Zaryadye Park की अवधारणा के लिए प्रतियोगिता के तीन फाइनलिस्ट की घोषणा के बाद एक महीने से अधिक समय बीत चुका है, और हम जीतने वाली परियोजनाओं को विस्तार से प्रकाशित करना जारी रखते हैं। कंसोर्टियम एमवीडीआरवी की परियोजना, जो माननीय तीसरे स्थान पर थी, इस क्षेत्र की ऐतिहासिक विरासत पर केंद्रित है। कंसोर्टियम में रूसी आर्किटेक्ट वेरा बुटको और एंटोन नादटोची के एट्रिअम ब्यूरो थे। हमने वास्तुकारों से हमें परियोजना के बारे में और प्रसिद्ध डच के साथ सहयोग के अनुभव के बारे में बताने के लिए कहा।
Archi.ru:
तो आपने एक पुरातात्विक पार्क का सुझाव दिया?
एंटोन नादतोची:
- पुरातात्विक - बहुत सरल व्याख्या। हमने इस अनूठे स्थान के इतिहास के आधार पर एक आधुनिक पार्क तैयार किया है।
वेरा बुटको:
“उसी समय, हम जहाँ तक हो सके शाब्दिक पुन: सृजन से दूर होना चाहते थे; पुनर्स्थापना, पुनर्निर्माण, या शुद्ध पुरातत्व पर लटका नहीं मिलता है, लेकिन इतिहास की अप-टू-डेट व्याख्या देता है। मैं बहाली विभाग से स्नातक हूं और हमेशा इतिहास और स्मारकों के प्रति संवेदनशील रहा हूं, लेकिन फिर भी एक नए पार्क के लिए आदेश था और इस मानदंड के अनुसार वास्तुकारों को आमंत्रित किया गया था।
इतिहास की आधुनिक व्याख्या का विचार कैसे आया?
एंटोन नादतोची:
- जैसे ही दूसरे दौर में भाग लेने वाली टीमों की सूची की घोषणा की गई, पत्रकारों ने हमें फोन करना शुरू कर दिया, और हमारे पास पांच मिनट के भीतर - सचमुच यह तय करना था कि उन्हें क्या कहना है। वेरा और मैंने इस विषय पर एक ब्लिट्ज-चर्चा की व्यवस्था की: इस परियोजना में हमारे लिए मुख्य बात क्या है, और ज़ाराकडे क्या Muscovites के साथ जुड़ा हुआ है? - और बहुत जल्दी इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि इसकी ऐतिहासिक और सांस्कृतिक विशिष्टता सबसे महत्वपूर्ण है। अभिविन्यास कार्यशाला के दौरान विनी मास के साथ हमारी पहली बैठक में, यह विषय भी एक प्राथमिकता बन गया। तदनुसार, हमने उनके साथ Zaryadye के इतिहास के बारे में, पुरातत्व के बारे में बात की। हमने पोम्पेई को याद किया, सुपरपोज़िशन (संरचनाओं के सुपरपोज़िशन) और पामिमप्सेस्ट (अर्थों की लेयरिंग), मौजूदा विश्व एनालॉग्स के बारे में, मॉस्को और मस्कोवाइट्स के बारे में बात की … पहले से ही पहले दिन हम इस बात पर सहमत हुए कि क्या करना है, यह पता लगाना रहा कि कैसे। इतिहास को प्रतिबिंबित करने और एक ही समय में पार्क को आधुनिक बनाने के लिए।
चूंकि यह तुरंत हमारे लिए स्पष्ट हो गया था कि ऐतिहासिक संदर्भ पर गंभीर काम किया जाना था, इसलिए हमने अन्ना और नतालिया ब्रनोविटस्की को इस क्षेत्र के सबसे अनुभवी विशेषज्ञों को टीम में आमंत्रित किया। हमने सांस्कृतिक योजना, डेंड्रोलॉजी और मदद के लिए परिवहन मुद्दों के लिए रूसी सलाहकारों की ओर रुख किया।
वेरा बुटको:
“हमें यकीन था कि बाकी प्रतियोगी जगह के इतिहास की अलग-अलग व्याख्याएँ पेश करेंगे। यह हमें लग रहा था कि इस साइट का एकमात्र सही समाधान है। और फिर, हमारे आश्चर्य के लिए, दूसरों के पास ऐसा कुछ नहीं था।
- परियोजना का विकास कैसे हुआ?
