इस वर्ष वास्तुकार आंद्रेई चेर्निकोव ज़ोडेकेस्तोव के क्यूरेटर बन गए, और यह उनके लिए है कि त्योहार इस तरह के प्रगतिशील विषय का श्रेय देते हैं। हालांकि, अपने घोषणापत्र में, चेर्निकोव ने तुरंत एक आरक्षण दिया, जो आधुनिक में लगातार कुछ नया खोज रहा है, लगातार बदलती दुनिया एक बेहद कठिन और धन्यवाद रहित कार्य है, इसलिए इस अवधारणा को एक अलग कोण से देखना उचित है। “नव केवल नवाचार नहीं है, बल्कि जीवन के परिचित तरीके और सिर्फ एक अच्छी तरह से भूल चुके पुराने की पुनर्विचार भी है। आखिरकार, एक परंपरा तभी जीवित होती है जब उसे लगातार नवीनीकृत किया जाता है।” और सबसे नई बात, क्यूरेटर के अनुसार, आज हमारे लिए यह है कि सरकार और व्यवसाय आर्किटेक्ट के साथ कैसे बातचीत करते हैं। इसलिए, शो के मुख्य पात्रों में, जिन्हें सबसे विशाल केंद्रीय मंडप मिले, इस साल बिग मॉस्को प्रतियोगिता थी (जाहिरा तौर पर, इस तथ्य के उदाहरण के रूप में कि उचित शहरी नियोजन की मदद से अधिकारियों की एक बहुत ही अजीब पहल समाधान कम से कम आंशिक रूप से वास्तविक जीवन के लिए अनुकूलित किए जा सकते हैं) और स्कोलोवो”, जहां दोनों राजनीतिक इच्छाशक्ति और व्यापारिक समुदाय के हित वास्तुकारों के एक समूह का संचालन कर रहे हैं।
इस वर्ष प्रदर्शनी का डिज़ाइन पोल-डिज़ाइन प्रोजेक्ट ग्रुप द्वारा विकसित किया गया था, और मुझे यह कहना होगा कि व्लाद सविंकिन और व्लादिमीर कुज़मिन द्वारा प्रस्तावित अवधारणा रेखाचित्रों में बहुत प्रभावशाली लग रही थी। मानेगे के मुख्य स्थान में, आर्किटेक्ट्स ने एक सशर्त अंडाकार उत्कीर्ण किया, और इसमें बदले में, मंडप, जो एक साथ योजना में "नया" शब्द बनाते हैं। स्केच से यह पहले से ही स्पष्ट था कि मंडप में दीवारें नहीं होंगी - वे बस एक धातु के फ्रेम पर नारंगी रिबन को हवा देंगे, और उत्सव का आदर्श स्वयं एक ही नारंगी बिंदीदार रेखा में लिखा जाना चाहिए, जो प्रवेश द्वार पर तिरछे खींचते हैं। हॉल में। वास्तव में, सब कुछ थोड़ा अलग निकला। विभिन्न रंगों के रिबन के बजाय (स्केच में लाल, लाल और पीले रंग की धारियां होती हैं), नारंगी टेप का इस्तेमाल किया गया था, और उत्सव के विषय ने हमें प्रवेश द्वार पर कभी-कभी ही खुशी से शुभकामनाएं दीं - परिणामस्वरूप, एक विशाल स्क्रीन को तिरछे लटका दिया गया था, जिस पर वास्तु अधिकारियों के चेहरे चमक उठे, फिर घोषणा पत्र के अंश, फिर किसी के प्रोजेक्ट। हालांकि, इस तथ्य के साथ बहस करना मुश्किल है कि एक पतली, लगभग भारहीन स्क्रीन बहुत नए का संकेत है, जिसे इस वर्ष ज़ोद्स्तस्तो में गहन रूप से सम्मानित किया जा रहा है।
