हम गिरावट में मुर्गियों की गिनती करेंगे, लेकिन अंडे बहुत हैं, और, भगवान न करे, चिकन उनसे कुछ सीखेंगे। और पहले मुर्गियां पहले से ही चल रही हैं। सेंट्रल हाउस ऑफ आर्टिस्ट्स, एक गज़ेबो (अलेक्जेंडर ब्रोकोस्की), गैराज पैवेलियन (आर्टेम स्टैबोरोव्स्की, आर्टेम किताएव) के प्रवेश द्वार पर स्कूल मंडप (वास्तुकार इगोर चिरकिन) ने मुजेन पार्क, पेरीप्टर (सर्गेई गिक्लो और अलेक्जेंडर कुप्त्सोव) में खोला है। आदि), एक कैफे के साथ एक बोट स्टेशन वहां दिन-प्रतिदिन (अलेक्जेंडर त्सिमाइलो और निकोलाई ल्याशेंको) खुलेगा। और गिरावट में - गैरेज का एक और मंडप - पहले से ही शिगेरु बाना द्वारा डिज़ाइन किया गया है।
बेशक, निष्कर्ष निकालना जल्दबाजी होगी: एलेना गोंजालेज ने लिखा है, "इस गर्मी की प्रवृत्ति"। लेकिन यह दुर्लभ मामला है जब यूरोपीय फैशन एक अश्लील उधार की तरह नहीं लगता है। यह वास्तुकला समय की मांगों को पूरा करने के लिए आश्चर्यजनक रूप से सटीक है। प्रारंभिक ख्रुश्चेव वास्तुकला, जिसे इतिहासकार आंद्रेई कफ्तानोव "पवेलियन" के नाम से जाना जाता है, एक बार उन पर लेट गया - उस समय के सबसे आधुनिक सामग्रियों से, दोनों विश्व प्रवृत्तियों और अपने स्वयं के नागरिकों के लिए, पारदर्शी। और 1923 की ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के लकड़ी के मंडप कैसे पहले के नए रचनावादी वास्तुकला का प्रतीक बन गए। बेशक, तुलना तनावपूर्ण है: फिर एक पूरी तरह से नया रूप वास्तुकला में आया, जिसने समान रूप से नए वैचारिक अर्थों को आकार दिया। वर्तमान परियोजनाएं स्पष्ट रूप से क्लासिक्स की ओर बढ़ती हैं: पेरिप्टर, रोटुंडा, गज़ेबो … हालांकि, लॉज़कोव के तहत मॉस्को को बिगाड़ने वाले क्लासिक्स के लिए पत्थर के जाल के विपरीत, ये ऑब्जेक्ट पैथोस और महत्वाकांक्षा से रहित हैं। कालातीत सामग्री में अनन्त क्लासिक्स - बहुत अधिक विडंबना है।
यह "छोटा" आर्किटेक्चर मूल रूप से "बड़े" से अलग है जो पिछले 20 वर्षों में हमारे पास है। यह एक छोटी सी खुशी थी: न तो शहर के लिए, न ही लोगों के लिए। सिवाय उन लोगों के, जिन्होंने महंगी अचल संपत्ति अर्जित की या उस पर अमीर बनने में कामयाब रहे। और उसने पैसे के विचार के अलावा किसी अन्य विचार को व्यक्त नहीं किया। कि उनमें से कई हैं - निजी के मामले में। या कि उनमें से कुछ हैं - जनता के मामले में। और अगर वह रिश्वत और कमबैक पर पली-बढ़ी, तो वह अलग कैसे हो सकती है? आर्किटेक्ट, निश्चित रूप से, इसके बारे में खुश थे - पिछली अवधि की तुलना में, उन्हें बहुत अधिक स्वतंत्रता थी। लेकिन आलोचना को हर समय इस भावना से सताया जाता था कि उसे लेखन को समाप्त करना है, पकड़ के … लेकिन जब आप हैम्बर्ग काउंटर को चालू करते हैं, तो यह एक आपदा है। बत्ती बंद करें, तेल निकाल दें।