वेरा बुटको:
- यह सब इस तरह की बर्बादी के साथ शुरू हुआ था … सबसे पहले, मास ने ज़राडये के ऐतिहासिक नक्शों के समोच्च मैट्रिक्स के साथ प्रयोग करने का सुझाव दिया, जिससे अंतरिक्ष में परतों को कई स्तरों में अलग किया गया। उदाहरण के लिए, उन्होंने कुछ औपचारिक और अर्थ एल्गोरिदम के साथ आने के लिए केवल घरों, फिर केवल सड़कों को "निचोड़ने" की कोशिश की। कहीं ये नए तत्व क्लिप की गई झाड़ियों से बने थे, तो कहीं दोनों के ऊपर और उनके बीच चलने के लिए कंक्रीट। पार्क की निचली परत एक भूलभुलैया थी, जिसमें मुख्य कार्यात्मक कार्यक्रम था, और ऊपरी परत एक मनोरम पार्क थी। प्रभावी और कट्टरपंथी, लेकिन यह स्पष्ट था कि कोई भी इसे स्वीकार नहीं करेगा। हमने सोचा कि मास्को के केंद्र में एक भूलभुलैया बनाना असंभव था। नतीजतन, उज्ज्वल प्रारंभिक विचार को बनाए रखते हुए पार्क को आरामदायक और कार्यात्मक बनाना संभव था।
परियोजना "सुपरपोजिशन" के सिद्धांत पर आधारित है। आर्किटेक्ट्स ने कई इमारतों को अलग-अलग समय पर अस्तित्व में लिया, जो सबसे दिलचस्प हैं।इसके अलावा, दो अवास्तविक परियोजनाओं की योजनाओं को ध्यान में रखा गया था: नार्कोमताज़प्रोम और चेचुलिन के गगनचुंबी इमारतों। लेखकों ने दो विकर्ण दृश्य कुल्हाड़ियों को भी पेश किया: किते-गोरोद की दीवार के डबल आर्च से बेक्लेमिसहेवस्काया टॉवर तक और गगनचुंबी इमारत से लेकर कोट्टनिचेस्काया पर सेंट बेसिल के कैथेड्रल तक। सभी ने मिलकर, एक परत में मिलकर, पथों का एक सजावटी ग्रिड बनाया, जो सामान्यीकरण से रहित नहीं है, लेकिन फिर भी सजावटी नहीं है, लेकिन पहले से मौजूद इमारतों से प्रेरित है।
चूँकि रोसिया होटल के निर्माण के दौरान भी ज़ारादेई की ऐतिहासिक राहत नष्ट हो गई थी, इसलिए जाली मुख्य ऊँचाई के अंतर और अनुमानित कार्यों की आवश्यकताओं से मेल खाती थी। वेरा बटको याद करते हुए कहते हैं, "डच ने इस आभूषण को कागज से काट दिया और लंबे समय के लिए इसे झुका दिया।" "तो किसी समय 1920 में वेस्नीन भाइयों के टॉवर के प्रतीकात्मक निशान, की कल्पना की गई, लेकिन निर्मित नहीं, पर्यटन केंद्र में" टक्कर "में बदल गया।"
बड़ी संख्या में पथ आपको विभिन्न प्रकार के पैदल मार्ग बनाने की अनुमति देते हैं, जिससे पार्क एक भावनात्मक और बौद्धिक आकर्षण में बदल जाता है। दो मीटर चौड़े बड़े खोखले कंक्रीट ब्लॉक से बने रास्ते जमीन से 40 सेमी ऊपर उठते हैं। वे बहुक्रियाशील होते हैं: वे बेंच और लालटेन के रूप में भी काम करते हैं। जैसा कि वास्तुकारों द्वारा कल्पना की गई थी, किसी भी स्थान पर व्यक्ति अपने पैरों को लटकाने के साथ बैठ सकता है। पार्क में और पैरों के नीचे निर्देशित रोशनी के लिए भी निचे हैं - इसलिए, रात में उनकी आकृति चमकती है। अंधेरे में, घास के ऊपर और झाड़ियों के बीच प्रकाश का एक जाल लुभावना होता। मुख्य रूप से पूर्व की सड़कों पर बनाए गए रास्तों का डिज़ाइन, पुरातात्विक अनुसंधान और बाद के प्रदर्शन के लिए किसी भी साइट को खोलना आसान बनाता है। उसी समय, नेटवर्क का घनत्व, जो विभिन्न मानचित्रों के संयोजन द्वारा प्रदान किया जाता है, बड़ी संख्या में लोगों को पार्क से गुजरने की अनुमति देता है: टीके में पार्क को "पारगमन" के रूप में परिभाषित किया गया था, लोगों को इसमें रहना चाहिए 1-2 घंटे से। इस अर्थ में, अन्य बातों के अलावा, पेश किए गए तिरछे दृश्य कुल्हाड़ियों, क्षेत्र को जल्दी से फंसने की संभावना की गारंटी देते हैं। सामान्य तौर पर, पार्क लचीला निकला, परिवर्तन के लिए खुला: किसी पर भी इसके परिदृश्य और किसी भी अलग हिस्से के कार्य दोनों को बदल सकता है - यह सब समग्र अवधारणा और धारणा के पूर्वाग्रह के बिना।
