जो भी प्रोफेसर प्रेब्राज़ेंस्की कह सकते हैं, इज़वेस्तिया शाब्दिक अर्थों में पहला आधिकारिक सोवियत समाचार पत्र था - पेट्रोग्रेड सोवियत ने फरवरी क्रांति के अगले दिन अपना पहला अंक प्रकाशित किया था। तब उन्होंने संविधान सभा के लिए लड़ने की योजना बनाई, लेकिन इसके फैलाव और राजधानी के स्थानांतरण के बाद, वे मास्को चले गए और कार्यकारी शक्ति, केंद्रीय कार्यकारी समिति और अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति के मुख्य प्रेस अंग बन गए, बोल्शेविक पार्टी प्रवीडा के विपरीत। जो थोड़ा कम प्रतिष्ठित था, लेकिन सम्मानजनक भी था। कुछ समय के लिए अख़बार पैशन मठ के पास सिटिंस्क प्रिंटिंग हाउस में प्रकाशित हुआ था। लेकिन नई सरकार के लिए समाचार पत्र महत्वपूर्ण थे, और जल्द ही, 1924-1925 में, एक नई वास्तुकला इमारत के डिजाइन के लिए एक प्रतियोगिता आयोजित की गई थी। विजेता ग्रिगोरी बोरिसोविच बरखिन थे, जिन्होंने अपने बेटे मिखाइल के साथ मिलकर लगभग डेढ़ साल पुराने प्रिंटिंग हाउस के पास इज़वेस्टिया के लिए एक नया घर बनाया था। ग्रिगोरी बरखिन पूर्ण अर्थ में एक क्रांतिकारी वास्तुकार नहीं थे, वे निर्माणवाद में शामिल हो गए (हालांकि, कई लोगों ने ऐसा किया, उदाहरण के लिए, वही इवान फॉमिन)। क्रांति से पहले, बरखिन ने कला अकादमी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और रोमन क्लेन के साथ मिलकर वर्तमान पुश्किन संग्रहालय, मॉस्को म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स के नवशास्त्रीय भवन का निर्माण किया।
हालाँकि, विजेता परियोजना, जिसका उद्देश्य शुरू में पश्चिम में बनाया जाना था, टावर्सकाया और स्ट्रॉस्टेनॉय बुलेवार्ड्स के कोने में, वेसिनिन्स द्वारा लेनिनग्रैकाया प्रावदा की प्रसिद्ध परियोजना के समान एक तेजी से पुस्तक वाला बारह मंजिला टॉवर था। । टावर को पैशनेट मोनेस्ट्री के घंटी टॉवर के साथ बहस करना था, जिसे 1925 में ध्वस्त करने की योजना नहीं थी। लेकिन स्ट्रैटनॉय क्षेत्र में शहर "न्यू मॉस्को" की तत्कालीन वास्तविक सामान्य योजना के अनुसार, लगभग अब, ऊंचाई प्रतिबंध प्रभाव में थे - छह से अधिक मंजिलों का निर्माण करना असंभव था। टावर की बची हुई एक ही चीज़ थी बालकनियों की एक श्रृंखला के साथ खड़ी सीढ़ी, और टावर्सकाया स्ट्रीट का सामना करने वाले कोने पर एक घड़ी के साथ एक छोटा लॉजिया। शिलालेख - "इज़्वेस्टिया" - परिणामस्वरूप, क्षैतिज रूप से रखा गया था।
इज़वेस्टिया निर्माणवाद का प्रतीक नहीं बन गया, और फिर भी इमारत को सभी विषयगत गाइडबुक में शामिल किया गया और अच्छी तरह से अवांट-गार्डे के इतिहास के स्मारक के रूप में जाना जाता है। उसी समय, संरक्षण का विषय, जैसा कि अक्सर हमारे समय में होता है, बल्कि संकीर्ण होता है: facades संरक्षित होते हैं, और अंदर केवल ऊपरी तल पर बुखारेन का कार्यालय होता है (वह तीन साल तक अखबार के संपादक थे), प्लस कि पुश्किन स्क्वायर को देखने के लिए बहुत सी सीढ़ी है, और यह है … यह सौभाग्य की बात है कि अलेग्सी गिन्ज़बर्ग, ग्रिगोरी बरखिन के परपोते और मोइसी गिन्ज़बर्ग के पोते, दो वास्तुशिल्पी राजवंशों के वारिस, जो आधुनिक वास्तुकला और बहाली के बारे में समान रूप से भावुक थे, अवांट-गार्डे स्मारकों सहित बहाली के साथ काम करना था। इज़्वेस्टिया का। एलेक्सी गिनज़बर्ग कई वर्षों से इज़्वेस्टिया तिमाही में काम कर रहे हैं, हाल ही में एक लाभदायक की बहाली