नलिका टेप के साथ सिर से पैर तक लिपटे हुए मंडप बहुत सकारात्मक दिखते हैं। स्कॉच टेप चकाचौंध, कई मॉनिटर चमक, हर जगह चमकदार लाल झुर्रियां (हालांकि, ऐसा लगता है, सविंकिन और कुज़मिन का एक और रंग नहीं हो सकता था)। और अगर यूरी अवाकुमोव, जो पिछले तीन वर्षों से ज़ोडेस्टेस्टोव के क्यूरेटर थे, ने सफेद पदार्थ के बारह क्यूब्स में बिखरे हुए तत्वों को इकट्ठा करके प्रदर्शनी को संरचित किया, सविंकिन और कुज़मिन ने खुद को पूरी तरह से अलग कार्य निर्धारित किया। वास्तुकला में होने वाली हर चीज की एकता और अंतर्संबंध का विचार प्रदर्शनी के माध्यम से एक लाल धागे की तरह चलता है - प्रदर्शनियों को सशर्त रूप से एक दूसरे से अलग किया जाता है, ताकि नारंगी भूलभुलैया के साथ घूमते हुए, आगंतुक डूबने लगे। एक तूफानी धारा, जिसे आधुनिक स्थापत्य प्रक्रिया कहा जाता है।
हालांकि, यह केवल सामग्री की प्रस्तुति के रूप में लागू होता है। अगर हम प्रदर्शनी की सामग्री के बारे में बात करते हैं, तो यह किसी भी तरह से एक पूरे में नहीं जा रहा है। तथ्य यह है कि "ज़ोडेस्टेस्टो" का पैनोरमा भी उन परियोजनाओं द्वारा बनाया गया था जो गुणवत्ता और प्रस्तुति दोनों में विषम रूप से विरोध करते हैं, आगंतुक समझता है, मुश्किल से त्योहार के क्षेत्र में प्रवेश करता है। मुख्य प्रदर्शनी के प्रवेश द्वार को दो राजधानियों के मंडप द्वारा फहराया जाता है - और अपने आप को Zodchestvo में पेश करने के लिए किसी भी अधिक भिन्न दृष्टिकोण के बारे में सोचना मुश्किल है।
यदि आप बाईं ओर जाते हैं, तो आप खुद को सेंट पीटर्सबर्ग मंडप में पाएंगे।एक काली मंजिल और दर्पण वाली दीवारें हैं, और यूरोप का एक नक्शा सीधे प्रवेश द्वार के सामने उत्कीर्ण है, इसलिए सेंट पीटर्सबर्ग में प्रवेश करते हुए, आप तुरंत अनजाने में खुद को और अधिक दूर के शहरों में परिवहन करते हैं - कोपेनहेगन, तेलिन, स्टॉकहोम। यूरोप के लिए शहर की खिड़की का विषय केंद्रीय हो गया है: वे कहते हैं, जबकि मास्को अपने चारों ओर एक केंद्र का आयोजन करने की कोशिश कर रहा है, हम पश्चिम में प्रयास कर रहे हैं (जैसा कि प्रदर्शनी में व्याख्या में लिखा गया है)। "यदि सेंट पीटर्सबर्ग का अतीत एक ऐसी राजधानी है जो साम्राज्य की शक्ति को प्रदर्शित करता है, तो इसका भविष्य उत्तरी यूरोपीय समुद्री माइक्रोएर्गियन का एक प्रमुख तत्व बनना है, जिसमें उत्तर और बाल्टिक सागर के शहर शामिल हैं।" लगभग समाप्त खिड़की के रूप में, न्यू हॉलैंड को दिखाया गया है - एक मानव निर्मित त्रिकोणीय द्वीप जो नहरों से घिरा हुआ है, जिसके साथ आप बड़े पानी में जा सकते हैं और जहाँ भी आप देख सकते हैं तैर सकते हैं। प्रदर्शनी में, हालांकि, यह त्रिकोण, इसके विपरीत, एक जलाशय में बदल गया जिसमें बहुरंगी गोल चिप्स तैरते हैं। अपने आप में, यह बच्चों के लिए एक आकर्षण की तरह दिखता है, लेकिन वास्तव में, "गोलियां" शहरी वातावरण में सुधार के लिए सभी उपायों का प्रतीक है जो सेंट पीटर्सबर्ग को वांछित स्थिति प्राप्त करने की आवश्यकता है। दीवारों पर आप विशिष्ट सिफारिशों और उदाहरणों का अनुसरण कर सकते हैं - उत्तरार्द्ध में रीगा ट्रांसपोर्ट कॉरिडोर, हाफ़न सिटी हैं, जो एक औद्योगिक क्षेत्र से एक नया हैम्बर्ग सिटी सेंटर में बदल गया है, और स्टॉकहोम से किस्ता के स्टाइलिश विज्ञान शहर, और तेलिन शहरी महोत्सव।