कई मिनी-पार्क, रास्तों के बीच में, परियोजना की पहचान बन गए हैं। व्याख्यात्मक नोट "750 बागानों" का वादा करता है। यह रूसी प्रकृति की समृद्धि पर आधारित एक संपूर्ण प्राकृतिक बहुरूपदर्शक है। इसके अलावा, लेखक, अपने प्रतिद्वंद्वियों के विपरीत, जलवायु क्षेत्रों के साथ जलवायु क्षेत्रों के साथ इतना नहीं काम करते हैं, बाढ़ वाले घास के मैदान, देश के उद्यान, मनोर पार्क और विभिन्न ऊंचाइयों के अन्य समान तत्वों, प्राकृतिक बनावट, और प्राकृतिक शांति के अलग-अलग डिग्री को उजागर करते हैं। तो, कुछ स्थानों में "पोम्पेयियन लेबिरिंथ" की मूल छवि से लगा कि कंटीली झाड़ियों को संरक्षित किया गया है। खोई हुई इमारतों के स्थान पर प्रदर्शित, वे एक अतिरंजित ऐतिहासिक सेटिंग की तरह दिखते हैं और एक ही समय में, रोमांटिक वर्साइल का एक टुकड़ा। विभिन्न प्रकार की वनस्पतियों और कार्यों के साथ यह बहु-आकार की पहेली, कुछ हद तक, बड़े खुले स्थानों से बचने के लिए टीओआर की आवश्यकता की प्रतिक्रिया थी।
परियोजना और अन्य के बीच एक उल्लेखनीय अंतर पार्किंग स्थल है, जिसके समाधान में निचले भूलभुलैया के मूल विचार को प्रतिबिंबित किया गया था। रूट-पार्क की उपस्थिति पर ध्यान देते हुए- शब्द पार्किंग में, आर्किटेक्ट ने इसे एक और भूमिगत परिदृश्य में बदल दिया, जहां आप खराब मौसम में छिप सकते हैं, जहां से आप फिलहारमोनिक सोसाइटी और मॉस्को के संग्रहालय में पहुंच सकते हैं। पूर्व होटल "रूस" के नींव स्लैब की पूरी आयत पार्किंग के लिए दी गई थी: संदर्भ की शर्तों के अनुसार आवश्यक पार्किंग की संख्या पांच सौ से बहुत अधिक थी, जो लेखकों को बनाने की अनुमति देती थी कारों की व्यवस्था काफी स्वतंत्र है, और यहां से बसों को वासिलीवस्की स्पस्क से स्थानांतरित करने का प्रस्ताव है। निचले स्थान में कुछ स्थानों पर, हल्के कुएं दिखाई देते हैं - पेड़ निचले टियर से ऊपरी टियर तक फैलते हैं, जिससे पार्किंग से पार्क तक एक चिकनी संक्रमण होता है। “हमने पार्किंग को एक निरंतरता या, अधिक सटीक, पार्क के प्रवेश द्वार के रूप में बनाया।पार्क यहां पहले से ही शुरू हो गया था, और लोग, कारों और बसों में पहुंचे, तुरंत खुद को एक आरामदायक स्थान पर पाएंगे,”वेरा बुटको बताते हैं।
पार्क स्तर पर, होटल की परिधि को छोटे सजावटी पूल के टेप के साथ चिह्नित किया गया है। केंद्र में लगभग एक गोल पहाड़ी "पृथ्वी की नाभि" का एक उदाहरण है, जिसके गुंबद के नीचे एक पर्यटक सूचना केंद्र "मॉस्को गेट्स" है - काव्यात्मक नाम आतिथ्य का विचार गूँजता है: पर्यटकों को यहाँ मिलेगा, मिल रहा है बसों और कारों से बाहर। रास्ते इस पहाड़ी पर चढ़ते हैं, उनके बीच का अंतराल कांच से ढका होता है, जिसकी सतह पर कोई भी चल सकता है। सूचना केंद्र गुंबद के शीर्ष बिंदु को फोटो खींचने के लिए एक देखने का मंच बनना चाहिए था।
- एमवीडीआरवी कंसोर्टियम में आपने खुद को कैसे पाया?