और यह भी बात नहीं है कि अंतरराष्ट्रीय मानकों को पूरा करने के लिए आर्किटेक्चर - बोल्ड, डेवलपर का - बहुत कम था। यह सिर्फ इतना है कि यह स्पष्टीकरण स्पष्ट था, अच्छा है, हर कोई ड्राइव करता है, वे सब कुछ देखते हैं। लेकिन यह वही है जो इस तथ्य से उसकी पत्नी को विदा करता है कि वह केइरा नाइटली की तरह नहीं दिखती है। खैर, और तुम, मेरे प्रिय, जेरेमी आयरन, या क्या? हर देश के पास इसकी वास्तुकला है (जैसा सरकार करती है)। और हमारी सामान्य शिकायत यह है कि रूसी वास्तुकला "ऐसा नहीं है" एक गहरी लालसा के प्रतिबिंब से ज्यादा कुछ नहीं है - एक अलग सरकार, एक अलग जलवायु, एक अलग दुनिया के बारे में।
ऐसा लगता है कि कुछ भी नहीं बदला है। इसके विपरीत, सब कुछ केवल खराब हो जाता है। लेकिन वास्तुकला एक पिछड़ी हुई चीज है। जब तक यह साथ नहीं आता है, जब तक कि सभी अनुमोदन पास नहीं हो जाते हैं, जब तक कि यह निर्मित नहीं हो जाता है … आप देखते हैं, एक नया साल है। और मंडप वास्तुकला की गर्मियों में उछाल ने इस शीतकालीन रैली के मूड को ठीक से प्रतिबिंबित किया। जब एक बार आप एक साथ रहना चाहते हैं और एक साथ कुछ करना चाहते हैं। और जो वास्तुकला आप चाहते हैं वह बिल्कुल यही है - एक उच्च बाड़ के पीछे एक ठोस घर नहीं, एक चित्रित शॉपिंग मॉल नहीं है, लेकिन एक ग्रीक, यह लानत है, एम्फीथिएटर।हां, पैमाना समान नहीं है, और रैलियों में क्रांति नहीं हुई, लेकिन लोग कुछ बदलना चाहते थे - कम से कम अपने पड़ोस, यार्ड के ढांचे के भीतर। और ये मामूली मंडप इस "आंगन शहरीवाद", "छोटे मामलों" के इस उछाल के लिए पर्याप्त हैं। यदि हमारे लिए घंटी नहीं डाली गई थी, तो इसका मतलब है कि यहाँ घंटी का समय है। और हमारे पास मंडप हैं।
यहाँ, हालांकि, सब कुछ असंदिग्ध नहीं है। ग्रिगोरी रेवज़िन ने लिखा कि सर्गेई कपकोव के तहत पुनर्निर्मित संस्कृति पार्क प्रदर्शनकारियों द्वारा मांग में नहीं था। “जब कैंसर फुसफुसाया, तो पार्क में जाने के लिए एक भी व्यक्ति के साथ ऐसा नहीं हुआ। और सभी लोग चिस्टे प्रूडे के पास गए, जहां वे पहले गए थे। … यह पता चला है कि शहर के अधिकारियों और निवासियों के बीच एक संवाद बनाने का प्रयास, पिछले एक साल में किया गया, सार्वजनिक स्थान बनाने का प्रयास - वे यह नहीं कह रहे हैं कि उन्हें सफलता के साथ ताज पहनाया गया है। दूसरी ओर, पार्क एकमात्र ऐसा स्थान बन गया, जिस पर हम खेती करना चाहते हैं - और यह उस पर रौंद न करने के लिए काफी तार्किक था।