मॉस्को, ने भी, इंटरएक्टिव स्कोरबोर्ड और एल ई डी की क्षमताओं का उपयोग करने की खुशी से इनकार नहीं किया - राजधानी के मंडप के केंद्र में हम एक मेट्रो नक्शा देखते हैं, जहां शहर की भविष्य की उच्च गति वाली धमनियां नीली रोशनी के साथ उजागर होती हैं। । और वहीं मॉनिटर पर पहले से ही निर्मित और अनुमानित मेट्रो स्टेशन हैं। और आसपास - गोलियाँ, गोलियाँ, गोलियाँ। किंडरगार्टन, आवासीय उच्च वृद्धि वाली इमारतों, माइक्रोडिस्ट जिलों की सामान्य योजनाएं - सामान्य तौर पर, सब कुछ जो राजधानी के डिजाइन संस्थानों को मजबूत बनाता है। और अगर सेंट पीटर्सबर्ग ने ईमानदारी से "न्यू" थीम पर काम किया, तो मॉस्को ने "ज़ोद्स्तस्तो" -2012 में खुद को प्रस्तुत किया जैसा कि यह हर साल करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि मेट्रो निर्माण उपलब्धियां प्रदर्शनी के केंद्र में हैं - नए स्टेशनों की परियोजनाएं पारंपरिक रूप से त्योहार पुरस्कार प्राप्त करती हैं।
विपरीत मॉस्को मॉस्को क्षेत्र का स्टैंड है, जिसने न केवल कार्रवाई के लिए एक बुनियादी मार्गदर्शिका के रूप में "न्यू एक अच्छी तरह से भूल गए पुराने" के बारे में थीसिस का इस्तेमाल किया, बल्कि प्रवेश द्वार के ठीक सामने इसे लटका दिया - अर्थात, सब कुछ हमेशा की तरह नहीं है, बल्कि होशपूर्वक है। और राजधानी और क्षेत्र के विस्तार के बीच "बिग मॉस्को" प्रतियोगिता के लिए समर्पित दो मंडप हैं। इस व्यवस्था का अर्थ स्पष्ट है: यहाँ महासंघ का एक विषय है, यहाँ दूसरा है, और यहाँ वही है जो अनिवार्य रूप से उन्हें प्रोत्साहित करेगा।
जैसा कि हमने पहले ही लिखा था
त्यौहार की घोषणा, इस वर्ष क्यूरेटर की मुख्य सेनाओं को इस क्षेत्र में रिपोर्ट की शैली तक सीमित नहीं होने और अंतहीन गोलियों के साथ अपने रुख को लटका नहीं करने के लिए फेंक दिया गया था। इस सिफारिश की प्रतिक्रिया बहुत अलग थी - किसी को बिल्कुल नहीं आया, किसी ने मास्को की तरह, चेर्निकोव के अनुरोधों को नजरअंदाज कर दिया। काश, बाद में बहुमत हो गया, लेकिन शहरों के एक जोड़े ने फिर भी "नया" का जवाब दिया।
वोरोनिश में एक बहुत ही स्टाइलिश स्टैंड है। Zodchestvo में जो कुछ भी हिसाब लगाया जा सकता है, वह प्रवेश द्वार के सामने स्थित एक बड़े मॉनिटर पर प्रदर्शित किया गया था, और इसके ऊपर एक तरह का घूंघट डाला गया था - शहर का एक नक्शा जो काले मोटे कार्डबोर्ड से कटा हुआ था।