एंटोन नादतोची:
- हम 2012 के वेनिस बिएनले (सर्गेई कुजनेत्सोव, मास्को के मुख्य वास्तुकार घोषित किए गए थे, प्रतियोगिताओं के साथ गाथा अभी तक शुरू नहीं हुई है) और फिर कुछ संयुक्त करने के लिए सहमत हुए, अगर अवसर खुद को प्रस्तुत किया। वर्ष के दौरान कई प्रयास हुए, हम दोनों अपनी और अपनी पहल पर, लेकिन यह केवल Zaryadye पर था कि हम पहली बार संयुक्त डिजाइन के मंच पर पहुंचे। डच यहाँ के सर्जक थे।
वैसे, इस प्रतियोगिता में कंसोर्टियम में रूसी आर्किटेक्ट की भागीदारी की आवश्यकता अनिवार्य नहीं थी। लेकिन हमारे दृष्टिकोण से, ऐसी जगह में डिजाइन करना इसकी बारीकियों की गहरी समझ के बिना संभव नहीं है।
संयुक्त कार्य के आपके प्रभाव क्या हैं?
एंटोन नादतोची:
- हमें विदेशी कंपनियों के साथ काम करने का व्यापक अनुभव है। हमने जर्मन, ब्रिटिश, फ्रांसीसी कंपनियों के साथ काम किया और रूस में उनकी गतिविधियों का हमारा आकलन अस्पष्ट है।
लेकिन Zaryadye हमारे लिए एक बहुत ही रोचक और रोमांचक काम बन गया है। एमवीआरडीवी दुनिया में सबसे अधिक वैचारिक वास्तुकारों में से कुछ हैं, उन्हें एहसास और प्रतियोगिताओं दोनों में बहुत अनुभव है। एक बार जब वे एक बुनियादी दृष्टिकोण विकसित कर लेते हैं, तो वे इसे लगातार और असम्बद्ध रूप से विकसित करते हैं। इसलिए, उनकी सभी परियोजनाएं बहुत सटीक हैं, कहीं कट्टरपंथी हैं, लेकिन हमेशा वैचारिक और औपचारिक रूप से दिलचस्प हैं। हम युवा आर्किटेक्ट होते हुए भी उनके काम से प्रेरित थे। मुझे विशेष रूप से वर्ष 2000, हनोवर में एक्सपो 2000 में हॉलैंड मंडप की यात्रा और वे वैचारिक प्रदर्शनी जो वे खुद वेनिस बिएनले में विकसित हुए थे, याद है। यह बहुत अच्छा था!
