VDNKh में परमाणु ऊर्जा मंडप की अवधारणा के विकास के लिए प्रतियोगिता के लिए बनाया गया था, पिछले साल के अंत में राज्य निगम रोसाटॉम द्वारा घोषित किया गया था। प्रतियोगिता ने वास्तविक हलचल पैदा की, 143 प्रतिभागियों में से कुल 118 आवेदन जमा किए गए (उनमें से कुछ ने कंसोर्टिया का गठन किया), जो समझ में आता है - हर दिन आर्किटेक्ट को राष्ट्रीय संग्रहालय के निर्माण में भाग लेने का अवसर नहीं मिलता है, और न केवल कहीं भी, लेकिन VDNKh पर, जो आज देश का सबसे बड़ा और सबसे सक्रिय रूप से विकसित निर्माण स्थल बन गया है। इसके अलावा, विषय वास्तव में रोमांचक है - लगभग विज्ञान कथा, जीवन के लिए लाया गया।
मार्च के मध्य में, प्रतियोगिता के पहले चरण के परिणामों की घोषणा की गई, जिसके भीतर प्रतिभागियों को मंडप की एक मसौदा अवधारणा प्रस्तुत करनी थी। सर्मी एस्ट्रिन का काम, जिसे एटॉमिक्स कहा जाता है, छह फाइनलिस्टों में शामिल नहीं था, और फिर भी, परियोजना, जिसमें संयुक्त व्यवहार्यता, एक उज्ज्वल समाधान और आयोजक की आवश्यकताओं का सटीक पालन होता है, जो पहले चरण के सभी विजेताओं को घमंड नहीं कर सकता है, दिलचस्प लगता है ।
ग्राहक द्वारा बहुत विस्तृत और अच्छी तरह से काम किए जाने पर, संदर्भ की शर्तों को स्पष्ट रूप से भविष्य के मंडप के मुख्य वैचारिक स्थिरांक के रूप में तैयार किया गया था (परमाणु उद्योग के खुलेपन और सार्वजनिक जागरूकता, विभिन्न लक्ष्य के लिए एक दृष्टिकोण के साथ अधिकतम संचार) समूह, एक विश्व प्रौद्योगिकी नेता के रूप में रोसाटॉम की स्थिति), और उनके कार्यान्वयन के संभावित तरीके। इस प्रकार, खुलेपन को एक पारदर्शी क्षेत्र का प्रतीक माना जाता था, जो संरचना के मुख्य संरचनात्मक तत्व का गठन करता है; संचार - इंटरैक्टिव मीडिया मुखौटा; वैज्ञानिक और तकनीकी नेतृत्व - अभिनव समाधानों का अधिकतम उपयोग।
गोलाकार संरचना फ्यूचरिस्टिक दिखती है, लेकिन अपने आप में यह आर्किटेक्ट के लिए चुनौती नहीं है: यह केवल 18 वीं शताब्दी में एक यूटोपिया की तरह लग रहा था, जब एटिने-लुई बोउलेट को न्यूटन के "स्वर्ग से मुकाबला" करने के लिए प्रेरित किया गया था, लेकिन रिचर्ड के "जियोडेसिक डोम" बकमिनस्टर फुलर के समय से, लगभग हर शहर जो खुद को उन्नत बनाता है, इसे गोलाकार संग्रहालय, स्टेडियम या कम से कम तारामंडल का निर्माण करना अपना कर्तव्य समझता है। इस मामले में चुनौती, इसके विपरीत, कुछ गैर-तुच्छ समाधान खोजने का काम था, इस तथ्य के बावजूद कि टीके से आगे जाना असंभव था ("मंडप का आधार परमाणु का एक बड़ा मॉडल है, जिसमें संलग्न है) एक पारदर्शी क्षेत्र, सचमुच परमाणु उद्योग के एक अस्पष्ट और निस्संदेह प्रतीक के रूप में दिखाया गया है)), एस्ट्रिन के अनुसार, असंभव था, विशेष रूप से नहीं करना चाहता था। "सब कुछ वहाँ भावनात्मक और काफी कठिन लिखा है," परियोजना के लेखक कहते हैं। "तुरंत काम करना दिलचस्प था, असाइनमेंट में परिदृश्य बहुत समझदार हैं, और उन्होंने विशेष रूप से एक वास्तुकार के रूप में प्रतिबंधित नहीं किया है।"