लेनकुलोम के सामने दिमित्रोवका पर टायुलेवा के घर, दूसरा इज़वेस्तिया था, सिस्टिन प्रिंटिंग हाउस के निर्माण के साथ काम किया और गुलदस्ते के कोने पर डोलगोरुकोव-बोबरिंस्की की दो मंजिला संपत्ति और दिमित्रोवका लगभग पूरा हो गया। इस मोटिवेशनल पंक्ति में इज़वेस्टिया 1920 के दशक की एकमात्र इमारत है, जो कि अवेंट-गार्डे के लिए एक स्मारक है।
इमारत अच्छी तरह से संरक्षित थी और काम शुरू होने से पहले ही आसानी से पहचानने योग्य थी। हालांकि जल्द ही एवैंट-गार्डिंग लेटरिंग को क्लासिक सेरिफ़ द्वारा बदल दिया गया; मार्की, जो 1920 के दशक की एक नवीनता थी, को भी लगभग तुरंत हटा दिया गया था। 1990 के दशक में, इस इमारत को कार्यालयों के लिए किराए पर दिया गया था; उसी तरह से इसे भविष्य में उपयोग करने की योजना है, साथ ही साथ अखबार की पड़ोसी इमारत, जिसका 1970 के दशक के अंत में विस्तार हुआ।
लेखक के इरादे की मुख्य विकृतियों में से एक पहली मंजिल पर रेस्तरां की खिड़कियां थीं, जो सड़क के प्रवेश द्वारों द्वारा छेड़ी गई थीं। और हालांकि, अब, सबसे अधिक संभावना है, रेस्तरां भी यहां स्थित होंगे, अलेक्सी गिंज़बर्ग अपने मूल स्वरूप में कम खिड़की-शोकेस वापस करने में कामयाब रहे: अब मुख्य प्रवेश द्वार के माध्यम से केवल एक प्रवेश द्वार है।चौड़ी निचली खिड़कियों का उद्देश्य अखबार के श्रमिकों की कैंटीन के निचले अर्ध-तल के फर्श को रोशन करना था: जो अब मुख्य मार्ग के साथ चल रहे हैं, जबकि रेस्तरां अभी तक व्यवस्थित नहीं हुए हैं, स्पष्ट रूप से इसकी जगह देख सकते हैं। दोनों इमारतों, सड़क और यार्ड के नीचे एक अर्ध-तहखाने है; केवल मुख्य दक्षिणी पहलू पर, यह छत के नीचे की सड़क को देखने वाली व्यापक खिड़कियों के माध्यम से रोशन है, और पूर्व तकनीकी प्रांगण की इमारत में, जहां राहत अधिक है, रोशनदान के माध्यम से।
अलेक्सी गिन्ज़बर्ग के अनुसार, पुनर्स्थापना पुरातात्विक और ऐतिहासिक नहीं, बल्कि वास्तुशिल्प है। इसलिए, सभी तत्वों को बहाल नहीं किया गया है: उदाहरण के लिए, बरखिन के कोणीय रचनावादी शिलालेख, घड़ी की तरह, पुनर्जीवित किया गया था, लेकिन रनिंग लाइन नहीं थी।
इसके अलावा, इमारत को कई आधुनिक परिवर्धन प्राप्त हुए हैं, मध्य मार्ग में सबसे विशेष रूप से नए लिफ्ट। हालांकि, यह याद रखना चाहिए कि युद्ध के बाद इमारत को पहले से ही गंभीरता से फिर से बनाया गया था: फिर इमारतों के बीच का मार्ग पश्चिम में एक विशाल वेस्टिबुल के साथ विस्तारित किया गया था, और आंगन में, उत्तर से, एक तहखाने के साथ एक अतिरिक्त वॉल्यूम। जोड़ा गया। उसी समय, दरवाजे बदल दिए गए - हल्के पीले, ब्रेझनेव प्रकार के साथ; लिफ्ट के सामने मुख्य सीढ़ी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। युद्ध के बाद के विस्तार को नष्ट कर दिया गया था, केवल इसके तहखाने के हिस्से को छोड़कर। दूसरी ओर, इमारतों के बीच के मार्ग के विस्तार को संरक्षित किया गया था, जबकि छत पर शानदार बड़े कैसिनों के साथ देर से वेस्टिबुल को बांध दिया गया था।
हालांकि, अलेक्सी गिंज़बर्ग कई महत्वपूर्ण विवरणों को संरक्षित और पुनर्स्थापित करने में कामयाब रहे। उदाहरण के लिए, फर्श पर मेटलाक टाइल्स के टुकड़े पाए गए - कोनों पर नीले आवेषण के साथ सरल, सफेद, जर्मनी में एक समान ऑर्डर किया और लॉबी और गलियारों के फर्श को बहाल किया।