हालांकि, इस गर्मी में, जब न केवल हिपस्टर्स को पार्क में फेंक दिया गया, तो पेशेवरों का संदेह बढ़ने लगा। वास्तुकार यारोस्लाव कोवलचुक ने पार्क में जाकर रिपोर्ट की: "सब कुछ ठीक लग रहा है: वॉलीबॉल, बड़े, बच्चे फव्वारे से चलते हैं, लेकिन हमेशा ऐसा महसूस होता है कि यह सब वास्तविक नहीं है। मानो लोग जीवन का चित्रण कर रहे हों, जीवन नहीं। वे भी किसी भी तरह, असली के लिए नहीं चुंबन के रूप में अगर यह एक रूसी megablockbuster शूटिंग के लिए सभी एक भारी भीड़ थे। " "ठीक है, हाँ," समीक्षक ऐलेना गोंजालेज ने कहा, "यह कल्याण का खेल है। लेकिन हम उस बच्चे पर नहीं हंस रहे हैं जो एक वयस्क को चित्रित कर रहा है? " आर्किटेक्ट किरिल आस ने स्पष्ट किया: “पार्क अपने विश्राम से परेशान है, क्योंकि आप जानते हैं कि पूसी बैठे हैं, कि उन्हें कब्जे में ले जाया जा रहा है, और यह कि एक संवैधानिक कानून ड्यूमा में पारित किया जा रहा है। लेकिन यह पार्क की समस्या नहीं है। यह इसके उपयोगकर्ताओं की समस्या है, जो महत्वपूर्ण चीजें होने पर आराम करने जाते हैं। इसके अलावा, यह एक विशेष रूप से चिह्नित क्षेत्र है: "यहां हम आलस्य में लिप्त हैं।"
बेशक, यह आलस्य में पकड़ा जा सकता है, जब आप अपने बैक में अपने लैपटॉप के साथ पार्क में बैठे हों। और अगर आप इसमें एक अच्छी किताब पढ़ते हैं? सामान्य तौर पर, आलस्य में लिप्त नहीं होने के लिए, लेकिन बगीचे और पार्क की अर्थव्यवस्था को विकसित करने के लिए एक ही समय में, दो प्रतियोगिताओं का आयोजन किया गया - एक बड़ी पुस्तक मंडप (घटनाओं के लिए) की परियोजना के लिए और एक छोटा - "गोगोल-मॉड्यूल" (पुस्तक व्यापार के लिए)। आयोजक ARCHIWOOD प्रोजेक्ट (यूलिया ज़िन्केविच), इंस्टीट्यूट ऑफ बुक्स (अलेक्जेंडर गवरिलोव) और ब्यूरो 17 (एलेक्जेंड्रिना मार्कोवो) थे। मीडिया और विज्ञापन के मास्को विभाग द्वारा परियोजना को वित्तपोषित किया गया है - "बुक्स इन पार्क्स" कार्यक्रम के ढांचे के भीतर, जिसमें खुली हवा में विभिन्न पुस्तक कार्यक्रम शामिल हैं।
प्रारंभ में, प्रतियोगिता को खुला माना जाता था, लेकिन परिचयात्मक पत्रों के निरंतर परिवर्तन ने हमें अभी भी अत्यधिक प्रचार से बचना चाहिए। परिणामस्वरूप, मुख्य रूप से लकड़ी के साथ काम करने के अनुभव वाले युवा आर्किटेक्ट, जिन्हें पिछले तीन वर्षों से ARCHIWOOD पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, उन्हें इसमें भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था। ज्यूरी में क्लासिक्स (एवगेनी अस, टोटन कुज़ेम्बेव, निकोले बेलौसोव, निकोलाई ल्युटोम्स्की, व्लादिमीर कुज़मिन और व्लाद सविंकिन), पार्क के निदेशक (ऐलेना टुन्यायेवा, इग्नेश ज़ोलोबोव), मॉस्कोपार्क विभाग के डिप्टी हेड फेडोर नोविकोव, मॉस्को मीडिया विभाग के प्रतिनिधि शामिल थे। लोबानोव, रॉसा राकेन एसपीबी (HONKA) के प्रमुख अलेक्जेंडर लवोवस्की, लुमी एलेक्सी डूमन के निदेशक और प्रतियोगिता के आयोजक।