किसी दिए गए विषय पर बड़ी संख्या में रेखाचित्रों और रेखाचित्रों में से, आर्किटेक्ट की कल्पना को "हिला" और इसे सही दिशा में निर्देशित करने के लिए डिज़ाइन किया गया, इस अवधारणा को अंततः क्रिस्टलीकृत किया गया: परमाणु का शास्त्रीय ग्रह मॉडल (इलेक्ट्रॉन बादल से घिरा नाभिक)) एक आधार द्वारा परिधि के साथ समर्थित है, जिसे विभिन्न आकारों के ढेर के रूप में डिज़ाइन किया गया है। पत्थर के बहुभुज। प्रारंभ में, वे स्टालिनिस्ट साम्राज्य शैली की थीम को जारी रखने वाले थे, विशेष रूप से, पड़ोसी मंडप "बेलारूस" के शास्त्रीय स्तंभों के साथ गूंज, लेकिन परिणामस्वरूप वे उनसे काफी दूर चले गए, लेकिन वे छवि के करीब थे। उत्तरी आयरलैंड की प्राकृतिक घटना - जायंट्स कॉजवे (जायंट्स कॉजवे) के ज्वालामुखीय बेसाल्ट मोनोलिथ, जिसने एक बार परियोजना के लेखक की कल्पना पर प्रहार किया था। एक और विषयगत संघटन परमाणु रिएक्टरों में प्रयुक्त ग्रेफाइट छड़ है। क्षेत्र के आसपास के शोषित छत के "ज्वालामुखी" परिदृश्य, वास्तुकार के अनुसार, एक सार्वजनिक उद्यान में बदल जाना चाहिए।और इसकी आंतरिक मात्रा, भूमिगत स्थान के तीन स्तरों के साथ, मंडप के अधिकांश विस्तार को समायोजित करती है।
गोले के बाहरी आवरण के लिए, सर्गेई एस्ट्रिन ने जापानी ग्लास कंपनी (सर्गेई एस्ट्रिन की कार्यशाला नोवोरोस्सियस्क में एक आवासीय भवन में उसके साथ सहयोग करके) द्वारा उत्पादित वायवीय बहुलक झिल्ली-कुशन का उपयोग करने का सुझाव दिया। ये उच्च तकनीक और पर्यावरण के अनुकूल तत्व एक वेंटिलेशन सिस्टम से लैस हैं, इनसोलेशन को कम करते हैं (जिसके बिना गर्मियों में एक ग्लास संरचना एक ग्रीनहाउस में बदल जाती है), वर्षा के प्रभाव के तहत स्वयं सफाई और एल ई डी स्थापित करने की अनुमति दें (मीडिया मुखौटा)!), जबकि ग्लास 95% तक पारदर्शिता रखता है। और मंडप की सतह पर, "इलेक्ट्रॉन की गति की रेखा" के साथ, वास्तुकार की योजना के अनुसार, एक लिफ्ट को स्थानांतरित करना चाहिए, जो आगंतुकों को पृथ्वी की सतह से सीधे ऊपरी "शैक्षिक" स्तर तक ले जाएगा। तकनीकी रूप से, यह काफी संभव है, एक जीवित उदाहरण स्टॉकहोम में ग्लोब एरिना के गोलाकार गुंबद पर चढ़ने वाले मनोरम लिफ्ट हैं। एस्ट्रिन के लिए, हालांकि, उनके समानांतर प्रक्षेपवक्र उबाऊ लग रहे थे, और उन्होंने एक सजावटी ले जाने, और शायद एक संचार समारोह - गेंद की सतह पर कई और ऑर्बिटल्स लॉन्च किए, उदाहरण के लिए, उन पर एक रेंगने वाली रेखा रखी जा सकती थी।