युद्ध के बाद के हल्के पीले दरवाजों और दीवार के पैनलों के बजाय, उन्होंने गहरे भूरे रंग के साथ-साथ डोरकनॉब्स चुने जो 1920 के दशक की शैली में फिट हैं।
विशेष रूप से ध्यान देने योग्य मुख्य मुखौटा को देखने वाली सीढ़ी है - अंतरिक्ष बहुत उज्ज्वल, पारदर्शी है, जिसमें फर्श पर बड़ी खिड़कियां हैं। ऐसा लगता है कि यह पूरी इमारत के प्रकाश का रिज है, बाहर और अंदर से दोनों - यह आश्चर्य की बात नहीं है कि आर्किटेक्ट ने इस पर बहुत ध्यान दिया और गहने के साथ काम किया।
दूसरी सीढ़ी, आंगन की ओर मुख किए हुए, पहले की भावना से डिजाइन की गई है, यद्यपि अधिक लेकोनिक - एक ही रेलिंग, चरणों के नीचे एक ही बेज रंग।
लेकिन मुख्य मोहरे के सामने सना हुआ ग्लास खिड़कियों की मूल धातु बाइंडिंग को बहाल करने की प्रक्रिया विशेष रूप से कठिन हो गई। जीवित मूल फ्रेम को पेंट की एक बहुत मोटी परत के साथ कवर किया गया था, इसे साफ करने के लिए, सिरेमिक चिप्स के साथ एक सैंडब्लास्टर की आवश्यकता थी; फर्श पर गंदगी की एक बड़ी मात्रा का गठन किया गया है। "घुटने के नीचे," वास्तुकार मानते हैं। डबल-चकाचले खिड़कियों के साथ उन्हें बदलना बहुत आसान था, खासकर जब से खिड़की के कवर का सुरक्षा की वस्तुओं से कोई लेना-देना नहीं है - लेकिन अलेक्सी गिन्ज़बर्ग सक्षम, यद्यपि श्रमसाध्य, वास्तविक फ्रेम की सफाई पर जोर देने में कामयाब रहे। उनमें से कुछ खराब स्थिति में थे, उन्हें बदल दिया गया था, लेकिन ज्यादातर ऊपरी मंजिलों पर थे। निचली मंजिलों के आधे से अधिक मूल बाइंडिंग, पतले और जटिल, रिवेट्स के साथ, संरक्षित किए गए हैं - जो इमारत की प्रामाणिकता की भावना के लिए बहुत महत्वपूर्ण है।
बाइंडिंग को बाहर से काला और अंदर पर सफेद रंग से रंगा गया है। Facades पर, वे एक पतली संरचना ग्रिड बनाते हैं, जबकि अंदर वे अंतरिक्ष का विस्तार करने और प्रकाश को तेज करने के लिए काम करते हैं। विशेष रूप से इसकी ग्रे-सफेद ब्रूमस्टिक के साथ सीढ़ी, 1920 के दशक के लिए विशाल सना हुआ-कांच की खिड़कियां, हल्की नीली दीवारें, जिनका रंग पाए गए टुकड़ों से बहाल किया गया था - यह बहुत हल्का लगता है जब अंदर और बाहर दोनों से देखा जाता है।
मूल मुखौटा का दूसरा महत्वपूर्ण घटक ग्रिगरी बरखिन द्वारा संरक्षित और सावधानी से साफ किया गया ग्रे ग्रे टेरेज़िट प्लास्टर है। इसे मजबूत करने के लिए एक हाइड्रोफोबिक समाधान का चयन करने में काफी लंबा समय लगा: पहली रचनाएं फिट नहीं हुईं, रंग को खराब कर दिया, इसे या तो गहरा बना दिया, फिर एक नीला या यहां तक कि हरे रंग का टिंट भी जोड़ दिया। अंततः, अग्रभाग को मजबूत करके एक समान धूसर रंग प्राप्त करना संभव था।
लेकिन गहरे भूरे रंग, व्यापक खिड़कियों के माध्यम से दिखाई देने वाले प्रकाश अंदरूनी की सफेदी पर जोर देते हैं, मुख्य मुखौटा बरखिन इमारत के पास एकमात्र था।गिन्ज़बर्ग बताते हैं, XIX की शुरुआत में - XX सदी की शुरुआत में, फायरवॉल और आंगन के फेज़ को ईंट से बचाकर रखा गया था। - यह बाद में था, युद्ध के बाद, उन सभी को तेल के पेंट से चित्रित किया गया था।