"गोगोल-मॉड्यूल" के लिए प्रतियोगिता में प्रतिभागियों का कार्य एक ऐसी वस्तु का निर्माण करना था, जो सप्ताह में कुछ दिन खुदरा आउटलेट के रूप में काम करता है, और बाकी समय पार्क फर्नीचर में बदल जाता है - एक बेंच या एक गेज्बो । यही है, यह सुस्त गोदाम की मात्रा के साथ पार्क को अव्यवस्थित नहीं करता है, लेकिन शहरवासियों के लाभ के लिए काम करता है - उन्हें फार्म की मौलिकता और उनके रहने के आराम से आकर्षित करना। और यह सप्ताहांत पर या पुस्तक उत्सवों के दौरान पुस्तकों के साथ बातचीत को उत्तेजित करता है। इस तथ्य के बारे में उद्धरण से कि "हमें दयालु उदारता की आवश्यकता है, और इस तरह के चश्में कि वे हमें नहीं छुएंगे," नाम का जन्म हुआ: इन "गोगोल्स" को हमें छूना चाहिए। और हम उनके हैं। प्रत्येक पार्क में उनमें से कई होंगे - इसलिए "मॉड्यूल"।इसके अलावा, संदर्भ की शर्तों ने सामग्री को वर्षा से बचाने की आवश्यकता को निर्धारित किया - जो पार्क त्योहारों के लिए एक शाश्वत समस्या है।
और, हमेशा की तरह, यह व्यावहारिकता उज्ज्वल वस्तु बनाने के कार्य के साथ विवाद में आने लगी। लगभग मूर्तिकला - आधुनिकतावादी "नोज" - सर्गेई गिकलो और अलेक्जेंडर कुप्त्सोव द्वारा डिजाइन किया गया था। हालांकि, ज्यूरी ने माना कि यह बात इंटीरियर में बहुत अच्छी लगेगी, लेकिन बारिश के दौरान तिरछी बारिश से इसके तिरछे कोने इसे बचा नहीं सकते हैं।
यह विशेषता है कि इस परियोजना ने परिवर्तनशीलता के कार्य को अनदेखा कर दिया। अधिक सटीक रूप से, उन्होंने इसे निरंतर मात्रा के ढांचे के भीतर हल किया। इस स्थिति के पीछे, आप एक स्पष्ट पेशेवर संदेश पर विचार कर सकते हैं: कोई भी ट्रांसफार्मर जल्दी से टूट जाता है। "लेकिन यह मुख्य रूप से ऑपरेशन का विषय है," आर्किटेक्ट दिमित्री बुश ने समझाया कि हमारे स्टेडियमों पर फिसलने वाली छतें क्यों नहीं बनाई जाती हैं। "यह जापान में काम करेगा, लेकिन रूस में नहीं।"
लेकिन हमें यह प्रतीत हुआ कि इस तरह का अनुरोध एक छोटी सी वस्तु के भीतर संभव है। दिमित्री कोंद्रशोव ने सबसे दिलचस्प तरीके से इसका जवाब दिया, जिसमें सबसे उच्च तकनीक वाली वस्तु की रचना की गई: निचले सहायक टियर-एलिप्से पर एक दूसरा एक है, जो एक प्लेट की तरह घूमता है (गाइड के साथ पहियों पर), बैठने से अंतरिक्ष को मुक्त करते हुए।
लेकिन मूल रूप से लेखकों ने सरल तरीकों से परिवर्तनशीलता को अंजाम देना पसंद किया। यह अलग-अलग हिस्सों की गतिशीलता है: दिमित्री ग्लुशकोव द्वारा वापस लेने योग्य बेंच और तह टेबलटॉप; अलीना अलीकिना और किरिल बैर से पॉली कार्बोनेट के बढ़ते "पंख"; यूलिया इयोनोवा से - जो बेंच बन जाती हैं। घटकों के कार्यों को पुनर्विचार करना: पुस्तकों के लिए दराज मल में बदल जाते हैं (डारिया बुटाकिना और अलेक्जेंडर कुदिमोव द्वारा आईकेईए विषयों पर आधारित एक सुंदर कल्पना)। तत्वों का संयोजन (हमेशा की तरह, निकिता असदोव द्वारा एक मौलिक न्यूनतम परियोजना)।
सबसे असाधारण एबर्गेन सबितोव द्वारा "द व्हील ऑफ हिस्ट्री" निकला, जिसमें किताबें लॉटरी व्हील की तरह घूमती हैं।