बदले में, येकातेरिनबर्ग ने बताया कि यह EXPO 2020 की मेजबानी के अधिकार के लिए प्रतिस्पर्धा करना चाहता है। एक विशाल टैबलेट शहर की सभी ऊंची इमारतों (कुल मिलाकर 850, व्हाइट टॉवर से गगनचुंबी इमारतों के लिए जो अभी तक नहीं बनाई गई है) को दर्शाता है। प्रत्येक वस्तु एक संक्षिप्त एनोटेशन के साथ होती है, और इस तरह के संयोजन के साथ सबसे शानदार शहर का सिल्हूट है - यूरोप और एशिया की सीमा पर सबसे बड़े महानगर का एक कार्डियोग्राम, जो यह दर्शाता है कि जीवन पूरे जोरों पर है। यह त्योहार के लिए टैटलिन प्रकाशन हाउस द्वारा प्रकाशित अलग से बुकलेट का उल्लेख करने योग्य है - एक छोटी सी पुस्तक, अनफॉल्डिंग जो येकातेरिनबर्ग के केंद्र के पूरे पैनोरमा को प्रकट करती है।और अगर गगनचुंबी इमारतों को टैबलेट पर योजनाबद्ध तरीके से दिखाया गया है, तो यहां आप व्यक्तिगत रूप से आकलन कर सकते हैं कि शहरी वातावरण में वे कितने व्यवस्थित हैं।
जिस तरह से क्षेत्रों को "नया" समझा जाता है, उसे वास्तुकारों के संघ "उत्सवों के उत्सव" की विशेष परियोजना के लिए भी समझा जा सकता है, जिसमें हाल के वर्षों में क्षेत्रीय वास्तुकला उत्सवों से सम्मानित परियोजनाएं शामिल हैं। परेड को निज़नी नोवगोरोड की वास्तुकला रेटिंग द्वारा खोला गया है, और समारा, साइबेरिया और सुदूर पूर्व की समीक्षा जारी है। परिणाम एक बहुत ही संकेत है, लेकिन किसी भी तरह से एक आरामदायक चयन नहीं है, जो आपको लगता है कि वास्तव में क्षेत्रों में किस तरह की वास्तुकला की मांग है।
किसी भी वास्तुशिल्प समारोह में, न केवल क्षेत्रीय और प्रतिस्पर्धी प्रदर्शनियां थीं, बल्कि विशेष प्रदर्शन भी थे। क्यूरेटर आंद्रेई चेर्निकोव का काफी अपेक्षित योगदान "चैलेंज ऑफ टाइम" पुरस्कार का एक अलग मंडप है, जो याकोव चेर्निकोव फाउंडेशन द्वारा आयोजित किया जाता है। स्टाइलिश काले और सफेद स्थान - जाहिर है, एक प्रयोगशाला के रूपक के रूप में जिसमें नए विचारों और प्रथाओं का जन्म होता है।
एक तरह की प्रतिक्रिया
हाल ही में वियना कांग्रेस की प्रदर्शनी "सोवियत आधुनिकता: समय के रूप" थी। 1960 के दशक -1980 के दशक की वास्तुकला, क्यूरेटर ओल्गा काजाकोवा, जिन्होंने पूरे यूएसएसआर में इमारतों को इकट्ठा किया था, ने अपने लेखकों के रोजमर्रा के जीवन और आकांक्षाओं के माध्यम से इसे "मानवीय" दिखाने का फैसला किया। यहां सभी वस्तुओं को टाइपोलॉजी द्वारा समूहीकृत किया जाता है, जो बदले में, वास्तुकारों के कार्यों के माध्यम से निर्धारित किया जाता है, जो कि अधिकता के साथ संघर्ष का अनुभव करते हैं, साथ ही साथ "एक कैफे में मिले", "शादी कर ली", "व्यापार यात्रा पर गए", "काम किया" "," बाकी था "और आदि। "सोवियत आधुनिकता के युग की वास्तुकला की निष्पक्ष रूप से और इसकी सही कीमत पर सराहना करने के लिए, इसे लोगों की नज़र से देखना आवश्यक है, जिसके लिए यह अतीत नहीं था, लेकिन वर्तमान, विरासत नहीं, बल्कि वर्तमान था। “काजाकोवा ने खुद अपनी योजना बताई। यही कारण है कि प्रदर्शनी में प्रस्तुत