वेरा बुटको:
- उनके पास एक अच्छी तरह से स्थापित तकनीकी प्रक्रिया है, जो रचनात्मक सिद्धांत में हस्तक्षेप नहीं करती है। पूरी टीम सचमुच काम के साथ रोशनी करती है, और सभी प्रतिभागी अपने कार्यों को पूरी तरह से समझते हैं। विनी, सिद्धांत में, एक बहुत ही आकर्षक व्यक्ति है, जो एक विचार को फैलाने में सक्षम है; ब्यूरो में आर्किटेक्ट उसे पूरी तरह से सुनते हैं, जल्दी से विचार को समझ लेते हैं और तुरंत काम करना शुरू कर देते हैं - अपने स्थानों पर जाते हैं और हर कोई अपना हिस्सा करना शुरू कर देता है। टीम के अंदर, अत्यधिक विश्वास और खुलेपन का माहौल है, और प्रत्येक सदस्य की आंतरिक जिम्मेदारी है।
एंटोन नादतोची:
- डच में पूरी तरह से अलग कार्य संरचना है। उनके पास टीम के सदस्यों के बीच बातचीत के आयोजन की उच्च संस्कृति है। हमारे लिए साझेदार कंपनियों को ढूंढना मुश्किल है: इंजीनियर, डिजाइनर, इसलिए हमारे लिए यह आसान है, उदाहरण के लिए, कर्मचारियों पर अपने स्वयं के डिजाइनरों को बाहरी ब्यूरो से संपर्क करने की तुलना में - सूचना विनिमय की संस्कृति, "संबद्ध सहयोगियों" के बीच संवाद का गठन नहीं किया गया है।
उनके पास है - जैसा कि मैं इसे समझता हूं, यह आमतौर पर यूरोप में मामला है - कई अत्यधिक विशिष्ट कंपनियां हैं, जिनमें से कोई भी पूरी तरह से परियोजना पर काम का पूरा वॉल्यूम नहीं करता है; वे एक-दूसरे के साथ बातचीत करते हैं और साथ ही साथ वे सभी एक समान अंतिम परिणाम के लिए काम करते हैं। बेशक, "राक्षस" डिज़ाइन हैं, जो शुरू से अंत तक सब कुछ कर सकते हैं, लेकिन वे रचनात्मक भाग में विफल होते हैं: वे सब कुछ करते हैं, लेकिन औसत स्तर पर।
विशेष कंपनियों में, इसके विपरीत, सुपर-विशेषज्ञ हैं जो एक काम बहुत अच्छी तरह से कर सकते हैं।इसलिए, उनके पास एक बहुत अच्छी तरह से विकसित बातचीत और विभिन्न विशेषज्ञता वाले ब्यूरो के बीच सूचनाओं का आदान-प्रदान है। इसके अलावा, एमवीआरडीवी एक अंतरराष्ट्रीय कंपनी है, वे पूरी दुनिया में डिजाइन और निर्माण करते हैं, और यह एक विशिष्ट अनुभव भी है।
- इस मामले में काम कैसे आयोजित किया गया था?
एंटोन नादतोची:
- पहले, एक शेड्यूल तैयार किया गया था: विश्लेषण के लिए दो सप्ताह, एक अवधारणा विकसित करने के लिए एक महीना, फिर इसे हिलाकर, इसे सबमिट करने के लिए कुछ और। सामान्य रूपरेखा निर्धारित की गई और आगे MVRDV, संघ के नेताओं के रूप में, प्रक्रिया में सभी प्रतिभागियों के बीच विवाद शुरू हुआ। हम और स्विस परिदृश्य डिजाइनर अनु वोगेल चर्चा में शामिल थे। बाद के चरणों में, इंजीनियरिंग कंपनी आर्काडिस। समय-समय पर, डच ने ऐसे वैचारिक प्रश्नों में फेंक दिया, उन्हें प्रक्रिया में सभी प्रतिभागियों से पूछा। उदाहरण के लिए: कार्य पार्क को आधुनिक बनाने का था, तदनुसार, प्रश्न "आधुनिकता क्या है?" पर लंबे समय तक चर्चा की गई थी। और "रूस के लिए आधुनिकता क्या है?"
जुलाई के अंत में, रॉटरडैम में एक संयुक्त कार्यशाला थी, जहां विभिन्न विकल्पों में से मूलभूत निर्णय चुने गए थे।
काम की प्रक्रिया में, हमने लगातार सभी पृष्ठभूमि की जानकारी का विश्लेषण और अनुवाद किया, सामूहिक चर्चा में भाग लिया और हमारे विकल्पों की पेशकश की, एक कार्यात्मक आरेख, पूरे सांस्कृतिक कार्यक्रम का गठन किया। हमने अपने सहयोगियों के प्रस्तावों को क्षेत्र, स्थानीय मानसिकता, मानदंडों, आदि की बारीकियों के साथ अनुकूलित और जोड़ा है।
वेरा बुटको:
- हमें डच की कार्य और उत्पादकता, उनकी ग्राफिक अभिव्यक्ति की संस्कृति और ग्राफिक जानकारी के आदान-प्रदान की असाधारण क्षमता के लिए श्रद्धांजलि अर्पित करनी चाहिए।
यह एक महान काम था और हम प्रक्रिया और अंतिम परिणाम दोनों से खुश हैं। हम मानते हैं कि हमारी संयुक्त टीम न केवल एक आरामदायक पार्क स्थान बनाने में कामयाब रही, बल्कि इस अनूठी जगह की ऐतिहासिक और सांस्कृतिक बारीकियों को संरक्षित और व्याख्या करने के लिए भी।