सोफिया गाल्टियर द्वारा एक छूने वाले बगीचे की छवि का सुझाव दिया गया था: उसके गज़ेबो की दीवारों में से एक पर एक सुरुचिपूर्ण ढंग से कटा हुआ पेड़ दूसरी दीवार पर एक छाया की तरह बिछा हुआ था - पहले से ही खींचा हुआ।
अलेक्जेंड्रा चेरतकोवा को पुनर्चक्रण की वर्तमान प्रवृत्ति द्वारा निर्देशित किया गया था: वह लकड़ी की ईट से अपनी वस्तु एकत्र करती है, उन्हें रस्सी से बांधती है। और अन्ना बखलीना ने एक और सुंदर मूर्तिकला, एक तरह की ब्रेस-बोट को काट दिया …
बहुत बहस के बाद, दो परियोजनाएं फाइनल में पहुंचीं। और जूरी के सभी सदस्यों को भी तुरंत एहसास नहीं हुआ कि वे एक ही टीम द्वारा बनाए गए हैं। और, जैसा कि यह निकला, एक बहुत ही युवा टीम - रुएटेम्पल कार्यशाला। यह डारिया बुटाकिना और अलेक्जेंडर कुदिमोव द्वारा बनाया गया था। ग्राहकों को इसकी व्यावहारिकता के लिए पहली परियोजना पसंद आई, और जूरी - इसकी अन्तरक्रियाशीलता के लिए: एक तरफ एक किताबों की अलमारी और दूसरी तरफ - एक पिरामिड-सीढ़ी। इसे एक एम्फीथिएटर न होने दें, लेकिन इस विषय पर कुछ - यदि आप इसे एक साथ स्थानांतरित करते हैं।
लेकिन उनकी एक अन्य परियोजना जीत गई: एक बेलनाकार पेर्गोला जो पॉली कार्बोनेट के साथ कवर किया गया था, जिनमें से स्टिफ़नर बुकशेल्व के रूप में काम करते हैं। एलेक्सी नेवज़ोरोव द्वारा एक समान तकनीक (बच्चों के स्टोर "वी प्ले प्ले विथ") के स्मरण से जूरी थोड़ा शर्मिंदा था, लेकिन यह आंतरिक काम था, और सामान्य तौर पर इस रूप का इतिहास माध्यमिक होने के बारे में चिंता करने के लिए बहुत गहरा है। । इसके अलावा, एक शहर के पार्क के स्थान पर, यह तकनीक पूरी तरह से अलग है, बनने, इसके अलावा, एक उत्कृष्ट मील का पत्थर है।
"लैंडमार्क ऑब्जेक्ट" की थीम को दूसरी प्रतियोगिता में शक्तिशाली रूप से देखा गया था, जो तार्किक है, क्योंकि "गोगोल-मॉड्यूल" के विपरीत, इसमें एक साइट थी - मुजेसन में दो गलियों का एक "जी" -शेष जंक्शन। पार्क। यह सुविधा एक पुस्तक कैफे और साहित्यिक घटना केंद्र के रूप में कार्य करना है। जूरी सदस्यों के दिलों को तुरंत एंड्री असदोव की शानदार परियोजना द्वारा जीत लिया गया था: उनके मंडप के पहलुओं को कविता के साथ पूरी तरह से सिला गया है। स्ट्रिंग्स को प्लाईवुड में लेजर-कट किया जाता है, और छत पर एक आकर्षक चिल-आउट होता है (और यह एकमात्र प्रतियोगी है जो शोषित छत की पेशकश करने के लिए उद्यम करता है)।
इस परियोजना की शानदार सजावट का निकिता असदोव के संस्करण द्वारा विरोध किया गया था - सभी वस्तु के ऊर्जावान जीवन के साथ अल्प सजावट के विपरीत बनाया गया है: दरवाजे एक-दूसरे से स्वतंत्र रूप से खुलते हैं, हर बार थोड़ी अलग छवि बनाते हैं, और बार काउंटर मल में disassembled किया जा सकता है। हालांकि, 8 x 8 मीटर की साजिश लगभग एक ही वॉल्यूमेट्रिक समाधान का नेतृत्व करती है, एक घन के लिए प्रवृत्त होती