मंडप के छोटे आयाम - 75x75 मीटर, 12.5 मीटर तक आधार की ऊंचाई और 30 मीटर तक गोलाकार भाग (आप खुद को आकाश के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकते), और भूमिगत भाग - काम करने वाले इंटीरियर की तलाश में मजबूर अतिभारित किए बिना अंतरिक्ष की जटिलता पर। यहां, निश्चित रूप से, एस्ट्रिन और हाथ में कार्ड - उनकी कार्यशाला में इंटीरियर डिजाइन में एक ठोस अनुभव है, और उनमें से लगभग हर, आवासीय या कार्यालय में, रचना एक उज्ज्वल, कभी-कभी हड़ताली प्रमुख पर बनाई जाती है (याद रखें, कम से कम, मॉस्को में एक अपार्टमेंट में एक लहर मछलीघर - शहर)।
इस मामले में, रचना का केंद्रीय तत्व "परमाणु का नाभिक" था - अंतरिक्ष में मंडराता हुआ एक क्षेत्र, जिसे वास्तुकार के अनुसार, वहां रखकर भी बनाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, किसी प्रकार का "नियंत्रण कक्ष"”। नीचे से, स्तंभ एक कार्यात्मक (संरचनात्मक तत्व, लिफ्ट शाफ्ट, संचार के लिए चैनल) और एक आलंकारिक भार दोनों को ले कर, इसमें वृद्धि करते हैं - उनके गैर-रेखीय रूप से बहुत से विषयगत संघटन होते हैं, आइसोलाइन से लेकर हिग्स बोसोन की उपस्थिति के रेखांकन तक। सर्गेई एस्ट्रिन ने पॉलिश धातु से कपड़े तक, यथासंभव स्तंभों का सामना करने का प्रस्ताव रखा, जो अंतरिक्ष को जटिल बनाने का काम करता है।
इंटीरियर के आलंकारिक समाधान का आधार पैवेलियन अंतरिक्ष के तीन स्तरों में लंबवत विभाजन था, जो अतीत, वर्तमान और भविष्य का प्रतीक था। यह मंडप की दी गई विचारधारा की भावना में काफी है, जो उद्योग के विकास की गतिशीलता को प्रदर्शित करना चाहिए - यूएसएसआर परमाणु परियोजना के समापन से भविष्य के ऊर्जा के हॉल और रहस्यमय न्यूरोमेट्रिक्स तक। निचले स्तर पर, सेर्गेई एस्ट्रिन ने मुख्य एक्सपोजर, मध्य एक, मुख्य प्रवेश के स्तर पर, इसे मुक्त, "पारदर्शी और विशाल" छोड़ने के लिए, और शीर्ष पर, गुंबद के नीचे, एक शैक्षिक स्थान देने का प्रस्ताव रखा। एक व्याख्यान कक्ष, एक रचनात्मक प्रयोगशाला और एक खुला रीडिंग गार्डन के साथ क्षेत्र। मंडप के चारों ओर आगंतुकों की आवाजाही, जिनमें से परिदृश्यों को संदर्भ के संदर्भ में सावधानीपूर्वक विकसित किया गया है, विशेष रूप से, एक विस्तृत रैंप के साथ-साथ गोलाकार की आंतरिक सतह के आसपास सर्पिल किया जाता है।
यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो सेर्गेई एस्ट्रिन की परियोजना आधुनिक वास्तुकला के लगभग सभी मुख्य क्षेत्रों में हो जाती है। यहाँ आपको ग़ैरबराबरी, और पर्यावरण मित्रता, और भविष्यवाद, और बायोमोर्फिज़्म, और, ज़ाहिर है, डिजिटलता मूल रूप से ग्राहक द्वारा रखी गई है। लेकिन, शायद, इसके बारे में सबसे दिलचस्प बात नींव में रखी निरंतरता का दर्शन है: पृथ्वी की गहराई से वातावरण तक, अभ्यास से लेकर कल्पना तक, अतीत से भविष्य तक। वैसे, यह देश के मुख्य प्रदर्शनी स्थल के लिए एक बहुत ही प्रासंगिक विचार है, जिसका उद्देश्य आज इसकी ऐतिहासिक उपस्थिति को बहाल करना है और इसे नई, भविष्य-उन्मुख सामग्री से भरना है।