इज़्वेस्टिया तिमाही में, आर्किटेक्ट पुराने ईंट facades के "ऐतिहासिक न्याय" को बहाल कर रहा है। इसलिए अलेक्सी गिन्ज़बर्ग ने ट्यूलियावा के घर और पड़ोसी हवेली के साथ दोनों किया; इज़वेस्टिया में एक ही ईंट की दीवारें खोली गईं, जो पड़ोसी के साथ अवंत-गार्डे के काम के समान हैं, और वास्तव में, शुरुआती XX सदी के समय के घरों के करीब। ईंट को साफ किया जाता है, एक हाइड्रोफोबिक समाधान के साथ कवर किया जाता है, ब्रांड नए एल्यूमीनियम वेंटिलेशन पाइप को ऊंचाई तक बढ़ाया जाता है, अप्रत्याशित रूप से पूर्व मुद्रण भवन के क्रूर तकनीकी उद्देश्य पर जोर देता है। केवल प्रांगण में युद्ध के बाद के पश्चिमी अग्रभाग को एक तटस्थ बेज पेंट प्राप्त हुआ।
यह कहा जाना चाहिए कि एलेक्सी गिन्ज़बर्ग में ईंट फायरवॉल के साथ ऐतिहासिक पुनर्निर्माण, शायद सबसे कम भूमिका निभाता है - यह एक साजिश के रूप में उत्सुक है, इससे ज्यादा कुछ नहीं। अधिकांश नागरिकों का ध्यान नहीं जाएगा। बहुत अधिक महत्वपूर्ण इस तकनीक का रंगवादी महत्व है, बिना किसी अतिरिक्त प्रयासों के शहर को एक हंसमुख "पैचवर्क रजाई" के रूप में बदल दिया जाता है, जहां facades के रंगीन सामने की सतहों को "सीवन", अच्छी तरह से या एक सामान्य उज्ज्वल टेराकोटा पर रखा जाता है, जीवित आधार। कच्चा लोहा बालकनियों के साथ दो मंजिला मास्को संपत्ति को एकजुट करने में सक्षम और सर्वहारा राज्य के सोवियत संघ की कठोर टाइपोग्राफी के साथ रजत युग का ग्लैमरस घर। एकजुट करने के लिए - और इसे आसानी से और सीधे करने के लिए, जैसा कि, शायद, आसानी से सूक्ष्म क्लासिक ग्रिगोरी बरखिन ने रचनावाद की भाषा में महारत हासिल कर ली, अपने आप को बदलने के बिना कुछ समझ से बाहर और "शेष" वास्तुकार के रूप में, लेकिन प्रतिभाशाली और हर चीज में ईमानदार। सबसे छोटी विस्तार से।
एक शब्द में, यह पुनर्स्थापना एक अत्यंत दिलचस्प अनुभव है, मुख्यतः क्योंकि यह "वंशानुगत" वास्तुकार के पास गया, जो बहाली और कर्तव्यनिष्ठा के लिए उत्सुक था, अपने महान दादा की तरह, जिसने यहां आधुनिक परिस्थितियों में संभव होने वाले सब कुछ बहाल किया। दरअसल, हमारे समय में, यह हमेशा की तरह है, - आर्किटेक्ट एक स्मारक के रूप में स्मारकों का अनुभव करते हैं: या तो काम की प्रक्रिया की जटिलता है, अगर उन्हें अभी भी संरक्षित करने की आवश्यकता है, या उनके विवेक पर बोझ के रूप में, अगर उन्हें खड़ा करने की आवश्यकता है डमी कई आर्किटेक्ट अवंत-गार्डे की पूजा करते हैं, यह सच है। लेकिन कोई केवल रीड्रा करता है, और कोई उसी "शैली" में प्रतिलिपि बनाने का प्रयास करता है। यह अक्सर इस तरह से एक समस्या में डूबा हुआ एक वास्तुकार नहीं होता है, जिसने ग्राहक की कई आवश्यकताओं को पूरा किया हो, पुनर्निर्मित किया गया हो, आखिरकार, एक अलग फ़ंक्शन के लिए एक इमारत, मूल के अधिकतम को बनाए रखा, और यहां तक कि कुछ को बहाल भी किया। लेकिन परिणाम पढ़ने में आसान है: पुश्किनकाया क्षेत्र में, अलेक्सी गिनज़बर्ग के प्रयासों के लिए धन्यवाद, मॉस्को का एक नया संस्करण धीरे-धीरे बढ़ रहा है। जो शहर हमने खोया है। और जब आंगन को उजाड़ दिया जाता है और मेहराब से मेहराब तक के मार्ग खुले होते हैं, तो हम न केवल बहाल किए गए स्मारक की सराहना कर पाएंगे, बल्कि तूफान के किलोमीटर से नहीं बल्कि कई वर्षों के सोचे-समझे काम से वातावरण तैयार होगा। हालांकि, इंतजार करना होगा।
इज़वेस्टिया बिल्डिंग के बारे में बरखिन ने लेख को एन.एन. पुस्तक में ब्रोनोवित्स्काया: मास्को के वास्तुशिल्प स्मारक। मॉस्को 1910-1935 एम।, 2012 एस। 238-239।