है, और गतिशीलता की मांग के कारण रचनात्मक चाल: स्विंग दरवाजे होते हैं। इसी तरह, एवगेनी मोरोज़ोव (केवल उनके लैमेलस ग्लास हैं और केवल मुख्य मुखौटा खुलता है), व्लादिमीर युजबशेव (जिन्होंने एक अद्भुत सीढ़ी के साथ इंटीरियर को सफलतापूर्वक विविधता प्रदान की है) और एमगैबुका ब्यूरो, जिसका प्रोजेक्ट एवेगी अस का पसंदीदा बन गया - जैसा कि "सबसे स्पष्ट और सबसे विश्वसनीय ", एक ही तरह से अपने मंडप का फैसला किया।
इवान शाल्मिन (एक शानदार शामियाना के तहत पोडियम) की परियोजनाएं और इवान पावलोवस्की ने इस योजना को तोड़ दिया: दो खंडों की एक क्रूर रचना, जिसमें से एक के अंदर एक घिरी हुई छत अचानक दिखाई देती है।
उन्होंने क्यूब्स नहीं खेला, लेकिन, इसके विपरीत, पार्क में अंतर्निहित क्षैतिज रेखा, दो अन्य परियोजनाओं को खेला। यारोस्लाव कोवाल्चुक ने भी उदासीनता से खेला, सोवियत लोगों के दिल के लिए प्रिय लोगों के पास अपने मंडप के अनुपात में। फोम कंक्रीट ब्लॉक और चमकता हुआ काउंटर एलिगिया थीम का समर्थन करते हैं।
सर्गेई गिक्लो और अलेक्जेंडर कुपत्सोव द्वारा कोई कम स्वच्छ और लैकोनिक समाधान प्रस्तावित नहीं किया गया था: फ्रेम मंडप की छवि को परिभाषित करता है, और असमान रूप से खड़ी छत दो गलियों की स्थिति में अंतर को पकड़ती है। यह, शायद, सबसे "पार्क" परियोजना थी और सबसे सटीक रूप से जगह में अंकित की गई थी।
अलेक्जेंडर कुदिमोव की परियोजना द्वारा बहुत सहानुभूति प्राप्त की गई, जिसने इस प्रतियोगिता में टोटन कुजेम्बाएव की कार्यशाला के झंडे के नीचे प्रदर्शन किया। न्यूनतम साधनों के साथ यहां अधिकतम कार्यात्मक लचीलापन हासिल किया जाता है। मंडप की सभी दीवारें प्लाईवुड बॉक्स मॉड्यूल (40 x 40 x 40 सेमी) से बनी होती हैं, जो धातु चैनलों द्वारा जुड़ी होती हैं। प्रत्येक बॉक्स एक बुकशेल्फ़ के रूप में कार्य करता है, लेकिन जब दीवार से हटाया जाता है, तो यह एक मल भी बन सकता है। वही बक्से बार काउंटर और मंच बनाते हैं, जो शाम को मंडप के कोने में मुहिम शुरू की जाती है (दिन में तैरने वालों के मार्ग के लिए कोने को सावधानीपूर्वक काट दिया गया है)। अंत में, वे दो दीवारें भी बनाते हैं, जो मंडप के दो किनारों पर निर्मित होती हैं, विस्तार करती हैं और एक ही समय में आराम से घटनाओं के दौरान अंतरिक्ष का आयोजन करती हैं … लेकिन यह ठीक यही परिवर्तनशीलता है जो परियोजना की मुख्य भेद्यता बनाता है: मल बनना (या एक चरण), क्यूब्स अनिवार्य रूप से विकृत हो जाते हैं, गंदे हो जाते हैं और दीवार की तरह बदतर और बदतर काम करते हैं।
फिर भी, आर्किटेक्ट - जूरी के सदस्य इस परियोजना की व्यवहार्यता में विश्वास करते थे ("स्वच्छता शोषण की बात है!") और इसके लिए मतदान किया। लेकिन अधिकांश जूरी ने एंड्री असदोव की वस्तु की आकर्षक पहचान को प्राथमिकता दी, जो विजेता बने।