अधिकांश तस्वीरें इमारतों के रूप में उसी उम्र की हैं। यह कोई रहस्य नहीं है कि उनमें से कई अब जीर्ण, मोटे तौर पर पुनर्निर्माण या पूरी तरह से खो गए हैं, लेकिन ओल्गा काजाकोवा तुरंत उनकी सहायता के लिए जल्दबाजी करने का आग्रह नहीं करती है, ठीक है यह मानते हुए कि पहले आपको उनकी सुंदरता और मूल्य को समझने और महसूस करने की आवश्यकता है। तस्वीरें उस युग से स्नातक परियोजनाओं के साथ पूरक हैं।
एक विदेशी "न्यू" के रूप में "ज़ोडेस्टेस्टो" समकालीन कोलंबियाई वास्तुकारों के कार्यों को दिखाता है - व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की की प्रदर्शनी "कोलंबिया ट्रांसफॉर्मेड"। क्यूरेटर ने उसके लिए दस परियोजनाओं को चुना जो न केवल उनकी परिष्कृत शैली, पर्यावरण मित्रता और असंदिग्ध आधुनिकता के साथ आंख को प्रसन्न करते हैं, बल्कि इस बात के पुख्ता सबूत के रूप में भी काम करते हैं कि वास्तुकला वास्तव में बेहतर लोगों के जीवन को बदल सकती है।
और, अंत में, "रूसी पहचान" एंड्री और निकिता असदोव द्वारा प्रस्तुत किया गया था। आधुनिक रूसी वास्तुकला के बहुत सार को दिखाने के लिए क्यूरेटर से कार्य प्राप्त करने के बाद, भाइयों ने विशेषज्ञों की एक प्रतिनिधि परिषद बुलाई और इसके प्रतिभागियों से हाल के वर्षों की सबसे प्रतिष्ठित इमारतों में से कई का नाम रखने को कहा। परिणाम एक बहुत भिन्न चयन है, और, यह सोचने के लिए शुरू करना कि इस विनिएग्रेट के साथ क्या करना है, Asadovs ने इस तथ्य से आगे बढ़ने का फैसला किया कि प्रत्येक वस्तु रूसी है और रूस के लिए बनाई गई है, जिसका अर्थ है कि यह किसी प्रकार का राष्ट्रीय लक्षण है। और इसलिए इस प्रदर्शनी का विचार पैदा हुआ - रूसी गुणों का एक प्रकार का विश्वकोश: एवोस (रेस्तरां "95 डिग्री" अलेक्जेंडर ब्रोडस्की द्वारा) और "उदाली" (डेविड एडजे और "एबी" द्वारा बिजनेस स्कूल "स्कोलोवो") "इम्मिडेंस" (व्लादिमीर प्लॉटकिन द्वारा "एयरबस" और "कॉस्मिज़्म" (निकोलाई पॉलीस्की द्वारा "यूनिवर्सल माइंड")। और उन लोगों के लिए जो मानते हैं कि इन गुणों को एक वस्तु में नहीं जोड़ा जा सकता है, असदोव्स और मैक्सिम मेलिन एक "स्क्रिप्ट" के साथ आए - एक लकड़ी की बीम, लगातार क्रॉस सेक्शन में बदल रही है और इस प्रकार रूसी वास्तुकला के विकास का प्रतीक है। यह जटिल मात्रा केवल पैरामीट्रिक मॉडलिंग की विधि द्वारा तैयार नहीं की गई है, बल्कि इसकी सभी जटिलता में सन्निहित होगी: ठीक त्योहार पर, सरल रूसी बढ़ई इसे एक विशाल लॉग से बाहर निकालना शुरू कर दिया।असदोव्स ने यह साबित करने का इरादा किया कि रूसी डिजाइनरों द्वारा बनाई गई वास्तुकला चाहे कितनी जटिल हो, इसे लागू किया जा सकता है। सच है, डेडलाइन को या तो छूट नहीं दी जानी चाहिए - ज़ोडकेस्टोवो में शुरू होने से, बढ़ई अगस्त "शहरों" द्वारा समाप्त होने की उम्मीद करते हैं।
